Arti e mestieri: il gusto dell'artigianato - The Venice International ...

tico della Repubblica, all’unica fabbrica in Venezia che in concreto,e ufficialmente, si poteva allora definire “Palazzo”: il Palazzo Ducale.Nella formulazione di questo progetto giungono a maturazionenel modo più compiuto molte idee da lui esplorate nel corso di moltianni di lavoro indefesso e appassionato: la concezione di un edificiopubblico – una basilica – che ha al suo piano terreno una piazzacoperta; l’idea di una fabbrica di pianta quadrata circondata dacolonne su tutti i suoi lati (p e r i p t e r a, avrebbe dunque detto Palladio);l’idea non meno clamorosa del dispiegamento di una serie dicolonne di ordine gigante che avrebbero dovuto rappresentare – invirtù della loro stessa spettacolare misura – l’autorità sovrana dellemagistrature che in questo Palazzo sono insediate, e governano loStato da Terra non meno che l’impero marittimo di Ve n e z i a .[233] Ipotesi ricostruttiva del progetto palladiano per Palazzo Ducale.Le chiese palladiane che sorgono sull’isola di San Giorgio e sull’isoladella Giudecca – quelle chiese che costituiscono una speciedi fondale, o di scenografia, del bacino di San Marco per chi a essosi affaccia dalla piazzetta e dal molo – altro non sono dunque,nella purezza delle loro forme e nella loro limpida bellezza, cheuna sorta di eco del pensiero, dei pensieri, che Palladio aveva maturatoper dare nuova forma al centro stesso della città. Per una seriecomplessa di ragioni – non ultima quella finanziaria, particolarmenterilevante in anni che di poco seguono lo scontro navalecon l’Impero ottomano che si era concluso a Lepanto e che sonotormentati dal perdurare di pestilenze gravissime –, la Signoriaveneziana non è disponibile, o non è in grado, di raccogliere leproposte di Palladio.Il bisogno di rinnovamento che il grande architetto aveva saputoesprimere con così sorprendente energia creativa si insinua comunquee permane nella coscienza dei componenti più responsabilidella classe di governo della Serenissima; e di lì a poco si esprimerà– entro un Palazzo che rimane immutato nella sua forma esterna– nel dispiegamento di un apparato decorativo ricco di figurazioninelle quali Venezia condensa le sue memorie e riversa i suoisogni di grandezza. Bastano pochi anni però perché gli ammaestramentiofferti da Palladio – o anche solo gli stimoli indotti dalle sue“provocazioni” – producano i loro effetti. Nell’ambito del foro marcianosi avvieranno di lì a poco i lavori di completamento della LibreriaMarciana (con la costruzione di quella sua “testata” meridionalenella quale andranno a insediarsi gli uffici delle tre Procuratiedi San Marco) e la costruzione di tutto il lato meridionale della piazza,lungo il quale saranno costruite le nuove imponenti residenzedei Procuratori; le cosiddette “procuratie nuove”. Ma Palladio muorenel 1580 (non sappiamo dove, non sappiamo come) e nulla vedràdi questa nuova stagione culturale, che è stato lui stesso – con la suacreatività, con il suo entusiasmo – a promuovere.Venezia-San Paolo città espressionisteFRANCESCO GOSTOLI[234] San Paolo del Brasile in unoschizzo di Francesco Gostoli.San Paolo 15 settembre 2010. Arrivo alle cinque del mattino.Fa freddo, anche se la temperatura non è bassa. Qua e là i restidella notte. I vagabondi sotto le coperte addossati ai muri,qualcuno riesce ancora a discutere con se stesso.Il mio accompagnatore parla solo portoghese. Con lui riesco atrovare un buon compromesso d’intesa nella lingua spagnola. Ha ilcompito di condurmi in auto all’Università di Alfenas dove sonostato invitato ad aprire un seminario sulla produzione della conoscenzacontemporanea e i linguaggi che la esprimono. Sono statoinvitato e ci vado come architetto.La macchina corre veloce suuna strada di scorrimento chetaglia una favela (forse è Heliopolis).Volumi accartocciati bassi,fatti di terra, cartone, lamiere,pezzi di cemento. Volumiche mangiano il terreno collinarecome enzimi, senza soluzionedi continuità fino ai piedi delle torri. Una a fianco all’altra, una dietrol’altra, grigie, ad altezza variabile, con dei fori rettangolari dovenon s’affaccerà mai nessuno. Non c’è un albero. La luce dell’albafa il resto. San Paolo mostra subito la sua immagine dura. Un uppercut deciso alla bocca dello stomaco. Una città dalle molteplicidimensioni, dove non c’è un centro o più centri, né periferie o partiurbane monofunzionali.È come entrarein un luogo checambia la sua rappresentazionee isuoi spazi a secondadei punti di vista ele mete che li condizionano.Ogni puntodi vista offre opportunitàche non [235-236] Veduta area del parco Ibirapuera di Sanavresti mai sospettato.Un parco con un lago e am-Paolo e, in basso, uno scorcio del lago.pi spazi coperti, articolati, doveincontri gente che discute, passeggia,gioca, canta o lavora.Av e n u e alberate con larghe sediper le persone che vanno a piedie fiumi di macchine che non sifermano mai. Quartieri di casetirate a lucido tra vialetti silenziosi che fanno il verso allo stile colonialeportoghese o vie dove gliedifici se ne inventano di tutti icolori, alcuni con dettagli affattoscontati, oppure luoghi dovesembra di stare a Saint Ger-[237] Quartiere residenziale a SanPaolo.