Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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Intervista con Khavn<br />
di Olaf Möller<br />
Olaf Möller: Secondo te, cosa ha portato al boom improvviso <strong>del</strong><br />
video e <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> negli ultimi due-tre anni? E questa esplosione è<br />
stata davvero così improvvisa?<br />
Khavn: Sì, in un certo senso è stata improvvisa. Dal 2000 al<br />
2004 la media <strong>del</strong>le produzioni digitali filippine è stata di tre<br />
all’anno. Ma nel 2005 il numero è salito a circa trenta. La<br />
ragione principale <strong>del</strong>l’esplosione <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> digitale filippino<br />
è il denaro. Nel 2005 due emittenti televisive locali, i<br />
canali 2 e 5, hanno dato 10mila € a quindici registi-sceneggiatori<br />
per produrre i loro primi film. Quest’anno ne stanno<br />
producendo altri quindici. Inoltre c’è stato un altro concorso<br />
(Cinemanila) che ha messo in palio 16mila € e ha favorito la<br />
creazione più o meno di cinque nuovi film digitali.<br />
Anche un’altra società di produzione tradizionale (Viva) ha<br />
cominciato a coprodurre film digitali per circa 16mila €, in<br />
particolare per i loro canali via cavo e per le videoteche. Unitel,<br />
nota per la produzione di film commerciali e Chris Pablo,<br />
specializzato in <strong>cinema</strong> gay, a partire dal 2004, hanno sempre<br />
fatto un film digitale all’anno. Lav Diaz ha girato un lungometraggio<br />
di undici ore e uno di otto ore, pari a ben nove<br />
film di lunghezza standard. Dal 2000 a oggi, io ho girato<br />
almeno dieci film. Inoltre molti altri indipendenti e produzioni<br />
tradizionali si stanno cimentando con i loro primi film<br />
digitali. Alla fine <strong>del</strong> 2006 ciò significherà un totale di circa<br />
settantacinque film digitali. A parte le bravate di pochi filmmaker<br />
anticonformisti, la maggior parte dei filmmaker filippini<br />
per girare i loro film aveva bisogno di un imperativo,<br />
ovvero di una motivazione esterna, sotto forma di almeno<br />
10mila €. Anche se alcuni di loro forse avrebbero potuto<br />
autoprodursi, reperendo da soli questa somma di denaro.<br />
Un’altra ragione è che molti attori e operatori sono così<br />
stufi degli oltre due decenni di <strong>cinema</strong> e televisione filippini<br />
scadenti che preferiscono lavorare per pochi soldi o<br />
addirittura gratis. Negli anni ottanta, quando il movimento<br />
<strong>del</strong> corto indipendente raggiunse per la prima volta l’apice<br />
nelle Filippine, Internet non era ancora una realtà.<br />
Perciò la maggior parte dei filmmaker filippini non sapevano<br />
cosa stesse accadendo. Con Internet invece, le informazioni<br />
sono disponibili in tempo reale e la comunicazione<br />
è diventata molto più semplice.<br />
Negli ultimi anni, poi, il festival di Rotterdam e altre mostre<br />
<strong>del</strong> <strong>cinema</strong> hanno dato spazio al <strong>cinema</strong> digitale filippino,<br />
contribuendo, così, a creare una certa consapevolezza e a<br />
suscitare interesse. E, ovviamente, la qualità <strong>del</strong>le attrezzature<br />
per girare i film in digitale (videocamere, programmi di<br />
editing, proiettori) è notevolmente migliorata, mentre i costi<br />
sono diminuiti consentendo agli artisti filippini di raccontare,<br />
mostrare e condividere la loro visione <strong>del</strong> mondo attraverso<br />
il <strong>cinema</strong> digitale.<br />
Olaf Möller: La cosa straordinaria è che, almeno nel mondo <strong>del</strong><br />
<strong>cinema</strong> sperimentale/underground/indipendente, i filmmaker di<br />
differenti generazioni lavorano a stretto contatto su un unico progetto<br />
chiamato <strong>cinema</strong> digitale. Com’è possibile? È piuttosto inusuale…<br />
Khavn: Per noi non è inusuale. È assolutamente normale e<br />
naturale. Abbiamo tutti lo stesso obiettivo: creare buoni film<br />
