ArchivioStorico 178 [PDF] - Compagnia di San Paolo

16elegante e sobria, degna del suo rango difiglia di Re e vertice del Ducato con cui siidentifica. Segue i lavori di persona; ispeziona,discute ogni particolare, consiglia, pretende,sceglie. Fornaci di mattoni sorgono inloco, cave di sabbia e cave di pietra; sononecessari imponenti movimenti di terra perle fondamenta e la stabilità dei giardini.La Vigna, abitata da Maria Cristina negliultimi dieci anni della sua vita, si arricchiscedi ombrose allee e di magnifici spazi;giardini a più livelli vengono collegati traloro e con la Villa da grandi scalee dimarmo, e si adornano di statue, obelischi,fontane, giochi d’acqua, porticati ed esedre.Maria Cristina trasfonde nella splendidacornice della Vigna il senso di natura e aprealla fantasia labirinti, boschi, “teatri di verzura”,grotte di “Citroni, Cedri e Naranci”.Mille echi ritroviamo qui del mondo miticoe ingegnoso di Giovan Battista Marino,ben noto alle corti del Piemonte e dellaFrancia; il piacere inteso come arte, stimoloall’alta fantasia e all’immaginazione: lavista sui grandi panorami in fuga sino alleAlpi; il profumo dei mille fiori a ghirlanda, edei pergolati; il sapore dei frutti a piena estate;il calore del sole e dei sentimenti, cheella tanto ricerca, e qui finalmente trova.I giardini all’italiana richiamano sì all’ordinedei pensieri, alla misura dei sentimenti,ma alla deroga invitano le fughe di terrazzi,portici, logge, verso spazi più liberi egiardini segreti.Popolano la collina animali esotici e alpestri,cervi, camosci, caprioli, stambecchi e -occasione di stupore e di giochi - timidi orsie infreddoliti leoni.Parco e villa, ancora nel corso dei lavori,subiscono riduzioni e trasformazioni. Delprogetto originario, non compiutamenterealizzato, G. Tommaso Borgonio, celebrecalligrafo e cartografo di corte, ha lasciatodue tavole, in cui dilata gli spazi, inventaarchitetture, interpreta intenzioni, documentadesideri. Più fedele resta il Borgonioin alcune scene teatrali del 1681 in cui,sullo sfondo del palcoscenico, si affaccianoa sinistra la Vigna di Madama Reale e difronte il Castello del Valentino mentre, inprimo piano, l’interno del Teatro Regio siaffolla di ben stemmata nobiltà.Una villa fastosa anche negli interni, perQuest’opera, “iniziata per comando, proseguitaper debito”, conclusa poco primadi morire, ripropone, attraverso la Vigna,l’apoteosi dinastica della Casa Sabauda edi Francia, rivissuta nel segreto rimpiantodi un Eden perduto in cui storia, affetti,arte, poesia, natura trovano collocazione.Ornavano le sale grandi tele e affreschi,ora dispersi o perduti, che illustravano episodidella vita e delle virtù di Maria Cristina- matrimonio, reggenza, difesa della città,pace raggiunta - e, specularmente, rappresentazioniesemplari del mondo naturale,fronde, fiori e frutti; fonti e fiumi; mari; ilcorso delle stagioni; caccia e pesca.Con la morte di Maria Cristina, nel 1663,la Vigna alterna brevi possessi dei Duchi edi pie istituzioni, tra cui l’Ospedale diCarità di Torino, fondato dalla Compagnia17LA VIGNA DI MADAMA REALEMARIA CRISTINA DI FRANCIAricchezza di arredo e affreschi, per doviziadi stucchi e dorature, argenti e legni preziosi,arazzi e tappezzerie.Qui, così come nel Castello del Valentinoper opera dell’erudito Emanuele Tesauro edi Filippo d’Agliè, nell’affollamento dell’ornato,bande e veli offrivano dipinti florilegidi metafore preziose, concettose acrobaziedi arguzie, capricciosi arabeschi di invenzione,compiaciuti bouquets di incantateallusioni amorose dedicate a Maria Cristina.Filippo d’Agliè, “Filindo il Costante,di San Paolo nella prima metà del Seicento.All’inizio del Settecento, durante l’invasionefrancese, la Vigna viene eletta per treanni a quartiere militare del marchese diPianezza, Luogotenente generale dellaCavalleria piemontese. La collina è messa afuoco dai francesi; centocinquanta villevengono distrutte; la Vigna non subiscedanni rilevanti.Dal 1729 al 1798 la proprietà, ridotta neiconfini, è sede estiva della Congregazionedei Padri Missionari di San Vincenzo de’LA VIGNA DI MADAMA REALEMARIA CRISTINA DI FRANCIAAccademico Solingo”, della Vigna haPaoli. Una radicale trasformazione dellasciato compiuto ricordo ne Le Delitie,palazzo e dei giardini muta lo stesso orien-Relatione della Vigna di Madama Realetamento della villa, in origine rivolto signi-Christiana di Francia, Duchessa di Savoia,ficativamente verso il Castello del5. Tommaso Borgonio, Il Castello del Valentino e Vigna di Madama Reale, scena per il Prologo del Lisimaco,rappresentato al Teatro Regio di Torino, 1681. Torino, Biblioteca Nazionale.Regina di Cipro, posta sopra i Monti diTorino, Torino 1667.Valentino. La Villa oggi esistente è il fruttodella ristrutturazione del corpo di fabbrica