Febbraio 2018

Livorno 

Anno 32 - N° 647 

Febbraio 

2018 

non stop 

Omaggio 

mensile indipendente «strettamente» livornese 

FOTO ONORATI 

All’interno: 

La storia di un deportato livornese sopravvissuto ad Auschwitz 

Quei due pugni ben assestati 

fuori dal ring di Isacco Bayona 

Romanzo 

famigliare, 

cosa ci ha 

lasciato? 

La pittura 

livornese

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LIVORNOnonstop 

2 editoria 

ricordo 

Ciao NonnoCesare! 

Sergio Bernardeschi, nipote di Cesare Favilla, nostro 

indimenticabile collaboratore scomparso il 1° gennaio 

scorso, ci ha inviato questo suo affettuoso ricordo. 

Ai miei pochi affezionati lettori… Probabilmente è così che 

avrebbe iniziato il suo prossimo articolo ma, purtroppo, il 

Sor Cesare, come amava sentirsi chiamare, ha lasciato questo 

strano mondo ingarbugliato che lui stesso ha visto 

mutare, sgretolarsi con la grande guerra e risorgere e mutare 

nuovamente durante i suoi novantadue anni. 

Cesare era mio nonno… ma detto così, adesso, sembra 

riduttivo. Quindi chi era? 

Non spenderò parole per descrivere la sua brillante carriera 

piena di traguardi e conquiste, le sue due lauree e la sua 

cattedra all’università del Maryland; sicuramente ci sono 

tante persone più qualificate di me per questo. 

Io ho avuto modo di conoscerlo in un’altra fase della sua 

vita, ed anche se ora quel tempo trascorso assieme sembra 

essere passato troppo in fretta, posso solo dire di essere 

stato fortunato. 

Non era una persona qualsiasi, è chiaro. Severo e rigoroso 

in un primo momento: questo era solo lo strato più superficiale 

della sua personalità. Una volta tolta la copertina, 

dimostrava subito un animo dolce, pronto ad aiutare il 

prossimo e a guidare ed ammonire i più giovani, come me, 

cercando di non farli deragliare dai tumultuosi binari della 

vita. 

La battuta pronta e pungente era sicuramente una delle 

sue numerose caratteristiche. Riusciva sempre a meravigliare 

qualsiasi interlocutore, anche chi aveva la metà dei 

suoi anni. Nessuno si aspettava mai una tale prontezza di 

spirito. Ed io, che assistevo ai suoi giri di parole, non potevo 

far altro che sorridere, alle volte con lieve imbarazzo, ma 

in verità, vi dico, l’ho sempre ammirato! 

Di cose da insegnarci ne aveva da riempire libri interi, e 

infatti ne ha scritti diversi. Gli piaceva la storia, in particolare 

di Livorno, la “capitale del mondo” come la definiva 

scherzando. 

Livorno… già! La sua amata Livorno. Conosceva ogni via 

e ogni palazzo costruito o ricostruito dopo la guerra. Ma 

era senza dubbio il nostro vernacolo labronico a farlo impazzire 

e a mettere in moto la sua scintilla da scrittore e 

poeta. 

La sua cultura letteraria certo non si fermava con i Quattro 

Mori, sia ben chiaro. Era un grande studioso dei classici 

maestri italiani come Dante, Leopardi e Manzoni; e forse, 

ora che ci penso, il mio amore per questi signori lo devo 

proprio al Sor Cesare. 

Se ancora non lo aveste capito, mio nonno era una persona 

decisamente eclettica. La passione che aveva per la 

natura era a dir poco ammirevole, passione che posso dire 

di condividere in pieno. L’amore per le cose che crescono, 

che fosse un faggio, un abete o una pianta di pomodoro 

non faceva differenza. Il 

rispetto verso la natura 

è un qualcosa che in lui 

ho sempre riscontrato 

con meraviglia e stupore, 

dato che tanti, anche 

tra i mei coetanei, sembrano 

ignorarne l’esistenza. 

Esattamente come la lingua 

inglese. Mio nonno 

era bilingue e fin da 

quando ero bambino ha 

sempre cercato di insegnarmi 

quegli strani 

suoni tipici delle bocche 

anglosassoni che poco o nulla si studiano nelle scuole 

italiane ma che lui ben sapeva fanno girare il mondo! 

Ed il mondo lui lo aveva girato! E quante cose belle ha 

visto… New York, Washington, Londra, Parigi, Oslo… 

Eppure, la capitale del mondo per lui è sempre rimasta 

Livorno! Una città italiana, perché dopo tanti anni si era 

forse accorto che le meraviglie del mondo non si devono 

ricercare solo oltre oceano, molte le abbiamo in casa. Città 

d’arte e di storia e il paesaggio che più di tutti mio nonno 

amava: la buona e vecchia campagna toscana. 

Ed è forse questo l’insegnamento più grande che ci ha 

lasciato: le cose che noi diamo per scontate, ad uno sguardo 

più attento, sono quelle più care ed importanti. 

Apprezzare una fresca giornata primaverile, prendersi semplicemente 

un minuto per capire quali piante sono in fiore 

e quali devono ancora sbocciare, quanti di noi riescono a 

farlo? Beh, lui ci riusciva. 

Ed ora forse mi rendo conto quanto noi “giovani” potevamo 

sembrargli ridicoli, preoccupati per falsi problemi, a 

rincorrere una libertà che senza rendercene conto, a ben 

guardare, è già nostra, non capendo la fortuna di un tetto 

e di un pasto, quando lui alla mia età era sfollato, senza 

alcun modo di sapere se la casa in città era stata distrutta 

dalle bombe. 

Veramente tante sono le sfaccettature che quasi ora si 

accalcano nella mia testa e vorrebbero trovare il giusto 

spazio tra queste righe, ma, come mi capitava di leggere 

nei suoi articoli, non voglio correre certo il rischio di annoiare 

quei pochi lettori che fin qui si sono spinti. 

Concludo, con la sensazione che tutti questi insegnamenti, 

questi pensieri, hanno dato vita ad una piccola favilla 

che rimarrà accesa in me e sicuramente in ogni persona 

che mio nonno ha conosciuto. Quindi sì, lui avrà anche 

lasciato questo strano mondo ingarbugliato, ma non del 

tutto. 

Sergio Bernardeschi

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attualità 

3 


IL CORSO UNIVERSITARIO SORTO TREDICI ANNI FA A VILLA LETIZIA 

Un Polo di logistica 

sempre più importante 

di Marcello Faralli 

Pochi 

sanno che 

anche Livorno 

ha 

la sua facoltà 

universitaria 

denomi- 

LIVORNO! 

nata “Polo della logistica”, che 

ha sede a Villa Letizia. Nato 

tredici anni fa ha formato centinaia 

di giovani per soddisfare 

le esigenze degli operatori 

nel campo della logistica e non 

solo. L’iniziativa, nata dalla 

collaborazione tra l’Università 

di Pisa, il comune e la provincia 

di Livorno, la locale 

C.C.I.A.A., la Fondazione Livorno, 

cui hanno aderito 230 

imprese (non solo livornesi) 

ha visto crescere, negli anni, 

il numero di iscritti. Nell’intero 

arco dell’attività si sono 

laureati 250 studenti con un 

tasso di occupazione, entro 

l’anno, del 60%. Mentre negli 

ultimi tre anni si sono registrate 

450 immatricolazioni con una 

percentuale di laureati del 40% 

che, tenuto conto di un alto 

numero di studenti lavoratori, 

è un ottimo risultato. 

L’instancabile lavoro della direttrice, 

prof.ssa Giovanna 

Colombini, e della coordinatrice 

dott.ssa Giovanna Carcea, 

ha permesso di raggiungere 

anche un altro importante 

obiettivo: l’istituzione, da que- 

La splendida Villa Letizia che ospita, per conto dell’Università 

di Pisa, la sede del Corso di Laurea in Economia 

e Legislazione dei Sistemi Logistici 

st’anno, della laurea magistrale 

che certamente contribuirà a 

un ulteriore ampliamento della 

platea degli iscritti che ha superato 

i confini locali, per diventare 

attrattiva per tutta la 

regione. E oltre. Agli open day 

dello scorso anno hanno partecipato 

anche 10 studenti dell’ITI 

di Palermo. La tappa successiva 

al dottorato è quella del 

master di 1° livello. 

Con il termine logistica si deve 

intendere non solo il percorso 

di ogni tipo di merce, ma anche 

la sua gestione e la tracciabilità. 

Con il progetto LIN- 

FA si insegna la gestione e 

l’utilizzo dei farmaci negli 

ospedali toscani. Ma poiché il 

profilo del corso di laurea è di 

economia aziendale gli insegnamenti 

riguardano anche 

l’informatica, le assicurazioni 

internazionali, 

le politiche 

pubbliche della 

UE e geopolitiche 

internazionali, 

le 

fonti di finanziamento, 

i 

metodi matematici 

e statistici. 

Tutte 

materie nuove 

per le quali 

non è facile 

reperire do- 

Da sin: la Dott.ssa Giovanna Carcea e la Prof.ssa Giovanna Colombini. 

centi con la necessaria preparazione 

universitaria. 

Nell’incontro di promozione 

della facoltà da parte della 

prof.ssa Colombini si è parlato 

anche di due strutture “incompiute”: 

“Scoglio della Regina” e 

“Dogana d’Acqua”. In verità i 

lavori sono terminati ma è venuta 

a mancare l’intesa (avviata 

con la passata amministrazione), 

per un progetto organico 

del loro utilizzo tra l’Università 

di Pisa e il Comune di Livorno. 

Reg. Tribunale Livorno n. 451 del 6/3/1987 

Direzione, Redazione, 

Amministrazione e Stampa: 

Editrice «Il Quadrifoglio» S.a.s. 

Via C. Pisacane 7 - Livorno 

Tel. e fax. (0586) 81.40.33 

e-mail: ediquad@tin.it 

Direttore responsabile: 

Bruno Damari

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4 

storia 

Le impressioni sulla fiction di Rai1 girata in gran parte a Livorno 

Romanzo famigliare 

cosa ci ha lasciato? 

Che non restino 

solo parole! 

Stimolare 

un po’ di curiosità 

Ha riscosso un grande successo Romanzo Famigliare, la 

fiction di Francesca Archibugi che, al termine delle sei puntate 

andate in onda in onda su Rai1 nello 

scorso mese di gennaio, ha registrato una 

media complessiva di 5.4000.000 spettatori 

con il 20,7% di share. Cifre che 

hanno soddisfatto in pieno i dirigenti di 

Viale Mazzini, sempre più in lotta con le 

tv di Mediaset per il numero di ascolti. 

Ma aldilà dei dati dell’Auditel e della storia 

ingarbugliata - proprio di stampo feuilleton 

ma anche un po’ difficile da seguire - all’interno di una 

famiglia agiata ma con varie contraddizioni, tra conflitti generazionali, 

ambiguità, amori e tradimenti, ci interessava più 

il ruolo interpretato dalla nostra città considerato che la fiction 

è stata per gran parte girata all’interno dell’Accademia 

Navale, sul lungomare e nel quartiere della Venezia. 

Livorno ci esce più che bene (senza contare i 960mila euro 

che la produzione ha speso in città). Anzi, fa un figurone. 

Quegli scorci, quegli angoli, quei colori, quei riflessi del mare 

o dei fossi, che solo l’occhio delle telecamere riesce a catturare 

e amplificare in tutta la loro bellezza, ci trasmettono 

un quadro accattivante, addirittura sconosciuto a noi stessi 

livornesi. Non a caso l’esclamazione che è sorta spontanea 

in tutti noi alla vista di tali immagini è stata “Ma è proprio 

bella Livorno”. Eppure è la Livorno che vediamo ogni giorno, 

con gli stessi occhi, che però non riusciamo a captare. Anche 

perché da buon brontoloni, siamo portati più a vedere le 

cose che non vanno, con quella critica distruttiva che ci 

porta solo a farci del male con le nostre mani. 

E allora rimbocchiamoci le maniche. Tutti insieme appassionatamente, 

parafrasando il titolo di quel noto film musicale. 

Partendo dagli amministratori, per proseguire agli imprenditori, 

ai commercianti, ai cittadini, perché le potenzialità 

a questa città non mancano. Pensiamo a Mascagni, 

a Fattori, a Modigliani, alle Fortezze, al Mercato cen- 

di Bruno Damari 

▲ 

Livorno ospitò il cinema fino dai primi giorni di vita della 

“Settima Arte”, quando sul lungomare arrivavano ogni anno 

migliaia di turisti e, per farli divertire, a 

partire dal giugno 1896 tra i baracconi 

del parco di divertimenti “Eden -Montagne 

Russe” le immagini in movimento 

divennero una delle principali attrazioni. 

Con un prologo così, il rapporto fra la 

città e il mondo della celluloide non poteva 

che trasformarsi in qualcosa di ricco 

e fecondo. Attori, registi e tecnici livornesi 

hanno lavorato e lavorano davanti e dietro le macchine 

da presa, mentre alla pellicola si univa, per poi prenderne il 

posto, anche il nastro video, a sua volta soppiantato dai file 

digitali. 

Le storie di finzione, girate o ambientate a Livorno, hanno 

raccontato di tutto, facendosi ispirare dagli angoli cittadini 

più pittoreschi come dagli altrettanto pittoreschi lati del carattere 

degli abitanti. Sbaglia però, secondo me, chi pensa 

che basti qualche film, telefilm (o, come si usa dire da un 

po’ di tempo, fiction) per descrivere la natura di una città, 

raccontandone i problemi. 

Ai tempi di Ovosodo, il primo grande successo “livornese” 

di Paolo Virzì, ci fu subito qualcuno che partì in quarta alla 

ricerca del pelo nell’uovo e sottolineò che purtroppo nel film 

non si faceva parola della crisi del porto. Va ricordato che, in 

passato, nei telefilm ambientati a Livorno è successo di tutto. 

Nel Picciotto di Alberto Negrin, con Michele Placido e 

Vittorio Mezzogiorno, era uno dei crocevia della criminalità 

organizzata, in Non siamo soli di Paolo Poeti c’era una comunità 

di recupero in stile San Patrignano... 

Tutte le località, a partire da Roma o dalle metropoli americani 

per arrivare a Livorno o a qualche piccolo borgo di 

campagna, fanno da sfondo a vicende inventate, finte, che 

ovviamente si avvalgono di elementi di veridicità per poter 

apparire plausibili. Anche nelle altre serie, prevalente- 

di Marco Sisi* 

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storia 

trale (quello di Firenze, che è lontano parente del nostro 

come bellezza, architettura e maestosità, anche se è pienamente 

sfruttabile al piano superiore, in questi ultimi anni lo 

hanno reso un frequentatissimo punto di ritrovo notturno), 

ai fossi medicei, al Goldoni, al Santuario di Montenero, al 

lungomare, all’Acquario, al Museo Fattori, a quella che sarà 

la nuova Rotonda con l’ultimazione dell’ampio chalet (a 

proposito, evitiamo le figure di m... a livello nazionale come 

nel caso di opporsi all’intitolazione del nostro illustre concittadino 

Carlo Azeglio Ciampi), al cacciucco, al clima stesso 

e a tante altre cose che teniamo in serbo senza essere opportunatamente 

rispolverate (il Cisternino di città, ad esempio, 

riportato finalmente a lucido, deve ora risultare polo di 

iniziative fitto di appuntamenti). Qualcosa è stato fatto e 

funziona, ma c’è ancora tanto da lavorare e da investire (se 

non ci sono soldi diamo spazio agli imprenditori). L’assessore 

Belais ha dichiarato di recente che “Livorno è una 

città turistica e proprio come un’attrice ha sempre bisogno 

di farsi bella e desiderabile agli occhi del visitatore”. Parole 

sante. Ma che non restino solo parole! 


#Buon Lavoro 

mente polizieschi o gialli, dal Capitano o dal Mastino fino ai 

▲ 

Che non restino solo parole! 

Stimolare un po’ di curiosità 

divertenti Delitti del BarLume non si sfugge a questa logica 

e del resto non potrebbe essere altrimenti. 

Il Romanzo famigliare di Francesca Archibugi, già dal titolo, 

denuncia l’intenzione della regista di raccontare una storia 

che si rifà a dei canoni narrativi antichi (forse desueti, 

come si può immaginare da quel “famigliare” che probabilmente 

in Italia non usa più nessuno dai tempi di Natalia 

5 

Ginzburg) e che a Livorno ha potuto trovare gli spazi adatti 

allo sviluppo di una trama che, dichiaratamente, è degna di 

un feuilleton. Gli ingredienti ci sono tutti: l’impero economico 

di una ricca famiglia ebrea, l’ufficiale e l’Accademia 

militare, un passato lontano che prepotentemente ritorna, 

amori adolescenziali di oggi e di ieri e un narratore-grillo 

parlante che è custode di tutti i segreti che ci vengono via 

via svelati nel corso delle puntate. 

Su quest’impianto narrativo, che può anche sembrare coperto 

di quella patina che gli anni hanno depositato, come 

su una vecchia statua di bronzo, Francesca Archibugi ed 

Elena Bucaccio hanno innestato problematiche attuali: la 

gravidanza inaspettata per la giovanissima protagonista (ma 

anche la madre, poco più che trentenne, aveva avuto analoga 

esperienza alla stessa età), genitori immaturi e inadeguati, 

conflitti sociali e generazionali. 

Io personalmente ho trovato un po’ stridente il contrasto 

fra il linguaggio lento e didascalico, quasi in stile romanzo 

d’appendice, e le tinte cupe della fotografia con la quale 

sono state raccontate molte scene, e che purtroppo ormai 

rappresentano una costante di molte produzioni tv di casa 

nostra (valga per esempio la serie Agrodolce che, pur svolgendosi 

in Sicilia, aveva un che di islandese, fra cieli plumbei 

e colori pastello che nessuno si immaginerebbe mai di 

trovare nel cuore del Mediterraneo). 

Quel che conta, in ogni caso, è che la nostra città anche 

stavolta, immortalata sullo schermo, mostra quanto indiscutibilmente 

possa essere fotogenica. Basterà per stimolare 

un po’ di curiosità in quanti la considerano solo un 

punto di transito per i viaggi destinati a Pisa o Firenze? 

(*) Videomaker, tecnico Rai 

e studioso della storia di Livorno nel cinema 

I film girati 

o ambientati 

a Livorno 

e dintorni 

a cura di 

Marco Sisi 

(nell’ordine: titolo, anno produzione, regista, attori principali, luoghi 

interessati, eventuali note) 

BEN-HUR (1925) di F.Niblo con R.Novarro, M.McAvoy - Molo Novo 

AVORIO NERO (1936) di M.LeRoy con F. March O. De Havilland ◆ Porto, 

via Grande (ricostruiti a Hollywood) - Oscar: attr. non protagonista, fotografia, 

col. sonora, montaggio. 

JOE IL ROSSO (1936) di R.Matarazzo con A. Falconi, M. Denis ◆ Romito, 

Villa Jana Quercianella. 

SONO STATO IO! (1937) di R.Matarazzo con E. De Filippo ◆ Stazione. 

IL PIRATA SONO IO (1940) di M.Mattoli con E. Macario, E. Biliotti ◆ Calafuria, 

Castel Boccale, lungomare di Antignano - Federico Fellini (non accreditato) 

collabora alla sceneggiatura. 

È SBARCATO UN MARINAIO (1940) di P.Ballerini con A. Nazzari, D. 

Duranti ◆ Porto. 

LA FIGLIA DEL CORSARO VERDE (1940) di E. Guazzoni con F. Giachetti, 

D. Duranti ◆ Scogliera di Miramare. 

CALAFURIA (1942) di F. Calzavara con G. Diessl, 

D. Duranti ◆Scogliera di Calafuria. 

PAZZO D’AMORE (1942) di G. Gentilomo con 

R. Rascel T. De Mola ◆ viale Caprera, Ponte di 

Marmo, spiaggia del Calambrone. 

LA CASA SENZA TEMPO (1943) di A. Forzano 

con R. Brazzi V. Gioi ◆attuale Villa Fremura , 

Ardenza Mare. 

TOMBOLO PARADISO NERO (1947) di G. 

Ferroni con A. Fabrizi, A. Benetti ◆ Tombolo, Calambrone 

- Ispirato a un articolo di Indro Montanelli. 

Nastro d’argento a L. Tosi (miglior attore esordiente). 

SENZA PIETÀ (1948) di A. Lattuada con C. 

Del Poggio, J. Kitzmiller ◆ Porto, “Venezia”, 

Tombolo, Coteto, Scogliera di Calafuria - Soggetto: 

T. Pinelli, F. Fellini. Nastro d’Argento a 

G. Masina (miglior attr. non protagonista). 

CUORI SUL MARE (1949) di G. Bianchi con 

J. Sernas, P. Panelli, M. Mastroianni ◆ Porto, 

Accademia Navale, Nave “A. Vespucci”. 

IL CIELO È ROSSO (1950) di C. Gora con J. 

Sernas, M. Berti ◆ via S. Giovanni, piazza 

Civica. 

TRAGICO RITORNO (1951) di P. L. Faraldo 

con M. Mastroianni, D. Duranti, D. Maggio 

◆“Venezia”, Miramare, Teatro Politeama (?). 

ENRICO CARUSO LEGGENDA DI UNA VOCE (1951) di G. Gentilomo 

con E. Randi, G. Lollobrigida ◆ Lungomare di S. Jacopo, via Buontalenti 

MASCAGNI MELODIE IMMORTALI (1952) di G. Gentilomo con 

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6 

storia 

P. Cressoy, C. Del Poggio ◆ Livorno ricreata altrove. 

ADDIO FIGLIO MIO (1952) di G. Guarino con M. Vicario, R. Podestà ◆ 

Quartiere Venezia, Rotonda d’Ardenza. 

IMBARCO A MEZZANOTTE (1952) di J. Losey (non accreditato) con P. 

Muni, V. Manunta, L. Rossi, A. Silvani, A. Foà ◆ Porto, viale Avvalorati, 

Fortezza, “Venezia”, scali Dogana d’Acqua, via della Cinta Esterna - Il film 

esce firmatoda A. Forzano. 

PELLEGRINI D’AMORE (1953) di A. Forzano con E. Viarisio, A. Mangini ◆ 

Maroccone, Calafuria - Tra gli interpreti, Sophia Loren e Beppe Orlandi. 

RAGAZZE AL MARE (1954) di G. Biagetti con L. Lombardi, M. Romei ◆ 

Bagni Pancaldi. 

IL CANTO DELL’EMIGRANTE (1955) di A. Forzano con L.Tajoli, M. Berti 

◆ Porto. 

IL CORAGGIO (1955) di D. Paolella con G. Cervi, Totò ◆ villa in via 

Randaccio 2, salone consiliare Comune. 

LE NOTTI BIANCHE (1957) di L. Visconti con M. Mastroianni, M. Schell ◆ 

via Grande e la “Venezia” ricostruite a Cinecittà - Leone d’Argento a Venezia. 

ESTERINA (1959) di C. Lizzani con C. Gravina, D. Modugno ◆ Porto, 

Terrazza Mascagni, piazza della Repubblica. 

SEDDOK L’EREDE DI SATANA (1960) di A. G. Majano con A. Lupo, S. 

Loret ◆ Rotonda di Ardenza, quartiere Venezia, Romito, cinema 4 Mori. 

LABBRA ROSSE (1960) di G. Bennati con G. Ferzetti, G. Albertazzi ◆ viale 

Italia, Ospedale, Motel Agip. 

TUTTI A CASA (1960) di L. Comencini con A. 

Sordi, S. Reggianii ◆ Calambrone, Scali Avvalorati, 

Scali Dogana d’Acqua, “La Puzzolente”, 

Istituto Pascoli. 

IL SORPASSO (1962) di D. Risi con V. Gassman, 

J. L. Trintignant ◆ Castiglioncello, 

Scogliera di Calafuria. 

I SEQUESTRATI DI ALTONA (1962) di V. De 

Sica con M. Schell, S. Loren ◆ il “Cisternone”, 

cinema Gran Guardia - David di Donatello 

come miglior film. 

MARE MATTO (1963) di R. Castellani con J. 

P. Belmondo, T. Milian, 

G. Lollobrigida 

◆ Porto, Palazzo del Portuale, scali del Refugio, 

viale Italia, Pontino, via Sproni, via della Ragnaia. 

ESCALATION (1968) di R. Faenza con L. Capolicchio, 

C. Auger ◆ via Grande, via Roma, largo 

Attias, Terrazza Mascagni, piazza della Repubblica, 

“Spiagge Bianche” - opera prima di R. Faenza. 

MI VEDRAI TORNARE (1968) di E. M. Fizzarotti, 

con G. Morandi, E. Wu ◆ Accademia Navale. 

SUL DAVANTI FIORIVA UNA MAGNOLIA 

(1968) di P. Breccia con P. Del Monte ◆ piazza 

della Repubblica, via Grande, Quartiere Corea, 

Officine Botteghi, piazza Mazzini. 

SENZA SAPERE NIENTE DI LEI (1969) di L. Comencini con P. Leroy, P. 

Pitagora ◆ Rotonda di Ardenza, Comune, Hotel Palazzo, lungomare di S. 

Jacopo, Spedali Riuniti - Nastro d’Argento a P. Pitagora come miglior attrice 

protagonista, breve comparsa per Mario Fenzi. 

DELITTO AL CIRCOLO DEL TENNIS (1969) di F. Rossetti con R. 