filippini (benché il concetto di “buono” sia molto relativo in<br />
Interview with Khavn<br />
by Olaf Möller<br />
Olaf Möller: What, would you say, led to the sudden<br />
video/<strong>cinema</strong> explosion in the last two to three years – if,<br />
indeed, it was sudden?<br />
Khavn: Yes, it is sudden, in a way. From 2000 to 2004, the average<br />
number of Philippine/Pinoy digital features made in a year<br />
was only three. But in 2005, you had around thirty. The main reason<br />
for this digital Pinoy <strong>cinema</strong> explosion is money. In 2005, two<br />
local TV stations (Channels 2 and 5) gave €10,000 in seed money<br />
to 15 writer-directors to produce their first features. They are<br />
also producing 15 more this year. There was also another contest<br />
(Cinemanila) that promised to give €16,000 to the top winner,<br />
which catalyzed the creation of around five new digital features.<br />
Then, there's a mainstream production company (Viva) that<br />
started co-producing digital features for around €16,000, mainly<br />
for their own cable channel and video outlets. Unitel, which is<br />
known for producing commercials, and Cris Pablo, who specializes<br />
in gay <strong>cinema</strong>, have steadily made one digital film a year<br />
since 2004. Lav Diaz has made an 11-hour film and an 8-hour<br />
film, roughly worth nine standard-length features. I've made at<br />
least ten features beginning in 2000. Plus, there are several other<br />
independents and mainstream companies with their first digital<br />
features. This will reach a rough total of 75 digital features<br />
by the end of 2006. Aside from the guerilla gusto and Indio<br />
bravado of a few filmmakers, most of these Pinoy filmmakers<br />
needed the external imperative/motivation in the form of at least<br />
€10,000 to make their films. Though, arguably, some of them<br />
could have been their own producers by sourcing out this<br />
amount on their own.<br />
Another main reason is that a lot of actors and artisans are so fed<br />
up with over two decades of bad Philippine <strong>cinema</strong> and television<br />
that they are willing to work for little or no money. In the 80s,<br />
when the independent short film movement in the Philippines<br />
was at its first peak, there was no Internet yet. So most of the<br />
filmmakers didn’t really know what was happening where. With<br />
Internet, the info is readily available and communication is now<br />
easy and possible.<br />
Then there’s Rotterdam and other film fests that have showcased<br />
Philippine digital <strong>cinema</strong> in the last few years. That also helped<br />
in terms of creating awareness and interest. And, of course, the<br />
quality of digital filmmaking equipment (cameras, editing, projectors)<br />
has gotten better while their cost has gotten lower –<br />
enabling the current Filipino artist to say, show, and share his<br />
world view through digital <strong>cinema</strong>.<br />
Olaf Möller: What’s astonishing is the fact that, at least in<br />
the world of experimental/underground/independent<br />
<strong>cinema</strong>, filmmakers from different generations are working<br />
so closely with each other on this project called digital<br />
<strong>cinema</strong>. How come? That’s rather unusual…<br />
Khavn: For us, it’s not unusual. It’s very normal and natural.<br />
For one, we have the same goal: to create good Philippine movies<br />
(though good is a personal definition for each of us, since we each<br />
have our own unique aesthetics, which sometimes interestingly<br />
intersect). Roxlee (the oldest stud, in his 50s) and Lav has acted<br />
in my films. I’ve done music for Raya Martin (the youngest at<br />
21) and John Torres. All of us appeared in John’s first feature.<br />
Etcetera. But age, of course, is just one of those illusions. It just<br />
so happened that we’re filmmakers who are friends: film friends.<br />
42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema 127