La tradizione del rilievo urbano in Italia

INDAGINE INDAGINE INDAGINE URBANA
URBANA
FINALITA FINALITA’: FINALITA COMPRENSIONE DELL’ORGANISMO URBANO
METODOLOGIA
METODOLOGIA: METODOLOGIA RICOSTRUZIONE PROCESSUALE DEI MECCANISMI DI FORMAZIONE E
TRASFORMAZIONE CHE HANNO INTERESSATO LA CITTA’ NEL CORSO DELLA STORIA
PRINCIPALI PRINCIPALI ELEMENTI ELEMENTI CHE CHE FORMANO FORMANO LA LA STRUTTURA STRUTTURA DEL DEL PROCESSO PROCESSO DI DI CONOSCENZA
CON CONOSCENZA
OSCENZA:
OSCENZA
• DEFINIZIONE DELL’AMBITO SCALARE IN CUI SI OPERA
• FINALITA’ PER CUI VIENE SVOLTA L’INDAGINE
PROBLEMATICHE PROBLEMATICHE LEGATE LEGATE ALLA ALLA OGGETTIVITA
OGGETTIVITA’ OGGETTIVITA
OGGETTIVITA E E SOGGETTIVITA
SOGGETTIVITA’ SOGGETTIVITA DEL DEL DEL TRATTAMENTO TRATTAMENTO DEI DEI DATI DATI RACCOLTI
RACCOLTI:
RACCOLTI
RUOLO DEL SUPERVISORE CHE INDIRIZZA IL LAVORO SU DIRETTRICI METODOLOGICHE BEN DEFINITE
FASE FASE CONOSCITIVA CONOSCITIVA (articolata secondo gradi-momenti di un unico processo organico)
E’ NECESSARIO TENERE INOLTRE
PRESENTE ANCHE IL FATTORE TEMPO
(CONTESTO CICLICO-PROCESSUALE)
PER CUI IL PROGETTO NON E’ SOLO UN
MOMENTO PROPOSITIVO, MA PUO’
CONFIGURARSI – SULLA BASE DELLA
LETTURA – COME IPOTETICA
RICOSTRUZIONE A POSTERIORI DI UN
PROCESSO PROGETTUALE GIA’
AVVENUTO.
* Senza soluzioni di continuità
Quadro scalare-processuale* generale
per la conoscenza del costruito (G.
Cataldi).

LA LA TRADIZIONE TRADIZIONE DEL DEL RILIEVO RILIEVO URBANO
URBANO
IL IL PUNTO PUNTO DI DI VISTA VISTA DELLA DELLA RAPPRESENTAZIONE RAPPRESENTAZIONE CARTOGRAFICA CARTOGRAFICA DELLA DELLA CITT CITTA’: CITT
• PUNTO PUNTO PUNTO PUNTO DI DI DI DI VISTA VISTA VISTA VISTA CONCETTUALE CONCETTUALE CONCETTUALE CONCETTUALE (interno (interno (interno (interno all all’’’’uomo):
all all uomo): uomo): uomo): immagini idealizzate della realtà nelle
quali gli elementi figurativi prendono il sopravvento sulla scientificità geometrica della
rappresentazione. Tali immagini sono prive, pertanto, di quei codici rappresentativi che
forniscono informazioni oggettive sulla realtà raffigurata (cfr mappe T-O).
La città di Roma secondo Matthew Paris (1250-1259)
Carte tripartite dei secoli VIII-IX: il braccio orizzontale rappresenta i fiumi Tanais (Don) e il Nilo; quello verticale il
Mediterraneo

• RAPPRESENTAZIONE RAPPRESENTAZIONE RAPPRESENTAZIONE RAPPRESENTAZIONE TRIDIMENSIONALE TRIDIMENSIONALE TRIDIMENSIONALE TRIDIMENSIONALE (dall (dall’’’’uomo):
(dall (dall uomo): uomo): uomo): rappresentazioni di tipo prospettico o
pseudo-prospettico, quasi sempre dall’alto e a volo di uccello con punto di vista obliquo
rispetto al piano di rappresentazione. Queste carte tendono generalmente a mettere in risalto gli
elementi che caratterizzano la realtà urbana dal punto di vista qualitativo.
Firenze.
Stralcio della veduta berlinese
(o della catena, 1472 ca)

Bologna.
Particolare della pianta prospettica (seconda metà del ‘500)

Venezia.
Particolare della pianta di Jacopo de’ Barbari (1500)

Roma - Particolare della veduta incisa da Antonio Tempesta (1593)
E’ la prima mappa urbana che raffigura l’edilizia minore con una
certa attendibilità.

