Monografija - drugo izdanje - italijanski - niska rezolucija
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pò anche la pittura di genere, con nature morte e paesaggi<br />
idealizzati, che venivano dipinti sia come opere a sé sia sullo<br />
sfondo dei ritratti.<br />
Per i pittori serbi del periodo, Vienna rappresentava ancora<br />
la metropoli culturale e artistica dell’Europa. Oltre alla<br />
lingua materna, i Serbi studiavano tedesco e ungherese, e se<br />
volevano far carriera, erano incoraggiati a usare queste lingue<br />
straniere non solo con gli stranieri ma anche fra loro. Molto<br />
spesso gli artisti firmavano le loro opere usando l’alfabeto latino<br />
in trascrizione tedesca o ungherese.<br />
Una delle discipline studiate all’Accademia d’Arte di Vienna,<br />
istituita per valutare e misurare le capacità degli studenti,<br />
era la copia di opere d’arte di famosi maestri del Rinascimento<br />
e del Barocco come Raffaello, Correggio, Tiziano, Tintoretto,<br />
Rubens, Velasquez, Murillo ecc.<br />
Uno dei pittori serbi che riuscì benissimo in questa e in<br />
altre discipline fu Dimitrije Avramović. Egli va menzionato<br />
anche perché era un artista con una grande cultura, cosa<br />
rara a quell’epoca. Egli si dedicò a ricercare l’eredità culturale<br />
medievale e a tradurre libri su quell’argomento (scrisse<br />
un libro sulla storia e l’arte del monte Athos e un altro sui<br />
monasteri serbi medievali). Avramović si interessava di letteratura,<br />
come anche di filosofia, storia, lingue straniere e<br />
caricature, ma il suo interesse principale era la pittura. Nel<br />
1840, l’ultimo anno di studi all’Accademia di Vienna, dipinse<br />
due opere importantissime per la sua produzione, Apoteosi di<br />
Lukijan Mušicki e Ritratto di Vuk Karadžić. Mentre il primo<br />
ha contenuti e trattamento artistico classicisti, il ritratto di<br />
Vuk Karadžić costituisce una vera innovazione perché contiene<br />
chiare anticipazioni del Romanticismo imminente. Il suo<br />
incontro con Vuk a Vienna lo portò in Serbia l’anno seguente,<br />
nel 1841, questa volta non a Kragujevac (come prima nel caso<br />
di Pavel Đurković), ma a Belgrado.<br />
Per il principe Mihailo Obrenović, il giovane governante<br />
serbo, la scelta del pittore che avrebbe decorato la cattedrale<br />
appena costruita a Belgrado era chiara e senza dubbi: avendo<br />
visto a Vienna il ritratto di Vuk fatto da Avramović (e con una<br />
raccomandazione personale di Vuk per questo pittore venticinquenne<br />
di Sant’Ivan Šajkaški), ordinò immediatamente<br />
che al giovane Avramović venisse spedito un invito a venire<br />
in Serbia. La nuova cattedrale ortodossa di Belgrado doveva<br />
dimostrare che l’architettura sacra serba, e ancor più la pittura<br />
e la scultura, avevano uno stile totalmente nuovo. Franz<br />
Janke fu scelto come architetto della chiesa mentre Dimitrije<br />
Avramović eseguì gli affreschi sulle pareti e l’intera iconostasi<br />
in circa quattro anni. Il suo lavoro non fu né facile né semplice,<br />
ma la verità è che di tutti i pittori del tempo solo Avramović<br />
Monumento in onore di Jovan Jovanović Zmaj a Novi Sad<br />
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