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NUOVE PROPOSTE VIDEO & DOCUMENTANDO Introduzione allo spaziovideo di Andrea di Mario La sezione “Nuove Proposte Video” rappresenta, rispetto all’intero festival, una piccola porzione attenta al fenomeno <strong>del</strong>la produzione video. Essa raccoglie una selezione <strong>del</strong>le numerose opere che ogni anno vengono inviate. Questa silloge completa, in qualche modo, la tradizionale attenzione <strong>del</strong> festival verso i nuovi linguaggi. Sono ormai molti i titoli programmati negli ultimi anni all’interno <strong>del</strong>lo “spaziovideo” e a ogni edizione si è tentato un bilancio, un indirizzo, parole nuove per definire questo genere di lavori, per arrivare cioè a valicare il momento <strong>del</strong>la scoperta verso un completamento analitico, quella sistemazione che in particolare alcuni di questi lavori davvero meriterebbero. Avviene però che ogni edizione rappresenti un lancio di dadi e che tutte le minime certezze descrittive vengano spazzate da nuovi orditi, nuove soluzioni, nuovi approcci alla materia registrata e manipolata. Il possedere un carattere costituzionalmente “debole” rispetto alle grammatiche <strong>del</strong> set, l’assenza di una programmata azione estetica, è testimoniato anche dagli altri festival italiani, in particolare quelli dedicati specificamente a questi formati. Tutto pare confluire in un comune agglomerato: l’ex cortismo, la nuova attitudine documentaria, il video con accompagnamento musicale, solo con il risultato di un’unica deflagrazione caotica. Questa fluttuazione continua, accidentale e perciò ancor più ricca è originata dall’assenza di strutture in grado di dare forma più certa e visibile a questa tipologia: il numero troppo esiguo di circuiti produttivi e distributivi e ancor di più l’indifferenza dei circuiti televisivi, soprattutto quelli tematici (che dovrebbero rappresentare il luogo deputato di fruizione); la conseguente riconoscibilità entro linguaggi e tematiche comuni assimilabili al <strong>cinema</strong> tradizionale e forme più identificate di sperimentazione; il disinteresse elitario di alcuni settori di studio e l’anomia stessa degli autori, monadi alle prese con una lavorazione socialmente poco riconosciuta e non remunerata. L’indecidibilità propria di chi si trova a commentare il video trova un viatico utile nel lavoro di Andrea Caccia e Antonello Matarazzo, su cui quest’anno cade l’interesse di approfondimento. Anche loro, su piani diversissimi, ci dimostrano che l’arte di un video e/o comunque di un prodotto di breve durata riposa sulla commistione, punto d’appoggio di questa lingua senza norme. Comincia perciò da qui il lavoro all’interno <strong>del</strong>lo “spaziovideo”, umilmente, attraverso l’incontro diretto <strong>del</strong>l’autore, almeno per la definizione <strong>del</strong> suo stato civile. Il frequentatore attento riconoscerà sovente dei “ritorni”, autori che rinnovano il contatto con il festival di Pesaro per mostrare nuovi lavori e testimoniare con la loro presenza lo stato <strong>del</strong> loro percorso. Esami in vitro, come la piccola sala che li ospita. E riconoscerà pure come nella maggioranza dei video italiani (L’altra vita, La terra quadrata, Vita di Introduction to the spaziovideo by Andrea di Mario With respect to the festival as a whole, Nuove Proposte Video is a small section attentive to the phenomenon of video production. It brings together a selection of the numerous submissions the festival receives each year and, in a sense, completes the festival’s traditional focus on new languages. In recent years, there have been many titles programmed in spaziovideo and we have tried, with every edition of the festival, to strike a balance, to find a direction and new words for defining this work, in order to be able to move from the moment of discovery towards analytical completion, contextually placing some of these works as they deserve to be placed. However, it so happens that each edition is a toss of the dice and all minimum guarantees are swept aside by new plots, solutions and approaches to the shot and manipulated material. Other Italian festivals, especially those specifically dedicated to these formats, also demonstrate this constitutionally “weak” character with respect to the “grammar” of the set, the absence of a programmed aesthetic action. Everything seems to converge in a shared agglomerate – a short film background, the new documentary approach, videos with musical accompaniment – resulting in a unique chaotic deflagration. This continuous, accidental fluctuation, which is thus all the more fertile, originated from the absence of a structure capable of giving a more certain and visible form to this typology: the all too scarce number of production and distribution circuits and, even more so, the indifference of broadcasters, especially thematic ones (which should represent the appointed place of fruition); the subsequent recognizability between common languages and themes that can be assimilated with traditional <strong>cinema</strong> and the more known forms of experimentation; the elitist disinterest of certain fields of study and the anomie of the artists themselves, monads struggling with an elaboration that is not very socially recognized or remunerated. The “undecidability” of those who find themselves commenting on video finds a useful viaticum in the work of Andrea Caccia and Antonello Matarazzo, on whom we have chosen to focus this year. Even they, on highly different planes, show us that the art of a video and/or short product rests upon its mixture, the point of support of this norm-less language. Thus, this is where the work within spaziovideo begins, humbly, through the direct encounter with the artist, at least in defining his identity. The attentive festivalgoer will recognize those artists returning to the Pesaro Film Festival to show new works and, through their presence, attest to the state of their artistic path; in vitro exams, like the small theatre hosting them. And he or she will also recognize that, as in the majority of the Italian videos (L’altra vita, La terra quadrata, Vita di Vito), the motion sequences, luminous flashes of nighttime material, and citations of other video equipment in use have (magically) disappeared. Also due to the abundant use of close-ups – a purely external and statistical consideration – the portrait’s approach shows in its simplicity a choice of field that implies a precise communicativeness and greater sobriety in terms of adulating facile effects. Portraits of marginalized characters, an indication 42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema 161