Bologna.
Particolare della pianta più antica della città (primi anni del ‘500)

Firenze.
Particolare della pianta di Stefano Bonsignori (1584)

•RAPPRESENTAZIONI RAPPRESENTAZIONI RAPPRESENTAZIONI RAPPRESENTAZIONI PLANIMETRICHE PLANIMETRICHE PLANIMETRICHE PLANIMETRICHE FINO FINO FINO FINO AL AL AL AL XVII XVII XVII XVII SECOLO SECOLO SECOLO SECOLO (all (all’’’’infinito):
(all (all infinito): infinito): infinito): visione planimetrica
zenitale è lo strumento più idoneo per ottenere una rappresentazione oggettiva e misurabile della
realtà studiata.
LA LA FORMA FORMA FORMA FORMA URBIS URBIS URBIS URBIS ROMAE ROMAE ROMAE ROMAE (203 (203-211 (203 211 d.C.) d.C.)
d.C.)
Gli edifici sono raffigurati mediante le strutture murarie portanti del piano terra disegnate a filo
di ferro. Numerose convenzioni grafiche servivano a differenziare le varie parti che li
costituivano. Per ciò che concerne il tessuto urbano sono chiaramente distinguibili gli spazi
interni da quelli esterni, quelli pubblici da quelli privati.
Frammento della pianta marmorea di Roma (210 d.C.)

LA LA CARTA CARTA DI DI VENEZIA VENEZIA VENEZIA (1348)
(1348)
Si tratta di una planimetria abbastanza precisa nella quale sono raffigurati i tracciati dei canali e
gli spazi urbani e gli edifici più importanti; di questi ultimi vi è anche un disegno schematico del
prospetto.
Venezia. Incisione del 1780, copia fedele della pianta del 1348 Atlante Catalano, carta nautica del 1345
I I I PORTOLANI
PORTOLANI
PORTOLANI
Durante il Medioevo vengono compilate molteplici carte nautiche. Considerato il loro scopo, gli
elementi disegnati con più accuratezza sono i profili costieri. Per qualità grafica, precisione, uso
sistematico delle scale di riduzione e quantità di informazioni, queste carte superano di gran
lunga quelle coeve terrestri.

LA LA DESCRIPTIO DESCRIPTIO DESCRIPTIO DESCRIPTIO URBIS URBIS URBIS URBIS ROMAE ROMAE ROMAE ROMAE (Leon Leon Battista Alberti Alberti, Alberti
, 1450 ca ca) ca
Dopo un lungo periodo di oblio, nel XV secolo il rilievo urbano ritorna ad essere considerato
disciplina fondamentale per la conoscenza della città e del territorio. In concomitanza di questa
ripresa di interesse si assiste ad una evoluzione dei sistemi di misurazione diretta ed indiretta, e
inizia a prendere corpo una prima forma di trattatistica sull’argomento.
Il disegno relativo al rilevamento del perimetro della città di Roma, costituito dalla cinta delle
mura aureliane, e di alcune emergenze architettoniche, non è giunto ai nostri giorni, ma nella
Descriptio Urbis Romae, lo scritto che accompagnava la mappa, sono spiegati il metodo e la
strumentazione adoperati per le levate topografiche. Gli strumenti impiegati sono un goniometro
graduato suddiviso in 48 parti (o gradi) di 4 minuti ciascuno con incernierato al centro un raggio
mobile anch’esso graduato, un asta di traguardo ed un filo a piombo.
Nel 1968 Luigi Vagnetti sulla base dei dati riportati nello scritto disegnò la planimetria
confrontandola con quella attuale dell’IGM; da tale confronto si evince la validità del metodo
albertiano.
Ricostruzione del goniometro graduato
descritto nei Ludi Matematici
La descriptio Urbis Romae
disegnata dal Vagnetti (1968)
L.B. Alberti è colui che per primo riunisce in maniera sistematica, nei
Ludi Matematici, le numerose cognizioni che esistevano attorno ai
problemi geometrici e meccanici legati soprattutto alla presa delle
misure Nel XVI paragrafo l’autore descrive minuziosamente lo
strumento da usare per misurare “il sito e(t) ambito d’una terra e(t)
di sue vie e(t) case”. Si tratta di un cerchio graduato suddiviso in 48
parti (o gradi) di 4 minuti ciascuno. Grazie a questa specie di
goniometro orizzontale, di un’asta di traguardo e di un filo a
piombo, era possibile, facendo stazione nei punti più alti della città,
eseguire un rilievo attraverso una serie di misurazioni per
coordinate polari.

