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maggio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 57
Versi liberi (1913), L’ellisse e la spirale.
Film e parole in libertà (1915). Fu soprattutto
nella poesia che Buzzi regalò
il suo apporto linguistico, la sua
continua sperimentazione formale in
rapporto alla tecnica del verso libero
lo portò a essere considerato l’autentico
lombardo erede di Lucini.
Carlo Calcaterra, un Maestro
universitario, definì la poesia buzziana
«una rappresentazione della Vita
quale vortice di ruote gigantesche
che, invisibili, muovono il mondo.
La purezza di quella Poesia è data da
un unico credo artistico: dilatare al
massimo la tastiera espressiva, rendere,
con ogni indipendenza e sincerità
di mezzi, polifonici e melodici,
popolareschi e contrappuntistici,
onomatopeici e magari dodecafonici,
il nuovo fremito della società meccanica,
elettrica turistica e sportiva».
Buzzi si dedicò anche a opere
in prosa di inclinazione futurista (La
luminaria azzurra, 1917; La danza
della iena, 1920; Cavalcata delle vertigini,
1924) e apportò un suo contributo
personale alle correnti della
tradizione classica celebrando le virtù
eroiche con il Carme di Re Umberto
(1901), Bel Canto (1916), Carmi degli
augusti e dei Consolari (1919) e il
Poema di Garibaldi (1919).
Nel frattempo non smise di
partecipare alla vita pubblica della
Lombardia e, come Segretario Generale
della Provincia di Milano,
diede impulso a molte opere pubbliche,
sostenne la diffusione della cultura
nelle campagne, sviluppò la Politica
del Lavoratore, aumentò l’assistenza
sociale e sanitaria a favore
dei lavoratori e incrementò l’interesse
per le Belle Arti. Scrisse volumi
sul Decentramento Ospitaliero e approfondì
studi sulla lotta contro la
pellagra, la malaria, la tubercolosi e
l’alcolismo nel territorio milanese.
In un suo intervento Buzzi, facendo
considerazioni sul suo doppio
ruolo di poeta e amministratore
pubblico, scrisse: «Dicono che i
Poeti siano pessimi amministratori,
eppure furono dei grandi maestri [si
riferiva a Gaetano Negri e Tullo
Massarani] a insegnarmi come un
uomo possa benissimo sdoppiare la
propria vita fra la gestione pubblica e
il regno dello spirito» e parlò di se
stesso descrivendosi così: «Eccovi
l’uomo a due teste, o amatori di fiere
e di fenomeni! Egli una ne curva al
giogo asinario per sollevare l’altra al
Cigno dei Cieli».
Proseguì la sua attività letteraria
con opere sia in prosa, sia in versi
integrando temi futuristi con quelli
eroici e lirici (scrisse ad esempio:
Canti per le chiese vuote, 1929; Le dannazioni,
1929; Le beatitudini, 1930;
Echi del Labirinto, 1931; Canto quotidiano,
1933).
Dopo trentotto anni di carriera
pubblica, nel 1935 abbandonò volontariamente
la carica di Amministratore
provinciale di Milano per
Opera in bronzo raffigurante Paolo
Buzzi di profilo realizzata da Enrico
Pancera. Il maestro ne colse i tratti
fisici e la psiche
dedicarsi completamente alla poesia
e alle lettere, ritirandosi in Brianza,
sua terra d’origine.
Cominciò per Buzzi un lungo
periodo di esilio, che durò fino alla
sua morte (1956), lontano dalla vita
mondana a cui era avvezzo. Viaggiò
per l’Egitto, l’Europa e le Alpi con la
sua sposa Maria definita «custode
guerriera» che lo seguiva ovunque
«coi suoi passi di Calpurnia eroica e
di Cecilia cristiana». Lo scrittore rimase
in contatto con il mondo attraverso
i suoi libri e gli articoli per i
giornali, ma apprezzava molto la visita
di qualche amico o la curiosità e
il rispetto di qualche giovane interessato
all’amicizia di un personaggio
così eclettico e affascinante.
Tra questi possiamo annoverare
Mario Morini (1929-2005), scrittore,
giornalista culturale per la
“Nazione”, “Il Resto del Carlino”,
“Il Corriere Lombardo”, “La Notte”,
personaggio che fu molto legato
all’autore, tanto da essere definito
dalla moglie di Buzzi, Maria, «il figlio
spirituale di Paolo».
Tale informazione è fornita
dalle dediche autografe presenti
sugli esemplari delle opere di Buzzi
conservate presso il Fondo di Letteratura
del Novecento della Biblioteca
di via Senato.
La Biblioteca possiede quasi
tutte le opere di Paolo Buzzi, molte
delle quali in prima edizione e corredate
di dediche manoscritte firmate
dall’autore stesso o dalla moglie
Maria nel caso di scritti pubblicati
postumi.
La maggior parte dei componimenti
realizzati dopo l’abbandono
degli impegni pubblici del 1935
restarono inediti, a eccezione di
Nostra signora degli Abissi, 1935;
Poema di Radio-Onde, 1940; Elica ad