Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

Favio su Favio
a cura di Daniele Dottorini
La prima volta
Il primo film che ho visto al cinema è stato Rin tin tin; ci
andai accompagnato da mia nonna, e mi ricordo che piansi
tantissimo, diedi scandalo per come urlai quando a un
certo punto del film viene ucciso un piccolo cane pelosissimo,
tanto che mia nonna mi disse che il cagnolino non
era morto e che stava all’uscita. “Non è vero, stai mentendo,
lo stanno uccidendo!”, gridavo io. Feci così tanto baccano
che mia nonna mi prese e mi fece uscire a parlare con
il bigliettaio perché mi spiegasse che non avevano veramente
ucciso il cagnolino. Ma non riuscirono a convincermi,
né lui, né mia nonna. Continuai a piangere fino a casa.
L’attore
Non mi piace molto ricordare il mio lavoro come attore,
perché è passato nella mia vita così come quando si legge
rapidamente un quotidiano, non ha inciso sentimentalmente.
Certo, è rimasto El jefe di Fernando Ayala, perché il
periodo in cui lavorai a quel film, fu per me il momento
della scoperta del corpo, anche se questo è più relazionato
con la bellezza di essere giovani piuttosto che con la pellicola
in sé. I film con Babsy (Leopoldo Torre Nilsson, ndr.),
rimangono per il fatto che mi hanno permesso di lavorare
con un amico. Ma per me l’unico film fondamentale fu
Cuando en el cielo pasen lista (1945, di Carlos F. Borcosque),
a cui partecipai quando stavo rinchiuso nel riformatorio
Hogar El Alba. Questo film me lo ricorderò tutta la vita,
perché quel giorno, io avrò avuto otto anni, ci diedero la
cioccolata. Gli altri film a cui partecipai come attore non mi
hanno lasciato nulla. Mi piacque, ad esempio, Dar la cara,
perché mi permise di conoscere un grande uomo come
José Martínez Suárez. Mi piacque fare En la ardiente orscuridad,
perché lì conobbi Mirtha Legrand, e El ángel de España,
perché ho conosciuto Pedrito Rico. Però non trovo nulla
di sostanziale nell’essere stato attore cinematografico, a
parte aver concretizzato i sogni di mia madre.
Leopoldo Torre Nilsson
Non era così ossessivo come me per quanto riguarda il
lavoro con gli attori. Era tranquillo, e aveva un altro linguaggio.
Se osservi i suoi film, ti rendi conto che il suo
non era un cinema con un grande dispiegamento di
movimenti di macchina. Erano piani, piani, piani e, una
volta ogni tanto, un movimento. La macchina da presa
era usata lievemente, più che altro lavorava con le lenti e
le angolazioni. Io sono un po’ più attivo. Babsy si alzava,
diceva “la macchina da presa qui”, si sedeva, e si metteva
a parlare di altre cose, poi tornava, guardava, dava
un’indicazione e aspettava che tutto fosse pronto per
dare il via. Durante le riprese passava diverso tempo parlando
con Beatríz (Guido, scrittrice, sceneggiatrice e compagna
di Torre Nilsson, ndr.). Lei gli stava appiccicata
tutto il tempo e nel frattempo scriveva i suoi racconti.
Ogni tanto la si udiva esclamare: “Meraviglioso, meraviglioso,
Babsy”. Una volta non so cosa fosse successo, ma
tutto il materiale filmato era fuori fuoco e quando vedemmo
i giornalieri lei esclamò: “quest’immagine è incredibile,
questo non l’ha mai fatto nessuno”; “Questo è tutto
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Favio on Favio
Edited by Daniele Dottorini
The first time
The first film I saw in a theatre was Rin Tin Tin. My grandmother
took me, and I remember that I cried a lot, I created a
scandal for screaming when, at a certain point in the film, a
small hairy dog is killed, so much so that my grandmother said
that the dog wasn’t dead and that he was at the theatre exit.
“That’s not true, you’re lying, they’re killing him!” I yelled. I
made such a racket that my grandmother dragged me to talk to
the ticket man so that he could explain to me that the little dog
hadn’t really been killed. But they couldn’t convince me, neither
him nor my grandmother. I cried all the way home.
The actor
I don’t like remembering my work as an actor very much,
because it passed through my life quickly. Like reading a newspaper,
it did not affect me emotionally. Of course, The Boss by
Fernando Ayala stayed with me, because I discovered the body
while I was working on that film, although this is more related
to the beauty of being young rather than the film itself. The films
with Babsy [Leopoldo Torre Nilsson] stay with me for the fact
that they allowed me to work with a friend. But the only truly
important film for me was Cuando en el cielo pasen lista
[1945, Carlos F. Borcosque], in which I acted when I was locked
up in the Hogar El Alba Reformatory. I’ll remember that film my
entire life because that day, I must have been eight, they gave us
chocolate. But the other films I acted in left me nothing in and of
themselves. For example, I liked Dar la cara, because it allowed
me to meet a great man, José Martínez Suárez. I like making En
la ardiente orscuridad because that’s how I met Mirtha
Legrand. I liked making El ángel de España, because I met
Pedrito Rico then. But I find nothing substantial in being an
actor, apart from having fulfilled my mother’s dreams.
Leopoldo Torre Nilsson
He wasn’t as obsessive as I was in working with actors. He was
calm, and had another language. If you watch his films closely,
you realize that they weren’t made with much use of camera
movements. They were slow, slow, slow and, once in a while,
movement. The camera was barely used, more than anything else
he worked with lenses and angles. I’m a little more active. Babsy
would stand up and say, “the camera here,” sit down and start
talking about other things, then he would go back, take a look,
give some direction and wait until everything was ready to begin
shooting. During filming, he would spend a lot of time talking to
Beatríz [Guido, a writer, screenwriter and Torre Nilsson’s companion].
She was always glued to his side and, in the meantime,
wrote her own stories. Every so often, you would hear her say:
“Wonderful, wonderful, Babsy.” Once, I don’t know what happened,
but all of the shot material was out of focus and when we
saw the dailies, she exclaimed: “This image is incredible, no one’s
ever done it like this.” “It’s all out of focus, Beatríz”, said Babsy.
“It is? Well it’s still wonderful,” she answered.
Politics
Politics are a wonderful art. A true artist is he who seeks the happiness
of his fellow men. And for this no other method but politics
has been invented yet. History is not changed by artists who
do the kind of art I do. History is changed by the artists who
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