Bisacco, A. Gael ◆ Tennis Club Villa Letizia, Villa Fabbricotti. 

L’ASSOLUTO NATURALE (1969) di M. Bolognini con L. Harvey, S. Koscina 

◆ Piscina di via dei Pensieri, Porto Industriale. 

LA MOGLIE DEL PRETE (1970) di D. Risi con M. Mastroianni, S. Loren 

◆ Istituto Salesiani. 

UN POSTO IDEALE PER UCCIDERE (1971) di U. Lenzi con R. 

Lovelock, O. Muti ◆ Livorno ricostruita a Fregene. 

GIORNI D’AMORE SUL FILO DI UNA LAMA (1972) di G. Pellegrini con 

P.L. Lawrence, E. Blanc ◆ Hotel Palazzo, largo Attias, scali d’Azeglio, scali 

Cialdini, Fortezza Vecchia, piazza Micheli, “Il 

Telegrafo”, Porto Industriale, scali delle Pietre - 

Produzione di Fausto Del Chicca, agente immobiliare. 

QUELL’AMORE PARTICOLARE (1972) di C. 

Martinelli con E.M. Salerno, A.M. Pierangeli ◆ 

via Magenta, piazza della Repubblica, Stazione, 

Parterre, via Ganucci, GAB via Piave. 

TERESA LA LADRA (1973) di C. Di Palma con 

M. Vitti, S. Satta Flores ◆ Terrazza Mascagni, 

“Venezia”, largo Valdesi, via Michon, piazza del 

Pamiglione - Primo film da regista per C. Di 

▲ 

Palma 

LA BELLISSIMA ESTATE (1974) di S. Martino con S. Berger, A. Cocco ◆ 

piazza della Repubblica. 

IL BACO DA SETA (1974) di M. Sequi con G. Hilton, N. Tiller ◆ “Venezia”, 

Piazza XX Settembre, Mercato Centrale, Antignano - Ultimo film girato dalla 

livornese V. Gioi. 

IL SERGENTE ROMPIGLIONI DIVENTA CAPORALE (1975) di M. 

Laurenti con F. Franchi ◆ Lungomare S. Jacopo, Quartiere “Venezia”. 

IL VIZIO DI FAMIGLIA (1975) di M. Laurenti con R. Montagnani, E. Fenech 

◆ Fortezza Nuova, villa Giulia - Antignano - Forse il meno peggio tra i film 

del genere “pecoreccio”... 

OH, MIA BELLA MATRIGNA (1976) di G. Leoni con M. Rouet, S. Ciuffini 

◆ piazza XX Settembre, necropoli di Baratti - Sempre nel genere “pecoreccio”, 

forse il peggiore è proprio questo... 

SFIDA SUL FONDO (1976) di M. Coletticon E. Majorca ◆ villa Giulia - 

Antignano, via del Litorale, Variante Aurelia, scogliera del Romito. 

LA REGIA È FINITA (1977) di A. Damiani con A. Massasso, L. Ferror ◆ 

scogliera di Calafuria, viale di Antignano - Pr. Montecarlo per la regia. 

UNA DONNA DI SECONDA MANO (1977) di P. Tosini con B. Valente, 

S. Berger ◆ Stazione, scali Novi Lena. 

PER QUESTA NOTTE (1977) di C. Di Carlo con A. M. Merli, O. Karlatos ◆ 

Terrazza Mascagni, Hotel Palazzo, bagni Pancaldi, ex Hotel Corallo, Pensione 

Svizzera, varie strade di Ardenza Mare - Ambientazione livornese di un 

romanzo di J. C. Onetti. 

D’IMPROVVISO AL TERZO PIANO (1977) di A. Damiani con G. Ranucci, 

A. A. Fadda ◆ Tirrenia. 

LO CHIAMAVANO BULLDOZER (1978) di M. Lupo con B. Spencer, R. 

Harmistorf ◆ Porto. 

VIAGGIO CON ANITA (1978) di M. Monicelli con G. Giannini, G. Hawn ◆ 

Rosignano Solvay - Breve comparsa per Gino Lena, grande attore di vernacolo 

livornese. 

I GIORNI CANTATI (1979) di P. Pietrangeli con P. Pietrangeli, M. Melato ◆ 

Palasport viale Allende. 

LA DOTTORESSA CI STA COL COLONNELLO (1980) di M. M. Tarantini 

con L. Banfi, N. Cassini ◆ Colonie Calambrone, 

Hotel Palazzo, piazza Grande. 

RICCHI, RICCHISSIMI... PRATICAMENTE 

IN MUTANDE (1981) di S. Martino con R. Pozzetto, 

P. Franco, L. Banfi ◆ viale Italia, Fortullino, 

Hotel Palazzo, via Verdi . Breve comparsa per 

Mario Fenzi, attore di vernacolo livornese. 

BOMBER (1982) di M. Lupo con B. Spencer, 

J. Calà ◆ Porto, Palazzetto dello Sport, “Venezia”. 

IL RITORNO DI BLACK STALLION (1983) di 

R. Dalva con K. Reno, V. Spano, T. Garr ◆ Porto, 

Stazione FS: il porto venne scelto per l’esistenza 

di un raro tipo di silos costruito negli anni Venti, alla 

Stazione è stato ricostruita la biglietteria del porto. 

IL PETOMANE (1983) di P. Festa Campanile con U. Tognazzi, M. Melato ◆ 

Terrazza Mascagni. 

È ARRIVATO MIO FRATELLO (1984) di Castellano & Pipolo con R. Pozzetto, 

P. Prati ◆ Spedali Riuniti, Castel Boccale, Romito, via Cairoli 

CARABINIERI SI NASCE (1984) di M. Laurenti con A. Benvenuti, T. 

Cansino ◆ piazza della Repubblica, piazza Cavour, Calambrone. 

FIGLIO MIO INFINITAMENTE CARO (1984) di V. Orsini con B. Gazzara, 

M. Melato ◆ Tribunale. Girato a Pisa in tutte le scene tranne una... 

GOOD MORNING BABILONIA (1985) di P. e V. Taviani con V. Spano, J. 

De Almeida ◆ Terrazza Mascagni - Ultimo film girato negli Studi di Tirrenia, 

con la Terrazza a simulare San Francisco 

MAK PIGRECO 100 (1986) di A. Bido con C. 

Bouquin, R. Celentano ◆ Accademia Navale, 

Bagni Lido e Bagni Fiume, viale di Antignano, 

piazza della Repubblica, quartiere “Venezia”, 

Calata Assab. 

UN’ANIMA DIVISA IN DUE (1992) di S. Soldini 

con F. Bentivoglio, M. Bakô ◆ piazza della 

Repubblica, via Grande, piazza Grande, scali 

Manzoni. 

BONUS MALUS (1992) di V. Zagarrio con C. 

Bigagli, G. Boschi ◆ Molo Mediceo, via E. Toti 

ang. via F. Baracca. 

LA BELLA VITA (1993) di P.Virzì con C. Bigagli, 

S. Ferilli ◆ Piombino - vincitore “Panorama Italiano” a Venezia 

OVOSODO (1997) di P. Virzì con E. Gabbriellini, C. Pandolfi ◆ villa 

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▲ 

storia 

7 


Fabbricotti, Comune, Spedali 

Riuniti, scali del Refugio, Barriera 

Garibaldi, Fortezza Nuova 

- premio della critica a Venezia. 

UNA FURTIVA LACRIMA 

(1997) di R. Sesani con C. 

Norcross, T. Sensi ◆ Montenero, 

Funicolare. 

LIVORNO 1958 (1997) di F. 

Pennacchi con S. Fulciniti, V. 

Demy, G. Pancaccini ◆ Hotel 

Palazzo, Quartiere Venezia, 

Lungomare - da “La ’asa ’hiusa”, 

mai entrato in distribuzione. 

BACI E ABBRACCI (1999) di 

P. Virzì con F. Paolantoni, E. 

Gabbriellini ◆ podere “Mocajo”, 

loc. Casino di Terra. 

IL TALENTO DI MR. RIPLEY 

(2000) di A. Minghella con M. Damon, G. Paltrow ◆ Ponte di Calignaia - 

David di Donatello Miglior film straniero. 

SENZA PAURA (2000) di S. Calvagna con S. Calvagna, A. Boni, F. Rettondini, 

A. Russo, F. Rinaldi ◆ via Grande, p.za Grande, porto, p.za Giovine Italia, 

viale Carducci, viale Italia, p.za della Repubblica, “The Barge”, “Marameo 

Club”, chiesa di Crocetta. 

IL DIARIO DI MATILDE MANZONI (2002) di L. Capolicchio con L. Capolicchio, 

L. Andò, U. Barberini, L. Gramsdorff, L. Betti, C. Clery ◆ Acquedotto di 

Colognole, Cisternone. 

B.B. E IL CORMORANO (2003) di E. Gabbriellini con E. Gabbriellini, C. 

Felline ◆ Colonia Postelegrafonici Calambrone - Presentato fuori concorso a 

Cannes 2003. 

L’AMORE RITROVATO(2004) di C. Mazzacurati con S. Accorsi, M. Sansa ◆ 

Stazione Centrale, Stazione San Marco, Terrazza Mascagni, Accademia 

Navale - Tratto dal romanzo “Una relazione” di C. Cassola. 

13 A TAVOLA (2004) di E. Oldoini con G. Giannini, N. Vaporidis, K. Smutniak 

◆ Montenero, Caserma “Vannucci”, Castiglioncello - Nel film viene riproposta 

la scena finale del film “Il sorpasso”. 

I COLORI DELL’ANIMA (MODIGLIANI) (2005) di M. Davis con A. Garcia, 

▲ 

E. Zylberstein ◆ Casa Modigliani ricostruita in 

teatro di posa. 

FADE TO BLACK (2006) di O. Parker con D. 

Huston, P. Vega ◆ Pineta di Tombolo ricostruita 

in Serbia. 

UNA MOGLIE BELLISSIMA (2007) di L. Pieraccioni 

con L. Pieraccioni, L. Torrisi ◆ Porto 

NON C’E’ PIU’ NIENTE DA FARE (2008) di 

E. Barresi con S. Filippi ◆ Terrazza Mascagni, 

scali del Vescovado, viale Caprera, scali del 

Refugio, teatrino Villa Corridi, Ospedale. 

ADIUS (2008) di E. Alovisi C. Monni, L. Mancinelli 

◆ Porto, Fosso Reale, Fortezza Vecchia 

GIULIA NON ESCE LA SERA (2008) di G. Piccioni con V. Mastandrea, V. 

Golino ◆ Centro Medico via G. March. 

UN’ESTATE AI CARAIBI (2009) di C. Vanzina con L. Proietti, E. Brignano 

◆ Porto Mediceo. 

MASCHI CONTRO FEMMINE (2010) di F. Brizzi con C. Bisio, L. 

Littizzetto ◆ piazza della Vittoria. 

LA PRIMA COSA BELLA 

(2010) di P. Virzì con V. Mastandrea, 

C. Pandolfi, S. Sandrelli, M. 

Ramazzotti ◆ Ospedale, piazza 

della Vittoria, corso Mazzini, via 

Ricasoli, piazza Garibaldi, piazza 

di Montenero, cinema 4 Mori. 

I PIU’ GRANDI DI TUTTI 

(2011) di C. Virzì con M. Cocci, 

◆ Hotel Palazzo, quartiere Shangay, 

via delle Cateratte, raffineria 

Eni, via Della Gherardesca. 

SAPORE DI TE (2014) di C. 

Vanzina con M. Mattioli, N. Brilli 

◆ via P. Tacca c/o cinema 4 Mori 

FAI BEI SOGNI (2015) di M. 

Bellocchio con V. Mastandrea ◆ 

Stadio Comunale Armando Picchi. 

LA PAZZA GIOIA (2016) di P. 

Virzì con M. Ramazzotti ◆ Ponte 

di Calafuria. 

Serie tv girate 

a Livorno 

e dintorni 

Captain Gallant of the Foreign Legion (1956/1957) con Buster Crabbe e Fuzzy Knight, 

regia di Jean Yarbrough - Una serie televisiva che ebbe un grande successo, inizialmente 

le riprese si svolgevano in Marocco ma dopo circa un anno la produzione si trasferì a 

Tirrenia negli studi sulla via di Pisorno. In molti episodi nei titoli di coda compaiono molti 

nomi italiani, fra le maestranze e gli attori. Citiamo tra tutti Giacomo Rossi Stuart, padre di 

Kim, che interpretava il sergente Rousseau. Anche l’attore e regista livornese Antonio 

Cristiano, all’epoca giovanissimo, iniziò a lavorare in questa serie, nel ruolo di un ladruncolo. 

Il picciotto (1973) con Michele Placido e Vittorio Mezzogiorno, regia di Alberto Negrin. - 

Film televisivo in tre puntate che racconta le peripezie di un giovane siciliano che, per non 

essere coinvolto in affari mafiosi, si reca al nord senza riuscire però a sottrarsi ai suoi 

inseguitori nonostante l’intervento delle forze dell’ordine. 

