Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it
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32 Michaela Biihmigalle estreme conseguenze i suggerimenti di lrzevskij, è il triplo <strong>sonetto</strong>palindromico Venok3'estoj: "Mega" ("Kiber") [cf. l'esempio riportatoin appendice al testo]. L'es<strong>it</strong>o quasi trasmentale cui similicomponimenti pervengono a livello semantico è controbilanciato dallarigorosa osservanza di schemi compos<strong>it</strong>ivi canonici, che ne contraddistinguonola struttura rimica e metrica. 12L'impennata quant<strong>it</strong>ativa <strong>del</strong> <strong>sonetto</strong> <strong>russo</strong> è accompagnata da unsalto qual<strong>it</strong>ativo nell'amb<strong>it</strong>o <strong>del</strong>la ricerca formale. Nella <strong>seconda</strong> <strong>metà</strong><strong>del</strong> XX secolo la sperimentazione <strong>del</strong>la forma <strong>sonetto</strong>, ossia dei suoiparametri formali (struttura strofica, scansione metrica, sequenza rimica),assume un carattere programmatico e approda a risultati tali daaffiancare le soluzioni elaborate dai sonettisti russi alle svolte compiutedal <strong>sonetto</strong> francese e più ancora da quello inglese e shakespearianorispetto all'originale mo<strong>del</strong>lo <strong>it</strong>aliano, anche se nessuna <strong>del</strong>leproposte è ancora riusc<strong>it</strong>a a cost<strong>it</strong>uirsi in scuola. Su poco più di 700componimenti sonettistici di oltre 90 autori presi in esame, scr<strong>it</strong>ti nelperiodo compreso fra il 1946 e il 1997, l'incidenza di versi deviantida una o più d'una <strong>del</strong>le norme vincolanti per il <strong>sonetto</strong> o di impiantoapertamente sperimentale supera ampiamente il 50%. È come se i sonettistirussi, sfruttando la dialettica fra canone e infrazione, volesseroallentare le restrizioni formali imposte al <strong>sonetto</strong>, per saggiarne ilgrado di tolleranza e spingere la decostruzione fino al punto di rottura,oltre il quale il <strong>sonetto</strong> rischia di dissolversi.Con ciò non si vuole dire che molte <strong>del</strong>le trasgressioni praticatenell'amb<strong>it</strong>o <strong>del</strong> <strong>sonetto</strong> <strong>russo</strong> non abbiano precedenti storici. Neicomponimenti di Wordsworth e dei poeti simbolisti inglesi, di Bau<strong>del</strong>airee dei decadenti francesi, di Rilke, Becher e degli espressionist<strong>it</strong>edeschi si riscontrano licenze formali che anticipano le sperimentazionidegli autori russi. La peculiar<strong>it</strong>à che distingue questi ultimi dagliillustri predecessori è la sistematic<strong>it</strong>à e l'estremismo con cui procedono<strong>nella</strong> loro opera di destrutturazione <strong>del</strong>la forma <strong>sonetto</strong>, approdandoa es<strong>it</strong>i che in parte smentiscono l'assunto <strong>del</strong>l'omologazioneformale <strong>del</strong>la letteratura russa all'insegna <strong>del</strong> realismo socialista.Di fronte al proteiforme <strong>sonetto</strong> <strong>russo</strong> <strong>del</strong>la <strong>seconda</strong> <strong>metà</strong> <strong>del</strong> XXsecolo mostrano le loro indubbie insufficienze le poetiche normative,12 Sui sonetti palindromici di Pal'i.ikov esiste un saggio ancora ined<strong>it</strong>o di S. E.Birjukov, Russkij Palindrom. Proverka sonetom, Tambov.