Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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EVENTI SPECIALI<br />
ENRICO MATTEI: IL CENTENARIO DELLA NASCITA<br />
(Enrico Mattei: The Centennial of his Birth)<br />
Due documentari Eni di Gilbert Bovay<br />
di Giulio Latini<br />
Cento anni fa nasceva ad Acqualagna - in provincia di<br />
Pesaro - Enrico Mattei, il principale fautore e protagonista<br />
<strong>del</strong>la nascita e <strong>del</strong>lo sviluppo di un’industria degli idrocarburi<br />
italiana, l’Eni. Grazie alle sue intuizioni, riuscì a<br />
garantire prima con risorse interne, “il petrolio <strong>del</strong>la Valle<br />
Padana”, e poi con una forte e rapida espansione <strong>internazionale</strong>,<br />
il fabbisogno energetico alle popolazioni e alle<br />
imprese di un Paese uscito sconfitto dalla guerra, povero<br />
di risorse e di materie prime. Mattei fu un uomo capace<br />
di leggere il futuro, di immaginare nuovi scenari. E quando<br />
si poneva un obiettivo, utilizzava tutti gli strumenti a<br />
disposizione per raggiungerlo e convincere l’opinione<br />
pubblica sulla validità <strong>del</strong>le sue scelte. Tra le innovazioni<br />
di Mattei ci fu l’uso <strong>del</strong>la comunicazione, con il ricorso<br />
alle migliori risorse <strong>del</strong> mondo intellettuale.<br />
Alla fine degli anni Cinquanta si realizzò uno stretto rapporto<br />
di collaborazione con giovani registi, destinati a<br />
diventare grandi protagonisti <strong>del</strong>la scena <strong>cinema</strong>tografica,<br />
scrittori, giornalisti e da questo crogiolo nacque un filone<br />
produttivo che oggi viene riscoperto per la sua modernità.<br />
In particolare, il <strong>cinema</strong> di marca industriale che Mattei<br />
seppe utilizzare per promuovere i caratteri distintivi <strong>del</strong>l’Eni:<br />
la cultura <strong>del</strong> lavoro e <strong>del</strong>l’innovazione, il rispetto<br />
<strong>del</strong>le culture diverse, lo spirito di frontiera. Per Mattei non<br />
era possibile fare strategia <strong>internazionale</strong> senza conoscere<br />
bene i singoli territori su cui si andava a esplorare. La<br />
diversità Eni fu per anni una sorta d’eccezione, un’impresa<br />
che compiva scelte diverse da quelle <strong>del</strong>la maggioranza<br />
dei suoi concorrenti, tanto da sfidare il buon senso<br />
comune.<br />
Se in questo ambito <strong>cinema</strong>tografico è giustamente conosciuto<br />
e ricordato L'Italia non è un paese povero (1960), il<br />
pregevole quanto tormentato documentario che Mattei<br />
chiese di realizzare a Joris Ivens, meno conosciuti ma non<br />
meno espressivamente significativi sono stati alcuni film<br />
industriali che l’Eni, negli anni che seguirono immediatamente<br />
la tragica scomparsa <strong>del</strong> suo fondatore, commissionò<br />
sulla fe<strong>del</strong>e impronta <strong>del</strong>la lezione ideale matteiana.<br />
In modo particolare i due film a carattere documentario<br />
<strong>del</strong> regista svizzero Gilbert Bovay: Oduroh (1964) e Gli<br />
uomini <strong>del</strong> petrolio (1965), raramente visti in un contesto<br />
<strong>cinema</strong>tografico extra-industriale, e che proprio per tale<br />
ragione potranno rappresentare per molti una piccola ma<br />
gradita scoperta. Due mediometraggi che, a diverso titolo,<br />
uniscono sapientemente l’obiettivo di dar narrativamente<br />
conto dei segni tangibili <strong>del</strong>l’estensione <strong>internazionale</strong><br />
<strong>del</strong>l’impresa industriale italiana con una originale<br />
tensione linguistico-espressiva, intimamente in linea con<br />
gli esiti migliori <strong>del</strong>la ricerca e <strong>del</strong>la sperimentazione filmica<br />
a valenza documentaria (e non solo) che si veniva<br />
realizzando nelle esperienze francesi e americane dei primi<br />
anni Sessanta. Film che, come nei più ragguardevoli<br />
156<br />
Two ENI documentaries by Gilbert Bovay<br />
by Giulio Latini<br />
One hundred years ago, in Acqualagna (in the province of<br />
Pesaro), Enrico Mattei – the chief advocate of and central figure<br />
in the birth and development of the Italian hydrocarbon<br />
industry ENI – was born. Thanks to his intuition, he guaranteed<br />
to meet, first through internal resources (“the Valle<br />
Padana oil”) then through strong and rapid international<br />
expansion, the energy requirements of the people and commerce<br />
of a country emerging from the defeat of war, lacking resources<br />
and raw materials.<br />
Mattei was a man who could read the future and imagine new<br />
scenarios. And when he set himself an objective he used all<br />
available means to convince public opinion of the validity of his<br />
choices. Mattei’s innovations include the use of communication,<br />
with recourse to the best resources of the intellectual<br />
world.<br />
In the late 1950s, Mattei established strong collaborative ties<br />
with young directors (who were destined to become the great<br />
protagonists of the film scene), writers, and journalists: a veritable<br />
melting pot that produced films that are today being rediscovered<br />
for their modernity. In particular, the industrial films<br />
that Mattei knew how to utilize to promote ENI’s distinctive<br />
character: the culture of work and innovation, respect for<br />
diverse cultures, the frontier spirit. For Mattei, it was impossible<br />
to create an international strategy without knowing well the<br />
individual territories being explored. ENI’s diversity was for<br />
years a kind of exception: the company made choices different<br />
from those of the majority of its competitors, to the point of<br />
challenging plain common sense.<br />
If within film circles L'Italia non è un paese povero (1960) –<br />
the valuable though uneven documentary Mattei commissioned<br />
from Joris Ivens – is rightfully known and remembered, there<br />
were other, lesser known but no less significant films that ENI,<br />
in the years immediately following the tragic death of its<br />
founder, faithfully commissioned according to Mattei’s ideals.<br />
In particular, two documentary films by Swiss director Gilbert<br />
Bovay – Oduroh (1964) and Gli uomini <strong>del</strong> petrolio (1965)<br />
– which are rarely seen outside an industrial <strong>cinema</strong> context<br />
and precisely why they may be for many a small but enjoyable<br />
discovery. They are two medium-length films on different subjects<br />
that nevertheless knowingly unite, through narrative, the<br />
tangible signs of the international expansion of Italian industry<br />
with an original linguistic-expressive tension intimately in<br />
keeping with the best results of the research and experimentation<br />
being done in documentaries (and beyond) in France and<br />
the US in the early 1960s. Films that, as in the most distinguished<br />
examples of industrial <strong>cinema</strong>, without reverence for<br />
and concessions to pre-established linguistic codes and possible<br />
expository company rhetoric, know how to ground the spectrum<br />
of their communicative and expressive range to a statute<br />
of the real that is broad and complex (and filmable).<br />
Oduroh offers us a journey of formation. The journey from<br />
Accra (Ghana) to Milan of a young man, from whom the film<br />
42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema