Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it

48 Michaela 13OhmigSullo sfondo di questo variegato e per certi aspetti disorientante quadrodel sonetto russo nella seconda metà del Novecento si possonoindividuare tre linee di sviluppo, originali nel panorama del sonettouniversale, che mirano tutte e tre a dissimulare, minare o addiritturaspezzare i cardini dell'architettura formale del sonetto.1. Gli sforzi della prima tendenza sono rivolti all'annullamentodelle caratteristiche distintive del sonetto a livello grafico e visivo,pur conservando i pilastri della sua struttura fonica. In altre parole,queste ricerche tendono a mascherare le peculiarità del sonetto nell'ambitodell'organizzazione in strofe e in versi, mantenendo la regolaritàdella scansione metrica e della serie rimica. In tal modo, il sonettoesce dall'ambito della poesia visiva, per entrare in quello dellapoesia per l'orecchio, anche se l'artificio si ridimensiona nel contestodi una tradizione poetica come quella russa, in cui la recezione dellalirica passa molto spesso attraverso la declamazione ad alta voce. Iprodotti di simili ricerche potrebbero essere definiti come "sonetticriptici".Uno dei principali espedienti per cancellare le caratteristiche visivedel sonetto è la distribuzione dei quattordici versi su più di 14righe (da 15 a 21, in casi estremi 31), per cui la fine della riga noncoincide più con quella del verso e il componimento perde la suacompattezza. Il procedimento, praticato fra la metà degli anni '50 el'inizio degli anni '70 da poeti come Nikolaj Lrsakov, Semen Kirsanove, soprattutto, Lconid Martynov, cancella la caratteristica formagrafica del sonetto, conservandone le componenti foniche, quali lascansione metrica e la concatenazione delle rime, percepibili unicamentea livello acustico. Così il sonetto sul sonetto "`Surovyj Dant nepreziral soneta'" (1955) di Lrsakov, che fin dal primo verso — la citazionedell'incipit di un sonetto di PuvAin — esplicita il suo generedi riferimento, mentre con l'adozione della pentapodia giambica edello schema rimico AbAb AbAb CCd EEd si richiama ai canoni classici,è diviso in quattro parti rispettivamente di 7, 5, 6 e 3 righe, corrispondentia 4+4+3+3 versi. In "Lesnoj / Massiv / Krasiv" (1971) diMartynov, in pentapodie giambiche e con la sequenza rimica aBBaaBBa cDcDcD, la prima quartina è distribuita su 8 righe, cui seguono