Non siamo soli (1991) con Massimo Dapporto, Dominique Sanda, Marco Messeri, Massimo 

Wertmuller e Alessandra Casella da un’idea di Vittorio Sindoni. La trama è incentrata 

su Daniele Vanzi che, in seguito alla morte per overdose del figlio adolescente, decide di 

aprire una comunità per il recupero dei tossicodipendenti... 

Il Mastino (1997) con: Eros Pagni, Athina Cenci, Flavio Insinna, Cecilia Dazzi, Gabriella Barbuti, 

Tessa Gelisio, Christian De Sica, Marco Messeri, Arnoldo Foà, regia: Ugo Fabrizio Giordani, 

Francesco Laudadio. Giorgio Bruni è un ex-poliziotto diventato investigatore privato, tanto grintoso 

da essere soprannominato appunto “Il Mastino’’. Piccoli gialli si intrecciano in provincia. 

Il Capitano (2005) con Alessandro Preziosi, Giorgio Borghetti, Giuliano Gemma, Selvaggia 

Quattrini, Antonio Ianniello, autore Vittorio Sindoni. Trasmesso su Rai 2 in 14 puntate, la storia 

è incentrata sulla squadra investigativa del reparto S.C.I.C.O. della GdF di Roma. Ambientato in 

Italia e all’estero, prende spunto da fatti realmente accaduti, concernenti il traffico d’armi e di droga, 

l’immigrazione clandestina e la criminalità organizzata. 

I delitti del BarLume (2013) è una serie televisiva italiana prodotta dalla Palomar e trasmessa da 

Sky Cinema. Tratta dai romanzi di Marco Malvaldi, racconta le vicende di Massimo Viviani, barista 

dell’immaginaria cittadina toscana di Pineta, in ogni episodio alle prese con svariati delitti della 

Il Capitano: Una scena girata al Porto 

di Livorno. 

località in cui vive. Grazie al suo istinto investigativo, che trova ispirazione dalle conversazioni dei quattro anziani frequentatori del suo bar, 

riesce sempre a fiutare la pista giusta. Tutti gli episodi sono stati filmati a Marciana Marina, comune dell’Isola d’Elba, nonostante la 

cittadina di Pineta descritta da Marco Malvaldi sia situata sul litorale toscano tra Pisa e Livorno.

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attualità 

9 


L’operetta mascagnana messa in scena nel 1995 al Pio X di Borgo Cappuccini con un escamotage 

Un “Sì” recitato e... mimato 

Siamo nel 1919 e Mascagni è 

nella fase conclusiva della sua 

carriera di compositore. Dopo 

il “Sì” nasceranno soltanto 

“Il piccolo Marat” (1921), 

“Pinotta” (1932) e “Nerone” 

(1935). Quello di scrivere 

un’operetta lo aveva trovato 

inizialmente piuttosto incerto. 

Non ne aveva mai composte 

e inoltre era un genere considerato 

minore rispetto all’opera 

lirica. In quel momento 

però, l’operetta aveva molto 

successo presso il pubblico di 

tutto il mondo e così alla fine 

il Maestro finì per decidersi 

vedendo in questa operazione 

anche uno stimolo nell’affrontare 

una nuova esperienza. 

Nel luglio 1918, quando si era 

impegnato a comporre “Sì” - 

3 atti di Carlo Lombardo con 

versi di Arturo Franci - Mascagni 

dichiarava: “... nel gusto 

del nostro pubblico le “Vedove 

allegre” sono rimaste 

piantate come un chiodo e 

temo che nel prossimo dopoguerra 

l’operetta viennese torni 

con la violenza di un fiume 

in piena a inondare i nostri 

teatri (...) i nostri compositori 

non hanno fin’ora saputo 

trovare il punto di appoggio 

per innalzare la produzione 

nazionale. Ed io vi 

penso da tanti mesi (...) sarebbe 

una buona affermazione 

di italianità anche in questo 

campo artistico, ridotto 

alla più deplorevole condizione 

di inferiorità...”. 

L’operetta andò in scena al 

Teatro Quirino di Roma il 13 

dicembre 1919 e la critica dichiarò: 

“...chi credeva che 

Mascagni, come molti operisti, 

avrebbe smarrito la strada 

passando all’operetta, si è 

ingannato. Tra i compositori 

d’opera che nella loro vita si 

sono permessi di tradire la 

propria musa, l’autore di “Sì” 

ha avuto decisamente la mano 

felice...”. 

Nel “Sì” la musica, nella ricerca 

di una forma e di un linguaggio 

specifici, torna alle 

nostre fonti più schiette, agli 

spiriti della commedia e dell’opera 

buffa pur nella sostanza 

di un tessuto linguistico attuale 

e appropriato. Ne venne 

fuori un piccolo capolavoro 

pieno di fantasia e brio, perfettamente 

inserito nel tempo 

con le sue tendenze moderniste 

e le nuove correnti futuriste 

portatrici di oggettivismi 

simbolici. La vena dell’autore 

vi si rivela ad ogni tratto, con 

la fluente inventiva melodica 

e la padronanza con cui sono 

utilizzati gli elementi strutturali 

di questo genere musicale. 

Dopo il battesimo di Roma il 

cammino di “Sì” fu molto 

fortunato. Tradotta in tedesco, 

ottenne a Vienna un esito entusiastico, 

la cui eco arrivò 

così lontano da indurre impresari 

di Londra, Copenaghen e 

Bucarest ad acquistarne i diritti 

di rappresentazione. 

A Livorno arriva nell’agosto 

1920 al Teatro Politeama, 

sempre con grande successo. 

Arriviamo al 1995 e ricorre il 

50° della scomparsa di Mascagni. 

Allora ero segretario del 

“Centro Studi Mascagnani” e 

mi posi una domanda. Come 

onorare il Maestro? E perchè 

non far conoscere ai livornesi 

delle nuove generazioni quest’operetta 

data l’ultima volta 

nei giardini dell’Albergo Palazzo 

nell’agosto del 1935, ossia 

60 anni prima? 

Come Associazione non avevamo 

certo la possibilità di allestire 

lo spettacolo e pagare 

teatro, cantanti, scene, orchestra, 

ecc. Mi venne allora 

un’idea. L’operetta era stata 

ripresa nel 1987 presso il 

“Cantiere Lirico di Montepulciano” 

e ne era uscito in commercio 

un C.D. completo. 

Andai in Borgo Cappuccini al 

Teatro Pio X, dove c’era una 

Compagnia di Filodrammatici; 

possedevano delle scene, 

dei costumi, e proposi così di 

mettere in scena “Sì” facendo 

recitare agli attori le parti 

parlate, fingendo anche di farli 

cantare inserendo la base musicale 

registrata. Malgrado le 

iniziali prevedibili perplessità 

riuscimmo, con molta buona 

volontà, in questo esperimento 

e allestire l’operetta che 

andò in scena il 25 e 26 marzo 

1995 con vivo successo. 

Nell’occasione ampliai il finale 

con parti musicali del 1° e 

2° atto, che furono in seguito 

adottate nell’edizione successiva 

del Teatro Goldoni. 

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LIVORNOnonstop 10 

Giornata della Memoria 

LA STORIA DI UN DEPORTATO LIVORNESE SOPRAVVISSUTO AD AUSCHWITZ 

Quei due pugni 

ben assestati 

fuori dal ring 

di Isacco Bayona 

di Michela Gini 

Sotto la 

stazione 

Centrale 

di Milano 

si nasconde 

un binario, 

sconosciuto 

ai più fino a non molto 

tempo fa, triste testimonianza 

del nostro passato storico: 

il binario 21. Da li, tra il 

dicembre 1943 e il gennaio 

1945, partirono una ventina di 

convogli merce stivati di ebrei, 

di oppositori politici, di omosessuali 

diretti ai campi di sterminio 

nazisti. Dallo stesso binario 

partì anche Isacco 

Bayona, l’ultimo dei deportati 

livornesi sopravvissuti ad Auschwitz, 

deceduto il 15 gennaio 

2013 all’età di 87 anni. 

Con lui se n’è andato, quel 

giorno, l’ultimo testimone diretto 

livornese della Shoah. 

Isacco nacque a Salonicco, in 

Grecia, nel 1926. Il padre Raffaele, 

di origini livornesi, lavorava 

nel settore dei tabacchi 

e quando durante la guerra 

fu fatto prigioniero, insieme 

al figlio maggiore Carlo, 

in quanto italiani, sfuggì ai 

Isacco Bayona da giovane quando praticava pugilato 

Isacco Bayona 

greci l’appartenenza ebraica. 

Nel 1941, per uno scambio di 

prigionieri, vennero trasferiti in 

Italia con tutta la famiglia, 

composta anche dalle sorelle 

Lucia e Dora e dalla madre 

Diamante. A Livorno la comunità 

ebraica li aiutò, ma senza 

neanche troppo impegno, 

come sostenne lo stesso Isacco 

in un’intervista del 1987, a 

sistemarsi alla meglio in una 

stanza. Carlo e Isacco trovarono 

lavoro in uno tra i pochi 

stabilimenti che continuavano 

ad assumere lavoratori ebrei, 

la fabbrica del Litopone (impiegato 

nella composizione di 

vernici e smalti bianchi), 

un’industria chimica di Montecatini. 

Per sfuggire ai bombardamenti 

del 1943 la famiglia 

Bayona, insieme ai Baruch 

e ai Modiani, sfollarono al 

Gabbro nella casa di una famiglia 

di contadini amici dei 

Modiani. E qui Isacco, un giovane 

di soli diciassette anni, 

continuò a vivere la sua vita di 

ragazzo, partecipando talvolta 

a feste e serate con gli amici 

locali. Anche la sera prima dell’arresto 

era in compagnia di 

un amico, lo stesso che il mattino 

dopo, vestito da repubblichino, 

arrestò tutti i componenti 

della famiglia e puntò il 

fucile contro la sorella di Isacco, 

Dora, alla quale il fratello 

aveva chiesto di andare a prendere 

un po’ d’acqua per sciacquarsi 

la faccia assonnata. 

Furono portati alla Caserma di 

via Nazionale dalla quale, circa 

una settimana dopo, a bordo 

di camionette militari raggiunsero 

dapprima il carcere 

di Firenze, in cui Isacco conobbe 

il rabbino della città, 

Nathan Cassuto, e successivamente 

San Vittore a Milano, 

dove furono consegnati nelle 

mani dei tedeschi. Mi è rimasta 

particolarmente impressa la 

testimonianza di Liliana Segre, 

che, in riferimento alla permanenza 

nel carcere milanese, 

raccontata durante un incontro 

con gli studenti, ha sostenuto 

commossa che il calore 

e l’affetto manifestato dai prigionieri 

di San Vittore, ladri o 

assassini che fossero, è stato 

l’unico atto di pietà in mezzo 

a tanta indifferenza nei confronti 

di quanto stava accadendo 

sotto gli occhi di tutti. 

Pronti a privarsi di quel poco 

che possedevano, infatti, chi 

offriva una coperta, chi lanciava 

una mela, chi una parola 

di conforto. E la senatrice ci 

ha tenuto a sottolineare che 

furono gli unici a farlo! 

Dal binario 21, dunque, partirono 

per Auschwitz, corpi 

▲

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Giornata della Memoria 11 


▲ 

La grande scritta INDIFFERENZA scolpita al Binario 21 della Stazione ferroviaria di Milano. 

accatastati nei vagoni 

merci, senza mangiare, senza 

bere, pieni di paura, diretti 

verso una destinazione ignota. 

Man mano che il viaggio, 

durato circa dieci giorni, 

procedeva, quel gruppo di 

fratelli terrorizzati perdeva 

sempre più speranze e dignità 

umana; anche i bisogni fisiologici 

venivano espletati durante 

le poche fermate concesse 

loro, l’uno davanti all’altra, 

frettolosamente e sempre 

con meno vergogna, pur 

di evitare, per ovvi motivi, 

l’utilizzo dei secchi a bordo dei 

vagoni. Ma il peggio doveva 

ancora venire. Giunti a destinazione, 

come ormai sappiamo 

fin troppo bene, dovettero 

passare la prima selezione, 

la disinfestazione, l’immatricolazione, 

- a Isacco fu tatuato 

il numero 173404 - visite 

mediche nudi in mezzo al gelo 

dell’inverno ma soprattutto 

dell’anima. Ma questa, purtroppo, 

è storia. Ci tengo particolarmente 

a ricordare un 

episodio di cui fu protagonista 

il Bayona, aspirante pugile, 

che rappresenta l’icona vivente 

della voglia di ribellarsi 

verso l’oppressore nazista, 

anche a costo di rimetterci la 

pelle. Dopo esser stato schiaffeggiato 

da un ufficiale, vuoi 

per l’irruenza dell’età, vuoi per 

i trascorsi pugilistici, Isacco 

Bambini nei campi di concentramento. 

lo stese con un pugno da ko, 

un gesto che, se non gli risparmiò 

il castigo pesante a calci, 

frustate e pugni, gli fece meritare 

il successivo rispetto 

dell’SS per quel coraggioso e 

disperato atto. 

