Arti e mestieri: il gusto dell'artigianato - The Venice International ...

a che una fortunata serie di indaginiha permesso invece di appurareche, passato in eredità alnipote di Francesco Giuseppe,l’arciduca Francesco Ferdinando(Graz 1863 – Sarajevo 1914), ilmobile fu destinato a una saladel castello boemo di Konopiste,dove si trova tuttora.Grazie a due acquerelli del1826, eseguiti da JohannStephan Deker, siamo in gradodi visualizzare l’ambientazioneoriginaria alla Hofburg sia deidipinti di Borsato che di Robertinella camera da letto dell’imperatriceche del tavolo, sistematonell’adiacente Sittzimmer.[163-165] La decorazione bronzea deltripode e, a destra in alto, quella invetro del piano, fedele all’incisione, afianco, di Giuseppe Dala inseritanell’Opera ornamentale chepresentava il meglio della produzionedecorativa di Giuseppe Borsato.Il tavolo, a un esame diretto, si rivela di squisita fattezza, quasiunico nel suo genere. Pochi anni prima, infatti, esattamente nel1811, quando era l’aquila napoleonica a dominare l’ex Serenissima,fu infatti prodotto un primo tavolo, certamente su disegno del Borsato,il cui artefice era stato quel Benedetto Barbaria già ricordato,figlio di Giorgio e discendente da una famiglia di vetrai muranesi.Si tratta di una curiosità artistica e tecnica: un bureau la cui strutturaaustera, profilata in bronzo doratocome le zampe leonine, è totalmenterivestita in lamine di pasta vitreavenata a imitazione del raro legnoa c a j o u, con il piano superiorerettangolare rivestito di broderie d i[166] Il bureau disegnato daBorsato per Napoleone.[161-162] Il castello di Konopiste inBoemia e, in basso, la Sittzimmerdella Hofburg in cui si riconosce nelcerchio il tavolo disegnato da Borsato.[167] Disegno acquerellato,conservato al Museo Vetrario diMurano, del motivo ornamentaledel tavolo realizzato nel 1811.perline in diversi colori, formanti unfittissimo mosaico che al centro presentail disegno di un medaglionecon la lettera N. Al di sotto è estraibile,grazie a due pomoli, un piano interno il cui fondo in lastre dipasta di vetro verde acqua, turchese e bianca, è suddiviso in specchiaturegeometriche. Ai lati, quattro finti cammei triangolari conarmi, scudi e figure allegoriche delimitano una fascia esagonale incastonatada vetri calcedonei e trasparentidalle forme prismatiche; gliangoli sono scanditi da quattro finticammei con Vittorie e da due medaglioniin altorilievo, rispettivamentecon l’aquila dell’Impero Francese econ la Corona Ferrea del Regno Italico.Al centro, contornato da unaghirlanda d’alloro dalla quale si irradianocinque fasce di raggi, è incastonatoun grosso cammeo biancoo p a l i n e di vetro con il profilo dell’imperatore. Intorno corre la scrittaG A L L O R U M I M P E R AT O R-I TA L I A E R E X. In origine esso era provvistoanche di due girandoles con due bugie ciascuna, montate su piccolecolonne imitanti il lapislazzulo, purtroppo perdute. Al Museo Vetrariodi Murano si conserva un foglio acquerellato che chiaramentedeve venire riconosciuto come preparatorio per la realizzazionedel piano interno del tavolo, anche se, rispetto a quest’ultimo, presentadelle varianti nella distribuzione dei diversi elementi vitrei.Relegato nei depositi del Mobilier nationalparigino, fu espostoalla Malmaison per la prima volta nel 1867; il table-secrétaire dite deVenise figurò come omaggio della città lagunare a Napoleone. Ritornònella dimora di Giuseppina dal 1908 al 1970, per esser poitrasferito nel limitrofo Château de Bois-Préau in occasione di unamostra, e rientrare alla Malmaison sino al 1984. Da allora è conservato,in una teca di vetro, nel Musée Napoléon I del Castello diFontainebleau.La preziosa quanto virtuosistica opera fu portata personalmentedal muranese Barbaria a Parigi nell’agosto del 1811, per esserepresentata inizialmente in qualità di “dono” all’Imperatore, e fuoggetto di un dettagliato rapporto, preteso dalla Garde-Meuble, daparte dell’architetto Brogniart e del mosaicista Belloni, chiamati ariferire “sur le mérite et la valeur de ce meuble, l’emploi qu’onpourrais en faire dans la décoration de quelqu’un des Palais Impériaux...”.Belloni, che compila quasi quattro pagine sulla questione,anche per giudicare cosa e quanto di quel manufatto potesse essertenuto a modello di eventuali future produzioni, considerò fragilee antieconomico il finto legno acajou in pasta di vetro, facilmentedeperibile il piano di perline, molto interessanti (per montaggioe varietà) le finte pietre preziose e i cammei del piano interno,tuttavia fragili e senza protezione adeguata. Infine l’imperatore,“S.M.I. protecteur, et promoteur de l’increment des arts, et del’industrie”, il quale “ne reçoit rien à titre de présent”, per non esserevincolato a obblighi personali, il 24 marzo 1812 “a daignéagreer l’hommage de ce meuble, et que d’après ses intentions, il estaccordé à M. Barbaria, a titre de gratification pour cette ouvrage,une somme de vingt mille francs”. A dire il vero, il muranese,quando gli era stato chiesto quanto credesse di ricavarne, aveva domandatoben 36000 franchi.Si liquidava così l’imprenditore che, offrendo un oggetto particolaredi sua produzione (in fondo più un mirabile che un mobile diuso pratico), presumeva di veder giungere dalla casa imperiale, inanni di depressione economica, nuove commissioni per la sua ditta.Un secondo tentativo è quello che circa cinque anni dopo, ritornatia Venezia gli Austriaci, Barbaria avrebbe intrapreso con l’altrotavolo, quello appunto realizzato per l’Omaggio delle Provincie Venete. Certamente la presentazione del mobile alla casa imperiale au-