Il sonetto russo nella seconda metà del ... - Europaorientalis.it

40 Michaelaesse si complicano per tutta una serie di fattori: lo stacco delle strofepuò essere in contrasto con il modello delle rime e una costruzionestrofica italiana o francese non esclude, ad es., una sequenza rimicainglese o shakcspeariana, mentre, al contrario, un'organizzazionestrofica inglese o shakcspeariana è perfettamente compatibile con unoschema rimico italiano o francese: è pertanto lecito che le terzine contravvenganoal "programma" stabilito dalle quartine, per cui duequartine con una progressione di rime di tipo shakespeariano possonoessere abbinate a terzine con moduli rimici di tipo francese oitaliano; sono inoltre ammesse rime baciate in posizione non canonica,come anche stacchi strofici inconsueti, nonché enjambement eperiodi sintattici svincolati dalle cesure rimiche e perfino strofiche;sono infine coltivate diverse forme di sonetto continuo, praticato soprattuttodai sonettisti più giovani, spesso in combinazione con altriartifici. 26 È comunque da notare che la proliferazione di schemi non èaccompagnata da un incremento del numero di sonetti che si servonodel singolo modello: al contrario, molti esempi sono rappresentati daun unico componimento, anche se il numero complessivo dei modelliunici raggiunge quasi quello dei sonetti di tipo inglese o shakespeariano.Tutti questi fattori portano alla destabilizzazione della formasonetto e alla polverizzazione di ogni canone.Nell'ambito delle terzine si contano le più svariate configurazioniche si discostano dai modelli tradizionali. Più di trenta sono imperniatesu due rime, di cui due terzi riprendono rime delle quartine. Unaquindicina fa uso di tre rime, di cui oltre la metà ripropone rime dellequartine. Abbiamo perfino un esempio di terzinc con quattro rime,che in parte ricorrono a rime delle quartine.26 Tutto ciò rende talora difficile stabilire qual è il modello che governa l'organizzazionerimica del singolo sonetto, in quanto alcune sequenze rimiche in componimentiformati da un'ottava e una sestina o da 14 versi continui possono essere lettecome derivate da schemi tanto italiani o francesi quanto inglesi. Le cose si complicanoulteriormente nel caso di sonetti continui con o senza stacco strofico. Così si incontralo stesso schema rimico dei sci versi finali (ARA BAR) in sonetti con due quartinee due terzine (N. Rylenkov, Est' v Ki2ach sobor, 1965), in componimenti con trequartine e distico finale (V. Kuprijanov, Doroga 2izni, 1969) e, infine, in sonetti condue quartine e una sestina (N. Rylenkov, Lesnoj 'sum, 1968; S. Botvinnik, "Zemnojunov'ju, nov'ju nezemnoju"; L. Raskin, Portret kruga (Krug portrelov): Posledmj).