Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it

58 Michaela BòhmigL'altro versante delle ricerche sull'assetto fonico del sonetto ècostituito dall'indebolimento della struttura metrica e ritmica con, daun lato, l'adozione di versi tonici, prossimi alla lingua parlata, e, dall'altro,la composizione di sonetti in prosa, di cui troviamo qualcheesempio in Sonety na rubal.kach (1975-89) di Gcnrich Sapgir. Componimenticome Sonet-stat'ja,Diagnoz [cf. l'esempio riportato in appendiceal testo] e Portret Anny Kareninoj (s usikami), pur conservandola tradizionale suddivisione in quartine e terzine e, nel primocaso, perfino una sorta di rima, mentre nel secondo e terzo mancanoanche i segni di interpunzione, esulano ormai dall'ambito del sonettoe sono da intendere, a mio avviso, come una parodia delle convenzionipoetiche tradizionali.3. La terza tendenza, somma delle due precedenti, mira al superamentodella configurazione canonica del sonetto sia a livello fonicoche visivo, proponendo un modello alternativo, che, data la dissoluzionedella forma sonetto, si potrebbe definire "sonettoide".In questo ambito va ricordato soprattutto Venok sonetov (1973)di Viktor Sosnora [cf. l'esempio in appendice]. Elemento di coesioneinterna di questo ciclo è, oltre alle ricorrenze o, meglio, ai riecheggiamentiformali fra verso finale di ogni sonetto e quello iniziale delsonetto successivo, una serie di riprese tematiche, realizzate grazieall'abbondante uso di iterazioni lessicali, parallelismi sintattici c altriartifici retorici, come anafore e anadiplosi. La corona, dalla curiosastruttura speculare, è divisa in due parti: i sonetti I-VII presentanodue quartine di pcntapodic giambiche, seguite entrambe da un bisillabodi andamento giambico, in rima con il terzo verso della quartinaprecedente, secondo lo schema aabab ccdcd, cui si aggiunge unaquartina finale a rima alternata (cfef) per un totale di 14 versi; neisonetti VIII-XIV, invece, le due quartine di pentapodie giambichesono precedute dai bisillabi giambici in rima con il terzo verso dellaquartina seguente, per cui si ottiene la sequenza abbab cddcd, il tuttoconcluso dalla solita quartina a rima alternata. Se nella prima parte ilprimo verso di ogni sonetto ripropone, con lievi varianti, quello conclusivodel sonetto precedente, nella seconda parte il verso iniziale,comprendente solo due sillabe, si limita a riecheggiare l'ultima paroladel verso finale del sonetto precedente. Infine nel sonetto XV, quelloconclusivo, i due bisillabi giambici sono inseriti fra le quartine dipentapodic giambiche secondo uno schema rimico che, prestandosi adiverse letture: aaba cb ddcd cfef, ma anche aaba bc ddcd cfef e,