Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it

Il sonetto russo nella seconda metà del '9(X) 37consta, componimenti che usano l'organizzazione metrica a finistrutturali, come Rodnaja zemlja (1961) di Anna Achmatova dalloschema rimico shakespcariano, dove i primi otto versi sono improntatiall'eteropodia giambica, mentre i quattro successivi seguono latripodia anapestica e il distico finale si stabilizza sulla tctrapodia anapestica.In sonetti come laida di Leonid Vy§cslavskij e "Razbuditemenja sécrez tysja .eu let" del ciclo Vol'nye sonety (1962-64) di GlcbGorbovskij l'alternanza di tctrapodie e tripodie anapestiche segue invecel'andamento dello schema rimico.Il rigore formale appare ulteriormente allentato nell'ambito dellarima, aperto alle più ampie sperimentazioni.Accanto agli schemi tradizionali,risalenti ai tipi del sonetto italiano, francese o inglese, si riscontranonumerose ibridazioni c varianti, nonché •una scala che vada due a sette rime, variamente distribuite fra quartine e terzine."Nella costruzione delle quartine, oltre la metà della produzionesoncttistica degli ultimi cinquant'anni si attiene alla costellazione delledue rime alternate o incrociate, canonizzata dal sonetto italiano e francese.Nemmeno il 14% segue invece lo schema improntato alle quattrorime alternate, praticato da Shakespeare. Il resto ricorre a configurazioninon convenzionali tanto nella disposizione quanto nel numerodelle rime, alcune non del tutto sconosciute alla tradizione soncttisticasia europea che russa. 19 L'alto numero di varianti, spesso presenticon esempi poco numerosi, se non unici, dipende in larga misura dalfatto che, nel sonetto russo contemporaneo, come d'altronde già inquello precedente, lo schema rimico della seconda quartina non coincidesempre con quello della prima. Inoltre le quartine possono ricorrereal numero, non necessariamente alla disposizione, delle rime delsonetto shakespcariano anche in sonetti che nella suddivisione dellestrofe e nell'organizzazione rimica delle terzine seguono modelli italianio francesi. Tendenza generale dei sonettisti russi della secondametà del Novecento sembra quella di infrangere la simmetria fra lequartine e all'interno delle stesse, debordando in molti casi dalle limitazioniimposte dai modelli rimici convenzionali.18 Mi è ctipitato un unico caso, peraltro molto particolare anche sotto altri aspetti,di un sonetto con otto rime (cf.A.Vozncsenskij, Sonet, 1983, riportato inappendice).19 Cf. W. Manch, Das Sonett, cit., pp. 16-17, e L. Vi:Snevskij, Raznoobrazie formyrusskogo soneta, cit., p. 462.