Monografija - drugo izdanje - italijanski - niska rezolucija
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Il re Petar Karađorđević era chiamato dai contadini serbi semplicemente “Zio Pera”. Quando Zio Pera riorganizzò i vigneti della<br />
proprietà Karađorđević a Oplenac, voleva comprare un pezzo di terra da un contadino per delimitare i vigneti. Incurante del<br />
prezzo che gli veniva offerto, il contadino rispose al re che la terra non era in vendita e che non c’era denaro che potesse soddisfarlo…<br />
Vennero a discussione e il contadino presentò un reclamo: egli fece accuse insistenti al tribunale contro il re. E il re perse!<br />
Dopo il verdetto della corte il contadino regalò la terra oggetto del contenzioso al suo vicino Zio Pera. <br />
davano abbastanza risalto allo stile serbo-bizantino. Perciò<br />
nel 1909 fu bandito un nuovo concorso. La commissione<br />
esaminatrice, in cui fu rimpiazzato solo Dragutin Đorđević<br />
dall’architetto Konstantin A. Jovanović, scelse il progetto<br />
del giovane architetto Kosta J. Jovanović.<br />
Il progetto di Jovanović per la chiesa prevedeva una<br />
pianta cruciforme, in cui tutti e quattro i lati della croce<br />
sono uguali e orientati verso i punti cardinali. Sopra ognuna<br />
delle sezioni della croce fu costruita una cupola e la sezione<br />
occidentale, dove si trova l’ingresso della chiesa, fu<br />
ampliata fino a somigliare a un piccolo vestibolo.<br />
La costruzione delle fondamenta iniziò il primo maggio<br />
1910 e i lavori proseguirono l’anno successivo, quando fu<br />
costruita la cupola. La facciata della chiesa fu rivestita di<br />
marmo bianco estratto dalla vicina collina di Venčac, dove<br />
era stata scoperta una cava di questo materiale. L’esterno<br />
in marmo bianco della chiesa ricalcò il modello dei templi<br />
medievali serbi, piuttosto quelli di tipo sepolcrale, che<br />
erano decorati da ornamentazioni di marmo di Venčac. La<br />
facciata è inoltre suddivisa da tre cornici e dalle finestre<br />
poste fra di esse. Sopra la cornice più in alto vi è il tetto,<br />
composto da cinque cupole ottagonali. Si accede alla chiesa<br />
attraverso una grande porta di quercia a due battenti, ricoperta<br />
di ornamenti bronzei, raggiungibile attraverso una<br />
scalinata a tronco di piramide. La porta è delimitata da una<br />
cornice in marmo con una lunetta semicircolare ove si trova<br />
un mosaico: l’icona raffigurante San Giorgio, completata<br />
sulla base di un disegno di Paja Jovanović.<br />
Nella seconda metà del 1912 l’edificio aveva già il tetto;<br />
i lavori di costruzione furono ultimati e, il 23 settembre<br />
di quello stesso anno, l’arcivescovo Dimitrije consacrò<br />
la chiesa con una cerimonia carica di simbolismo. Subito<br />
dopo la cerimonia di Oplenac, re Pietro si recò a Vranje<br />
dove il 17 ottobre dichiarò guerra all’impero Ottomano,<br />
segnando così l’inizio delle guerre dei Balcani. Dopo le vittorie<br />
riportate in queste guerre, re Pietro aveva progettato<br />
di far incidere all’interno della chiesa i nomi di tutti i suoi<br />
soldati e ufficiali morti in battaglia, ma i suoi propositi furono<br />
interrotti dalla prima guerra mondiale.<br />
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Nel 1915 truppe austroungariche s’impadronirono della<br />
copertura in rame del tetto e distrussero le colonne di<br />
marmo, profanando perfino alcune tombe.<br />
Dopo la fine della prima guerra mondiale, re Pietro ritornò<br />
in patria, ma morì il 16 agosto senza vedere la sua<br />
opera portata a compimento. Il figlio di Pietro, re Alessandro<br />
I Karađorđević, subentrò al padre nel compito di ultimarla.<br />
In collaborazione con l’architetto Kosta J. Jovanović<br />
modificò la cripta e installò una nuova iconostasi. I lavori<br />
durarono a lungo e il 9 settembre 1930 la chiesa fu consacrata<br />
per la seconda volta.<br />
La decorazione dell’interno della chiesa, eseguita a mosaico,<br />
richiese grande impegno. L’organizzazione di questo<br />
lavoro fu affidata all’esule russo Sergey Smirnoff, il quale<br />
selezionò cinque artisti che visitarono molte chiese serbe<br />
medievali copiandone gli affreschi. Essi scelsero le copie di<br />
dipinti di sessanta tra chiese e monasteri serbi medievali e le<br />
inserirono nella struttura pittorica della chiesa di Oplenac.<br />
Il mosaico è composto da circa 1.500 figure che fanno<br />
parte delle 725 scene pittoriche, 513 delle quali all’interno<br />
della chiesa stessa e 212 nella cripta. Con circa 3.500 metri<br />
quadri di superficie e circa 40 milioni di tessere di vetro<br />
multicolore con 15.000 tonalità iridescenti dall’effetto stupefacente,<br />
il mosaico è non solo il più grande del genere in<br />
Serbia, ma anche in questa parte d’Europa.<br />
Già dall’entrata si può vedere la figura del committente,<br />
re Pietro, raffigurato con la corona sulla testa e con un<br />
modello della chiesa in mano. Egli è ritratto accanto a San<br />
Giorgio, che lo tiene per mano e lo conduce dalla Madonna,<br />
la quale lo aspetta seduta in trono con Gesù Cristo.<br />
Nell’abside a sud sono ritratti i sovrani serbi capeggiati<br />
da Stefano Nemanja seguito da Stefano “Primo Coronato”,<br />
dai re Radoslav, Vladislav e Uroš, dai fratelli Dragutin e Milutin,<br />
da Stefano Dečanski e dagli imperatori Dušan e Uroš<br />
il Debole. Seguono poi il principe Lazzaro, il despota Stefano<br />
e Đurđe di Smederevo… Oltre ai sovrani furono dipinti<br />
medaglioni con santi serbi, fra cui figurano gli educatori<br />
slavi Kliment, Naum e Gorazd, poi i primi arcivescovi serbi<br />
San Sava, Arsenije I, Jakov, Jevstatije, Sava II, gli arcive-