Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

tematizzato in un’opera, a parer nostro, meno riuscita, perché
troppo innaturalmente strutturata, come 18 days around
Arrington de Dionyso quartet (2002).
Il cinema di Andrea Caccia si muove, dunque, sotto il
segno della continua trasformazione, della progressiva
mutazione delle forme in base alle necessità espressive e
tematiche. In Due (1999), ad esempio, Caccia opera un’ulteriore
rottura espressiva: la costruzione finzionale di un
frammento di discorso amoroso scivola attraverso un montaggio
lento e discontinuo, inframmezzato da interventi
musicali che spezzano il discorso e la continuità dell’immagine.
In Disco Inverno (2006), il suo ultimo lavoro, la
volontà di dare letteralmente corpo alle forme mutevoli del
disagio giovanile, conduce l’autore ad addentrarsi nel campo
della metafora visiva, elaborando un testo ibrido, a metà
tra finzione e documentario, tra film di genere e sguardo
creativo sul reale. Caccia sembra trovare la forma soltanto
a contatto con il profilmico, sembra aderire alla realtà, trasformando
il suo stile in base alle necessità ambientali,
come un camaleonte. Le prove migliori di Caccia si muovono
proprio sotto il segno della mutazione. Una mutazione
che, però, non tradisce la presenza di uno stile precario,
ma la forte e programmatica affermazione di uno stile della
precarietà, una chiara consapevolezza dell’impossibilità
di chiudere la mutevolezza del reale all’interno di forme
che ne impoveriscono le numerose insite potenzialità.
pro-filmic; he seems to adhere to reality, transforming his style
with respect to environmental needs, like a chameleon. Caccia’s
best works are marked precisely by mutation. A mutation
that, however, does not belie the presence of a precarious style,
but the strong and programmatic validation of a style of precariousness,
a clear awareness of the impossibility of closing
the mutability of the real within forms that impoverish numerous
innate potentialities.
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