Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it
Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it
Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
30 Michaela Bòhmigpoetica siano percep<strong>it</strong>e non tanto le costanti <strong>del</strong>le singole tradizioninazionali, quanto la varietà <strong>del</strong>le possibili soluzioni formali. A causa<strong>del</strong>la "ricap<strong>it</strong>olazione abbreviata" di un'evoluzione storica pluricentenaria,5 il <strong>sonetto</strong> <strong>russo</strong> è caratterizzato dall'estrema libertà con cuipoeti e versificatori maneggiano i parametri formali (soprattutto nell'amb<strong>it</strong>o<strong>del</strong>la rima), producendo, parallelamente a componimenti conformiai tipi tradizionali, numerosissime forme ibride e contaminate.Secondo i dati elaborati da Vi:knevskij in base a un campione di 1647sonetti di 143 autori dal XVIII al XX secolo, si contano più di 600diversi mo<strong>del</strong>li di <strong>sonetto</strong>, ognuno con un suo peculiare schemarimico e metrico, di cui il 68% è usato una sola volta. 6 A queste provesi affiancano fin dagli esordi versi di carattere ludico-sperimentale,come quelli di Alcksej Wzcvskij, seguace di Sumarokov e affiliato allacerchia di Cheraskov, i cui sonetti in esapodie giambiche, divisi indue emistichi con rima al mezzo e alla fine <strong>del</strong> verso, possono essereletti come tre componimenti indipendenti di senso compiuto.Nel corso <strong>del</strong>la sua evoluzione in terra russa il <strong>sonetto</strong> registra unaccrescimento sia quant<strong>it</strong>ativo che qual<strong>it</strong>ativo, che culmina <strong>nella</strong> produzione<strong>del</strong>la <strong>seconda</strong> <strong>metà</strong> <strong>del</strong> Novecento: il numero dei sonetticomposti negli ultimi cinquanta-sessant'anni, grazie anche alla granquant<strong>it</strong>à di traduzioni dalla letteratura mondiale, non è molto inferiorea quello dei componimenti sonettistici scr<strong>it</strong>ti nei due secoli precedenti.Inoltre, il <strong>sonetto</strong> è un genere praticato, con svariati contenuti, nellepiù disparate cerchie culturali. Da un lato, esso gode <strong>del</strong> massimoprestigio nell'amb<strong>it</strong>o <strong>del</strong>la cultura ufficiale, dove Zvezdnye sonety diLeonid Vycslavskij, che sembrano aver accompagnato Jurij Gagarindurante il suo volo spaziale, cantano le imprese dei cosmonauti rus-A. Ple:SCeev, che propone un <strong>sonetto</strong> da Irish Melodies di Th. Moore (cf. "Kak solncezolot<strong>it</strong> poverchnost' tichich vod," 1888), e di K. Slu'écvskij, che affronta il SonettoXXXI di Shakespeare (cf. "Tvoja prijala grud' vse mertvye scrdca", 1904), si comincianoa rispettare i canoni formali <strong>del</strong> <strong>sonetto</strong> inglese e di quello shakespeariano. Quest'ultimoentrerà defin<strong>it</strong>ivamente nel patrimonio <strong>del</strong>la letteratura russa solo con le traduzionishakespeariane di S. Mar:Sak a <strong>metà</strong> <strong>del</strong> XX secolo.5 Sul concetto di "ricap<strong>it</strong>olazione abbreviata" cf. C. Tr4er„%dien zur Erhetheorieund Erheaneignung, Leipzig 1981, p. 238.6 Cf. K. Vi'Snevskij, Raznoobrazie formy russkogo soneta, in Russian Verse Theory.Proceedings of the 1987 Conference at UCLA, a cura di B. P. Scherr e D. S. Worth,Columbus 1989, pp. 456 e 461.