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Conservazione attiva e restauro dei supporti
fonografici: il progetto REVIVAL della
Fondazione Arena di Verona
Sergio Canazza
Dipartimento di Ingegneria dell’Informazione,
Università degli Studi di Padova
Abstract. L’articolo illustra in dettaglio il progetto di ricerca REVIVAL focalizzato sulla conservazione e sul restauro
dell’Archivio Audio Vicentini (Fondazione Arena, Verona).
L’apertura di archivi e biblioteche ad un’ampia comunità telematica, resa disponibile dall’integrazione nella rete
Internet, ha rappresentato un impulso fondamentale allo sviluppo culturale e didattico. Le difficili condizioni di agibilità
di molti archivi di documenti sonori e la loro dispersione sul territorio nazionale ne limitano pesantemente la
consultazione rendendo onerosa la ricerca dei materiali. La realizzazione di un progetto di digitalizzazione dei documenti
audio può oggi consentire l’accesso in rete di questo patrimonio documentale, secondo una scelta di ingegneria
culturale in linea con le grandi biblioteche europee e nordamericane.
Nel decreto legislativo n. 112 del 1998 (in attuazione
della legge n. 59 del 1997), al Titolo
IV (Servizi alla persona e alla comunità),
Capo V (Beni e attività culturali), per la prima
volta viene data una precisa definizione di
“tutela dei beni culturali” (art. 148 “Definizioni”,
comma 1, lettera c): «ogni attività diretta
a riconoscere, conservare e proteggere i beni
culturali e ambientali». In questo senso, nella
tutela possono essere compresi, tra gli altri,
i sistemi di protezione antincendio e antifurto
nonché, com’è esplicitamente scritto, le operazioni
di conservazione. Quest’ultime consistono
nel complesso delle azioni, dirette e indirette,
volte a rallentare gli effetti della degradazione
causata dal tempo e dall’uso sulle
componenti materiali dei beni culturali.
Nel campo dei dischi fonografici, la conservazione
si articola in passiva 1 (difesa del supporto
dagli agenti ambientali, senza alterarne
la struttura) e attiva (trasferimento dei dati nel
dominio digitale, spesso nota, nella letteratura
anglosassone come digital curation). Poiché
il disco è caratterizzato da un’aspettativa
di vita relativamente bassa (se confrontata con
quella di altri monumenti) la conservazione
passiva risulta insufficiente. Inoltre, i dischi
non hanno la possibilità di vicariare o rigenerare
l’informazione perduta partendo dal segnale
audio: è quindi di fondamentale importanza
trasferire nel dominio digitale (oltre al
segnale audio) tutta l’informazione contestuale
presente nel supporto. In questo senso, molti
archivi inseriscono nella copia conservativa
le riprese fotografiche (etichetta, supporto, allegati,
corruttele) e video effettuate durante il
trasferimento dall’analogico al digitale (A/D)
del segnale audio (disco in rotazione). Questi
documenti, infatti, offrono informazioni sulle
alterazioni (intenzionali o meno) e sulle corruttele
del supporto. Questi dati sono necessari
a fini archivistici, per studi musicologici e
nelle operazioni di restauro audio [1], [2], [3].
Nel caso di archivi di medie/grandi dimensio-
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1 La conservazione passiva si suddivide a sua volta in indiretta,
che non comporta il coinvolgimento fisico del disco, e diretta,
nella quale il disco viene trattato, senza comunque alterarne
struttura e composizione. Nella conservazione passiva indiretta
rientrano: la prevenzione ambientale (che si esplica attraverso
il controllo dei parametri ambientali che sono, in ordine decrescente
di pericolosità per i dischi: umidità relativa, temperatura,
inquinamento, luce), la formazione del personale addetto
alla conservazione, l’educazione dell’utente. La conservazione
passiva diretta comprende gli interventi di: realizzazione di custodie
di protezione, spolveratura delle raccolte, disinfestazione
degli archivi con gas inerti.