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48 la Biblioteca di via Senato Milano – maggio 2012 più apprezzato; Longhi a sua volta chiamò a collaborare Michele Bisi, suo allievo prediletto, e il bolognese Francesco Rosaspina, conosciuto durante i Comizi di Lione e già forte di una riconosciuta fama come acquafortista, il quale, insieme al fratello Giuseppe, avrebbe dato il contributo maggiore all’intaglio delle lastre dei Fasti. 2 Longhi preparò una serie di prime incisioni nel 1807 come riferimento per gli altri collaboratori; nel 1811, quando le sue lastre furono terminate, subentrarono al lavoro Bisi, Benaglia e i Rosaspina; non senza problemi, 3 il lavoro venne portato a termine nel 1816, sempre sotto l’accurata supervisione di Appiani, che fece appena in tempo a vedere, prima di morire l’anno successivo, la realizzazione completa di «ces magnifiques gra- vures dont la vue dut un instant le consoler des ses malheurs». 4 Una volta terminata, la serie di incisioni passò poi, attraverso la Scuola d’Incisione dell’Accademia di Brera dove era in deposito, all’incisore della Zecca Milanese Giuseppe Bazzaro; costui ricevette solo nel 1845 l’opera completa che iniziò a far circolare d’accordo con i fratelli Ubicini e poi con l’editore Silvestri. Nel 1860 i rami furono trasferiti a Parigi presso i fratelli Didot che, a distanza di quarant’anni dal completamento delle lastre, promossero una magnifica edizione in folio oblungo, rilegata ad album, e dedicata da Pietro Barboglio a Napoleone III, con la quale si era potuto portare finalmente a compimento «un voeu non satisfait du Grand Empereur, qui en avait Dall’alto: tavola per l’elezione di Bonaparte a Primo Console, risolta da Appiani in chiave allegorica: la Francia, seduta al trono, riceve la spada, omaggio e simbolo di fedeltà, da Napoleone, a sua volta protetto da Marte e tenuto per mano dalla Gloria. Sotto: le tre Parche filano lo stame della vita di Napoleone, ma il Destino sottrae le forbici ad Atropo; una congiura era stata infatti ordita nel dicembre 1800, ma Bonaparte ne uscì illeso. Nella pagina a destra: particolare dalla Battaglia di Arcole, con l’eroico gesto di Napoleone che, in un momento di difficoltà delle truppe, raccoglie la bandiera francese e si lancia contro l’esercito avversario
maggio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 49 ordonné la publication, rendre aux peuples de France et d’Italie une parte de leur gloire, et restituire aux Arts un grand travail, dont il ont été trop longtemps dépouillés». 5 � L’esemplare posseduto dalla Biblioteca di via Senato, con ex libris di provenienza di Sidney George Reilly, appartiene a questa edizione, grazie alla quale, con lo stesso intento celebrativo che aveva mosso il primo Napoleone a ordinare l’esecuzione delle tele originali, per la prima volta venne data giusta evidenza al risultato di un concorso così brillante di apporti, che fece dei Fastes di Napoleone «una serie d’eccezione, un messaggio visivo, carico insieme di valenze politiche e figurative, rispondenti ai valori più alti della cultura storicista ottocentesca». 6 Scorrono nelle trentacinque tavole 7 le gesta di guerra napoleoniche, dalla battaglia di Montenotte del 1796 alla vittoria di Friedland del 1807, passando per l’epica Campagna d’Egitto del 1798: Appiani aveva saputo infondere nella pittura il mandato della Convenzione per cui «les artistes deviennent les histoiriens de notre gloire», enfatizzando al massimo il primo valore dell’epica napoleonica – l’eroismo – nelle scene concitate degli scontri tra eserciti; il campo di battaglia diventa il teatro della rivoluzione e Napoleone ne esce sempre attore trionfante, immortalato in alcune pose divenute poi iconiche, come nell’atto di incitare alla lotta ammantato nella bandiera francese o icasticamente in sella ad un cavallo lanciato a sfondare le truppe nemiche. La cronaca tumultuosa degli eventi bellici si stempera nelle composte rievocazioni delle celebrazioni del suo potere, come nella tavola che ricrea il giuramento sulla Costituzione della Repubblica Cisalpina (dove la critica ha riconosciuto l’omaggio a Vincenzo Monti nella figura paludata all’estrema destra) e nella celebrazione di Napoleone a Re d’Italia; o nelle grandiose allegorie classiche a cui Appiani fa ricorso per mitizzare i passaggi salienti della carriera del generale, dal Consolato all’Impero: il punto massimo si tocca nella scena dell’incoronazione a Imperatore dei Francesi, dove oltre alle già rappresentate figure mitologiche, Ap
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