Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

Leonardo Favio: Simplemente una vida
di Daniele Dottorini
Leonardo Favio è nato il 28 maggio 1938 a Luján de Cuyo,
nella provincia di Mendoza, in Argentina. Il suo vero
nome è Fuad Jorge Jury e la sua famiglia è, da parte della
madre, di origine spagnola e, da parte del padre, siriana (il
nome d’arte Leonardo Favio deriva dal nome d’arte di sua
madre, Laura Favio, nota autrice di drammi radiofonici).
Dopo un’infanzia e un’adolescenza turbolente (finì anche
in riformatorio), si è trasferito insieme alla madre a Buenos
Aires dove ha iniziato a lavorare per la radio interpretando
piccole parti in drammi e commedie radiofoniche. Inizia
anche a lavorare per il cinema, interpretando un piccolo
ruolo in El ángel de España (1957, Enrique Carreras). Viene
notato da Leopoldo Torre Nilsson, uno dei registi più
importanti del cinema argentino moderno che lo chiama
per interpretare il protagonista de El secuestrador (1958),
dove recita con colei che sarà la sua prima compagna, l’attrice
María Vaner. È l’inizio del successo come attore: Favio
diventa ben presto il corpo feticcio della nuova generazione
di registi degli anni sessanta, e stringe un forte rapporto
di amicizia e collaborazione con Torre Nilsson, il suo
maestro di cinema e di vita.
Negli anni che seguono interpreta diversi film per i più
importanti registi della nuova generazione: El jefe (1958,
Fernando Ayala), En la ardiente oscuridad (1959, Daniel
Tinayre), Los Hermanos, episodio di Todo el año es navidad
(1959, Román Viñoly Barreto), Fin de fiesta (1960, Leopoldo
Torre Nilsson), La mano en la trampa (1960, Torre Nilsson),
El bruto (1961, Rubén Cavallotti), Dar la cara (1961, José
Martínez Suarez), La terraza (1963, Torre Nilsson), Los venerables
todos (1962, Manuel Antín), Paula Cautiva (1963, Fernando
Ayala), El octavo Infierno (1963, René Mugica), El ojo
que espía (1964, Torre Nilsson). Anche se il lavoro come
attore gli dà la notorietà, Favio non ama recitare e il suo
sogno è quello di passare dietro la macchina da presa. Grazie
ai contatti di Torre Nilsson, Favio riesce fortunosamente
a procurarsi il materiale per realizzare un cortometraggio,
El amigo (oggi perduto), scritto da lui stesso e dal fratello,
Zuhair Jorge Jury, giovane aspirante scrittore e sceneggiatore,
da quel momento uno dei collaboratori più
fedeli di Favio.
Gli apprezzamenti ricevuti da Torre Nilsson e da altri professionisti
del cinema, spingono Favio a continuare per
questa strada e, sempre insieme al fratello, scrive la sceneggiatura
di Crónica de un niño solo, che dirige nel 1964. Il
film è uno degli esordi più fulminanti del cinema argentino
e vince diversi premi come miglior film argentino, nonché
la menzione speciale della giuria al festival di Mar del
Plata nel 1965. Negli anni successivi Favio realizza Este es
el romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco,
comenzó la tristeza… y unas pocas cosas más (1965) e El dependiente
(1967), entrambi tratti da racconti scritti dal fratello,
che confermano il talento e la poetica originale di Favio,
distaccata sia dalla linea intellettuale autoriale di Torre
Nilsson, sia dalle influenze della nouvelle vague che caratterizzavano
la nuova “generación del ‘60”.
Sempre in movimento, Favio dà libero sfogo a un’altra sua
passione, il canto. Tra la fine degli anni sessanta e il decennio
successivo, Favio diventa un nome riconosciuto in tut-
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Leonardo Favio: Simplemente una vida
by Daniele Dottorini
Leonardo Favio was born Fuad Jorge Jury on May 28, 1938 in
Luján de Cuyo, in the Mendoza province of Argentina. His family
on his mother’s side was of Spanish origin and on his father’s
side, Syrian. (Favio’s stage name came from the stage name of his
mother, Laura Favio, a renowned radio drama actress.)
After a tumultuous childhood and adolescence (he even ended up
in a reformatory), Favio moved with his mother to Buenos Aires,
where he began working in radio, landing both comic and dramatic
roles. He also got his first, small film role, in El ángel de
España (Enrique Carreras, 1957), where he was noticed by
Leopoldo Torre Nilsson, one of modern Argentinean cinema’s
most important directors, who asked him to play the lead in The
Kidnapper (El secuestrador, 1958), in which he acted with
María Vaner, who would go on to become his first companion.
This also marked the beginning of the actor’s success: Favio soon
became the favorite face of the new generation of 1970s directors,
and began a strong friendship and collaboration with Torre Nilsson,
his teacher in cinema and life.
In the years that followed, he starred in numerous films for the
most important directors of the new generation, including The
Boss (El jefe, Fernando Ayala, 1958), In the Burning Darkness
(En la ardiente oscuridad, Daniel Tinayre, 1959), Los
Hermanos, the episode Todo el año es navidad (1959, Román
Viñoly Barreto), The Party is Over (Fin de fiesta, Leopoldo
Torre Nilsson, 1960), The Hand in the Trap (La mano en la
trampa, Torre Nilsson, 1960), El bruto (Rubén Cavallotti,
1961), Responsibility (Dar la cara, José Martínez Suarez,
1961), The Terrace (La terraza, Torre Nilsson, 1963), The
Venerable Ones (Los venerables todos, Manuel Antín,
1962), Paula Cautiva (Fernando Ayala, 1963), El octavo
Infierno (René Mugica, 1963) and The Eavesdropper (El ojo
que espía, Torre Nilsson, 1964). Even though his work as an
actor brought him notoriety, Favio did not love acting and
dreamt of moving behind the camera. Through Torre Nilsson’s
contacts, Favio fortuitously obtained the material to make a short
film, El amigo (which was subsequently lost), which he wrote
with his brother, Zuhair Jorge Jury, a young, aspiring writer and
screenwriter, who from that moment on became one of Favio’s
closest collaborators.
The praise he received from Torre Nilsson and other filmmakers
encouraged Favio to continue down this path, and with his
brother he wrote the screenplay for Chronicle of a Lonely
Child (Crónica de un niño solo), which he directed in 1964.
The film was one of the most explosive debuts of Argentinean
cinema and won various awards for best Argentinean film, as
well as the Special Jury Mention at the 1965 Mar del Plata Film
Festival. In the following years, Favio made Este es el romance
del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó
la tristeza… y unas pocas cosas más (1965) and The
Dependent (El dependiente, 1967), both adapted from stories
written by his brother, which confirmed Favio’s talent and original
poetic sense, distant from both the intellectual auteur
approach of Torre Nilsson and the influences of the nouvelle
vague that characterized the new “generación del ’60.”
Never one to stand still, Favio gave free reign to another passion:
singing. From the late 1960s through the following decade, Favio
became a well-known name throughout all of Latin America, not
for his films but for his highly successful renditions of romantic
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