LA LA LA PIANTA PIANTA DI DI IMOLA IMOLA (Leonardo (Leonardo da da Vinci, Vinci, 1502)
1502)
Questa pianta, disegnata da Leonardo per Cesare Borgia dal quale aveva avuto l’incarico di
“osservare luoghi fortezze dei suoi stati”, si può considerare la prima planimetria moderna di
una città italiana.
L’impianto urbano, rappresentato in vista zenitale, è inscritto in un cerchio suddiviso in 64
spicchi, ricavati dal tracciamento di 32 diametri di riferimento, usato presumibilmente per un
rilievo di tipo polare, sul modello di quello eseguito dall’Alberti. Nel disegno della città sono
indicate con precisione le singole unità edilizie, i cortili e le zone a verde di ogni isolato, e
degli edifici più importanti è delineato l’impianto planimetrico. Vi sono riportati inoltre i
porticati, la cinta muraria con l’indicazione delle porte di accesso alla città e il fossato
difensivo. Tutti gli elementi hanno un colore: rosse le fabbriche, bianche le strade, azzurre le
acque, verdi gli orti e i giardini, giallo ocra i campi e i prati. Questo disegno anticipa di quasi tre
secoli i catasti urbani dell’Ottocento.
Pianta di Imola - Leonardo da Vinci (1502)
E’ la prima planimetria moderna di una città italiana.

Particolare della pianta di Imola. Leonardo da Vinci (1502)

LA LA PIANTA PIANTA DI DI ROMA ROMA (Leonardo (Leonardo Bufalini Bufalini, Bufalini
, 1551)
1551)
E’ la prima pianta moderna di Roma redatta sulla base di un preciso piano di rilevamento urbano
dall’architetto militare Leonardo Bufalini. I principali elementi rappresentati sono l’orografia
(vedi l’uso dei tratteggi per segnare l’andamento delle colline), il tessuto viario e i ruderi
dell’antichità classica. Il modo con il quale sono raffigurati gli isolati non permette di capire se
l’area è occupata da edifici o meno. Delle fabbriche più importanti è disegnato lo schema
planimetrico.
Pianta di Roma.
Leonardo Bufalini (1551)

LA LA CARTOGRAFIA CARTOGRAFIA NEL NEL XVII XVII E E NELLA NELLA PRIMA PRIMA META META’ META DEL DEL XVIII XVIII SECOLO
SECOLO
La produzione cartografica, dalla fine del ‘500 e per tutto il secolo successivo, è ricca di
raccolte di cabrei e di vedute “prospettiche”. Il tessuto edilizio minore acquista, al pari dei grandi
organismi architettonici, dignità urbana.
Tra la produzione dell’epoca vanno ricordate:
• la la carta di Firenze del Bonsignori
Bonsignori Bonsignori (1584)
(1584)
• la carta carta di Roma di G. G. Maggi Maggi (1625) e quella quella di G.B. G.B. Falda (1676)
Pianta di Roma.
Giovanni Maggi (1625)

A partire dai primi anni del XVIII secolo, a causa del fenomeno dell’inurbamento da parte degli
abitanti delle campagne, le città necessitano di trasformazioni e ampliamenti. Per poter pianificare
tali trasformazioni è necessario avere dei supporti cartografici attendibili per forma e
dimensione. La necessità di avere una corrispondenza mensoria tra cartografia e realtà urbana
porta all’abbandono delle carte prospettiche.
Le prime carte zenitali del periodo sono il catasto catasto catasto di Milano (1725), la carta carta carta della della citt città citt di
Venezia Venezia di Ludovico Ughi (1729) e la pianta pianta di di Trieste Trieste Trieste di A.M. Weiss (1730).
Pianta di Trieste.
A.M. Weiss (1730)

