Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it

Il sonetto russo nella seconda metà del '9(X) 59infine, aaba bb ccbc dede, lega in un intreccio indissolubile le parolechiave no raj— nojahr'— narval— no jad.In conclusione possiamo riassumere che il sonetto russo dellaseconda metà del Novecento presenta una estrema varietà di soluzioniformali, che determinano l'indebolimento delle sue strutture portanti,ma impediscono pure il consolidarsi di una nuova formula che riescaa costituirsi in canone. A ciò si aggiungono ricerche che mirano asganciare il sonetto dalle forme poetiche fisse per due vie complementarie convergenti: l'annullamento delle caratteristiche visive con laconservazione di quelle per l'orecchio o, al contrario, l'eliminazionedelle peculiarità foniche con il parziale mantenimento di quelle perl'occhio. Se nel primo caso gli esiti sono meno incisivi in virtù dellaconsuetudine di leggere ad alta voce i componimenti poetici, nel secondoviene intaccata la sostanza stessa del sonetto. Nell'insieme rimangonoperò rari gli esempi in cui siano infranti contemporaneamentetutti e tre i parametri vincolanti per il sonetto, ossia la sequenzarimica, la scansione metrica e la struttura strofica.Nei casi, per ora circoscritti, in cui sono alterate sia le caratteristichevisive che quelle acustiche, come ad es. nei sonetti non rimati diBrodskij, nei "sonettoidi" di Sosnora e in alcuni altri componimentiche propongono soluzioni non canoniche per tutti e tre i parametriformali, l'autore evidenzia quasi sempre la sua intenzione di volercomunque rimanere nell'ambito del sonetto attraverso un titolo inequivocabileo un contesto consolidato (ad es. una Corona di sonetti),che predispongono le attese del lettore, indirizzandole verso la ricezionedi un componimento sonettistico. Ciò vale anche per una poesiacome Sonet (1983) di Andrej Voznesenskij, che per un verso rappresentaun concentrato di molti dei procedimenti sperimentali appenaillustrati, mentre dall'altro si sottrae a ogni classificazione ]cf. l'esempioriportato in appendice]: se a livello strofico ci troviamo di fronte atre unità di cinque, sci e dodici versi, l'organizzazione metrica,sebbene rimanga in sostanza nell'ambito della pentapodia giambica,utilizza anche alcuni versi giambici di diversa lunghezza; infine lasequenza rimica, strutturata in AAAAA BBBBCC eFeFgFgFhFhF nonha più nulla di sonettistico, a meno che non si voglia interpretare ilcomponimento come una sorta di sonetto shakespeariano rovesciatocon il distico a rima baciata che precede le quartine a rima alternata edè sua volta introdotto da due unità strofiche rispettivamente di cinquee quattro versi, delimitate, oltre che dalle due serie di rime caudate, dacesure sintattiche e una intelaiatura di ricorrenze retoriche. Una certa