“Da lì in poi - ha raccontato 

nella sopracitata intervista, 

Isacco - ebbe per me un occhio 

di riguardo, concedendomi 

un giorno di riposo, sigarette, 

cibo e attenzioni varie, 

fu così dopo la mia reazione 

verso di lui”. 

Una sorta di codice d’onore, 

se pur in mezzo all’ingiustizia 

e al sopruso quotidiano, ogni 

tanto si vede che emergeva 

anche in qualcuno di questi 

“mostri” che avevano aderito 

alla follia collettiva che è stata 

il nazismo. Meteore emotive 

nell’orrore. 

Isacco dopo svariate peripezie, 

ma soprattutto dopo aver perso 

l’intera famiglia nei campi 

di sterminio, rientrò in Italia, 

dove dovette affrontare l’ultima 

delle umiliazioni, l’oltraggio 

di non essere creduto, di 

essere tacciato di esagerazione 

dei fatti. E in effetti era difficile 

credere che possa esistere 

tanta crudeltà, che un uomo 

possa usare tanta spietatezza 

contro i propri simili. 

Né mai il ribelle Isacco accettò 

che lo spettro dell’antisemitismo 

rialzasse in qualche 

La “pietra d’inciampo”, collocata 

in occasione della Giornata della 

Memoria 2014, in via della Posta, 

nei pressi della abitazione del 

Bayona, a ricordo della sua 

deportazione. 

modo la testa. Una sera del 

1982, stava guardando una 

partita di quel famoso mondiale 

che ci decretò campioni del 

mondo, quella contro il Brasile. 

Si trovava in un bar livornese. 

L’arbitro era un israeliano 

che annullò il goal di Antognoni 

a due minuti dalla fine. 

Un malcapitato e ignaro spettatore 

sbraitò: “Hitler avrebbe 

dovuto mettervici tutti nei 

forni crematori”. È lì lo spirito 

del pugile, per l’ennesima 

volta, irruento nonostante 

l’età, venne fuori dal profondo 

delle viscere lacerate in 

eterno dalla terribile esperienza 

di vita fatta per la sola colpa 

di essere nato. Di essere 

nato ebreo.

▲▲▲ 

▲ 


12 

boia dé 

BOIA DÉ: 2ª puntata 

La pittura 

livornese 

Mario 

Puccini: Autoritratto (1890) 

Mentre 

nei secoli 

d’oro della 

pittura 

italiana (e 

mondiale) 

le città 

protagoniste 

erano sempre state toscane 

dell’interno (Firenze, 

Siena, Pisa, Lucca, Arezzo), 

nel Novecento, in maniera del 

tutto imprevista, ecco che lo 

diviene Livorno. Così ha scritto 

il noto critico d’arte Vittorio 

Sgarbi qualche anno fa in 

occasione di una mostra di 

Mario Puccini. Primo Boia 

dè! 

Puccini? Carneade, chi era 

di Marco Rossi 

costui? Verrà da chiedersi a 

molti dei miei lettori che non 

possono essere assai più dei 

23 che Guareschi stimava 

esser i suoi. Sì perché a Livorno 

si saprà tutto di Lucarelli 

o di Shakira o di Nigiotti, 

ma quasi niente dei nostri pittori. 

Eppure, anche secondo 

Sgarbi, Mario Puccini merita 

addirittura il soprannome 

di Van Gogh italiano sia perché, 

pur lui come l’olandese, 

fu afflitto da sindromi psichiche 

che lo portarono a diversi 

ricoveri psichiatrici, sia per 

l’esplosione di colori che caratterizzò 

la sua pittura. Secondo 

Boia dè! 

Era nato a Livorno nel 1869, 

Mario Puccini: Vele al sole o Porto di Livorno (1910) 

il Mario, figlio di un fornaio e, 

dopo le scuole tecniche, 

s’iscrisse all’Accademia di 

Belle Arti di Firenze divenendo 

allievo del livornese Giovanni 

Fattori assieme a Giuseppe 

Pelizza da Volpedo 

(1868-1907) ed a Plinio Nomellini. 

Conseguito il diploma 

tornò a Livorno, dove cominciò 

la propria attività artistica 

ma, a seguito di una crisi depressiva, 

insorta dopo una 

delusione d’amore, venne ricoverato 

dal 1893 al 1898, 

prima all’Ospedale civile di 

Livorno, poi all’Ospedale psichiatrico 

di San Niccolò. 

La lunga degenza impresse 

una svolta alla sua vita e dal 

1898 al 1906 si sa poco di lui 

anche se sembra abbia lavorato 

nella trattoria di famiglia. 

La sua pittura, che in primo 

tempo si riferiva all’esperienza 

di Fattori e di Nomellini, 

non fu più poetica, dal punto 

di vista narrativo, ma improntata 

ad un violento cromatismo 

che ne permeava le forme 

col disegno ormai elemento 

subordinato, rispetto al 

colore. 

Ridotto in miseria, si ritirò in 

Borgo Cappuccini, adattandosi 

a vivere come merciaiolo 

ambulante: si racconta 

che abbia estratto da scatole 

di tonno l’olio per stemperare 

i colori. 

Intorno al 1908 iniziò a frequentare 

il Caffè Bardi, divenuto 

fino al 1921, l’anno della 

sua chiusura, centro di ritrovo 

di artisti livornesi, di cui 

decorò le pareti con carboncini 

e con due dipinti. 

Lasciata la cantina dove dipingeva 

e trasferitosi nella 

bottega di un ciabattino, nel 

1912 si recò in Francia, 

a Digne, presso il fratello che 

era attore. 

Tornato a Livorno, fino al 

1914 si firmò Pochein (da 

leggere Poscèn, come probabilmente 

lo avevano chiamato 

i francesi). Le sue condizioni 

fisiche peggiorarono, 

ma i suoi quadri, che toc- 

▲

▲▲▲ 

▲ 

boiaa dé 

13 


▲ 

cavano tematiche sociali, 

avevano trovato un mercato. 

Si trasferì nella portineria 

di una villa, poi 

in Maremma. Alla fine, nel 

1920, morì di tubercolosi 1 . 

La sua morte segnò una 

svolta nell’ambiente pittorico 

cittadino perché alcuni suoi 

amici fondarono un gruppo 

mirato a spostarne le esequie 

al Famedio di Montenero: la 

cosa riuscì solo 68 anni dopo, 

nel 1988, ma l’evento sancì 

quanto all’inizio di queste righe. 

Perché quel Gruppo Labronico 

segnò la formalizzazione 

di una corrente pittorica, 

anche culturale (per la 

sua attenzione alla quotidianità 

ed alla minimalità), che 

parallelamente al grande Impressionismo 

francese si proponeva 

di innovare il modo 

di dipingere. 

Mario Puccini era stato un 

pittore tormentato, disturbato 

e curioso, sofisticato, 

estremo interprete di Fattori, 

vicino nei suoi momenti migliori 

agli espressionisti tedeschi. 

Senza giungere alla 

fama del concittadino Modigliani, 

ma come lui sfortunato 

e tormentato, Puccini permetterà 

a tale corrente di 

rendersi nota al mondo. 

A Livorno, del resto, sembra 

che solo la morte consolidi: 

la vita è un dono, dei pochi ai 

molti, di coloro che sanno e 

che hanno a coloro che non 

sanno e che non hanno disse 

Amedeo Modigliani (1884- 

1920), partito da Livorno nel 

1906 per vivere e lavorare a 

Parigi, ed anche lui come 

Puccini, morto nel 1920, qualche 

mese prima. Una coincidenza 

con diverse reazioni: 

Modigliani rappresentava 

una storia nuova e senza collegamenti 

con il passato, senza 

continuità con la consacrata 

tradizione macchiaiola, 

mentre Puccini rappresentava 

la fine di una storia iniziata 

da Fattori. L’uno vicino, 

l’altro lontano, l’uno immerso 

nel paesaggio della Maremma, 

l’altro senza radici: 

entrambi in dialogo soltanto 

con la propria anima. Terzo 

Boia dè! 

Il dono di Puccini alla sua città, 

ma anche all’arte, fu dunque 

il divenire il punto di riferimento 

dei discendenti dei 

Post-macchiaioli, quegli eredi 

di chi circa mezzo secolo 

prima aveva scelto di cercar 

nella macchia il nuovo modo 

Giovanni Fattori: Maremma toscana (1894) 

di rappresentare sensazioni e, 

soprattutto, emozioni. Poco 

livornesi i Macchiaioli, quasi 

solo labronici i Post. Quarto 

Boia dè! 

Quello dei Macchiaioli era 

stato il movimento artistico 

italiano più impegnato e costruttivo 

dell’Ottocento: formatosi 

a Firenze a partire dal 

1855, era nato come reazione 

all’inerzia formale delle 

Accademie anche in rapporto 

coi fermenti ideologici del 

Risorgimento. Alla sua base 

Edgar Degas: Ritratto di Diego Martelli (1879) 

la teoria che la visione delle 

forme è creata dalla luce 

come macchie di colore, distinte, 

accostate o sovrapposte 

ad altre macchie di colore. 

Consapevole di questa 

affermazione e svincolato da 

formalismi accademici, il 

macchiaiolo poteva così divenir 

libero di rendere con immediatezza 

e verismo ciò che 

il suo occhio percepiva nel 

presente. 

Questa libertà era perfettamente 

in linea coll’Impressionismo 

francese pressoché 

contemporaneo ma mentre i 

transalpini erano interessati 

soprattutto ai contenuti i toscani 

lo erano anche alla 

metodica formale. 

Teorico e critico fondamentale 

dei Macchiaioli fu Diego 

Martelli (1839-1896), castiglioncellese 

(in realtà nato 

però a Firenze) agiato che 

dilapidò quasi tutti i suoi averi, 

fra cui la casa paterna poi 

trasformata nell’attuale Castello 

Pasquini, nel sostegno 

dei suoi amici pittori. Anche 

per questo Martelli fu più volte 

ritratto dai pittori del Caffè 

Michelangelo ove i Macchiaioli 

eran soliti trovarsi, 

come dal famoso impressionista 

Degas. 

Di Martelli Giovanni Fattori 

dirà, fra l’altro: Un solo e 

▲

▲▲▲ 

▲ 


14 

boia dé 

caro amico ho avuto, Diego 

Martelli, un vero uomo di 

cuore… Un giorno mi trovò 

sul canto di Via Rondinelli 

presso Santa Trinita. Mi vide 

fermo, tristo e con le lacrime 

agli occhi. Era poco tempo 

che avevo perduto la mia fida 

compagna. Col suo fare benevolo 

mi disse: “Vieni da me 

a Castiglioncello”. 

Nel 1866 arrivò a fondare il 

Gazzettino delle Arti del Disegno 

(che però durò pochi 

numeri), da lui diretto e sovvenzionato 

per diffondere informazioni 

fondamentali sull’avventura 

storica e artistica 

dei Macchiaioli: Martelli 

fu il primo a voler costituire 

un legame tra Macchiaioli ed 

Impressionisti, cercando di 

promuovere le opere degli 

▲ 

artisti toscani anche al di fuori 

dei confini italiani e, in una 

storica conferenza al Circolo 

Filologico di Livorno, nel 

1867, propose una prima definizione 

critica degli Impressionisti, 

con l’intento di collegarlo 

ai Macchiaioli e cercando 

anche di introdurre la 

pittura di Giovanni Fattori a 

Parigi (l’intervento fu poi 

pubblicato in un opuscolo 

uscito nel 1880 intitolato “Gli 

Impressionisti”). 

Il termine Macchiaioli era 

stato coniato dalla Gazzetta 

del Popolo nel 1862 in occasione 

di un’esposizione fiorentina 

e l’intenzione era in 

senso denigratorio (come per 

il termine Impressionismo 

che fu coniato ironicamente 

dal critico Louis Leroy sul 

Silvestro Lega: Il canto di uno stornello (1867) 

Guglielmo Micheli: Autoritratto (1920) 

giornale Le Charivari prendendo 

spunto dal titolo del dipinto 

di Monet del 1872 Impressione), 

ma i pittori oggetto 

della definizione decisero 

da allora in poi di adottare 

tale termine come identificativo 

del loro gruppo. 

Oltre al capostipite Giovanni 

Fattori (1825-1908, livornese), 

i principali esponenti della 

corrente furono i fiorentini 

Silvestro Lega (1826-1925) e 

Telemaco Signorini (1835- 

1901) col pisano Odoardo 

Borrani (1833-1905), ma anche 

artisti poi affermatasi a 

Parigi del calibro del ferrarese 

Giovanni Boldini (1842- 

1931) e del veneziano Federico 

Zandomeneghi (1841- 

1917). 

L’eredità dei Macchiaioli sarà 

raccolta dai cosiddetti Postmacchiaioli, 

pittori di origine 

soprattutto toscana (in 

maggioranza addirittura livornesi) 

che furono attivi, richiamandosi 

alla pittura di “macchia”, 

tra il 1880 ed il 1930. 

Con essi una sino ad allora 

pigra Livorno sembrò voler 

delimitare un nuovo territorio 

della pittura in prosecuzione 

di quanto fatto mezzo secolo 

prima dai Macchiaioli. 

Negli anni Ottanta dell’Ottocento, 

del resto, si cercò di 

consacrare Livorno come luogo 

di ricambio attivo di un ristagno 

nel costume artistico 

fiorentino coll’Esposizione 

Nazionale d’Arte tenutasi 

nella città nel 1886, che si 

propose una periodicità quale 

poi non ebbe, ma che fu 

uno dei primi casi di manifestazioni 

artistiche tenutasi in 

località turistiche: contrariamente 

al progetto originale 

che ne voleva la sede davanti 

ai Bagni Pancaldi, fu eretto 

un apposito padiglione in 

Piazza Mazzini: 550 opere di 

110 artisti per 48 giorni e 

9.000 visitatori! 

Il primo quadro Postmacchiaiolo 

fu Il fienaiolo dipinto dal 

livornese Plinio Nomellini 

(1866-1943) nel 1888, presentato 

poi all’Esposizione 

universale delle belle arti di 

Parigi nel 1890, aspramente 

criticato da Fattori in una lettera 

a Nomellini che segnò lo 

strappo tra i Macchiaioli e i 

Postmacchiaioli: in essa il 

vecchio maestro avvertiva il 

secondo dei rischi che avrebbe 

corso portando avanti una 

pittura appiattita su quella 

degli impressionisti francesi 

Camille Pissarro (1830-1903) 

ed Edouard Manet (1832- 

1883). 

Il ruolo di collegamento fra i 

due gruppi fu svolto dal livornese 

Guglielmo Micheli 

(1866-1926), allievo di Fattori, 

che aiutò il nuovo gruppo 

di artisti, quasi tutti giovani 

della media borghesia, nel 

loro rifiuto della formazione 

accademica per timore venisse 

spento il loro desiderio di 

sperimentazione di rappresentazione 

attraverso metodi 

consoni ai dettami tardo-impressionisti 

o simbolisti. 

Fra gli allievi di Micheli anche 

un giovane Amedeo Modigliani. 

La pittura Postmacchiaiola fu 

caratterizzata indubbiamente 

da un maggior interesse verso 

la cultura dell’Impressionismo 

francese: il livor- 

▲

▲▲▲ 

▲ 

boia dè 

15 


▲ 

Plinio Nomellini: Il fienaiolo (1888) 

nese Alfredo Müller 

(1869-1939), di ritorno da un 

viaggio in Francia, introdusse 

in Toscana le novità pittoriche 

dei tardo-impressionisti. 

Negli anni successivi il gruppo 

dei Postmacchiaioli si arricchì 

di nuove personalità 

artistiche, che proseguirono 

nel tentativo di far evolvere 

la pittura Macchiaiola: considerati 

per molto tempo 

come degli epigoni, o dei pittori 

di secondaria importanza, 

a partire dagli anni settanta 

del XX secolo sono stati 

recuperati ed oggi sono 

considerati come un valido 

trait-d’union tra la pittura ottocentesca 

e quella di inizio 

Novecento. 

Una novità dei Postmacchiaioli 

fu anche quella di unirsi 

in un’associazione vera e propria, 

il Gruppo Labronico. 

Ora di eventi simili la storia 

dell’arte fra fine Ottocento e 

Novecento ne ha registrati 

alcuni, ma raramente, al di là 

delle associazioni o federazioni 

nazionali, si è trattato di 

iniziative di lunga vita. Tanto 

Alfredo Müller 

per citarne le più note: 

◆ la Vereinigung Bildender 

Künstler Österreichs (Unione 

degli Artisti Austriaci) nacque 

nel 1897 per realizzare 

quella che fu chiamata la Secessione 

Viennese mirata al 

recupero di una certa tradizione 

come l’utilizzo di sperimentazioni 

formali o l’utilizzo 

di nuovi materiali, ma le 

dimissioni, nel 1905, del suo 

pittore più famoso (Gustav 

Klimt, 1862-1918), ne sancì 

il passaggio a qualcosa d’altro; 

◆ il Die Brucke (“Il Ponte”) 

ovvero un gruppo di artisti 

dell’avanguardia tedesca formatosi 

a Dresda il 7 giugno 

1905 che originò il cosiddetto 

Espressionismo Tedesco: 

si sciolse nel 1913; 

◆ la Neue Künstlervereinigung 

München (Nuova Associazione 

Artistica di Monaco), 

fondata a Monaco il 22 

gennaio 1909 dal russo Wassily 

Wassilyevich Kandinsky 

(1866-1944) per propagandare 

la pittura astratta, 

durò, in tre cicli, sino al 1912; 

il CO.BR.A. (acronimo delle 

città di origine dei vari pittori 

che lo fondarono: Copenaghen, 

Bruxelles ed Amsterdam) 

a supporto della cosiddetta 

pittura semiastratta dai 

colori molto brillanti, violente 

pennellate e figure umane distorte, 

ispirate all’arte primitiva 

ed ai motivi fantastici e 

grotteschi, durò solo 3 anni 

sino al 1951. 

Il Gruppo Labronico invece 

è tuttora attivo anche se per 

sopravvivere è passato per una 

morte e successiva resurrezione. 

Ma di questo, grazie anche 

al sito (www.gruppolabronico.it) 

ed al bel dvd che ne documenta 

la storia, parleremo nei prossimi 

mesi quando, in dettaglio, 

affronteremo anche i Postmacchiaioli 

che lo precedettero. 

(2 - continua) 

Telemaco Signorini: L’alzaia (1864)

▲▲▲ 

▲ 


16 

scuola 

“Viaggio tra le scuole pubbliche livornesi”: 5ª puntata 

L’Istituto Tecnico Nautico 

Le tradizioni 

marinaresche 

di 

Livorno affondano 

nella notte 

dei tempi, 

cioè quando 

era un piccolo villaggio di pescatori, 

ma se si parla di scuola 

il discorso cambia profondamente. 

Tralasciando, per comodità 

di ragionamento, le scuole militari 

come i Cavalieri dell’Ordine 

di Santo Stefano, risale al 1755 il 

primo reclutamento organizzato 

per gli equipaggi della Marina 

Mercantile Toscana (si trattava 

di mozzi), grazie all’opera indefessa 

del marchese Carlo Ginori 

(1702-1757), che volle creare un 

vivaio per la rinnovata marina 

toscana accogliendo giovani 

abbandonati che dormivano sui 

gradini delle chiese o nei cimiteri. 

L’idea del Ginori, che morì di lì 

a poco, fu ripresa dai governatori 

della Casa Pia del Refugio, 

nata nel 1757, che crearono a 

loro spese una vera Scuola di 

Nautica, nel 1763, confidando 

che Francesco II, primo granduca 

lorenese, assumesse gli oneri 

del mantenimento. Ma così 

non fu e la scuola venne chiusa. 

Sarà la Conversazione dei Flori- 

di Luciano Canessa 

di ad aprire una seconda Scuola 

di Nautica, l’11.11. 1797, presso 

la Casa Pia del Refugio, ma 

anch’essa durerà pochi anni. 

Fece seguito quella voluta da 

Napoleone, funzionante presso 

la scuola dei Barnabiti, in veste 

laicizzata, poi, quando la scuola 

di San Sebastiano venne smembrata 

con la riforma scolastica 

di Leopoldo II per diventare Liceo 

Ginnasio, il corso di nautica 

fu inserito nella più ampia 

Scuola Tecnica, nel 1858, ma si 

dissolse con la fine del granducato 

stesso. 

Il Ministero di Agricoltura, Industria 

e Commercio, creato dal 

Cavour, istituì a Livorno una 

scuola nautica che aprì i battenti 

il 28.1.1861 in via Marradi, angolo 

via Calzabigi, salvo trasferirsi 

l’anno dopo in via della 

Pace (oggi via E. Rossi) nell’edificio 

del Liceo. Due anni dopo 

nacque l’Istituto Nautico attuale 

o meglio l’Istituto Reale di Marina 

Mercantile, dopo una lunga 

diatriba tra il Comune di Livorno 

che voleva, come Firenze, 

un Istituto Tecnico completo 

di tutti gli indirizzi di studio e 

il Ministero che per ragioni di 

bilancio non poteva concederlo. 

Alla fine il Comune dovette alzare 

bandiera bianca e in data 

Allievi della Scuola di Nautica in esercitazione sugli scali del Refugio. 

13.12.1863 il ministro sottopose 

alla firma del re l’istituzione di 

una scuola per intraprendere la 

carriera di “capitano o costruttore 

o meccanico nella marina 

mercantile” (oggi la scuola rilascia 

i titoli di studio di aspirante 

al comando di navi mercantili e 

di aspirante alla direzione di macchine 

di navi mercantili). 

Il nuovo Istituto incorporò ovviamente 

la scuola nautica nata 

in via Marradi. Il primo preside 

fu Antonio Ronna che decise 

saggiamente di aprire la scuola 

l’anno dopo nel 1864/65 con 35 

iscritti, trovando sede in due 

stanze de Il Paradisino, in via di 

Crocetta, in Venezia, del quale 

si ricordano – scrive il Donnini 

– l’indecenza e l’immondizia. Il 

novello Istituto trasmigrò, poco 

dopo, in corso Amedeo (1867/ 

I due leoni di Palazzo Squilloni 

68 e 1868/69), ma nel frattempo 

era morto il Ronna (settembre 

1866) che fu sostituito da Pietro 

Noto Badge, preside che si è 

preferito nascondere, sia da 

parte del Donnini, sia del Ministero, 

ma del quale chi scrive 

scoprì le malefatte. Sì, perché il 

Badge, preside burbero e autoritario 

tanto da inimicarsi tutti, 

una volta nominato dal Comune 

di Livorno quale direttore del 

corso amministrativo, intascò le 

tasse comunali omettendo di 

versarle. Quando il fattaccio 

venne fuori scoppiò uno scandalo 

ed il Badge, che in una memoria 

di ventisette pagine non 

riuscì a giustificarsi, fu allontanato 

da Livorno e sostituito dal 

bravo Dino Carina al quale si 

devono la nascita della sezione 

commerciale (1869), della sezione 

fisico-matematica (1871) e 

della sezione industriale (1873/ 

74). Le tre sezioni nacquero 

come costola dell’Istituto di 

Marina Mercantile che cominciò 

a chiamarsi Istituto Tecnico 

e Nautico. 

Intanto la scuola potè occupare, 

dopo due anni in corso Amedeo, 

i locali di Palazzo Granducale 

in piazza Grande dal febbraio-marzo 

1871. La attribuzione 

del nome del navigatore fiorentino 

“Amerigo Vespucci” risale 

al periodo giugno 1882-novembre 

1884. Fu quarto preside (e 

non terzo come risulta dall’elenco 

del Ministero!) il prof. 

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scuola 

17 


▲ 

I diplomati Macchinisti dell’anno scolastico 1963-64 con il Prof. Domenico Spanò. 

Piero Donnini, il quale volle 

tracciare i primi passi compiuti 

dal novello istituto tacendo del 

tutto su Pietro Noto Badge. 

Donnini, che fu anche sindaco 

di Livorno, ebbe una dirigenza 

lunghissima, dalla morte del Carina, 

avvenuta nel 1872, fino al 

5.3.1897. Oggi riposa al cimitero 

dei Lupi. 

Sotto la sua presidenza frequentarono 

la scuola Plinio Nomellini 

(Istituto Tecnico) e Costanzo 

Ciano. Quest’ultimo nel 1887/88 

si iscrisse alla sezione macchinisti 

ma fu dichiarato respinto 

nella sessione autunnale. L’anno 

dopo si iscrisse alla sezione 

capitani di lungo corso ottenendo 

la promozione in 2ª classe 

nella sessione autunnale. In terza 

si ritirò il 28.2.1891, come certificano 

le firme del preside Donnini 

e del segretario Mazzanti. 

Non è rintracciabile il registro 

di esame dei privatisti di quell’anno 

per poter verificare se 

Costanzo 

Ciano 

(nel riquadro) 

si diplomò, 

comunque 

in tutte le 

pubblicazioni 

del 

ventennio 

fascista 

si trova 

scritto che si è diplomato al 

Nautico “A. Vespucci”. Così 

sarà, dobbiamo fidarci! 

Comunque va precisato che 

l’accesso all’Accademia Navale 

di Livorno, in quei primi anni 

di funzionamento, era molto elastico, 

perfino i giovanissimi 

potevano essere ammessi e infatti 

Manlio Garibaldi, nel 1886, 

vi entrò a 13 anni. Solo nel 1894 

il limite fu portato a 19 anni e il 

titolo di studio richiesto divenne 

la licenza liceale o tecnica. In 

quel 1891 Ciano entrò in Accademia, 

a 15 anni, e ne uscì il 12.7.1896 

a venti anni, quinto in graduatoria 

generale, come scrive Aldo Santini 

in “Costanzo Ciano, il ganascia 

del fascismo”. 

Al preside Donnini fecero seguito 

Gaetano Petrosemolo fino 

al 1913, quindi Giovanni Targioni 

Tozzetti (librettista di Cavalleria 

Rusticana insieme a Guido 

Menasci) nell’a.s. 1913/14, e 

Girolamo Occoferri nel periodo 

1914-1920. 

In seguito al passaggio degli 

istituti nautici al Ministero della 

Marina, l’Istituto Nautico di 

Livorno si separò dagli altri indirizzi 

(commerciale, fisico-matematico, 

industriale) e andò ad 

occupare dall’a.s. 1919/20 i miserevoli 

locali di via Pollastrini, 

assumendo il nome di Alfredo 

Cappellini, l’eroe livornese di 

Lissa, a partire dal 4.11.1923. Era 

preside Paolo Cipelli che lo fu 

fino all’a.s. 1922/23. 

Il nome “Amerigo Vespucci” rimase 

alle altre sezioni di studio 

perché avevano il maggior numero 

di iscrizioni. 

Informo i ricercatori che i registri 

generali dei voti degli ex alunni 

del Nautico fino a questo periodo 

si trovano presso la segreteria 

del Vespucci, perciò chi 

volesse vedere i voti di Costanzo 

Ciano, o altri ex, non perda 

tempo ad andare al Cappellini. 

Alla fine di quel 1923 il Nautico 

si trasferì a Palazzo Squilloni in 

virtù dell’interessamento di Costanzo 

Ciano, presidente della 

Giunta di Vigilanza della scuola. 

All’ingresso, due leoni scolpiti 

nella pietra, uno a destra e l’altro 

a sinistra, divennero il simbolo 

della scuola, forse in origine 

toccati con mano dagli studenti 

per ricevere coraggio, ma 

ben presto palpati, con disinvoltura, 

ogni giorno come rito propiziatorio. 

Qui il Nautico rimase fino al trasferimento 

nella attuale sede di 

piazza Giovine Italia avvenuta 

l’1.10.1964, per effetto dell’opera 

instancabile del preside Domenico 

Spanò che diresse la 

scuola nell’a.s. 1941/42 e dal 

1945/46 al 1974/75, allorché fu 

collocato in pensione per sopraggiunti 

limiti di età. 

Finalmente a cento anni dalla 

nascita, il Nautico di Livorno 

potè avere una bella nuova sede. 

Spanò riuscì ad ottenere dal 

Comune di Livorno anche l’accesso 

diretto al mare per i propri 

alunni attraverso un tunnel sotto 

gli scali Manzoni. 

Di quest’ultimo periodo si ricordano 

i professori Nesta, Chiappini, 

Belluomo, Umberto Barletta, 

Francesco Mumolo, Giorgio 

Fontanelli, Gian Franco Palmerini 

Morelli, Ubaldo Del Vita, Lucco, 

Lisco, Lupidi, ecc. Francesco 

Mumolo diresse anche la 

scuola dal 1975/76 al 1993/94. 

E gli alunni? In quegli anni cinquanta-sessanta, 

in una Livorno 

piena di speranze, la domanda 

più ricorrente degli alunni frequentanti 

il Cappellini era: “Perché 

non ci sono bimbe al Nautico?”. 

Questa domanda, oserei 

dire inquietante, appare anche 

in un giornaletto scolastico 

dell’epoca, Avanti tutta, dove 

accanto a tanti nomi di docenti 

appare anche quello di Nilo Rigagnoli, 

capo bidello, detto il Re 

dei bidelli. Un autentico personaggio, 

questi, che redarguiva 

gli studenti nei corridoi o nei bagni 

con tono perentorio, ma che 

potevi vedere anche impegnato 

a dare, gratuitamente, ripetizioni 

di lingua francese o di letteratura 

italiana prima di qualche temuta 

interrogazione in classe. 

Quante volte, durante un compito, 

gli studenti accusavano 

un’ impellente necessità fisiologica 

per uscire di classe e chiedere 

lumi a Nilo! 

A seguito degli accorpamenti 

scolastici, il Nautico fa oggi parte 

dell’ Istituto di Istruzione Superiore 

“Buontalenti-Cappellini- 

Orlando”. Riccardo Borraccini è 

l’attuale dirigente scolastico. 

Fonti: ricerche personali A.S.L, 

A.S.C.L. e Domenico Spanò “L’Istituto 

Tecnico Nautico “A.Cappellini” di 

Livorno (estratto da “La Canaviglia”).

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▲ 


18 

attualità 

17 Febbraio: Giornata Mondiale del gatto 

‘Malattia’ gatto 

Amo scrivere 

di 

gatti: filastrocche, 

racconti e 

storie. Ho 

rilasciato 

perfino interviste, 

pubblicato e vinto premi. 

È una vena creativa inesauribile, 

un unico cruccio, quello 

di non avere abbastanza tempo 

per studiare a fondo i loro comportamenti. 

I gatti insegnano, non mediano 

e amano con dedizione i loro 

umani. I gatti non parlano, ma 

di Stefania D’Echabur 

capiscono il nostro linguaggio, 

sicuramente conoscono l’italiano. 

Con altrettanta sicurezza 

credo che noi non conosciamo 

la loro. 

I felini comprendono le nostre 

emozioni: decifrano se siamo allegri 

o tristi, affranti o malati, desiderosi 

della loro compagnia o 

se è il caso di ritirarsi. Sanno. Sanno 

più di quanto noi crediamo. 

Avete mai osservato dall’esterno 

un gruppo di persone che 

parlano dei loro mici? 

Di primo impatto: un gruppo di 

folli! L’argomento è appetibile 

al pari o forse più del gossip. 

Particolari, aneddoti, curiosità: 

per chi assiste e non ne ha, sembriamo 

tanti invasati, sì, mi includo 

pure io, però appena qualcuno 

si converte alla malattia 

“gatto”, si apre uno scenario e 

un mondo dove tutto diventa 

comprensibile all’istante. 

Ogni gatto ha il suo carattere. 

Ogni gatto ha il suo “timbro” di 

voce. 

Ogni gatto che entra in una casa 

sa perfettamente cosa è andato 

a fare ed è consapevole che non 

poteva essere altrove. 

I libri e i romanzi sui gatti sono 

sinceri, hanno il potere di calmare 

ogni stato d’animo e riconciliare 

col mondo. 

Sei mesi fa ho conosciuto un 

gattino… mi ha raccontato la sua 

storia. 

Mi chiamo Rubino, il mio 

nome primario era Ruggine, poi 

si è convertito in Angiolo, ma 

siccome il nome era poco musicale, 

la scelta è andata su Cherubino, 

poi, quando finalmente 

sembrava che la mia tata fosse 

convinta, ha deciso che sarei 

stato Rubino, rosso come il mio 

pelo e prezioso come la pietra. 

In realtà non sono nemmeno di 

pelo rosso, ma bensì un bel 

▲

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attualità 

19 


nocciola, colori simili alla 

mia umana. 

Rubino mi si addice parecchio 

anche per un altro motivo: 

sono un piccolo ladro. Rubo 

di tutto. Dallo sformato di cavolfiore 

alla passata di piselli, 

ogni cosa commestibile per 

me è un invito per sperimentare 

nuovi sapori. 

Vado pazzo per l’acqua… voi 

capirete, sono nato in una colonia 

di gatti dove la mattina 

ci rincorrevamo tra dei rami 

ed un ruscello. A pochi metri 

dalla nostra casa, invece c’era 

tanta, ma tanta acqua. La notte 

nel silenzio andavo coi miei 

fratelli a vedere quella grande 

palla di luce che si specchiava 

nel mare, dice che si 

chiama così quell’acqua salata. 

Era bello e per la meraviglia 

restavamo a bocca aperta. 

Poi è arrivata lei. 

Le ho leccato le mani, è bellissima! 

Sembra una Principessa! 

Lei mi impartisce un sacco 

di ordini, a dire il vero però, lo 

fa per la mia educazione e in 

compenso mi inonda di baci, 

carezze e tanto amore. 

Insieme a lei, abita lui. 

A dirla tutta il primo giorno 

non è che gli stessi tanto simpatico, 

ma la mattina dopo la 

notte, ha iniziato a chiamarmi 

polpetta e sono iniziate delle 

lotte, lo devo dire, non potrei 

avere per i giochi compagno 

migliore! Lui è come un grande 

orso umano, mi coccola come 

pochi sanno fare. 

▲ 

In questa casa tutto è in ordine. 

Ho buon cibo e considerazione. 

Unico neo, non posso 

fare pipì nell’acquaio e nemmeno 

nel lavandino. 

Sono allegro, giocherellone e 

chiunque viene a farmi visita 

dice che metto di buon umore. 

La tristezza non fa per me! 

Ogni tanto la mia tata fa tre 

piccoli giorni di letargo, dorme 

tanto come una piccola tartaruga, 

io la guardo come fossi 

un Bodycat, la sua “picco- 

Se è vero che è tempo di Carnevale 

e non bisogna prendersela 

se si resta vittime di qualche 

divertente intrallazzo perché, 

come dice un famoso detto 

popolare, “A Carnevale ogni 

scherzo vale”, non era certo così 

a metà dell’800 quando i divieti 

e le limitazioni erano un vero 

e proprio deterrente per la popolazione. 

Nel manifesto fatto 

appendere dalla R. Questura di 

Livorno nel gennaio del 1869, 

per evitare pene o addirittura 

l’arresto, si invitavano in pratica 

i cittadini a tenere un atteggiamento 

corretto ed entro 

le linee. Fa sorridere e riflettere 

anche leggere, in stampatello, 

“VIETATO IL GETTO DI 

CONFETTI” (chissà se si trattava 

di qualche decina, centinaia 

o migliaia dei gustosi dolcetti, 

considerato anche il costo 

degli stessi). 

Oggi, è tutta un’altra storia.... 

la” guardia del corpo pelosa. 

Anche se mi piace tanto dormire 

tutto spalmato su di lei in 

quei giorni non dormo, l’accarezzo 

e le do tante leccatine, 

voglio che sappia che sono 

pazzo di lei e può contare sempre 

su di me. 

Ecco, questa è la mia storia, 

sono arrivato in questa casa 

perché in mezzo a troppo silenzio 

c’era bisogno di brio e un 

po’ di confusione. 

E poi… scusate la supponen- 

za, sapete cosa fanno due tati e 

un gatto? Una famiglia! 

Firmato, Rubino Miao Polpetta. 

L’autore della foto pubblicata nel numero 

scorso a corredo dell’articolo “Livorno, 

Arte in corsia” è Simone Lanari. 

Vietato il getto di confetti! 

Questo il testo del manifesto: 

SI DETERMINA QUANTO APPRESSO: 

1 - È vietato alle persone facienti uso di Maschera o semplicemente travestite di 

introdursi nelle altrui abitazioni, senza l’espresso consenso di chi le abita. 

2 - Sono vietate le maschere mostruose, offendenti il buon costume o che colle loro 

allusioni possono provocare disordini. 

3 - Le persone Mascherate o travestite non possono portare armi, bastoni, od istrumenti 

atti ad offendere, usare fuochi d’artifizio o materiali combustibili, proferire 

discorsi o parole indecenti, recare soprusi e molestie ad altrui. 

4 - È obbligo delle Maschere scuoprirsi il volto ad ogni richiesta di Ufficiali ed 

Agenti di Pubblica Sicurezza. 

5 - Tanto alle Maschere quanto in occasione di Corsi di Carrozze, è vietato a chiunque 

il GETTO DI CONFETTI, O DI ALTRA COSA QUALUNQUE che possa recare 

danno o molestia. 

6 - I contravventori verranno allontanati dai pubblici luoghi; saranno passibili delle 

pene di polizia ed anco arrestati nel caso di disordini. 

Livorno, li 22 Gennaio 1869 

Firmato: Il Questore (L. Mazzi)

▲▲▲ 

▲ 


20 

quiz 

La storia delle nostre strade 

...a spasso 

per la città 

dallo Stradario Storico di Livorno, 

antico, moderno e illustrato di Beppe 

Leonardini e Corrado Nocerino (Editrice 

Nuova Fortezza, Livorno). 

