Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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Leonardo Favio: Simplemente una vida<br />
di Daniele Dottorini<br />
Leonardo Favio è nato il 28 maggio 1938 a Luján de Cuyo,<br />
nella provincia di Mendoza, in Argentina. Il suo vero<br />
nome è Fuad Jorge Jury e la sua famiglia è, da parte <strong>del</strong>la<br />
madre, di origine spagnola e, da parte <strong>del</strong> padre, siriana (il<br />
nome d’arte Leonardo Favio deriva dal nome d’arte di sua<br />
madre, Laura Favio, nota autrice di drammi radiofonici).<br />
Dopo un’infanzia e un’adolescenza turbolente (finì anche<br />
in riformatorio), si è trasferito insieme alla madre a Buenos<br />
Aires dove ha iniziato a lavorare per la radio interpretando<br />
piccole parti in drammi e commedie radiofoniche. Inizia<br />
anche a lavorare per il <strong>cinema</strong>, interpretando un piccolo<br />
ruolo in El ángel de España (1957, Enrique Carreras). Viene<br />
notato da Leopoldo Torre Nilsson, uno dei registi più<br />
importanti <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> argentino moderno che lo chiama<br />
per interpretare il protagonista de El secuestrador (1958),<br />
dove recita con colei che sarà la sua prima compagna, l’attrice<br />
María Vaner. È l’inizio <strong>del</strong> successo come attore: Favio<br />
diventa ben presto il corpo feticcio <strong>del</strong>la nuova generazione<br />
di registi degli anni sessanta, e stringe un forte rapporto<br />
di amicizia e collaborazione con Torre Nilsson, il suo<br />
maestro di <strong>cinema</strong> e di vita.<br />
Negli anni che seguono interpreta diversi film per i più<br />
importanti registi <strong>del</strong>la nuova generazione: El jefe (1958,<br />
Fernando Ayala), En la ardiente oscuridad (1959, Daniel<br />
Tinayre), Los Hermanos, episodio di Todo el año es navidad<br />
(1959, Román Viñoly Barreto), Fin de fiesta (1960, Leopoldo<br />
Torre Nilsson), La mano en la trampa (1960, Torre Nilsson),<br />
El bruto (1961, Rubén Cavallotti), Dar la cara (1961, José<br />
Martínez Suarez), La terraza (1963, Torre Nilsson), Los venerables<br />
todos (1962, Manuel Antín), Paula Cautiva (1963, Fernando<br />
Ayala), El octavo Infierno (1963, René Mugica), El ojo<br />
que espía (1964, Torre Nilsson). Anche se il lavoro come<br />
attore gli dà la notorietà, Favio non ama recitare e il suo<br />
sogno è quello di passare dietro la macchina da presa. Grazie<br />
ai contatti di Torre Nilsson, Favio riesce fortunosamente<br />
a procurarsi il materiale per realizzare un cortometraggio,<br />
El amigo (oggi perduto), scritto da lui stesso e dal fratello,<br />
Zuhair Jorge Jury, giovane aspirante scrittore e sceneggiatore,<br />
da quel momento uno dei collaboratori più<br />
fe<strong>del</strong>i di Favio.<br />
Gli apprezzamenti ricevuti da Torre Nilsson e da altri professionisti<br />
<strong>del</strong> <strong>cinema</strong>, spingono Favio a continuare per<br />
questa strada e, sempre insieme al fratello, scrive la sceneggiatura<br />
di Crónica de un niño solo, che dirige nel 1964. Il<br />
film è uno degli esordi più fulminanti <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> argentino<br />
e vince diversi premi come miglior film argentino, nonché<br />
la menzione speciale <strong>del</strong>la giuria al festival di Mar <strong>del</strong><br />
Plata nel 1965. Negli anni successivi Favio realizza Este es<br />
el romance <strong>del</strong> Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco,<br />
comenzó la tristeza… y unas pocas cosas más (1965) e El dependiente<br />
(1967), entrambi tratti da racconti scritti dal fratello,<br />
che confermano il talento e la poetica originale di Favio,<br />
distaccata sia dalla linea intellettuale autoriale di Torre<br />
Nilsson, sia dalle influenze <strong>del</strong>la nouvelle vague che caratterizzavano<br />
la nuova “generación <strong>del</strong> ‘60”.<br />
Sempre in movimento, Favio dà libero sfogo a un’altra sua<br />
passione, il canto. Tra la fine degli anni sessanta e il decennio<br />
