Selected papers - Garr

to utilizza l’operatore integrodifferenziale sviluppato
per il rilevamento dei confini della pupilla
e dell’iride [11]. In questo contesto, viene
utilizzato per estrarre i contorni del disco
e quindi per rilevare la circonferenza del foro
centrale. L’immagine statica viene acquisita
garantendo il parallelismo tra il piano focale
e il disco. Il sistema calcola quindi il raggio,
il centro del disco e la deviazione tra questo
e il centro del foro. Per separare automaticamente
le tracce viene invece usato un rilevatore
a soglia sulla funzione intensità luminosa,
calcolata tra lo specchio e il margine esterno
del disco fonografico.
Le deformazioni dei supporti fonografici
(dischi sbilanciati) causano una sensibile
variazione del pitch del segnale audio. Questo
è dovuto al movimento ondulatorio a cui
è soggetto il braccio del giradischi. Poiché
le caratteristiche del moto oscillatorio possono
essere messe in relazione con la variazione
del pitch, esse costituiscono importanti
metadati utili al restauro del segnale audio.
In questo caso è stato utilizzato l’algoritmo
di features tracking comunemente noto
come Lucas-Kanade tracker [12]. L’algoritmo
individua dei punti notevoli nell’immagine
(features) che possono essere impiegati
per confrontare due frame successivi e
valutare gli spostamenti fra uno e l’altro. La
tecnica, inizialmente concepita per l’allineamento
di immagini, viene utilizzata in questo
contesto nella sua implementazione come
features tracker, che è in grado di tenere
traccia degli spostamenti delle features da un
frame al successivo (fig.2). Questi dati vengono
memorizzati nella copia d’archivio per
eventuali elaborazioni future (correzione del
pitch sul segnale audio digitale).
4. Allegati multimediali
File sonori e immagini generati con le metodologie
descritte sopra sono reperibili in:
http://avires.dimi.uniud.it/tmp/DL/Experimental_Results.html
Fig.2 Evoluzione temporale della coordinata y di una feature
di Lucas-Kanade posizionata sul braccio. Le evidenti oscillazioni
indicano la presenza di un supporto imperfetto.
5. Ringraziamenti
Questo lavoro è stato parzialmente supportato
dal Joint Project “REstauro dell’archivio VIcentini
di Verona e sua accessibilità come Audio
e-Library” (2009-2010), finanziato dalla
Fondazione Arena di Verona e dall’Università
di Verona e svolto in collaborazione con Eye-
Tech srl.
Riferimenti bibliografici
[1] S. Canazza - Conservazione attiva e restauro
audio dei 78 giri. Un caso di studio: Eternamente,
in S. Canazza and M. Casadei Turroni
Monti, M. (Eds.) - Ri-mediazione dei documenti
sonori, Udine, Forum, 2006, p. 695-715
[2] S. Canazza - Tecniche di filtraggio per
il restauro audio: modelli a confronto, in S.
Canazza and M. Casadei Turroni Monti, M.
(Eds.) - Ri-mediazione dei documenti sonori,
Udine, Forum, 2006, p. 259-338
[3] S. Canazza - Note sulla conservazione attiva
dei documenti sonori su disco, in Il suono
riprodotto: storia, tecnica e cultura di una rivoluzione
del Novecento, Torino, EDT, 2007,
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[4] S. Cavaglieri, O. Johnsen, F. Bapst - Optical
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Recordings, in A.E.S. 20th International Conference,
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[5] V. Fadeyev, C. Haber - Reconstruction of
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