Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

La politica è sempre lo sguardo
Intervista con Andrea Caccia
di Gianmarco Torri
Gianmarco Torri: In un recente incontro sul documentario
autoprodotto ti ho avvicinato ad altri autori che lavorano in modo
anomalo sul reale attraverso l’osservazione, lo sguardo. Ti riconosci
in questo ambito?
Andrea Caccia: Il mio punto di partenza è certamente il
rapporto con la realtà che si determina a partire dallo
sguardo. Quando invece ci si riferisce al documentario con
l’idea che sia una forma abbastanza strutturata e precisa di
racconto, uno “stile” in qualche modo determinabile per
raccontare la realtà, non mi ci ritrovo più.
Gianmarco Torri: È proprio questa la cosa interessante, sottolineare
il fatto che comunque tu consideri centrale nel tuo lavoro
il rapporto con il quotidiano, con la realtà anche se non
rispetti quelli che alcuni individuano come canoni per il racconto
documentario.
Andrea Caccia: Assolutamente, considero tutti i miei lavori
in qualche modo documentari, e non è un caso che quando
mi trovo a descriverli uso sempre la parola documentario:
Disco Inverno è un documentario-horror, Due è un documentario
d’amore, L’estate vola è un documentario di fantascienza.
Il documentario inteso come più attento e studiato
rapporto con la realtà da parte dell'autore.
Gianmarco Torri: Dici sempre che lavorare sulla realtà non
significa rinunciare alla messa in scena; eppure solo alcune parti
del tuo lavoro sono messe in scena in senso tradizionale. Che cosa
significa per te mettere in scena, quali sono gli elementi che consideri
di messa in scena nel tuo lavoro?
Andrea Caccia: Parto sempre dal presupposto che è impossibile
raccontare la realtà, perché la realtà non esiste, o
meglio non ne esiste una sola. Da qui la necessità di una
“messa in scena”, che permetta allo spettatore di arrivare a
comprendere che tutta la realtà è in qualche modo messa in
scena. Che cosa significa “messa in scena”? Significa pensare,
strutturare, prefigurare un incontro; quando incontro
una persona ho già in testa la “messa in scena” di quell’incontro.
E questo lo fa chiunque. A me interessa che arrivi la
comprensione della messa in scena perché questo determina
la consapevolezza che il rapporto con la realtà è un rapporto
complesso, ambiguo, problematico. Del resto io stesso,
nel momento in cui giro, mi chiedo continuamente cosa
sto girando, che cosa sto vedendo. Direi che in tutti i miei
lavori, oltre all’argomento affrontato, c'è un unico grosso
tema che è quello della critica e della riflessione su che cosa
sia la realtà.
Gianmarco Torri: Un altro elemento interessante del tuo lavoro
è che è sempre presente una tensione tra il desiderio di guardare,
l’osservazione prolungata e “gratuita”, e il tentativo di raggiungere
con questo materiale una forma composta, compiuta, di non
lasciare questi “appunti” senza un ordine preciso.
Andrea Caccia: È vero ed è anche il motivo per cui pur procedendo
per appunti e girando moltissimo, ho prodotto
relativamente poco se si guarda al numero di lavori. Perché
in ogni lavoro c’è poi quest’ossessione del mettere in ordi-
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Politics is always perspective
Interview with Andrea Caccia
by Gianmarco Torri
Gianmarco Torri: In a recent meeting on self-produced
documentaries, I included you with some other directors
who work with the real in anomalous ways, through
observation and a particular gaze. Do you feel you’re a
part of this group?
Andrea Caccia: My starting point is certainly the relationship
with reality that is determined from my initial gaze.
However, when referring to documentaries with the idea that
there is a relatively structured and precise form of telling a
story, a “style” for depicting reality that is in some way definable,
I do not recognize myself in that.
Gianmarco Torri: This is precisely what’s interesting,
emphasizing the fact that you nevertheless feel your
relationship with the everyday, with reality, is central to
your work, even if you don’t respect what some consider
to be the rules of the documentary story.
Andrea Caccia: Absolutely. I consider all of my works to be
documentaries in some way, and it’s no coincidence that when
I describe them I always use the word documentary: Disco
Inverno is a horror-documentary, Due is a love documentary,
L’estate vola is a science fiction documentary. By documentary
I mean the most attentive and studied relationship a filmmaker
can have with reality.
Gianmarco Torri: You always say that working on the
real does not mean giving up staged elements, yet only
some parts of your work are staged in the traditional
sense. What does staging things mean to you, what are
the elements you consider to be staged in your work?
Andrea Caccia: I also begin with the assumption that is impossible
to relate reality, because reality doesn’t exist or, rather, there
isn’t just one reality. Thus, I sometimes need something
“staged” that allows the spectator to understand that all reality
is, in some way, staged. What does “staged” mean? It means
thinking, structuring, anticipating an encounter. When I meet
someone, I already have the “staging” of the encounter in my
mind. Everyone does this. I want the understanding of the
staged scene to be conveyed because this creates awareness that
the relationship with reality is a complex, ambiguous and problematic
one. Moreover, at the moment I shoot, I myself continuously
wonder what I’m shooting, what I’m seeing. I would say
that in all of my work, besides the central subject, there is a single,
larger theme, which is that of criticizing and reflecting upon
the nature of reality.
Gianmarco Torri: Another interesting aspect of your work
is that there is always tension between the desire to look,
prolonged and “gratuitous” observation, and the attempt
to achieve with this material a compound, completed
form, to not leave these “notes” without a precise order.
Andrea Caccia: That’s true and it’s also the reason why,
although going by my notes and shooting a lot, I have produced
relatively little if you look at the actual number of
works. Because in each of my works there is this obsession
with putting things in order and achieving a form. It is no
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