Monografija - drugo izdanje - italijanski - niska rezolucija

dalla tradizionale e conservatrice Accademia Viennese, ma
piuttosto dalla capitale dell’arte bavarese, Monaco. Perciò
Monaco gradualmente subentrò a Vienna nella supremazia
in pittura e nell’educazione artistica dei giovani serbi ed entro
la fine del XIX secolo divenne la vera metropoli artistica
dell’Europa. È interessante però che il primo studente serbo
iscritto all’Accademia delle belle arti di Monaco (Akademie der
Bildenden Künste) non fosse un seguace del Realismo, ma il
più importante romantico serbo, Đura Jakšić.
Tuttavia, dal tempo dei suoi brevi studi all’Accademia di
Monaco (1853) fino agli anni Settanta, non furono molti i
pittori serbi della Vojvodina che lasciarono Vienna per andare
a Monaco. Un’eccezione fu Đura Jakšić, un profondo
romantico e patriota, che soggiornò ripetutamente in Serbia,
per poi stabilirvisi definitivamente. Dei suoi contemporanei
merita particolare attenzione Novak Radonić, un
pittore di Mol.
Malgrado Radonić avesse talento e una buona cultura,
non sviluppò mai i suoi talenti al massimo e non dispiegò
mai tutta la sua sapienza accademica. La svolta nella sua
vita fu il viaggio in Italia e il contatto con le opere dei grandi
maestri del Rinascimento e del Barocco. Pur nutrendo dubbi
sulle proprie capacità di pittore anche prima del suo viaggio
del 1858-1859 (anche se in questo periodo fece alcuni dei
suoi ritratti e icone di maggior successo), solo dopo il ritorno
dall’Italia si rese conto di quanto fosse inferiore rispetto
ai suoi grandi modelli e quanto dovesse lavorare e imparare.
Avendo un carattere debole, privo di ambizioni, Radonić si
fece prendere dalla disperazione e si ritirò a «filosofeggiare
a Mol». Le angustie della provincia uccisero quel poco
di volontà di miglioramento che era in lui. Benché Radonić
fosse un vero maestro nel disegno (portò dall’Italia un gran
numero di schizzi e disegni eccellenti su temi cittadini romani,
fiorentini e di altre città) e avesse buona sensibilità
per la scelta del soggetto da dipingere, in realtà non aveva
né la forza né l’entusiasmo creativo per continuare e completare
ciò che il principale pittore romantico serbo, Đura
Jakšić, aveva iniziato.
Dopo l’irrequietudine del Romanticismo, il Realismo portò
calma, studio, decisione meditata ed uno spirito razionalista
nella pittura e nelle arti in genere. All’inizio, i pittori serbi
si avvicinarono all’interpretazione realista con più libertà,
usando pennellate più ampie, ma alla fine del XIX secolo il
loro stile divenne così rifinito e focalizzato sui dettagli che
qualche volta cadde in una routine superficiale e futile.
Quando si parla di Realismo serbo, il primo nome inevitabile
è Đorđe Krstić. Veniva da Stara Kanjiža in Bačka, seguì le
scuole primarie a Sremski Karlovci ed a circa diciassette anni
si trasferì in Serbia dove visse fino alla morte. Ottenne una
borsa di studio per studiare pittura a Monaco dal principe Milan
Obrenović, che divenne poi re di Serbia, per il quale Krstić,
grato della “carità”, dipinse una serie di piccoli schizzi di pa-
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