Monografija - drugo izdanje - italijanski - niska rezolucija
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gračanica<br />
“N<br />
elle forme di Gračanica sono sorprendentemente<br />
presenti caratteri notevolmente anticlassicisti,<br />
che potrebbero, se ci si consente l’anacronismo,<br />
essere considerati romantici. Svettando<br />
decisamente verso l’alto, divisa in molteplici sezioni e<br />
caratterizzata dagli intensi contrasti fra il rosso e dei<br />
mattoni e il bianco degli stucchi alla base delle cupole,<br />
Gračanica riunisce in sé felicemente le contrastanti<br />
tendenze degli stili architettonici bizantino e gotico.<br />
Una sintesi creata da un maestro di talento, non certo<br />
la meccanica giustapposizione di forme eterogenee.<br />
Non di rado, a proposito di Gračanica, gli storici dell’arte<br />
hanno messo in rilievo il contrasto fra il buon risultato<br />
ottenuto per quanto riguarda l’esterno e la cattiva<br />
riuscita dell’interno. Ma studiata sia dall’esterno che<br />
dall’interno seguendo gli stessi criteri, l’architettura<br />
di Gračanica si presenta come un organismo ispirato<br />
a una concezione estetica coerente e del tutto peculiare.<br />
Un’idea espressa ugualmente tanto nelle forme<br />
architettoniche della struttura esterna, che negli spazi<br />
della struttura interna, che nello stile degli affreschi<br />
dipinti in funzione di tale architettura [...]<br />
La verticalità dell’interno è efficacemente enfatizzata<br />
dalla gradazione della luce che aumenta verso<br />
l’alto. Una volta orientata verso l’alto, l’architettura sacra<br />
serba, a partire da Gračanica fino ai suoi ultimi sviluppi,<br />
ha costantemente mantenuto tale spinta ascensionale,<br />
cosa che fu definita alla perfezione all’inizio<br />
del XV secolo: “costruire chiese leggere, alte e rivolte<br />
verso il cielo... per rendere gloria al divino...”.<br />
Un’aspirazione nuova, volta ad acquisire monumentalità,<br />
è espressa nell’intero ciclo delle decorazioni dipinte<br />
di Gračanica. L’idea fondamentale, secondo la<br />
quale i soggetti raffigurati nelle scene più in alto appartengono<br />
alle sfere celesti, mentre quelle più in basso<br />
appartengono alla terra, è sapientemente articolata:<br />
due elementi contrapposti s’intrecciano sulle alte pareti<br />
della struttura interna di Gračanica: la luce che è<br />
più intensa nei punti più alti si attenua verso il basso;<br />
il movimento, più vigoroso nei cicli di affreschi posti<br />
nelle zone più in basso della chiesa, gradualmente, salendo<br />
verso l’alto, si smorza. L’inquietudine dell’oscurità<br />
terrena e la serenità della luce celeste sono sapientemente<br />
evocate dalla disposizione delle finestre che<br />
aumentano di grandezza e di numero verso l’alto”. <br />
Svetozar Radojčić<br />
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