LA LA LA “PIANTA PIANTA PIANTA GRANDE GRANDE” GRANDE DI DI DI ROMA ROMA ROMA (Giovanni (Giovanni (Giovanni Battista Battista Battista Nolli Nolli, Nolli Nolli,
, 1748) 1748)
1748)
Redatta su dodici fogli alla scala di 1:1000 palmi romani, vede la luce dopo 12 anni di accurate
misurazioni, su commissione di Papa Clemente XII. A differenza delle precedenti cartografie,
quella del Nolli è la prima orientata con il nord in alto. Anche in questo caso i dislivelli sono
indicati mediante l’espediente grafico del tratteggio*. La campagna che si estende fuori delle
mura aureliane è ugualmente rappresentata in dettaglio, con il disegno dei campi e la loro
destinazione a orto o vigna.
La novità di questa pianta è nel tipo di grafia adottato: un tratteggio continuo riempie le aree
fabbricate, mentre le strade, le piazze, i cortili, e tutti gli spazi urbani che hanno una continuità
d’uso pubblico le prime, indipendentemente dal fatto che siano coperti o scoperti, sono lasciate
in bianco.
Pianta grande di Roma.
G.B. Nolli (1748)
* La rappresentazione cartografica per curve di livello fu proposta per la prima volta da Laplace nel 1817, ma trovò
applicazione pratica solo nel 1876 con le carte del Lazio dell’Istituto Topografico Militare del Regno d’Italia

Tra le rappresentazioni urbane che seguono la metodologia grafica inaugurata dal Nolli sono
da ricordare:
La La La pianta pianta della della citt città citt di Napoli Napoli di Giovanni Carafa Carafa (1773)
La La La pianta pianta pianta di di Padova Padova di di Giovanni Giovanni Valle Valle Valle (1784)
(1784)
Pianta di Padova.
G. Valle (1784)

I I CATASTI CATASTI CATASTI URBANI URBANI DELL DELL’800
DELL 800
Nei primi decenni del ‘700 si assiste al passaggio dai catasti descrittivi a quelli particellari,
nei quali le proprietà fondiarie e immobiliari vengono individuate su una mappa ed è loro
attribuito un numero progressivo di particella.
Il primo catasto moderno d’Europa è il catasto catasto sabaudo sabaudo della Savoia (1730-1738), cui fanno
seguito il catasto catasto milanese milanese (1749-1759), redatto sotto la dominazione austriaca, e tutti gli
altri compilati nel periodo napoleonico e post napoleonico.
Il catasto catasto pontificio pontificio (o catasto Pio-Gregoriano)*, eseguito tra il 1819 e il 1822 ed entrato in
vigore nel 1835, è il primo avvenimento cartografico dopo la pianta del Nolli che presenta
degli elementi innovativi. L’esigenza di individuare le proprietà ha obbligato l’uso di una scala
più di dettaglio (1:2000); ogni proprietà è indicata con un numero; la parte costruita è
acquarellata in grigio chiaro e ad essa sono collegate con un trattino le eventuali
pertinenze scoperte, che sono bianche se si tratta di cortili e verdi nel caso di giardini. Delle
chiese è riportato l’impianto planimetrico. Per fare risaltare le aree costruite il perimetro
sud-est dei fabbricati è rinforzato, quasi a simulare un’ombra.
Fino alla metà del 1900 la concezione del rilevamento urbano era ancora legata alle
formulazioni accademiche ottocentesche che, trascurando il tessuto edilizio minore,
tendevano a fare risaltare esclusivamente gli edifici monumentali, estrapolandoli dal
contesto della città. A partire dagli anni ’60, il dibattito accademico sorto attorno a questa
problematica a dato il via ad un diverso modo di concepire il rilievo e, di conseguenza, anche
a nuovi metodi di indagine che hanno prodotto contributi originali e innovativi.
* Pio VII nel 1816 istituisce la “Congregazione dei Catasti” a cui è affidato il compito di
compilare il catasto particellare generale di tutto lo stato Pontificio e, in seguito, il catasto
urbano di Roma.

Roma. Catasto piano 1819-1822