Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

ta l’America Latina, non per il cinema ma per la canzone
popolare e romantica, di cui diventa uno degli interpreti
più di successo. Oltre a incidere diversi album e a fare
tournèe in tutto il continente latinoamericano, Favio interpreta
anche alcuni film musicali, la cui colonna sonora è
composta dalle sue canzoni, come Fuiste mía un verano
(1969, Eduardo Calcagno) e Simplemente una rosa (1971,
Emilio Vieyra). Nel 1967 incontra Carola Leyton che sposerà
poco dopo. Torna anche a fare l’attore per Torre Nilsson,
interpretando una parte in Martín Fierro (1968).
Riprende a dirigere nel 1972, questa volta utilizzando il
colore e avendo a disposizione una produzione più ricca,
realizzando Juan Moreira, uno dei film più importanti del
cinema argentino degli anni settanta e precursore della
tendenza alla rilettura della storia nazionale dal punto di
vista degli antieroi, degli sconfitti dal potere. Due anni
dopo realizza Nazareno Cruz y el lobo (1974), favola visionaria
che diventa ben presto il più grande successo del
cinema argentino di tutti i tempi.
Nel 1976, mentre sta realizzando Soñar, soñar, film che
sembra tornare nella direzione delle prime opere minimali
di Favio, un golpe militare soppianta il governo di Isabel
Perón. Favio, noto militante peronista, viene rapidamente
isolato e il film, uscito nello stesso anno, si converte nel più
grande insuccesso del regista. Di fronte al mutato scenario
politico, Favio lascia l’Argentina e si trasferisce in altri paesi
dell’America Latina, prima in Messico e poi in Colombia,
dove vive soprattutto facendo il cantante.
Tornato definitivamente dall’esilio negli anni ottanta
(dopo la caduta della dittatura militare e il ritorno della
democrazia), Favio torna al cinema lavorando (sempre
insieme al fratello) alla vita di uno dei grandi miti dello
sport argentino, il pugile José María Gatica. Nel 1991, dunque,
esce Gatica, el mono, film potente e visionario, che
diventa per Favio uno spaccato della storia argentina del
dopoguerra, storia tragica e complessa.
Su invito del governatore peronista della Provincia di Buenos
Aires, Favio lavora per cinque anni (dal 1994 al 1999) a
un progetto ambizioso: quello di un’enorme biografia
cinematografica su Perón. Scartata l’idea di un film di fiction,
Favio realizza un documentario di quasi sei ore, personalissima
rilettura del peronismo e del Novecento, attraverso
materiali di repertorio, animazioni, montaggi e
interventi visivi, dal titolo Perón, Sinfonia de un sentimento.
Attualmente sta lavorando al remake in forma di musical
di El romance del Aniceto y la Francisca, dal titolo Aniceto.
Recentemente, un’inchiesta realizzata tra cento personalità
del cinema argentino (registi, attori, sceneggiatori, produttori
e critici) ha indicato Favio come il miglior regista della
storia del cinema argentino.
popular music. As well as recording numerous albums and
going on tour throughout the entire continent, Favio also acted
in several musicals, whose soundtracks were made up of his
songs, such as Fuiste mía un verano (Eduardo Calcagno,
1969) and Simplemente una rosa (Emilio Vieyra, 1971).
In 1967, he met Carola Leyton, whom he married shortly thereafter.
He went back to acting for Torre Nilsson, playing a part in
Martín Fierro (1968).
He returned to directing in 1972, this time using color film and
with greater resources and better conditions at his disposal, making
Juan Moreira, one of the most important films of Argentinean
cinema of the 1970s and a precursor of the tendency to
reinterpret national history from the point of view of the antiheroes,
those defeated by power. Two years later, he made The
Nazareno Cruz and the Wolf (Nazareno Cruz y el Lobo,
1974), a visionary fairy tale that soon became the most successful
Argentinean film of all time.
In 1976, while making To Dream, to Dream (Soñar, sonar), a
film that seemed to be a return towards Favio’s early minimalist
works, a military coup ousted Isabel Perón’s government. Favio,
a noted militant Peronist, was quickly marginalized and To
Dream, to Dream, which came out that same year, became the
director’s most unsuccessful film. In such a changed political
environment, Favio left Argentina and moved to other Latin
American countries, first Mexico then Colombia, where he lived
above all as a singer.
After returning from exile in the 1980s (after the fall of the military
dictatorship and the return to democracy), Favio returned
to cinema, working (together with his brother) on the life of one
of the biggest legends of Argentinean sport, boxer José María
Gatica. In 1991, Gatica, el mono was released, a powerful and
visionary film, which became for Favio a slice of Argentina’s
tragic and complex post-war history.
Upon an invitation from the Peronist governor of the province of
Buenos Aires, Favio worked for five years (1994-99) on an ambitious
project: an enormous cinematic biography on Juan Perón.
After rejecting the idea of a fictional film, Favio made an almost
six-hour documentary, a highly personal reinterpretation of Peronism
and the 20th century – using archive material, animation,
and recorded interviews – entitled Perón, Sinfonia de un sentimento.
He is currently working on Aniceto, a musical remake
of El romance del Aniceto y la Francisca. Favio recently
emerged as the best director in the history of Argentinean cinema
from a survey conducted among 100 personalities of Argentinean
cinema (directors, actors, producers and critics).
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