lo zuavo scomparso

mettere in situazioni strane, per cui il sogno è realistico ma c’èsempre qualcosa di distorto... apri la porta e c’è un muro... conun tuo parente che vedi solo a Natale, ci passi una vacanza... èquesto il bello del sogno!Lo zuavo fa diventare un luogo, un sogno. Nel sogno tuttoè permesso, puoi prendere quello che ti piace e metterloinsieme. E infatti le altre figure in realtà non hanno nessunarelazione, l’unica persona che guarda nella macchina è lozuavo, gli altri sono delle comparse che camminano, come senon appartenessero al luogo.M: Due domande più generali, non tanto su questo lavoro.Quando hai deciso di iniziare a metterti dentro le foto eperché? E quanto sei influenzato dalle architetture del posto,in questo caso Roma? Perché poi qui a un certo punto c’èuno scarto, c’è una foto vera che a me piace molto. Che poi èquello che riporta tutto a Roma, poiché molti dei suoi luoghipotrebbero sembrare settecenteschi, ottocenteschi.P: A un certo momento mi è venuto naturale entrare nei mieiset, non l’ho deciso, l’ho fatto senza pensarci.Nel lavoro su Roma, ci sono due cose nuove rispetto al miolavoro vecchio. Innanzitutto ci sono i cieli che non ho maiavuto. Fino ad allora avevo sempre avuto cieli bianchi, il cielol’avevo sempre annullato. Però pensando a Roma, ho pensatoal cielo prima di tutto e così ho deciso di mettere un cielo,di dare al cielo un peso che prima non aveva: è una cosa cheschiaccia e l’ho fatto nuvoloso... gli ho dato il mio cielo. Il cieloè fondamentale in questo caso.M: Anche io ho deciso di fotografare con la luce della luna, nonè che ci ho pensato, è stato molto naturale e neanche mi sonfigures in strange situations, so the dream is realistic but thereis always something distorted... you open the door and find awall... or you go on holiday with a relative you only ever see atChristmas... that’s the good thing about dreams!The Zouave makes a place become a dream. In dreamseverything is allowed, you can take whatever you like and putit together. And indeed the other figures are actually entirelyunrelated, the only person looking into the lens is the Zouave,the others are extras who are walking around, as though theydon’t belong to the place .M: Two more general questions, not specific to this work.When did you decide to start putting yourself in your photos andwhy? And to what extent are you influenced by the architecture ofthe place, in this case Rome? Because at a certain point there is adeviation, there’s a real photograph, which I like very much. It’sthe one that brings everything back to Rome, as many of its placescould seem to belong to the eighteenth and nineteenth centuries.P: At a certain point it became natural for me to enter my own sets,I didn’t make a conscious decision but did it without thinking.In the work on Rome there are two new things in respect tomy old work. First of all there are skies, which I had neverdepicted before. Up until then I’d always had white skies,I’d always blotted them out. However, thinking of Rome, itwas the sky that came to mind first and so I decided to showit, attributing it an importance that it hadn’t had before: it issomething that overpowers and I made it cloudy... I gave it mysky. The sky is fundamental in this case.M: I decided to take photographs by moonlight too; I didn’thave to think about it, it was very natural and I didn’t even ask