Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
La politica è sempre lo sguardo<br />
Intervista con Andrea Caccia<br />
di Gianmarco Torri<br />
Gianmarco Torri: In un recente incontro sul documentario<br />
autoprodotto ti ho avvicinato ad altri autori che lavorano in modo<br />
anomalo sul reale attraverso l’osservazione, lo sguardo. Ti riconosci<br />
in questo ambito?<br />
Andrea Caccia: Il mio punto di partenza è certamente il<br />
rapporto con la realtà che si determina a partire dallo<br />
sguardo. Quando invece ci si riferisce al documentario con<br />
l’idea che sia una forma abbastanza strutturata e precisa di<br />
racconto, uno “stile” in qualche modo determinabile per<br />
raccontare la realtà, non mi ci ritrovo più.<br />
Gianmarco Torri: È proprio questa la cosa interessante, sottolineare<br />
il fatto che comunque tu consideri centrale nel tuo lavoro<br />
il rapporto con il quotidiano, con la realtà anche se non<br />
rispetti quelli che alcuni individuano come canoni per il racconto<br />
documentario.<br />
Andrea Caccia: Assolutamente, considero tutti i miei lavori<br />
in qualche modo documentari, e non è un caso che quando<br />
mi trovo a descriverli uso sempre la parola documentario:<br />
Disco Inverno è un documentario-horror, Due è un documentario<br />
d’amore, L’estate vola è un documentario di fantascienza.<br />
Il documentario inteso come più attento e studiato<br />
rapporto con la realtà da parte <strong>del</strong>l'autore.<br />
Gianmarco Torri: Dici sempre che lavorare sulla realtà non<br />
significa rinunciare alla messa in scena; eppure solo alcune parti<br />
<strong>del</strong> tuo lavoro sono messe in scena in senso tradizionale. Che cosa<br />
significa per te mettere in scena, quali sono gli elementi che consideri<br />
di messa in scena nel tuo lavoro?<br />
Andrea Caccia: Parto sempre dal presupposto che è impossibile<br />
raccontare la realtà, perché la realtà non esiste, o<br />
meglio non ne esiste una sola. Da qui la necessità di una<br />
“messa in scena”, che permetta allo spettatore di arrivare a<br />
comprendere che tutta la realtà è in qualche modo messa in<br />
scena. Che cosa significa “messa in scena”? Significa pensare,<br />
strutturare, prefigurare un incontro; quando incontro<br />
una persona ho già in testa la “messa in scena” di quell’incontro.<br />
E questo lo fa chiunque. A me interessa che arrivi la<br />
comprensione <strong>del</strong>la messa in scena perché questo determina<br />
la consapevolezza che il rapporto con la realtà è un rapporto<br />
complesso, ambiguo, problematico. Del resto io stesso,<br />
nel momento in cui giro, mi chiedo continuamente cosa<br />
sto girando, che cosa sto vedendo. Direi che in tutti i miei<br />
lavori, oltre all’argomento affrontato, c'è un unico grosso<br />
tema che è quello <strong>del</strong>la critica e <strong>del</strong>la riflessione su che cosa<br />
sia la realtà.<br />
Gianmarco Torri: Un altro elemento interessante <strong>del</strong> tuo lavoro<br />
è che è sempre presente una tensione tra il desiderio di guardare,<br />
l’osservazione prolungata e “gratuita”, e il tentativo di raggiungere<br />
con questo materiale una forma composta, compiuta, di non<br />
lasciare questi “appunti” senza un ordine preciso.<br />
Andrea Caccia: È vero ed è anche il motivo per cui pur procedendo<br />
per appunti e girando moltissimo, ho prodotto<br />
relativamente poco se si guarda al numero di lavori. Perché<br />
in ogni lavoro c’è poi quest’ossessione <strong>del</strong> mettere in ordi-<br />
168<br />
Politics is always perspective<br />
Interview with Andrea Caccia<br />
by Gianmarco Torri<br />
Gianmarco Torri: In a recent meeting on self-produced<br />
documentaries, I included you with some other directors<br />
who work with the real in anomalous ways, through<br />
observation and a particular gaze. Do you feel you’re a<br />
part of this group?<br />
Andrea Caccia: My starting point is certainly the relationship<br />
with reality that is determined from my initial gaze.<br />
However, when referring to documentaries with the idea that<br />
there is a relatively structured and precise form of telling a<br />
story, a “style” for depicting reality that is in some way definable,<br />
I do not recognize myself in that.<br />
Gianmarco Torri: This is precisely what’s interesting,<br />
emphasizing the fact that you nevertheless feel your<br />
relationship with the everyday, with reality, is central to<br />
your work, even if you don’t respect what some consider<br />
to be the rules of the documentary story.<br />
Andrea Caccia: Absolutely. I consider all of my works to be<br />
documentaries in some way, and it’s no coincidence that when<br />
I describe them I always use the word documentary: Disco<br />
Inverno is a horror-documentary, Due is a love documentary,<br />
L’estate vola is a science fiction documentary. By documentary<br />
I mean the most attentive and studied relationship a filmmaker<br />
can have with reality.<br />
Gianmarco Torri: You always say that working on the<br />
real does not mean giving up staged elements, yet only<br />
some parts of your work are staged in the traditional<br />
sense. What does staging things mean to you, what are<br />
the elements you consider to be staged in your work?<br />
Andrea Caccia: I also begin with the assumption that is impossible<br />
to relate reality, because reality doesn’t exist or, rather, there<br />
isn’t just one reality. Thus, I sometimes need something<br />
“staged” that allows the spectator to understand that all reality<br />
is, in some way, staged. What does “staged” mean? It means<br />
thinking, structuring, anticipating an encounter. When I meet<br />
someone, I already have the “staging” of the encounter in my<br />
mind. Everyone does this. I want the understanding of the<br />
staged scene to be conveyed because this creates awareness that<br />
the relationship with reality is a complex, ambiguous and problematic<br />
one. Moreover, at the moment I shoot, I myself continuously<br />
wonder what I’m shooting, what I’m seeing. I would say<br />
that in all of my work, besides the central subject, there is a single,<br />
larger theme, which is that of criticizing and reflecting upon<br />
the nature of reality.<br />
Gianmarco Torri: Another interesting aspect of your work<br />
is that there is always tension between the desire to look,<br />
prolonged and “gratuitous” observation, and the attempt<br />
to achieve with this material a compound, completed<br />
form, to not leave these “notes” without a precise order.<br />
Andrea Caccia: That’s true and it’s also the reason why,<br />
although going by my notes and shooting a lot, I have produced<br />
relatively little if you look at the actual number of<br />
works. Because in each of my works there is this obsession<br />
with putting things in order and achieving a form. It is no<br />
42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema