Monografija - drugo izdanje - italijanski - niska rezolucija

Il re Petar Karađorđević era chiamato dai contadini serbi semplicemente “Zio Pera”. Quando Zio Pera riorganizzò i vigneti della
proprietà Karađorđević a Oplenac, voleva comprare un pezzo di terra da un contadino per delimitare i vigneti. Incurante del
prezzo che gli veniva offerto, il contadino rispose al re che la terra non era in vendita e che non c’era denaro che potesse soddisfarlo…
Vennero a discussione e il contadino presentò un reclamo: egli fece accuse insistenti al tribunale contro il re. E il re perse!
Dopo il verdetto della corte il contadino regalò la terra oggetto del contenzioso al suo vicino Zio Pera.
davano abbastanza risalto allo stile serbo-bizantino. Perciò
nel 1909 fu bandito un nuovo concorso. La commissione
esaminatrice, in cui fu rimpiazzato solo Dragutin Đorđević
dall’architetto Konstantin A. Jovanović, scelse il progetto
del giovane architetto Kosta J. Jovanović.
Il progetto di Jovanović per la chiesa prevedeva una
pianta cruciforme, in cui tutti e quattro i lati della croce
sono uguali e orientati verso i punti cardinali. Sopra ognuna
delle sezioni della croce fu costruita una cupola e la sezione
occidentale, dove si trova l’ingresso della chiesa, fu
ampliata fino a somigliare a un piccolo vestibolo.
La costruzione delle fondamenta iniziò il primo maggio
1910 e i lavori proseguirono l’anno successivo, quando fu
costruita la cupola. La facciata della chiesa fu rivestita di
marmo bianco estratto dalla vicina collina di Venčac, dove
era stata scoperta una cava di questo materiale. L’esterno
in marmo bianco della chiesa ricalcò il modello dei templi
medievali serbi, piuttosto quelli di tipo sepolcrale, che
erano decorati da ornamentazioni di marmo di Venčac. La
facciata è inoltre suddivisa da tre cornici e dalle finestre
poste fra di esse. Sopra la cornice più in alto vi è il tetto,
composto da cinque cupole ottagonali. Si accede alla chiesa
attraverso una grande porta di quercia a due battenti, ricoperta
di ornamenti bronzei, raggiungibile attraverso una
scalinata a tronco di piramide. La porta è delimitata da una
cornice in marmo con una lunetta semicircolare ove si trova
un mosaico: l’icona raffigurante San Giorgio, completata
sulla base di un disegno di Paja Jovanović.
Nella seconda metà del 1912 l’edificio aveva già il tetto;
i lavori di costruzione furono ultimati e, il 23 settembre
di quello stesso anno, l’arcivescovo Dimitrije consacrò
la chiesa con una cerimonia carica di simbolismo. Subito
dopo la cerimonia di Oplenac, re Pietro si recò a Vranje
dove il 17 ottobre dichiarò guerra all’impero Ottomano,
segnando così l’inizio delle guerre dei Balcani. Dopo le vittorie
riportate in queste guerre, re Pietro aveva progettato
di far incidere all’interno della chiesa i nomi di tutti i suoi
soldati e ufficiali morti in battaglia, ma i suoi propositi furono
interrotti dalla prima guerra mondiale.
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Nel 1915 truppe austroungariche s’impadronirono della
copertura in rame del tetto e distrussero le colonne di
marmo, profanando perfino alcune tombe.
Dopo la fine della prima guerra mondiale, re Pietro ritornò
in patria, ma morì il 16 agosto senza vedere la sua
opera portata a compimento. Il figlio di Pietro, re Alessandro
I Karađorđević, subentrò al padre nel compito di ultimarla.
In collaborazione con l’architetto Kosta J. Jovanović
modificò la cripta e installò una nuova iconostasi. I lavori
durarono a lungo e il 9 settembre 1930 la chiesa fu consacrata
per la seconda volta.
La decorazione dell’interno della chiesa, eseguita a mosaico,
richiese grande impegno. L’organizzazione di questo
lavoro fu affidata all’esule russo Sergey Smirnoff, il quale
selezionò cinque artisti che visitarono molte chiese serbe
medievali copiandone gli affreschi. Essi scelsero le copie di
dipinti di sessanta tra chiese e monasteri serbi medievali e le
inserirono nella struttura pittorica della chiesa di Oplenac.
Il mosaico è composto da circa 1.500 figure che fanno
parte delle 725 scene pittoriche, 513 delle quali all’interno
della chiesa stessa e 212 nella cripta. Con circa 3.500 metri
quadri di superficie e circa 40 milioni di tessere di vetro
multicolore con 15.000 tonalità iridescenti dall’effetto stupefacente,
il mosaico è non solo il più grande del genere in
Serbia, ma anche in questa parte d’Europa.
Già dall’entrata si può vedere la figura del committente,
re Pietro, raffigurato con la corona sulla testa e con un
modello della chiesa in mano. Egli è ritratto accanto a San
Giorgio, che lo tiene per mano e lo conduce dalla Madonna,
la quale lo aspetta seduta in trono con Gesù Cristo.
Nell’abside a sud sono ritratti i sovrani serbi capeggiati
da Stefano Nemanja seguito da Stefano “Primo Coronato”,
dai re Radoslav, Vladislav e Uroš, dai fratelli Dragutin e Milutin,
da Stefano Dečanski e dagli imperatori Dušan e Uroš
il Debole. Seguono poi il principe Lazzaro, il despota Stefano
e Đurđe di Smederevo… Oltre ai sovrani furono dipinti
medaglioni con santi serbi, fra cui figurano gli educatori
slavi Kliment, Naum e Gorazd, poi i primi arcivescovi serbi
San Sava, Arsenije I, Jakov, Jevstatije, Sava II, gli arcive-