Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

EVENTI SPECIALI
ENRICO MATTEI: IL CENTENARIO DELLA NASCITA
(Enrico Mattei: The Centennial of his Birth)
Due documentari Eni di Gilbert Bovay
di Giulio Latini
Cento anni fa nasceva ad Acqualagna - in provincia di
Pesaro - Enrico Mattei, il principale fautore e protagonista
della nascita e dello sviluppo di un’industria degli idrocarburi
italiana, l’Eni. Grazie alle sue intuizioni, riuscì a
garantire prima con risorse interne, “il petrolio della Valle
Padana”, e poi con una forte e rapida espansione internazionale,
il fabbisogno energetico alle popolazioni e alle
imprese di un Paese uscito sconfitto dalla guerra, povero
di risorse e di materie prime. Mattei fu un uomo capace
di leggere il futuro, di immaginare nuovi scenari. E quando
si poneva un obiettivo, utilizzava tutti gli strumenti a
disposizione per raggiungerlo e convincere l’opinione
pubblica sulla validità delle sue scelte. Tra le innovazioni
di Mattei ci fu l’uso della comunicazione, con il ricorso
alle migliori risorse del mondo intellettuale.
Alla fine degli anni Cinquanta si realizzò uno stretto rapporto
di collaborazione con giovani registi, destinati a
diventare grandi protagonisti della scena cinematografica,
scrittori, giornalisti e da questo crogiolo nacque un filone
produttivo che oggi viene riscoperto per la sua modernità.
In particolare, il cinema di marca industriale che Mattei
seppe utilizzare per promuovere i caratteri distintivi dell’Eni:
la cultura del lavoro e dell’innovazione, il rispetto
delle culture diverse, lo spirito di frontiera. Per Mattei non
era possibile fare strategia internazionale senza conoscere
bene i singoli territori su cui si andava a esplorare. La
diversità Eni fu per anni una sorta d’eccezione, un’impresa
che compiva scelte diverse da quelle della maggioranza
dei suoi concorrenti, tanto da sfidare il buon senso
comune.
Se in questo ambito cinematografico è giustamente conosciuto
e ricordato L'Italia non è un paese povero (1960), il
pregevole quanto tormentato documentario che Mattei
chiese di realizzare a Joris Ivens, meno conosciuti ma non
meno espressivamente significativi sono stati alcuni film
industriali che l’Eni, negli anni che seguirono immediatamente
la tragica scomparsa del suo fondatore, commissionò
sulla fedele impronta della lezione ideale matteiana.
In modo particolare i due film a carattere documentario
del regista svizzero Gilbert Bovay: Oduroh (1964) e Gli
uomini del petrolio (1965), raramente visti in un contesto
cinematografico extra-industriale, e che proprio per tale
ragione potranno rappresentare per molti una piccola ma
gradita scoperta. Due mediometraggi che, a diverso titolo,
uniscono sapientemente l’obiettivo di dar narrativamente
conto dei segni tangibili dell’estensione internazionale
dell’impresa industriale italiana con una originale
tensione linguistico-espressiva, intimamente in linea con
gli esiti migliori della ricerca e della sperimentazione filmica
a valenza documentaria (e non solo) che si veniva
realizzando nelle esperienze francesi e americane dei primi
anni Sessanta. Film che, come nei più ragguardevoli
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Two ENI documentaries by Gilbert Bovay
by Giulio Latini
One hundred years ago, in Acqualagna (in the province of
Pesaro), Enrico Mattei – the chief advocate of and central figure
in the birth and development of the Italian hydrocarbon
industry ENI – was born. Thanks to his intuition, he guaranteed
to meet, first through internal resources (“the Valle
Padana oil”) then through strong and rapid international
expansion, the energy requirements of the people and commerce
of a country emerging from the defeat of war, lacking resources
and raw materials.
Mattei was a man who could read the future and imagine new
scenarios. And when he set himself an objective he used all
available means to convince public opinion of the validity of his
choices. Mattei’s innovations include the use of communication,
with recourse to the best resources of the intellectual
world.
In the late 1950s, Mattei established strong collaborative ties
with young directors (who were destined to become the great
protagonists of the film scene), writers, and journalists: a veritable
melting pot that produced films that are today being rediscovered
for their modernity. In particular, the industrial films
that Mattei knew how to utilize to promote ENI’s distinctive
character: the culture of work and innovation, respect for
diverse cultures, the frontier spirit. For Mattei, it was impossible
to create an international strategy without knowing well the
individual territories being explored. ENI’s diversity was for
years a kind of exception: the company made choices different
from those of the majority of its competitors, to the point of
challenging plain common sense.
If within film circles L'Italia non è un paese povero (1960) –
the valuable though uneven documentary Mattei commissioned
from Joris Ivens – is rightfully known and remembered, there
were other, lesser known but no less significant films that ENI,
in the years immediately following the tragic death of its
founder, faithfully commissioned according to Mattei’s ideals.
In particular, two documentary films by Swiss director Gilbert
Bovay – Oduroh (1964) and Gli uomini del petrolio (1965)
– which are rarely seen outside an industrial cinema context
and precisely why they may be for many a small but enjoyable
discovery. They are two medium-length films on different subjects
that nevertheless knowingly unite, through narrative, the
tangible signs of the international expansion of Italian industry
with an original linguistic-expressive tension intimately in
keeping with the best results of the research and experimentation
being done in documentaries (and beyond) in France and
the US in the early 1960s. Films that, as in the most distinguished
examples of industrial cinema, without reverence for
and concessions to pre-established linguistic codes and possible
expository company rhetoric, know how to ground the spectrum
of their communicative and expressive range to a statute
of the real that is broad and complex (and filmable).
Oduroh offers us a journey of formation. The journey from
Accra (Ghana) to Milan of a young man, from whom the film
42 a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema