Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

More documents

Recommendations

Info

INDICE 9 INTRODUZIONE di Giovanni Spagnoletti 13 SELEZIONE UFFICIALE Concorso Pesaro Nuovo Cinema - Premio Lino Miccichè & Cinema in Piazza 20° Evento Speciale: La Meglio Gioventù – Nuovo Cinema Italiano 2000-2006 31 RETROSPETTIVE 31 Il cinema argentino contemporaneo 65 Leonardo Favio 81 Pere Portabella 109 Focus on Independent US Docs 123 Filipino Digital 145 EVENTI SPECIALI 161 NUOVE PROPOSTE VIDEO & DOCUMENTANDO 163 Andrea Caccia 178 Antonello Matarazzo 200 CONCORSO VIDEO “L’ATTIMO FUGGENTE” 201 VIDEO DAL LEMS 202 VIDEO DALL’ACCADEMIA DI BELLE ARTI DI URBINO 205 INDICE DEI REGISTI E DEI FILM
Pesaro 2006: Un’introduzione al programma di Giovanni Spagnoletti Dopo Giappone, Spagna, Francia, Messico e Corea, quest’anno è l’Argentina il paese al centro del programma della Mostra del Nuovo Cinema di Pesaro che si augura dal nuovo governo, è un auspicio generalizzato, un rinnovato interesse per la cultura in generale e il cinema in particolare. Storici e antichi legami con la nazione latino-americana nonché con il nostro Festival (ricordiamo soltanto la presentazione della seminale opera di Fernando Solanas e Octavio Getino L’ora dei forni nel 1968) imponevano una scelta del genere. Da un decennio a questa parte, infatti, e a partire da una nuova legge sul cinema varata nel 1995, si è assistito alla nascita di una “nuova onda argentina”, la quale si è espressa, ormai da tempo, nell’opera variegata di diversi autori (ne ricordiamo qui solo alcuni: Lisandro Alonso, Daniel Burman, Israel Adrián Caetano, Lucrecia Martel, Martín Rejtman, Bruno Stagnaro e Pablo Trapero) diventati ospiti fissi di tutti i Concorsi e festival internazionali. Tuttavia c’è molto ma molto di più da scoprire e lo vorremmo dimostrare con la presente panoramica che – evitando titoli già molto conosciuti o passati ai Festival di Torino e Venezia (oppure addirittura distribuiti nel nostro paese com’è l’opera di Lucrecia Martel) – propone registi o debutti meno noti accanto ai nomi precedentemente citati. Perché scrive in questo stesso catalogo Daniele Dottorini: “è una cinematografia problematica, quella argentina; problematica anzitutto da un punto di vista critico: a più di dieci anni dall’esplosione della nuova generazione di registi, quella che sembrava essere una corrente cinematografica dai tratti definiti e comuni si è invece rivelata come una ondata dinamica e multiforme”. Una nuova onda, dunque, che si è andata inserendo in un tessuto socio-politico sconvolto dalla devastante crisi economica del 2001 e che sta compiendo una lenta ma inevitabile ”elaborazione del lutto” di altri precedenti drammatici episodi: dall’insorgere della dittatura militare (di cui quest’anno ricorre il trentennale dell’inizio nel 1976) alla guerra della Malvinas (1982) che ha indirettamente provocato nel 1983 la fine di quella tragica esperienza. Con più di una ventina di titoli tra fiction e non fiction che spaziano per gli ultimi quattro-cinque anni salvo una eccezione – il primo programma storico di cortometraggi Historias breves (1995) – vogliamo mostrare un panorama che non limiti il cinema argentino contemporaneo all’interno di pochi schemi estetico-produttivi come l’iperrealismo, il minimalismo, la quotidianità delle storie, l’uso del digitale o il low budget. Anche questo ma molto di più, quale conseguenza, forse, del rifiuto di cercare (a ragione o a torno, non importa) un punto di collegamento con importanti esperienze passate del proprio paese. Con l’effetto – per citare sempre Dottorini – di spingere “i giovanissimi registi degli anni 2000 ad inventare un percorso che è aperto a 360 gradi, che è attento alla contemporaneità del continente latinoamericano e al contempo assorbe luoghi, ritmi e immagini dalle cinematografie più disparate, occidentali e non (così come dalle forme e dai tempi televisivi)”. Pesaro 2006: An introduction to the program by Giovanni Spagnoletti After Japan, Spain, France, Mexico and Korea, this year Argentina is at the heart of the Pesaro Film Festival, which hopes the country’s new government will show a renewed interest in culture in general and cinema in particular. Historical and ancient bonds between the South American country and our festival (we cite only the presentation of the seminal work by Fernando Solanas and Octavio Getino, The Hour of the Furnaces, in 1968) compelled this choice. For the past decade, in fact, and starting with a new cinema law implemented in 1995, we have been witnessing the birth of an "Argentinean new wave," which has been expressed through the diverse films of various filmmakers (to name but a few: Lisandro Alonso, Daniel Burman, Israel Adrián Caetano, Lucrecia Martel, Martín Rejtman, Bruno Stagnaro and Pablo Trapero) who have become regular guests at all festivals and competitions worldwide. Nevertheless, there is much more to discover and we would like to offer a panorama that – avoiding titles already screened at the Turin and Venice Film Festivals (or even distributed in our country, such Martel’s film) – presents lesser-known directors or debuts alongside the aforementioned filmmakers. As Daniele Dottorini writes in this catalogue: "Argentinean cinema is problematic, above all from a critical point of view. More than ten years after the explosion of a new generation of directors, what seemed to be a cinematic trend of definite and shared traits was instead revealed to be a dynamic and variegated wave." There is a new wave then, which was inserted into the sociopolitical fabric thrown into turmoil by the devastating economic crisis of 2001 and that is going through a slow but inevitable "elaboration of mourning" of other, earlier dramatic episodes: from the rise of the military dictatorship (this year marks the 30th anniversary of its beginnings in 1976) to the war in the Malvinas (1982), which in 1983 indirectly brought about the end of this tragic experience. With over 20 fiction and non-fiction titles of the last 4-5 years, barring one exception – the first historical program of short films Historias breves (1995) – we want to offer a selection that does not limit contemporary Argentinean cinema to a few aesthetic-production models such as hyper-realism, minimalism, the everyday nature of the stories, the use of digital or low budgets. This and much, much more is a consequence of the refusal to seek (rightfully or not, it makes no difference) connections to the important experiences of the country’s past and in turn produced the effect, to cite Dottorini once again, of driving "the young directors of the current decade to invent an entirely open path attentive to the contemporaneity of Latin America while simultaneously absorbing places, rhythms and images from the most disparate types of cinema, western and otherwise, as well as from the forms and rhythms of television." Topping off this wide selection, which includes feature and documentary films by, among others, Ana Katz, Luis Ortega (two films), Ana Poliak, Albertina Carri, Darío Doria, Raúl Perrone, Alejandro Chomski, Alejandro Malowicki, the festival presents, along with the latest film by Fernando Birri (in the 42 a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema 9
Page 2 and 3: CATALOGO DELLA 42 a MOSTRA INTERNAZ
Page 4 and 5: Fondazione Pesaro Nuovo Cinema Onlu
Page 6 and 7: Si ringraziano 01 Distribution 3-H
Page 10 and 11: A coronamento di questo ampio carte
Page 12 and 13: E per concludere un cenno alla nost
Page 14 and 15: La Musicfeel (www.musicfeel.com) fo
Page 16 and 17: PIAZZA - IL CINEMA ARGENTINO CONTEM
Page 18 and 19: PNC Valeska Grisebach SEHNSUCHT Lon
Page 20 and 21: PNC Jeon Soo-il GAEWA NEUKDAE SAIUI
Page 22 and 23: PNC Raya Martin MAICLING PELICULA N
Page 24 and 25: PNC Christophe Otzenberger ITINÉRA
Page 26 and 27: PNC Stefano Savona PRIMAVERA IN KUR
Page 28 and 29: PIAZZA Yao Hung-i AI LI SI DE JIN Z
Page 30 and 31: 20° EVENTO SPECIALE: LA MEGLIO GIO
Page 32 and 33: Un Paese dai mille sguardi di Danie
Page 34 and 35: lità di ammirare una poetica cinem
Page 36 and 37: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO A
Page 38 and 39: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO B
Page 40 and 41: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO I
Page 44 and 45: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO D
Page 46 and 47: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO C
Page 50 and 51: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO L
Page 52 and 53: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO R
Page 54 and 55: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO E
Page 56 and 57: IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO M
Page 58 and 59:
IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO I
Page 60 and 61:
IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO B
Page 62 and 63:
IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO:
Page 64 and 65:
IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO:
Page 66 and 67:
Leonardo Favio: Simplemente una vid
Page 68 and 69:
Favio su Favio a cura di Daniele Do
Page 70 and 71:
complice a tutta la storia, e lo pr
Page 72 and 73:
volle vederlo. (…) Per quanto rig
Page 74 and 75:
LEONARDO FAVIO CRÓNICA DE UN NIÑO
Page 76 and 77:
LEONARDO FAVIO EL DEPENDIENTE The E
Page 78 and 79:
LEONARDO FAVIO NAZARENO CRUZ Y EL L
Page 80 and 81:
LEONARDO FAVIO GATICA, “EL MONO
Page 82 and 83:
Introduzione al cinema polifonico d
Page 84 and 85:
politica. Invia comunque una letter
Page 86 and 87:
quello che accade non si sta verifi
Page 88 and 89:
che si può attribuire ai fatti rea
Page 90 and 91:
Per concludere, faccio mia la sinte
Page 92 and 93:
Christopher Lee intraprende viaggi
Page 94 and 95:
l’editoriale dell’”Osservator
Page 96 and 97:
pennello e l’inchiostro nero, sul
Page 98 and 99:
A un certo punto del film, la macch
Page 100 and 101:
PERE PORTABELLA NOCTURN 29 Nocturne
Page 102 and 103:
PERE PORTABELLA MIRÓ TAPÍS (t.l.:
Page 104 and 105:
PERE PORTABELLA PLAYBACK La prova m
Page 106 and 107:
PERE PORTABELLA INFORME GENERAL SOB
Page 108 and 109:
PERE PORTABELLA LA TEMPESTA Questo
Page 110 and 111:
Cinema del reale: Focus on US Docs
Page 112 and 113:
FOCUS ON INDEPENDENT US DOCS Bill B
Page 114 and 115:
FOCUS ON INDEPENDENT US DOCS Bill D
Page 116 and 117:
FOCUS ON INDEPENDENT US DOCS Sam Gr
Page 118 and 119:
FOCUS ON INDEPENDENT US DOCS John M
Page 120 and 121:
FOCUS ON INDEPENDENT US DOCS Vaness
Page 122 and 123:
122 42 a Mostra Internazionale del
Page 124 and 125:
Le rivoluzioni si ripetono come i r
Page 126 and 127:
Credo che in futuro sentiremo molto
Page 128 and 129:
quanto ciascuno di noi ha un’este
Page 130 and 131:
FILIPINO DIGITAL Sigrid Andrea Bern
Page 132 and 133:
FILIPINO DIGITAL Ramon “Mes” de
Page 134 and 135:
FILIPINO DIGITAL Dennis Marasigan S
Page 136 and 137:
FILIPINO DIGITAL LIZARD (t.l.: Luce
Page 138 and 139:
FILIPINO DIGITAL Joel Ruiz MANSYON
Page 140 and 141:
FILIPINO DIGITAL IYAK NI MARIA Il v
Page 142 and 143:
FILIPINO DIGITAL TAWIDGUTOM Tawidgu
Page 144 and 145:
144 EVENTI SPECIALI 42 a Mostra Int
Page 146 and 147:
EVENTI SPECIALI Chantal Akerman LÀ
Page 148 and 149:
EVENTI SPECIALI Lee Ji-sang SIBUDO
Page 150 and 151:
EVENTI SPECIALI Primavera del 1944.
Page 152 and 153:
EVENTI SPECIALI Lettera d’intenti
Page 154 and 155:
EVENTI SPECIALI Jay Rosenblatt I’
Page 156 and 157:
EVENTI SPECIALI ENRICO MATTEI: IL C
Page 158 and 159:
EVENTI SPECIALI L’iniziativa in p
Page 160 and 161:
160 42 a Mostra Internazionale del
Page 162 and 163:
Vito) siano scomparse (d’incanto)
Page 164 and 165:
La via della formica di Andrea Cacc
Page 166 and 167:
Tribulero è strutturato in quattro
Page 168 and 169:
La politica è sempre lo sguardo In
Page 170 and 171:
ealtà che ci circonda ha senso pre
Page 172 and 173:
elazione che deriva da questo pensi
Page 174 and 175:
FOCUS ANDREA CACCIA L'ESTATE VOLA M
Page 176 and 177:
FOCUS ANDREA CACCIA DISCO INVERNO
Page 178 and 179:
178 FOCUS ANTONELLO MATARAZZO 42 a
Page 180 and 181:
Il Morphing dell’anima di Antonel
Page 182 and 183:
dagli attori, e quindi aggiungono -
Page 184 and 185:
inclinazioni che hanno più a che v
Page 186 and 187:
Tommaso Casini: La collaborazione c
Page 188 and 189:
FOCUS ANTONELLO MATARAZZO LA CAMERA
Page 190 and 191:
FOCUS ANTONELLO MATARAZZO A SUA IMM
Page 192 and 193:
FOCUS ANTONELLO MATARAZZO Biografia
Page 194 and 195:
DOCUMENTANDO “Per Simmel nei paes
Page 196 and 197:
NUOVE PROPOSTE VIDEO Barbara Faonio
Page 198 and 199:
NUOVE PROPOSTE VIDEO Morgan Menegaz
Page 200 and 201:
CONCORSO VIDEO “L’ATTIMO FUGGEN
Page 202 and 203:
VIDEO DALL’ACCADEMIA DI BELLE ART
Page 204 and 205:
204 CON[tatto] per personal compute
Page 206:
Indice dei registi Akerman Chantal,
show all

Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?