Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

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PIAZZA - IL CINEMA ARGENTINO CONTEMPORANEO Daniel Burman DERECHO DE FAMILIA Family Law (t.l.: Diritto di famiglia) Ariel Perelman come suo padre è diventato avvocato anche se non troppo convinto né della professione intrapresa, né del fatto di lavorare con il genitore. Il padre di Ariel da quando è rimasto vedovo si è dedicato totalmente al lavoro e si è adattato a ogni situazione difendendo chiunque. Ariel, per parte sua, è costretto a vivere con i suoi fantasmi, lavora per il dipartimento di giustizia come avvocato d’ufficio, e ha una vita grigia. Si emanciperà o vivrà all’ombra del vecchio padre? “La paternità per me è un tema affascinante che ho usato come struttura portante del film. Quando i nostri figli nascono, la prima cosa che fanno è cercare la madre per ricevere il nutrimento, sanno istintivamente dove andare e cosa fare. Noi padri ci sediamo e aspettiamo che qualcosa accada, attendiamo che la paternità emerga, in quel momento siamo presenti per un bambino allo stesso modo di una nurse o di un tassista. Così ho scoperto che la relazione deve essere costruita e, in un certo senso, dobbiamo convincere i figli che noi siamo i padri, è come creare una fiction, inventare un linguaggio”. Daniel Burman Biografia Daniel Burman (1973) è regista, sceneggiatore e produttore. Inizia studiando giurisprudenza, ma poi cambia idea e decide di dedicarsi al cinema. Tra il 1992 e il 1995 realizza alcuni cortometraggi. Nel 1996 dirige la sua opera prima, Un crisantemo estalla en cinco esquinas. Esperando al Mesías (2000) il primo film di una trilogia autobiografica – che comprende anche El abrazo partido e Derecho de familia – incentrata sulle problematiche di un giovane ebreo a Buenos Aires (Ariel, interpretato in tutti e tre i film dall’attore Daniel Hendler). Insieme a Diego Dubcovsky, nel 1995 ha fondato la casa di produzione BD Cine. sceneggiatura/screenplay: Daniel Burman fotografia/cinematography: Ramiro Civita montaggio/editing: Alejandro Parysow suono/sound: Federico Billordo scenografia/art direction: María Eugenia Suerio costumi/costumes: Roberta Pesci interpreti/cast: Daniel Hendler, Arturo Goetz, Eloy Burman, Julieta Díaz 16 Ariel Perelman is a lawyer, like his widower father, although not as convinced about his career. While his father represents a variety of colorful petty criminals and cuts a lively figure, Ariel deals, literally, with ghosts. He works for the justice department representing clients in absentia. His life is bearable but rather grey.Will he become his own man, or remain a shadow of the old man? “To me, fatherhood is a fascinating theme, which I used as the foundation of the film. When our children are born, the first thing they do is seek out their mother for nourishment. They instinctively know where to go and what to do. We fathers sit and wait for something to happen, we wait for fatherhood to emerge. In that moment, we are there for a child in much the same way as a nurse or taxi driver. This is how I discovered that the relationship has to be constructed and, in a sense, we have to convince our children that we are the fathers. It’s like creating a piece of fiction, or inventing a language.” Daniel Burman Biography Daniel Burman (1973) is a director, screenwriter and producer. He began studying law, then changed his mind and decided to study cinema. From 1992-5, he made a number of short films. In 1996, he made his debut feature, Un crisantemo estalla en cinco esquinas. In 2000, he made Esperando al Mesías, the first film of an autobiographical trilogy, which includes El abrazo partido and Derecho de familia, on the problems of a young Jewish man (Ariel, played in all three films by actor Daniel Hendler) living in Buenos Aires. In 1995, together with Diego Dubcovsky, he founded the BD Cine production company. formato/format: colore produttore/producer: Diego Dubcovsky produzione/production: BDCINE, Classic, Paradis Films, Wanda Vision distribuzione/distribution: Celluloid Dreams contatto/contacts: info@celluloid-dreams.com durata/running time: 102’ origine/country: Argentina, Spagna 2006 Filmografia/Filmography En qué estación estamos? (1992, cm), Post data de ambas cartas (1993, cm), Help o el pedido de auxilio de una mujer viva (1994, cm), Niños envueltos (1995, cm), Un crisantemo estalla en cinco esquinas (1996), Esperando al Mesías (2000), Todas las azafatas van al cielo (2001), Un cuento de navidad (2003), El abrazo partido (2003), 18-J (2004, cm), Derecho de familia (2005) 42 a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema
PNC Fujiwara Toshi BOKURA WA MO KAERENAI We Can’t Go Home Again (t.l.: Non possiamo più tornare a casa) All’inizio del nuovo secolo a Tokyo, cinque giovani vagano per la città tra università, case editrici, parchi e club sadomaso, inseguendo il senso della propria esistenza o forse inseguiti dalla loro stessa vita: l’insicura Mao, il cinefilo Yushin, la “regina” sadomaso Kurumi, il taciturno Masato e infine Atsushi il cui unico impegno è quello di scattare foto del proprio volto in ogni luogo visitato. “L’idea di un’improvvisazione collettiva proviene dal cinema americano indipendente anni ‘60 e ‘70, in particolare per quanto mi riguarda da Robert Kramer e dai Newsreel. (...) Io non avevo il controllo diretto su quello che le persone avrebbero detto o fatto, questo spettava agli attori. Il mio primo compito come regista è di avere la mente aperta per osservare attentamente e per trovare ciò che è realmente interessante, e di pensare al modo migliore per trasformare tutto in immagini”. Fujiwara Toshi Biografia Toshi Fujiwara è nato a Yokohama nel 1970. È cresciuto tra Tokyo e Parigi, ha studiato cinema presso la Waseda University School of Literature di Tokyo e la University of Southern California School of Cinema-TV. Dopo aver lavorato come critico è passato alla regia. Ha lavorato come assistente per il regista Yoshida Kiju e ha collaborato a un progetto incompiuto di Robert Kramer. We Can’t Go Home Again è il suo lungometraggio d’esordio. sceneggiatura/screenplay: improvisazione su un’idea di (improvised from ideas by) Yamada Tetsuya, Torii Mao, Yamauchi Kazuhiro, Shimoda Atsushi, Takasawa Kurumi, Kato Aya, Kuroda Yufuko fotografia/cinematography: Fujiwara Toshi montaggio/editing: Fujiwara Toshi suono/sound: Kubota Yukio scenografia/art direction: Ito Katsunori, Oshima Kanji interpreti/cast: Torii Mao, Shimoda Atsushi, Takasawa Kurumi, Katori Yushin, Yamada Tetsuya, Ito Katsunori, Fujiwara At the dawn of the new century, five young people wander through Tokyo, among university, publishing companies, parks and S&M clubs, chasing after a sense of their own existence or perhaps chased by it: the insecure Mao, film buff Yushin, S&M “queen” Kurumi, the taciturn Masato and Atsushi, who takes pictures of his face in every place he visits. “The idea of collective improvisation comes from the American independents of the 60s and 70s, in my case especially from Robert Kramer and Newsreel. (...) I had no direct control over what each person would say or do; it was up to the actors. My first job as the director-cinematographer is to be open-minded, to observe carefully and find what is really interesting, and figure out how I can best record that as an image.” Fujiwara Toshi Biography Toshi Fujiwara was born on 1970 in Yokohama. He grew up in Tokyo and Paris and studied cinema at the Waseda University School of Literature in Tokyo and at the University of Southern California School of Cinema-TV. After working as a film critic, he moved into filmmaking. He worked as assistant to Yoshida Kiju and collaborated on an unfinished Robert Kramer project. We Can’t Go Home Again is his feature debut film. Tamaki, Yamauchi Kazuhiro, Dougase Masato, Komuro Kayo, Anna, Nakamura Akemi, Fujiwara Toshi formato/format: dv, colore produttore/producer: Fujiwara Toshi, Kan Hirofumi, Hirato Jun-ya, Alexander Wadouh produzione/production: Compass Films distribuzione/distribution: Compass Films contatto/contacts: conductor71@mac.com durata/running time: 111’ origine/country: Giappone 2006 Filmografia/Filmography Independence: Around the film Kedma, a film by Amos Gitai (2002, doc), Shalom – A Weekend in Tel Aviv (cm, 2002), Lights of Sainte Philomène (cm, 2002), Tsuchimoto Noriaki: A Voyage to New York (doc, mm, 2003), Walk (cm, 2003), Speech or how 9/11 changedmy nation and helped me to turn US against the world (cm, 2003), Fragments: On Amos Gitai & Alila (doc, mm, 2004.), Hara Kazuo: A Life Marching On (doc, mm, 2004), We Can’t Go Home Again (2006), Tsuchimoto Noriaki: Cinema is the Work of the Living (doc, 2006) 42 a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema 17
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