Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it

30 Michaela Bòhmigpoetica siano percepite non tanto le costanti delle singole tradizioninazionali, quanto la varietà delle possibili soluzioni formali. A causadella "ricapitolazione abbreviata" di un'evoluzione storica pluricentenaria,5 il sonetto russo è caratterizzato dall'estrema libertà con cuipoeti e versificatori maneggiano i parametri formali (soprattutto nell'ambitodella rima), producendo, parallelamente a componimenti conformiai tipi tradizionali, numerosissime forme ibride e contaminate.Secondo i dati elaborati da Vi:knevskij in base a un campione di 1647sonetti di 143 autori dal XVIII al XX secolo, si contano più di 600diversi modelli di sonetto, ognuno con un suo peculiare schemarimico e metrico, di cui il 68% è usato una sola volta. 6 A queste provesi affiancano fin dagli esordi versi di carattere ludico-sperimentale,come quelli di Alcksej Wzcvskij, seguace di Sumarokov e affiliato allacerchia di Cheraskov, i cui sonetti in esapodie giambiche, divisi indue emistichi con rima al mezzo e alla fine del verso, possono essereletti come tre componimenti indipendenti di senso compiuto.Nel corso della sua evoluzione in terra russa il sonetto registra unaccrescimento sia quantitativo che qualitativo, che culmina nella produzionedella seconda metà del Novecento: il numero dei sonetticomposti negli ultimi cinquanta-sessant'anni, grazie anche alla granquantità di traduzioni dalla letteratura mondiale, non è molto inferiorea quello dei componimenti sonettistici scritti nei due secoli precedenti.Inoltre, il sonetto è un genere praticato, con svariati contenuti, nellepiù disparate cerchie culturali. Da un lato, esso gode del massimoprestigio nell'ambito della cultura ufficiale, dove Zvezdnye sonety diLeonid Vycslavskij, che sembrano aver accompagnato Jurij Gagarindurante il suo volo spaziale, cantano le imprese dei cosmonauti rus-A. Ple:SCeev, che propone un sonetto da Irish Melodies di Th. Moore (cf. "Kak solncezolotit poverchnost' tichich vod," 1888), e di K. Slu'écvskij, che affronta il SonettoXXXI di Shakespeare (cf. "Tvoja prijala grud' vse mertvye scrdca", 1904), si comincianoa rispettare i canoni formali del sonetto inglese e di quello shakespeariano. Quest'ultimoentrerà definitivamente nel patrimonio della letteratura russa solo con le traduzionishakespeariane di S. Mar:Sak a metà del XX secolo.5 Sul concetto di "ricapitolazione abbreviata" cf. C. Tr4er„%dien zur Erhetheorieund Erheaneignung, Leipzig 1981, p. 238.6 Cf. K. Vi'Snevskij, Raznoobrazie formy russkogo soneta, in Russian Verse Theory.Proceedings of the 1987 Conference at UCLA, a cura di B. P. Scherr e D. S. Worth,Columbus 1989, pp. 456 e 461.