cappella gavotti - duomo di savona - Villa Cambiaso

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6 ArteAnno XI n°55 - Novembre 2009 VillaCambiasoCAPPELLA GAVOTTI - DUOMO DI SAVONALe pitture di Flaminio Allegrini da Cantiano presenti nelle Cappelle della Cattedrale SavoneseNel numero di luglio si èiniziato il discorsosulle opere dell’Allegriniche si possono ammirare ind u e C a p p e l l e d e l l aCattedrale Basilica diSavona.Da una nota presente in uno1scritto dello Strinatiapprendiamo che a darnecommissione fu Gio-Stefano Gavotti (1575-1637), che, come afferma la2Lodi , è sepolto nellaCappella dedicata allaMadonna degli Angeli (laterza sulla destra), digiuspatronato dei MarchesiGavotti. Lo Strinati inoltre,in accordo con altri studiosi,attribuisce la paternità degliaffreschi presenti nella Cappella –laquarta sulla sinistra– di N.S. dellaColonna, di cui le Dame dellafamiglia Gavotti molto spessopresiedettero la Consorzia e diquelli della Cappella Gavotti aFlaminio Allegrini da Cantiano,ponendo fine ad una discussione chesi protraeva da tempo. Allo stessopittore sono da assegnare anche iquadri (due tavole ed una palad’altare su tela) che avrebberodovuto completare l’arredo dellastessa Cappella, finiti poi alConvento dei Cappuccini esostituiti, la tela ed una delle tavoleda opere di Giovanni Baglione el’altra tavola da una tela di GiovanniLanfranco, opere tutte di soggettoidentico a quello delle “dirottate”.La causa del “dirottamento” delletre opere è controversa:tradizionalmente –ed ilCappella di N.S. della Colonna - SavonaFlaminio Allegrini: piccolo affresco sull’arco della Cappella3Torteroli sostiene taleversione– le tavole giunseroa Savona da Roma, doveerano state eseguite, indimensioni maggiori diq u e l l e d e l l e c o r n i c imarmoree che avrebberodovuto accoglierle; secondoaltri, tra cui lo Strinati, letavole sarebbero stateinvece rifiutate per un fattodi gusto: il committente leavrebbe giudicate banali edi stile sorpassato.Flaminio Allegrini dunque,nonostante a lungo, e daautori attendibili, le pitture inquestione, quadri ed affreschi, sianostate considerate opera del figlio diFlaminio, Francesco: tesi questa4 5sostenuta dal Baldinucci , dal Ratti ,e dallo stesso Torteroli. Venne fattaconfusione anche riguardo al luogodi origine degli Allegrini: Francescoè spesso citato come “Francesco daGubbio”, perché il paese natale deidue, Cantiano in provincia diPesaro, ha sempre fatto parte dellaDiocesi della vicina –e più famosa–Gubbio. Nella Cappella GavottiFlaminio Allegrini dipinse la volta,con San Michele Arcangelo chetrafigge il Demonio e la caduta degliAngeli ribelli; nel sottarcorappresentò il Trionfo della Croce edue Angeli reggicartiglio di cui ilTorteroli ammirò la prospettiva “pelsotto in su”.Nelle due fasce che sulla voltaaffiancano, da parti opposte, ilgrande affresco con San Michele,raffigurò otto Virtù: Prudenza,Costanza, Giustizia, Fortezza, Fede,Speranza, Carità e Fiducia in Dio,che spiccano su uno splendente1. Strinati Claudio: “Giovanni Baglione nellaCappella Gavotti nel Duomo di Savona”,estratto da “Atti e Memorie della SocietàSavonese di Storia Patria”, vol. XII - 1978,nota a pag. 28.2. Lodi Letizia: “La Cappella Gavotti delDuomo di Savona”, articolo tratto da“Risorse” anno VIII Fascicolo I/2 (pagine da 1a 13).3. Torteroli P. Tommaso, Savonese:“Monumenti di Pittura, Scultura e Architetturadella Città di Savona”, dispensa 15 - Savona1851 - presso Giacomo Prudente Librajo -Editore.4. Baldinucci Filippo, Fiorentino,Accademico della Crusca: “Notizie de’Professori del Disegno da Cimabue in qua -Secolo V dal 1610. al 1670. Distinto inDecennali - Opera postuma”. Firenze,MDCCXXVIII, nella Stamperia di S.A.R. Perli Tortini, e Franchi. Con Licenza de’Superiori.5. Ratti Carlo Giuseppe, Pittore e Socio delleAccademie Ligustica, e Parmense. Incontinuazione dell’opera di Raffaello Soprani:“Delle Vite de’ Pittori, Scultori ed ArchitettiGenovesi” - Tomo Secondo - GenovaMDCCLXIX - Nella Stamperia Casamaradalle Cinque Lampadi. Con Licenza de’Superiori - A spese d’ Ivone Granier Libraro.
VillaCambiasofondo oro.All’esterno, sulla lunetta dell’arco,venne da lui affrescato lo stemmadella famiglia Gavotti, che compareanche, scolpito nel marmo sopra leporte laterali della Cappella; ai latidello stemma l’Allegrini pose duefigure femminili, allegorie di altredue Virtù: a sinistra guardando laPurezza (il Torteroli dice “Purità”),in candida veste e con dei gigli inuna mano ed una bianca colombanell’altra; a destra la Vigilanza cheha fra le mani uno strano oggetto,forse un portalume, che peròassomiglia ad una gabbietta peruccellini.Geniale, a mio parere, la trovatadell’Allegrini, che crea un insolitomotivo decorativo per contornareAnno XI n°55 - Novembre 2009l’affresco più grande: il pittorescompone lo stemma gentilizio deiGavotti, e ne alterna ripetitivamentele due parti –la scacchiera bicolore el’aquila araldica di Savona– con unrisultato che, oltre ad essereArted’effetto, poteva apparire come uninsolito “attestato di proprietà”, edanche come una “pubblicità” allafamiglia che gli aveva dato lavoro.7Nicola StefanelliTre sono i punti di vista da cui ilPittore savonese Pietro DePaoli sonda la realtà, per ricrearlanei suoi oli su tela, negli acquerelli,negli affreschi e nelle ceramiche.Sono appunto queste le tecniche dicui De Paoli si avvale per le proprieopere. Tecniche tra loro diverse,mentre uguale è l’abilità figurativacon cui l’artista, che ha fatto dellasua terra l’epicentro del propriooperare, dà corpo alle forme,lasciando guidare il suo gesto da unaforte partecipazione emotiva.In prima istanza, il Nostro, dopoaver focalizzato, sia come matrice diidentità, sia come contesto fisico,l’amata marina di Porto Vado, lasottrae al dinamismo del tempo perfarla esistere in una sua staticitàatemporale dove il faro, le navi, lebarche, gli attrezzi marinari, purnella loro consueta quotidianità, viappaiono immersi in quellaparticolare atmosfera poetica che nerende suggestiva l’immagine. Nelmirino sono i pescatori intenti aipreparativi per il loro lavoro, ivecchi capannoni lungo la darsena,le barche tratte in secca sulla rena, ecerti oggetti, come le reti per lapesca e i teli per la copertura deibarconi, su cui viene richiamatal’attenzione mediante un contrastocromatico. È grazie a questo toccoaccattivante che il Pittore fa diquesti oggetti parte viva dellascenografia. Dal litorale ligure, loLA PITTURA DI PIETRO DE PAOLIsguardo dell’artista si sposta poi aipaesaggi dell’entroterra e quifocalizza gruppi di case, selciati dipiazze, sagrati di chiese. Nel dettatodelle forme, le immagini acquistanouna valenza vissuta che induce lospettatore a entrare nello spiritodell’opera. Raffinato vi è il gusto delcreare atmosfere pacate dovepredominano le tonalità addolcitedelle terre d’ombra e dei bruni diseppia, e dove, accanto alla capacetecnica esecutiva, si avverte unasensibilità gestuale carica d’amoreper la propria terra.Ma la ricerca artistica di Pietro DePaoli va oltre, poiché il suo sguardo,come ulteriore punto di vista, sivolge a considerare, con appassionatointeresse, i volti e le figureumane. Sono volti intensi di vecchipescatori quelli che egli ritrae e dicui scava i tratti fino a svelarne lastoria. Così come intriganti sono lefigure a cui l’artista dà vita.Nell’incontro con questi volti equeste figure egli, alla creatività delsegno, amalgama la propriacapacità di penetrazione psicologica.Se nelle fisionomie dei suoistraordinari “vecchi” si legge il loropassato, nella figura della giovanedonna del quadro “L’attesa”,l’estatica tensione del volto, loslancio del corpo, l’atmosfera in cuiè avvolta la stanza appena soffusa dauna vaga luminosità che dà risalto alcandore delle membra, rendonopercettibile l’aspettativa dell’incontrocon l’amato.Attraverso la pittura De Paolielabora dunque uno svolgimento ditipo narrativo, le cui trame, dipanatemediante la scansione segnica dellepennellate e l’accurata ricercatonale, sanciscono la sua capacità diesprimere figurativamente, confinezza psicologia e stilistica, nonsolo l’interiorità dei personaggi mafinanche quella dei paesaggi. Cosìnel dipinto: “Prima del temporale”,accade di assistere in anteprimaall’acquazzone che di lì a poco siscatenerà sulla quieta natura; inquello: “Via del Reclusorio”, entranel respiro un senso di peso per lecolpe e i castighi. E così ancora ne:“La casa del fico”, l’albero protendei suoi rami attorno alla casacolonica, come a salvaguardarne labeata solitudine.Nelle opere del Pittore savonesenulla vi è di scontato, poiché ognifigura, da oggetto quotidiano, vienetrasformata in un soggetto diparticolare fascinazione, ognipersona, in un personaggio.Romantica ispirazione è quella diPietro de Paoli. In essa, poesia e vitasi fondono, mutando i luoghi e ivolti in altrettanti archetipi densi deisignificati di cui li dota l’autenticaforza creativa del Nostro, tipicadegli artisti di grande tempra.Franca Maria Ferraris
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