successivo, Favio diventa un nome riconosciuto in tut-<br />
66<br />
Leonardo Favio: Simplemente una vida<br />
by Daniele Dottorini<br />
Leonardo Favio was born Fuad Jorge Jury on May 28, 1938 in<br />
Luján de Cuyo, in the Mendoza province of Argentina. His family<br />
on his mother’s side was of Spanish origin and on his father’s<br />
side, Syrian. (Favio’s stage name came from the stage name of his<br />
mother, Laura Favio, a renowned radio drama actress.)<br />
After a tumultuous childhood and adolescence (he even ended up<br />
in a reformatory), Favio moved with his mother to Buenos Aires,<br />
where he began working in radio, landing both comic and dramatic<br />
roles. He also got his first, small film role, in El ángel de<br />
España (Enrique Carreras, 1957), where he was noticed by<br />
Leopoldo Torre Nilsson, one of modern Argentinean <strong>cinema</strong>’s<br />
most important directors, who asked him to play the lead in The<br />
Kidnapper (El secuestrador, 1958), in which he acted with<br />
María Vaner, who would go on to become his first companion.<br />
This also marked the beginning of the actor’s success: Favio soon<br />
became the favorite face of the new generation of 1970s directors,<br />
and began a strong friendship and collaboration with Torre Nilsson,<br />
his teacher in <strong>cinema</strong> and life.<br />
In the years that followed, he starred in numerous films for the<br />
most important directors of the new generation, including The<br />
Boss (El jefe, Fernando Ayala, 1958), In the Burning Darkness<br />
(En la ardiente oscuridad, Daniel Tinayre, 1959), Los<br />
Hermanos, the episode Todo el año es navidad (1959, Román<br />
Viñoly Barreto), The Party is Over (Fin de fiesta, Leopoldo<br />
Torre Nilsson, 1960), The Hand in the Trap (La mano en la<br />
trampa, Torre Nilsson, 1960), El bruto (Rubén Cavallotti,<br />
1961), Responsibility (Dar la cara, José Martínez Suarez,<br />
1961), The Terrace (La terraza, Torre Nilsson, 1963), The<br />
Venerable Ones (Los venerables todos, Manuel Antín,<br />
1962), Paula Cautiva (Fernando Ayala, 1963), El octavo<br />
Infierno (René Mugica, 1963) and The Eavesdropper (El ojo<br />
que espía, Torre Nilsson, 1964). Even though his work as an<br />
actor brought him notoriety, Favio did not love acting and<br />
dreamt of moving behind the camera. Through Torre Nilsson’s<br />
contacts, Favio fortuitously obtained the material to make a short<br />
film, El amigo (which was subsequently lost), which he wrote<br />
with his brother, Zuhair Jorge Jury, a young, aspiring writer and<br />
screenwriter, who from that moment on became one of Favio’s<br />
closest collaborators.<br />
The praise he received from Torre Nilsson and other filmmakers<br />
encouraged Favio to continue down this path, and with his<br />
brother he wrote the screenplay for Chronicle of a Lonely<br />
Child (Crónica de un niño solo), which he directed in 1964.<br />
The film was one of the most explosive debuts of Argentinean<br />
<strong>cinema</strong> and won various awards for best Argentinean film, as<br />
well as the Special Jury Mention at the 1965 Mar <strong>del</strong> Plata Film<br />
Festival. In the following years, Favio made Este es el romance<br />
<strong>del</strong> Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó<br />
la tristeza… y unas pocas cosas más (1965) and The<br />
Dependent (El dependiente, 1967), both adapted from stories<br />
written by his brother, which confirmed Favio’s talent and original<br />
poetic sense, distant from both the intellectual auteur<br />
approach of Torre Nilsson and the influences of the nouvelle<br />
vague that characterized the new “generación <strong>del</strong> ’60.”<br />
Never one to stand still, Favio gave free reign to another passion:<br />
singing. From the late 1960s through the following decade, Favio<br />
became a well-known name throughout all of Latin America, not<br />
for his films but for his highly successful renditions of romantic<br />
42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema