134/04 Giornale 24_Maffioletti - Circe - Università IUAV di Venezia

Iuav : 59 3Progettare facciate,creare architetturaAndrea GuerraNella vasta e articolata opera di AndreaPalladio (1508-1580) le chiese rappresentanoun corpus di architetture omogeneoe circoscritto, concentrato nellacittà di Venezia. La sua riconoscibilitàè data dalle facciate, tutte dotate diuno schema compositivo simile: unordine maggiore di semicolonne sormontateda timpano, corrispondentealla più alta navata centrale, fiancheggiatoda un ordine minore di pilastricon semitimpani, corrispondenti allepiù basse navate o cappelle laterali.Questo schema è applicato per la primavolta da Palladio in San Francesco dellaVigna (1564-65), la cui facciata è interamenterealizzata sotto la sua direzione,ma è ripreso con varianti anche nelRedentore (dal 1577), in San Pietro diCastello (progetto del 1559 realizzatocon modifiche nel 1594-96) e in SanGiorgio Maggiore (progetto del 1565,realizzato con modifiche nel 1597-1611).La soluzione adottata era la risposta piùcoerente a un problema secolare, emersoin età umanistica con il recupero dellinguaggio antico degli ordini: comeconciliare le altezze differenti dellenavate interne con un prospetto esternounitario, dotato di colonne o pilastricon precisi rapporti proporzionali?La facciata si poteva rivestire con ununico ordine, ma le colonne, per rispettareil vincolante rapporto fra base ealtezza, avrebbero dovuto avere un diametromolto grande; oppure si potevanoinserire ordini sovrapposti. Nessunadelle due soluzioni, tuttavia, permettevadi coordinare in modo coerente lastruttura esterna con gli spazi differenziatidell’interno.Palladio inventa una composizione originale:interseca un ordine maggioree uno minore, e stabilisce fra loro unachiara gerarchia che corrisponde aquella degli spazi interni. Questa intersezioneriesce a creare anche una forteinterdipendenza fra tutti gli elementidella facciata stessa. Le basi, i capitelli,le trabeazioni sono rilegati fra loro dasottili ma visibili risalti, che permettonodi leggere la continuità tra le singoleparti e, insieme, la loro distinzione.L’aspetto complessivo è una sequenzaorganizzata di elementi principali esecondari, disposti secondo una accuratasintassi.Questa ordinata composizione è anchel’esito delle tecnica grafica sempre utilizzatada Palladio nella fase di progetto,ossia il disegno in proiezione ortogonale.Esso consente di verificare lacorrispondenza delle quote fra internoed esterno, ma permette anche di proiettaree vedere sullo stesso piano strutturee spazi posti a diverse profondità –ordini architettonici, navate, cappelle –edi immaginare volumi laddove c’è soltantoun segno bidimensionale.Il disegno diventa uno strumento altamentecreativo, in grado di trasfiguraregli elementi costitutivi del progetto:Palladio lo utilizza per manipolare congrande disinvoltura le fonti romaneantiche, alcune ben note, come il pronaodi tempio o l’arco trionfale, altrepiù rare e ricercate, come la soluzionedei semitimpani. La profonda conoscenzadel linguaggio romano gli permettedi liberarsi dalla dittatura deimodelli, e di ricomporli, attraverso ildisegno, in qualcosa di radicalmentenuovo.Come in ogni altra sua architettura, sipensi all’impianto delle ville in terraferma,anche nelle facciate delle chieseveneziane la semplicità dello schemanasconde una composizione difficile.È storicamente significativo che la ricezionedell’architettura ecclesiastica diPalladio si sia trasmessa in via prevalenteattraverso lo studio dei prospetti.A partire dal Settecento essi sonostati spesso raffigurati come un elementoautonomo, staccato dal restodell’edificio. La loro rappresentazionecome lastre in pietra, senza relazionealla struttura retrostante né al contestourbano, ha accentuato la percezionedi composizioni chiuse in se stesse,sciolte da legami con l’intorno. Il‘capriccio’ di Canaletto, con SanFrancesco della Vigna in una ambientazionefantastica, esprime precisamentequesto predominio assolutodella facciata: la sua sola presenzabasta a creare l’architettura e il suo contesto.La celebre e geniale interpretazionedata da Rudolf Wittkower (1949) dellafacciata di San Francesco della Vigna,vista come l’interpenetrazione di duefronti di tempio, si inserisce in questopercorso storico e critico di lungo periodo.Che l’architettura delle facciate sipotesse leggere come un tema autonomo,del resto, era suggerito dallostesso Palladio: il progetto per SanPietro di Castello (1559) e quello perSan Francesco della Vigna erano staticoncepiti come semplice rivestimentodi chiese preesistenti.I nuovi rilievi laser-scanner permettonoora di confrontare l’intera serie dei quattroprospetti. La riproduzione a grandescala consente di apprezzare le singoleparti, fino al montaggio e alle giunzionidei conci, dei capitelli, delle basi: sipuò scendere nel dettaglio delle modanature,e valutare l’apporto degli scalpellinialla composizione dell’insieme.Al di là dell’uniformità dello schema,dalle facciate emergono molte differenze,che raccontano del mutare dicapomastri e lapicidi, e di diversi committentie diverse risorse finanziarie.Nella successione dei quattro cantieriè già visibile il processo di divulgazionedei modi di Palladio: a pochi annidalla sua morte si riprendono i suoi stilemi,e inizia già in Venezia il fenomenodel cosiddetto ‘palladianesimo’, chetanta fortuna avrà in Europa e negliStati Uniti nel corso dei successivi duesecoli.Per tali motivi i rilievi vanno letti conattenzione, quasi con lentezza. Le molteinformazioni in essi contenute ne fannoun documento unico e indispensabileper quanti intendono approfondire l’operae la tecnica di Palladio.Riportare lo sguardo sul dettaglio diqueste straordinarie composizioni è ilfine non ultimo dell’esposizione: lamodanatura, come ci ricorda chi benconosceva l’arte di vedere, resta sempre“la pietra di paragone dell’architetto”.immagininella pagina accantoModello dell’ordine maggioredi San Francesco della Vignain questa paginaSan Francesco della VignaRedentore, capitello compositoRudolf Wittkower, Schema dell’intersezionedi due fronti di tempio

Iuav : 59 4Rilievi e conoscenza delle facciatepalladiane fra Sette e OttocentoPaola ModestiLa ricostruzione della chiesa di SanGiorgio Maggiore, sull’isola-monasterodi fronte al Palazzo Ducale (dal 1566),e l’innalzamento del tempio votivo delRedentore, rivolto verso la città lungoil canale della Giudecca (dal 1577), incidonoprofondamente sull’aspetto urbanodi Venezia. Le imponenti massebianche con gigantesche colonne delledue facciate diventano elementi dispicco nel profilo della celebre città fondatasull’acqua. Ma, al di là di una facilee superficiale notorietà, per più diun secolo la conoscenza della loroarchitettura non sembra avere superatol’ambito locale.L’originale soluzione architettonica concepitada Palladio non è infatti illustratanei Quattro libri dell’architettura(Venezia, 1570). E fino al Settecentopochi architetti e intendenti intraprendonoun viaggio per vedere di personale opere palladiane.Anche l’esecuzione dei primi rilievi sembrarisalire al Settecento, e in particolareall’arrivo a Venezia di architetti edilettanti stranieri, innanzitutto inglesi.Nel 1719 Lord Burlington, gentiluomoe architetto (1694-1753), commissionasul luogo disegni degli edifici diPalladio. Egli stesso si sofferma su SanGiorgio Maggiore, e in particolare sullafacciata, tracciandone uno schizzo(riprodotto nella mostra, I.1). In seguitofa incidere e pubblicare il prospetto,la pianta e le due sezioni della chiesanel volume dedicato all’opera diInigo Jones, l’artista che nel secolo precedenteaveva introdotto la tradizionearchitettonica rinascimentale e palladianain Inghilterra (The Designs ofInigo Jones, 1727). Le incisioni si dimostranoaccurate e dettagliate nel contestodei disegni settecenteschi. Quellacon la facciata, visibile in mostra (I.2disegno preparatorio, e I.3 tavola incisa),può essere ora accostata a un disegnoautografo inedito di AntonioVisentini (II. 3), e le analogie induconoa chiedersi se non sia stato questoartista veneziano a eseguire il rilievooriginale perduto.All’inizio degli anni venti Visentini concepisceun ambizioso progetto editoriale,che presuppone forse i rilievirichiesti da Lord Burlington e di certola presenza, in città, di viaggiatori interessatiall’architettura: fare stamparepiante, prospetti e sezioni dei miglioriedifici veneziani su suo disegno. È aquesto progetto rimasto incompiutoche possono essere ricondotti i disegniautografi delle quattro facciate resi notiin questa mostra, singolari per l’impaginazione,il grado di dettaglio e la resapittorica delle ombre (II. 1-5). Il primodei due prospetti di San Francesco dellaVigna, considerato rispetto alla precisionedei nuovi rilievi fotogrammetrici,risulta straordinariamente fedele all’edificio,ma gli altri disegni alterano leproporzioni delle facciate, e in tuttisono stati modificati alcuni dettagli.Le “inesattezze” sono comprensibiliconsiderando che Visentini è pittore edisegnatore prima che architetto e chei disegni sono copie, e non meccaniche,di materiale preparato per unapubblicazione non specialistica.Negli stessi anni anonimi disegnatoririproducono le facciate per un mercatoamatoriale in maniera molto piùschematica e libera, come evidenzial’accostamento di sette prospetti di SanFrancesco della Vigna. Queste tavoleappartengono a raccolte omogenee didisegni compiuti per il Console britannicoa Venezia Joseph Smith (1673/4?-1770) e probabilmente, tramite questi,per viaggiatori suoi connazionali (III.1-7). Al ritorno dal Grand Tour, i gentiluominiinglesi potevano sfogliarlericordando il viaggio e conversando sull’architettura,una disciplina appresain modo elementare in Italia.Accanto alla sostanziale uniformitàdelle tavole create per i dilettanti risaltala varietà dei grafici eseguiti dagliarchitetti, inglesi e francesi.Nella mostra sono esposte riproduzionidi schizzi abbozzati sul posto daJames Stuart (IV.1-3), tavole elaboratea posteriori da Pierre-Adrien Pâris (IV.4-5), e infine disegni ricalcati da CharlesBarry dalle incisioni delle Fabbriche piùcospicue di Venezia (1820) (IV. 6-7).Roma, non Venezia, è il luogo della formazionedegli aspiranti architetti europei.Di solito essi visitano il Veneto egli edifici di Palladio lungo la via delritorno. Pochi sembrano avere personalmenterilevato le facciate palladiane,forse perché l’opera del maestro cinquecentescoè ora giudicata rispettoagli exempla antichi.Del resto, dalla metà del secolo le facciatepossono essere conosciute tramitela stampa, grazie alle incisioni e aitesti pubblicati nell’Architettura diAndrea Palladio vicentino di nuovoristampata di Francesco Muttoni (1743)e nelle Fabbriche e i disegni di AndreaPalladio di Ottavio Bertotti Scamozzi(1783). Muttoni rileva la necessità diriprodurre fedelmente a uso dei “viaggiatoriintendenti” gli edifici di Palladionon compresi nei Quattro Libridell’Architettura, ma il suo concetto di“esattezza”, come emerge dalle tavolein mostra (V.1-5), è vago e non corrispondea quello di esigenti architettie studiosi suoi contemporanei, qualiTommaso Temanza e Ottavio BertottiScamozzi. Finalmente, nelle Fabbriche ei disegni di Andrea Palladio, lo stessoBertotti Scamozzi rende disponibili rilievicorredati di misure (V.6-8).Il confronto con i rilievi fotogrammetricirivela che i prospetti apparsi successivamentenella lussuosa pubblicazionerealizzata dall’Accademia venezianadi Belle Arti con la direzione delconte Cicognara, le già ricordateFabbriche più cospicue di Venezia (V.9, 11, 13), sono meno precisi di quellidisegnati da Bertotti Scamozzi.Gli Accademici sembrano essere statipiù interessati alla registrazione accuratadegli ordini e delle modanature,proposti in gran dettaglio come“modelli” (V. 10, 12). Ma i loro prospettisono stati i più riprodotti fino ai nostrigiorni negli studi palladiani, un successoverosimilmente dovuto alla sceltadi rinunciare alle ombre a favore di“puri contorni”.Fra tutte le immagini sette-ottocenteschequi esposte, quelle uscite dall’Accademiaappaiono le più “oggettive”,ma sono anche le più astratte nel nonfornire indicazioni sulla consistenza esugli spessori delle facciate. Sonosegno tanto “puro” da risultare in fondole più distanti dalla realtà del paesaggioveneziano, nel quale le masse bianchedelle architetture palladiane dasempre risaltano e si trasformano almutare della luce.immagini1 San Giorgio Maggiore, prospetto dellafacciata, incisione in William Kent, The Designsof Inigo Jones: Consisting of Plans and Elevationsfor Publick and Private Buildings… with SomeAdditional Designs, London 1770, vol. II, tav. 592 San Francesco della Vigna, prospetto e piantadella facciata con profili della cornice delportale e del basamento, incisione in OttavioBertotti Scamozzi, Le fabbriche e i disegni diAndrea Palladio, Vicenza 1783, tomo IV,tav. XVII3 Redentore, prospetto della facciata,incisione in Le fabbriche più cospicue diVenezia misurate, illustrate, ed intagliatedai membri della Veneta Reale Accademiadi Belle Arti, Venezia 1820, vol. II132

Iuav : 59 10Il rilievo allo Iuav: il laboratorio difotogrammetria del Sistema deiLaboratoriFrancesco Guerra e Luca PilotIl rilievo assume una importanza deltutto particolare nel campo delle analitichedell’architettura in quanto si presentain una duplice veste: da una parteè una delle possibili analitiche, dall’altraè lo strumento di correlazione e supportoper le altre.Quale analitica, il rilievo studia la formadell’architettura attraverso le dimensionie le geometrie della fabbrica, geometrieche hanno un ruolo essenzialenei processi di concezione, costruzionee comprensione del costruito.La geometria è uno degli strumenti cheil progettista utilizza per il concepimentodella fabbrica e attraverso lageometria disegnata traduce la suaidea a chi costruisce. Il costruttore a suavolta usa la geometria: tracciare edimensionare sono azioni che necessitanodi categorie geometriche affermatee riconosciute che fanno da pontetra chi progetta e chi costruisce. Anchechi approccia la fabbrica con volontàdi conoscenza, tenta una interpretazionericorrendo a logiche geometriche:il rilievo fornisce dati e informazioniper questa interpretazione.È evidente che nel processo di rilievonon si possono ricostruire le geometriedel progetto e della costruzione; esistonoinfatti dei punti di frattura insormontabilirappresentati dai passaggitra il continuo e il discreto: dal continuodel pensiero di chi progetta al discretodelle linee che egli disegna sullacarta; dal disegno di progetto allamateria costruita; dalla fabbrica allarappresentazione del rilievo. A ciò siaggiunge che nella fabbrica sono presentidelle geometrie “accidentali”,diverse dalle geometrie “volontarie”ricercate dai progettisti, causate daaccadimenti volontari o involontari succedutisinel tempo (interventi parziali,aggiunte, cedimenti, trasformazioni...).Queste geometrie accidentali sonoanalizzabili e conoscibili con gli strumentidella geometria, ma ci portanoinevitabilmente a costruire modelli(interpretazioni dal punto di vista geometrico)che non sono quelli che hannocontribuito al concepimento e allacostruzione. Non si può dunque ricostruireil pensiero progettuale usandocome chiave interpretativa la geometria.Il percorso che va dal progetto allafabbrica nel momento in cui noi la avviciniamo,non è reversibile.Resta però il fatto che il rilievo è unostraordinario strumento di analisi:anche se le geometrie che individuiamonon sono quelle utilizzate da chi è intervenutosulla fabbrica prima di noi, restail fatto che lo strumento è lo stesso, cisi muove nello stesso ‘universo geometrico’:il rilievo ci può fornire indicazionidi regolarità o di trasgressioni geometriche.Le regolarità ci danno unachiave interpretativa generale dellafabbrica, le trasgressioni (geometrieaccidentali) ci danno indicazioni sualcuni fenomeni particolari.Ma il rilievo non è solo analisi delle geometrieper la definizione della formadella fabbrica: esso è strumentale allealtre analitiche in quanto fornisce labase metrica e topologica su cui collocarespazialmente i fenomeni che sivanno studiando. Spesso, infatti, fenomenimolto differenti tra loro sono correlatidal fatto che hanno la stessa posizioneo sono reciprocamente collocatisecondo logiche loro proprie. Il servizioche il rilievo rende alle altre disciplineva da quello minimo di supportonella creazione delle mappe tematichenella loro espressione grafica, doveviene utilizzato il prodotto finale cartaceodel rilievo (il disegno in proiezioneortogonale), a quello più complessodi base cartografica numerica deisistemi informativi per la geo-referenziazionedei fenomeni.Tenendo ben presente le considerazionisopra riportate, si sono realizzati irilievi delle quattro facciate delle chiesepalladiane di Venezia; i rilievi sono inprima istanza la registrazione e la rappresentazionedella forma delle facciate,e su di essi si possono svolgereimmediatamente tutti quegli studi chetendono a riconoscere costruzioni geometriche,proporzioni e impianti compositivi.Ma come già detto, il rilievo è anchesupporto spaziale di ogni altro possibilestudio e per questo deve essere adisposizione di coloro che studiano estudieranno le fabbriche di Palladio.Si è scelto quindi di mettere a disposizionedella comunità scientifica i rilievirealizzati, non solo i disegni finalima anche i dati del processo di rilievoe di elaborazione. La scientificità delrilievo non è solo nella precisione(metricamente intesa) del disegno finale.ma è anche e soprattutto nel rigoremetodologico della produzione di queldisegno. Il metodo scientifico si caratterizzainfatti per la dichiarazione deimetodi e degli strumenti, per la disponibilitàdei dati e per la possibilità diripetizione di ogni fase. Non containsomma solo il risultato, ma anche ilpercorso.Dato che i rilievi realizzati dalLaboratorio di Fotogrammetria delSistema dei Laboratori Iuav sono l’ultimopasso di una lunghissima sequenzadi rilievi e rappresentazioni dellechiese palladiane di Venezia, che comeillustrato costituiscono una storia dell’interpretazionee della diffusionedelle opere di Palladio, si è scelto diutilizzare gli strumenti e i modi di divulgazionedei nostri tempi: accanto allepubblicazioni a stampa e alla mostrasarà pubblicato e reso liberamenteaccessibile il lavoro via web: i rilievi etutti i materiali prodotti sono infatti adisposizione degli studiosi in un sitoweb dedicato al progetto.Tale operazione è stata sicuramentefacilitata dal fatto che i rilievi, comeillustrato nell’articolo seguente, sonosvolti per la totalità con strumenti e tecnologiedigitali, ma resta il fatto cheoggi tale scelta di diffusione del lavoronon è comunque scontata; ne fannotestimonianza, per contrapposizione,le richieste di pagamento per l’utilizzazionedi qualsiasi immagine provenienteda qualsiasi fondo archivistico.La realizzazione della sequenza rilievorappresentazione-diffusionein formatotalmente digitale, ovvero nei modie con i sistemi del nostro tempo (cfrBalletti, cfr Borgherini), è stata possibileper l’eccellente livello tecnicoscientificodel Sistema dei Laboratori,che riunisce in una unica struttura tuttii laboratori dell’Ateneo, mantenendonele caratteristiche specifiche, anche inrelazione ai settori disciplinari di riferimento,ma realizzando sinergie ed economieproprie di un sistema.In questo ambito, il rilievo delle facciatepalladiane ha visto l’impegno delLaboratorio di Fotogrammetria e delLaboratorio Multimediale MeLa, coordinatirispettivamente da FrancescoGuerra e da Malvina Borgherini.In questi Laboratori l’aggiornamentotecnologico e scientifico è continuo,sia in termini di conoscenze che di strumenti:per lo svolgimento del rilievo edelle rappresentazioni (disegni ed elaborazioni)sono stati fatti significativiinvestimenti strumentali che contribuisconoa mantenere il Sistema deiLaboratori Iuav ai più alti livelli nelpanorama nazionale e internazionale.Il Laboratorio di Fotogrammetria ha unadotazione hardware e software per lafotogrammetria analitica e digitalecompleta; in particolare preme ricordareche la strumentazione analogica eanalitica (fotocamere metriche e restitutorianalitici), se pur superata dall’evoluzioneverso il digitale, è in perfettaefficienza ed è spesso ancora utilizzata.Questa attenzione verso le tecnologiedel passato è parte significativadel ruolo che l’università deve svolgerein qualità di memoria storica anchedelle tecniche. Inoltre il mantenimentovivo di alcuni saperi permette di giudicarecon cognizione le nuove propostee di distinguere tra nuovo e nuovismo.Oltre agli aspetti tecnico scientifici, untratto significativo dell’organizzazionedel Laboratorio di Fotogrammetria è lapartecipazione alle attività di ricerca edi produzione di tutte le componentiumane presenti nell’Ateneo: docenti,tecnici, docenti a contratto, assegnisti,dottorandi e studenti. In questo modoè facile e naturale il trasferimento diconoscenze tra ricerca e didattica,essendo gli attori di queste coinvoltiin entrambi i fronti.Per il rilievo delle facciate palladianesono state coinvolte tutte le componenti.Nello specifico, la squadra di rilievoha visto la partecipazione di:Francesco Guerra, Luca Pilot, SilviaMander, Andrea Adami, Paolo Vernier.Le restituzioni fotogrammetriche sonostate svolte da Luca Pilot. L’editing deidisegni è stato fatto da Andrea Adamiper San Pietro di Castello, da CaterinaBalletti per San Francesco della Vigna,da Giovanna Fanello per il Redentoree da Silvia Mander per San Giorgio.Le elaborazioni dei dati da laser scannersono state eseguite da Paolo Vernier.Il lavoro di queste persone, finalizzato auna operazione complessa e articolatacome quella effettuata, in cui saperi,competenze, strumenti e spazi vannogestiti in modo coordinato, necessitadi una macchina organizzativa efficientee robusta, in grado non solo digarantire le attività pianificate ma digestire anche l’imprevisto.Nel Sistema dei Laboratori dello Iuavtale ruolo fondamentale è garantitodalla direzione di Marisa Scarso e dallecompetenze organizzative e amministrativedi Anna Colussi e SabrinaToniolo.Sarà forse un limite della nostra generazione,ma questo lavoro ci ha ancorauna volta dimostrato che la ricercaha bisogno di risorse non solo intellettuali,per le quali si continuano a formaregiovani brillanti , ma anche materiali(strumenti, spazi, finanziamenti,organizzazione): a queste richieste ilSistema dei Laboratori può dare unapositiva risposta.immaginiCampagna di rilievo fotogrammetrico.Per assicurare l’ortogonalità dell’asse otticodelle prese, le immagini sono state acquisiteda piattaforme aeree.Campagna di rilievo laser scanning.La strumentazione impiegata per il rilievodelle facciate coniuga le potenzialità dellascansione 3d alla fotogrammetria digitale.Il risultato del rilievo è un modello numerico(detto nuvola di punti) che descrive lasuperficie architettonica caratterizzandoneanche i materiali.nella pagina accantoIl disegno delle facciate delle chiese è ilrisultato della restituzione fotogrammetricaintegrato con la digitalizzazione della nuvoladi punti. Il primo prodotto è un disegno altratto tridimensionale (minuta) da cui èpossibile ricavare indicazione non solo deglielementi architettonici che compongono lafacciata ma anche la loro variazione inprofondità (utile per l’estrazione di profili).La minuta viene quindi proiettata rispettoad un piano medio ed editata per ottenereuna disegno congruente con la scala dirappresentazione.Nuvola di punti di San Francescodella Vigna

Iuav : 59 11Tecniche e metodi di rilievoCaterina BallettiNella volontà di ottenere una conoscenzail più accurata e fedele possibiledelle opere d’arte si inserisce la possibilità,aperta negli ultimi anni dai progressicompiuti nel campo dell’informaticae dell’optoelettronica, dell’utilizzodi tecniche ottiche per lo studiodei beni culturali.In particolare, recentemente abbiamoassistito a un rapido sviluppo di tecnologie3D ottiche di scansione per laconoscenza della forma di oggetti adalta complessità morfologica, sviluppoche ne ha affermato l’efficacia comemetodo per l’analisi e la conservazionedei beni culturali.I moderni metodi di acquisizione emodellazione tridimensionale consentonodi rappresentare un oggetto attraversoun modello digitale che coniugale potenzialità visuali delle immagini(normalmente impiegate per la documentazione)alla precisione del rilievo,diventando contemporaneamente supportosia per la visualizzazione che perla valutazione metrica di un qualsiasimanufatto di interesse storico-artistico,aprendo nuove potenzialità di fruizione,catalogazione e studio di beni culturali.In una prospettiva sempre attenta allequestioni di manutenzione e conservazione,l’analisi qualitativa e quantitativadell’esistente è punto di passaggioobbligato per il progetto di conservazione.In questo senso il rilievo critico,inteso come unione del rilevamento(raccolta dati) e della rappresentazione(traduzione ed interpretazionedei dati), integrate con le nuove tecnologiedi comunicazione, diventa iltramite più efficace, preciso e accuratoverso la conservazione e la fruizionedei beni culturali.I rilievi rigorosi delle quattro facciatedelle chiese palladiane, realizzati dallaboratorio di fotogrammetria delSistema Laboratori, hanno previsto l’utilizzodi strumenti e tecnologie particolarmenteavanzati, consentendo dirappresentare l’architettura palladianaattraverso dei modelli digitali conuna precisione geometrica coerente conla scala architettonica 1:50, ma con uncontenuto semantico per la scala 1:20.I disegni delle quattro facciate sono ilrisultato dell’integrazione di dati provenientidalla topografia, fotogrammetriae laser scanning.Rilievo topograficoIl rilievo topografico ha un ruolo essenzialenella campagna di rilevamento.Attraverso di esso si definisce infatti ilsistema di riferimento locale nel qualevengono riportati tutti i risultati delloperazioni di misura.Il rilievo topografico permette di tenereinsieme le varie parti in cui il rilievosi compone, parti che si differenzianoper tecnica o per organizzazione funzionale(spazio e tempo) del lavoro.Oltre a materializzare il sistema di riferimentodi ogni rilievo, il rilievo topograficodetermina la posizione di punti diappoggio alla fotogrammetria e di puntidi controllo per la registrazione e allineamentodelle nuvole laser scanning.La tecnologia della più recente strumentazionetopografica elettronica forniscesoluzioni di grande interesse chegarantiscono notevoli prestazioni: sipensi all’utilizzo delle stazioni totali condistanziometro ad impulsi per il rilievodi punti architettonici inaccessibili perl’appoggio fotogrammetrico.Rilievo fotogrammetricoIl ruolo della fotogrammetria comemoderna e rigorosa tecnica di rilievo nelcampo dei beni culturali è indiscusso:essendo una tecnica non invasiva, dirapida acquisizione e con un’ottimaprecisione nella determinazione metricadella geometria e della forma dioggetti di ogni tipo, ha conosciuto unadiffusione sempre maggiore, oggi decisamenteampliata dalle possibilitàofferte dal digitale.Come tecnica, la fotogrammetria trovafondamento nella volontà di ricostruirein modo rigoroso la corrispondenzageometrica tra immagine (attualmenteacquisite con camere metriche digitaliad alta risoluzione) e oggetto almomento dell’acquisizione. Questoavviene definendo delle stelle di raggidi proiezione nello spazio tra i puntiimmagine, i centri di presa e i puntioggetto secondo il modello geometricodella prospettiva centrale.I dati che costituiscono il risultato delrilievo fotogrammetrico in campagnasono le immagini digitali formanti imodelli stereoscopici, i dati di orientamento,le coordinate dei punti diappoggio (nel sistema di riferimentogenerale del rilievo). Questi dati sonoutilizzabili in un tempo successivo perdue scopi fondamentali:– ottenere informazioni metriche, infase di restituzione, sulla geometria dell’oggetto;– ottenere informazioni qualitative attraversol’interpretazione delle immagini.Ciò che appare però più significativoè che i dati costituiscono un archiviocontinuo aperto nel tempo: continuosignifica che dalla fotogrammetria èpossibile ottenere infiniti dati sull’oggetto;aperto sia perché incrementabileinfinitamente sia perché consultabilein tempi e per scopi differenti.La restituzione finale consiste in undisegno vettoriale tridimensionale,detto “minuta di restituzione”, in cui ilrestitutore disegna tutto ciò che vedenel modello stereoscopico. Questoprimo risultato non può essere consideratofinale poiché necessita di alcuneoperazioni di editing per risolvere eventualiproblemi del modello stereoscopico(come le zone in ombra, la presenzain alcuni fotogrammi di elementidi disturbo) e per assicurare la congruenzagrafica e geometrica, oltre chela proiezione finale delle entità disegnatesu un piano parallelo all’andamentomedio delle facciate.Rilievo laser scanningLa tecnica del laser scanning rappresentaun nuovo ed efficiente metodoper la digitalizzazione e la modellizzazionedi oggetti e di porzioni di territorioaventi qualsiasi forma e dimensione.Un sistema laser a scansione forniscecome risultato diretto di una sessione dimisure un insieme di coordinate tridimensionali,generalmente in un sistemadi riferimento correlato con lo strumento,riferite ad un numero elevatissimodi punti che vengono colpiti dalraggio laser.I laser scanner oggi presenti sul mercatosono molti e ognuno di essi presentacaratteristiche differenti nel principiodi acquisizione, nella precisioneottenibile, nella portata e nella velocitàdi acquisizione dei dati; sono ancorapochi gli strumenti in grado di offrireuna flessibilità tale da poterli utilizzarein ambiti molto differenti. Quindi,in funzione della complessità dellaforma e delle dimensioni dell’oggettoe considerando il livello di precisioneche si richiede, si sceglierà la strumentazionelaser più adatta alle singoleapplicazioni (accuratezza, portata, campodi acquisizione). La prima distinzioneè tra laser distanziometrici e lasertriangolatori: i primi trovano applicazionein rilievi architettonici e ambientaliin cui è richiesta una precisione deidati nell’ordine del centimetro e dovel’oggetto da misurare presenta dimensioniapprezzabili; i laser triangolatori,invece, vengono utilizzati quando sivogliono informazioni di precisione inferioreal centimetro e per lo studio dioggetti di piccole dimensioni o particolariarchitettonici (come capitelli ebassorilievi).La nuvola di punti descrive dunque lasuperficie di un oggetto (da oggetti dipiccole dimensioni, all’architettura, alterritorio): nel caso dei rilievi eseguiti, idati acquisiti sono di fatto dei modellitridimensionali delle facciate palladianee del contesto in cui si inseriscono.La strumentazione impiegata è unsistema “ibrido laser scanner-fotogrammetrico”che offre la possibilitàdi acquisire non solo le tre osservazioninecessarie alla determinazione dellecoordinate X,Y,Z di ogni punto maanche i valori RGB corrispondenti al singolopunto rilevato in modo accuratoe con risoluzione spaziale elevata,assemblando in modo solidale al laserscanneruna fotocamera digitale precalibrata(Nikon D100 con ottica20mm).Questa categoria di strumenti permettedi registrare non solo le coordinatespaziali, ma anche le caratteristiche diriflessione della luce e la qualità cromaticadei punti. Lo scanner 3d distanziometrico(Time Of Flight) assicura unaprecisione sulla determinazione deipunti di ±4 mm in singola acquisizionee di ±2 mm in scan-sequence (valoredefinito come media di misure ripetute),quindi adeguate alla scala richiesta.Il sistema, integrando fotogrammetriae laser scanning, rappresenta una dellemigliori soluzioni tecniche oggi disponibiliin grado di soddisfare tutte le esigenzedi rilievi laser scanner terrestri.Al termine delle fasi di acquisizione e diun primo processamento delle nuvole(registrazione, allineamento e filtraggio)si ottiene un modello numericoche, pur essendo completo, richiedeulteriori elaborazioni per ottenere prodottifiniti che siano confrontabili conquelli ottenuti da metodologie di rilievotradizionali. La ridondanza di datioffre la possibilità, mediante software,di estrarre un elevato numero di profiliorizzontali e verticali nei punti ritenutipiù importanti per la descrizionedell’oggetto rilevato; è possibile inoltredigitalizzare direttamente sullanuvola, consentendo di ottenere allafine dei disegni al tratto confrontabilicon una restituzione fotogrammetricasia dal punto di vista metrico che dellarappresentazione.Nel caso del rilievo svolto, vista la complessitànella fase di acquisizione delleprese fotogrammetriche che hannorichiesto l’utilizzo di piattaforme aeree,la possibilità di restituire i disegni dellefacciate anche dai dati laser scanning hadimostrato l’efficacia dell’integrazione.

Iuav : 59 12Università Iuav di VeneziaSistema dei laboratoricon la partecipazionee il contributo diFondazione Veneziain collaborazione conSoprintendenza per i beniarchitettonici e paesaggisticidi Venezia e Lagunacon il patrocinio diRegione del VenetoProvincia di VeneziaComune di Veneziacomitato scientificoCarlo Magnani, rettorePaolo Morachiello, prorettore alla ricercaFabio Achilli, Fondazione di VeneziaMalvina BorgheriniRenata Codello, Soprintendenza BAPdi Venezia e lagunaEmanuele GarbinAndrea GuerraFrancesco GuerraPaola ModestiMario PianaLuca PilotMarisa ScarsoCamillo Trevisanrilievi a cura del laboratoriodi fotogrammetriaFrancesco Guerra, responsabile scientificoLuca Pilot, responsabile tecnicoAndrea AdamiCaterina BallettiGiovanna FanelloSilvia ManderPaolo Verniermostra a cura diMalvina BorgheriniAndrea GuerraFrancesco GuerraPaola Modestiprogetto allestimento mostraMalvina BorgheriniGiovanni Siardrealizzazione allestimentoArtwood arreda srlFincato costruzioni metalliche sncGraphic report sncelaborazioni digitali e videoanimazionidel laboratorio multimedialeMalvina Borgherini, responsabileEmanuele GarbinLuciano ComacchioMargherita MarrulliEufemia PiizziSilvia Spinellimodellazione digitaleMarco Gnesuttavideo introduttivoCarlo Ferrosito webMarco GnesuttaLuciano Comacchioautori delle schedeGrazia Fumo(Rilievi nel passato: sezione VI)Paola Modesti(Rilievi nel passato: sezioni I-V)fotografieUmberto FerroMaurizio TarlàorganizzazioneMarisa Scarso, coordinamentoAnna ColussiSabrina ToniolocomunicazioneServizio comunicazione e immagine IuavCecilia GualazziniringraziamentiRenato BocchiCristina BrasolinLaura CasagrandeCooperativa CostruendoGloria CorreggiariPiero FalchettaLorenzo LazzariniHope MayoMassimo MazzantiFranca PittalugaMichele RidolfiFrancesca RizziCamillo ToniniMaria Zaghiniistituzioni coinvolteVenezia, Soprintendenza per i beniarchitettonici e paesaggistici di Veneziae lagunaVenezia, Archivio Storicodel Comune di VeneziaVenezia, Biblioteca Nazionale Marciana;Venezia, Sistema bibliotecariodocumentale, IuavVenezia, Sistema laboratori Iuav/ laboratoriodi cartografiaVicenza, Museo CivicoFirenze, Alinari 24oreFrance, Besançon, Bibliothèque Municipale;UK, London, The British LibraryUK, London, The Royal Instituteof British ArchitectsUK, London, The Victoria & Albert MuseumUK, Chatsworth (Derbyshire),The Devonshire CollectionUSA, Cambridge (MA), Harvard University,Houghton LibraryCanada, Montréal, Canadian Centrefor Architecture