Via Andrea Giovannetti - Da 

via Cosimo Del Fante a piazza 

della Repubblica. Fu così 

nomata dopo il 1846 per ricordare 

il Sindaco Andrea Giovannetti 

che resse tale carica 

dal 1877 al 1879. Prima si chiamò 

via dell’Arena Labronica 

che si trovava sull’area dell’attuale 

Mercato Centrale fino al 

1847. 

Vicolo della Pergola - Da via 

Paoli a via dell’Origine. E’ strada 

a fondo cieco, così denominata 

posteriormente al 1870. 

Proverbi 

livornesi 

✔ Pancia piena vol riposo. 

✔ Più che morì ‘un si pole. 

✔ Vestito di seta o di velluto 

è sempre un villano 

fottuto. 

✔ Sull’erba molle tutti ci si 

puliscono i piedi. 

✔ L’olio di gomiti e pulisce 

ar meglio. 

✔ Facile fa ir finocchio cor 

culo di vell’altri. 

✔ Voglia di lavora’ sartami 

addosso, ma fammi 

lavora’ meno ‘e posso. 

✔ Piccino un lo senti, 

grosso ti fa male. 

Se trovi degli 

errori in 

questo giornale, 

tieni 

presente 

che sono 

stati messi 

di proposito. Abbiamo cercato 

di soddisfare tutti, anche 

coloro che sono sempre 

alla ricerca di errori! 

QUIZ A PUNTEGGIO PER SAGGIARE LA TUA LIVORNESITÀ 

LIVORNESE DOC O ALL’ACQUA DI ROSE? 

Scoprilo rispondendo a queste domande; quindi controlla punteggio e valutazione: 

1 

In quale anno venne inaugurata 

la nuova Stazione 

ferroviaria? 

A 1911 

B 1894 

C 1925 

2 

A 

B 

C 

3 

A 

B 

C 

4 

A 

B 

C 

Quale acqua di maggiore efficacia 

era considerata tra quelle 

dei Bagni termali della salute? 

Preziosa 

Corsia 

Vittoria 

... e quale era la più diuretica? 

Preziosa 

Sovrana 

Corallo 

Quale Palazzo ospitò Giuseppe 

Mazzini nel suo terzo e ultimo 

viaggio a Livorno? 

Squilloni 

Rosselli 

Caprilli 

Quale era l’originaria 

destinazione dell’Ospedale 

Militare? 5 9 

A 

B 

C 

A 

B 

C 

A 

B 

C 

Panificio Militare 

Caserma fanteria 

Deposito mezzi 

In quale Chiesa è posta una 

lapide che ricorda la figura del 

donatore Tommaso Inghirami, 

cavaliere di S. Stefano? 

SS. Pietro e Paolo 

S. Sebastiano 

Madonna 

Il vecchio toponimo Riseccoli 

cosa stava a indicare? 

Antica osteria 

Corso d’acqua 

Campo sportivo 

In quale anno fu fondato 

il quotidiano “Il Telegrafo”? 

A 1892 

B 1877 

C 1904 

In quale via nacque il 

letterato e patriota 

Carlo Bini? 

RISPOSTE: 1 (A), 2 (C), 3 (C), 4 (B), 5 (A), 6 (C), 7 (B), 8 (B), 9 (B), 10 (B), 11 (C), 12 (B) 

Meno di 2 risposte corrette: ...all’acqua di rose - Da 3 a 6 risposte corrette: ...sui generis 

Da 7 a 10 risposte corrette: alla moda - Nessun errore: LIVORNESE DOC honoris causa 

Quiz visivo e di orientamento a conferma del tuo grado di livornesità 

Che razza di livornese sei? 

...di SCOGLIO, 

di FORAVIA 

o... PISANO? 

Qui a fianco c'è la foto di una strada 

della tua città. Sai riconoscere di 

quale via si tratta? 

Se rispondi ESATTAMENTE significa 

che sei un... livornese di scoglio! 

Se rispondi CONFONDENDO la via 

con altra della stessa zona, significa 

che sei un... livornese di foravia, 

Se NON RIESCI A CAPACITARTI di 

quale via si tratta, allora significa 

che... sei un pisano! 

Per la risposta, vedi pag. 23 

6 

7 

8 

Grado di difficoltà: 

A 

B 

C 

10 

A 

B 

C 

11 

A 

B 

C 

12 

Via della Coroncina 

Via delle Galere 

Via Garibaldi 

Di fronte a quale chiesa 

si trova l’Oratorio di 

S. Antonio da Padova? 

Sant’Andrea 

San Matteo 

Santa Caterina 

In quale quartiere si trova 

via Carlo Pigli? 

Borgo Cappuccini 

Fabbricotti 

Sorgenti 

Di che classe è l’attuale 

portiere del Livorno 

Luca Mazzoni? 

A 1979 

B 1984 

C 1988

▲▲▲ 

▲ 

editoria 

21 


Il genocidio ad opera dell’Impero ottomano tra il 1915 e il 1916 causò circa 1,5 milioni di morti 

Il brutale eccidio degli Armeni 

Fino a tutto 

il 17 febbraio, 

in 

via della 

Madonna 

nella Chiesa 

degli 

Armeni, è 

visibile la mostra fotografica 

Metz Yeghern (Il Grande Male): 

con queste parole gli Armeni definiscono 

l’eccidio di un milione 

e mezzo di armeni da parte 

dell’Impero ottomano tra il 1915 

e il 1916. 

Gli Armeni furono il primo popolo 

al di fuori della Palestina a 

convertirsi al cristianesimo. 

La mostra è possibile grazie alle 

foto scattate all’epoca da parte 

di Armin T. Wegner, sottotenente 

del Corpo sanitario tedesco 

distaccato in quegli anni presso 

la Sesta Armata Ottomana. 

I turchi risolsero di eliminare i 

cattolici armeni dal loro paese e 

in buona parte ci riuscirono. 

Attualmente l’Armenia è un piccolo 

paese di 28.800 km2 (Italia 

301.340), con circa tre milioni di 

abitanti. L’attuale Armenia è 

uno stato resosi indipendente 

con la caduta dell’URSS nel 

1991 e confina con la Turchia, 

la Georgia, l’Azerbaigian e 

di Giovanni Giorgetti 

l’Iran. 

L’Italia è una delle principali 

culle del cattolicesimo di rito 

armeno, con il Monastero di San 

Lazzaro degli Armeni a Venezia 

ed il Pontificio Collegio Armeno 

di Roma ed ospita una chiesa 

apostolica a Milano e una 

sede vescovile in Sicilia. 

Un notevole arricchimento della 

mostra sono state due conferenze, 

alle quali ha presenziato 

anche l’assessore alla cultura 

Francesco Belais, tenute dal 

dott. Massimo Sanacore e dall’arch. 

Riccardo Ciorli rispettivamente: 

Gli armeni nella città 

delle Nazioni e I simboli della 

religiosità armena a Livorno. 

Una terza conferenza si svolgerà 

lunedì 12 febbraio, ore 18, da 

parte del prof. Giangiacomo Panessa, 

dal tema: Aspetti storico-culturali 

della cristianità 

orientale a Livorno. 

La notevole presenza di pubblico 

ha evidenziato quanto forte 

sia il desiderio delle persone di 

riscoprire le proprie radici. La 

chiesa degli Armeni rappresenta 

un tassello di questo mosaico. 

La via della Madonna, ove si 

trova ciò che rimane della Chiesa 

degli Armeni, è sede anche 

della Chiesa dei Greci Uniti e 

della Chiesa della Madonna 

A questo proposito riportiamo 

fedelmente quanto scritto in 

Wikipedia, l’enciclopedia libera: 

“Via della Madonna è una strada 

di Livorno. Per la presenza di 

ben tre chiese nazionali, punto 

di riferimento delle comunità 

greca, olandese-alemanna, francese, 

portoghese, corsa e armena, 

essa è stata definita un unicum 

storico-religioso europeo, 

ovvero un simbolo del cosmopolitismo 

che, grazie alla politica 

illuminata dei granduchi medicei, 

caratterizzò la città di Livorno 

per oltre tre secoli. Le origini 

della via risalgono alla seconda 

metà del Cinquecento, 

con l’urbanizzazione della città 

pentagonale ideata da Bernardo 

Buontalenti. Caratterizzata da un 

andamento ortogonale al decumano 

costituito dalla via Ferdinanda, 

la strada si inseriva nella 

maglia viaria regolare che caratterizzava 

la città-fortezza di Livorno. 

All’inizio del Seicento lungo la 

strada sorgevano già la chiesa 

della Madonna (1607, di fianco 

al preesistente oratorio dei Santi 

Cosma e Damiano, oggi scomparso) 

e quella della Santissima 

Il pubblico presente alla conferenza di Massimo Sanacore, qui introdotto dall’assessore Francesco Belais. 

La locandina della mostra. 

Annunziata (1601). La prima divenne 

il punto di riferimento 

delle comunità francese, olandese-alemanna, 

corsa e portoghese; 

all’interno furono infatti innalzati 

i relativi altari nazionali, 

spesso utilizzati come veri e propri 

sepolcreti dalle stesse comunità, 

nell’ambito del culto cattolico. 

La seconda invece fu affidata 

ai numerosi greci cattolici 

di rito orientale e nel tempo fu 

dotata di una notevole iconostasi. 

Un secolo più tardi, nel 

1714, fu inaugurata la chiesa di 

San Gregorio, voluta dalla ricca 

nazione armena e anch’essa utilizzata 

come luogo per il seppellimento 

di molti connazionali. Di 

fianco alla chiesa della Madonna 

esisteva anche la preesistente 

chiesetta dei Santi Cosimo e 

Damiano, la quale fu in seguito 

trasformata in ufficio postale. 

Al contempo, con lo smantellamento 

di parte della vicina Fortezza 

Nuova e l’ampliamento del 

quartiere della Venezia Nuova, 

la strada fu estesa verso il nuovo 

accrescimento, superando il 

vicino fossato mediante il ponte 

di San Giovanni Nepomuceno. 

In questo tratto sorse il Palazzo 

Milanesi (scomparso dopo 

la seconda guerra mondiale) e il 

convento gesuita (poi divenuto 

l’odierno Palazzo di Giustizia e 

dove, all’inizio dell’Ottocento, si 

trovava la cappella della 

▲

▲▲▲ 

▲ 


22 

editoria 

▲ 

Le tre chiese di Via della Madonna ubicate una accanto all’altra: quella degli Armeni, della Madonna e dei Greci. 

comunità anglicana), mentre 

alla confluenza con la via Borra 

e la piazza antistante il Rivellino 

▲ 

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di San Marco, fu eretta la cupolata 

chiesa di Santa Caterina. 

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e fino al 1870 i vari tratti della 

strada ebbero nomi diversi: via 

dei Greci all’altezza della chiesa 

della Santissima Annunziata, via 

della Madonna in corrispondenza 

dell’omonima chiesa, via degli 

Armeni davanti alla chiesa di 

San Gregorio e via dei Gesuiti 

nel tratto compreso all’interno 

del secondo accrescimento della 

Venezia Nuova (in seguito si 

chiamò via del Corso perché nel 

tratto del fosso antistante alla 

strada si svolgeva il “corso” del 

dal 1865 

Tintori in Firenze 

Brevetto Reale 

del 22 Giugno 1867 

palio delle barchette; si chiamò 

anche via del Ponte di San Giovanni 

Nepomuceno). Nel 1870 

tutti i tratti furono riuniti sotto 

la denominazione attuale. Nel 

1901 fu rinominata via Giordano 

Bruno, ma nel 1925 riacquistò 

il nome di via della Madonna. 

A causa delle distruzioni 

subite dalla città nel corso della 

seconda guerra mondiale, gli 

edifici prospicienti la strada subirono 

danni ingenti. Le chiese 

della Madonna e dei Greci- 

Uniti furono ristrutturate, mentre 

quella degli armeni fu ridotta 

ad un piccolo oratorio, mantenendo 

solo il portico della facciata 

settecentesca. 

Il tratto antistante alle tre chiese 

fu sensibilmente ampliato e 

completamente riedificato; alcune 

nuove costruzioni, del tutto 

estranee al tessuto urbanistico 

circostante, furono realizzate 

anche nel quartiere della Venezia 

Nuova”. 

Come si vede, un unicum storico-religioso 

europeo, che meriterebbe 

di essere valorizzato e 

pubblicizzato. In nessuna chiesa 

vi è la possibilità di acquistare 

un opuscolo illustrativo o 

foto degli interni. L’iconostasi 

della Chiesa dei Greci è veramente 

bella, ma quanti livornesi 

la conoscano? La mostra è visibile, 

fino a sabato 17 febbraio, 

dalla ore 9 alle 13, tutti i giorni 

domenica esclusa. 

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23 


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Ma che razza 

di livornese sei? 

La strada in questione, di cui a 

pag. 20, è: 

Via NATALE BETTI 

posta tra via Goito e via Luigi 

Mancini.

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Febbraio 2018

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