Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Le rivoluzioni si ripetono come i ritornelli<br />
di una canzone (o piuttosto, vengono<br />
dichiarate con la stessa frequenza):<br />
in uno stato di dipendenza è nato<br />
un <strong>nuovo</strong> <strong>cinema</strong> filippino<br />
di Alexis A. Tioseco<br />
Una volta il termine indipendente aveva un certo significato<br />
nel <strong>cinema</strong> filippino. Era riservato esclusivamente a<br />
luminari <strong>del</strong>la portata di Roxlee (il grande animatore),<br />
Raymond Red (il grande cortista) e, ultimamente, Lav<br />
Diaz (il grande filmmaker ribelle), artisti che si sono guadagnati<br />
i galloni e hanno ottenuto i loro riconoscimenti,<br />
ma si sono rifiutati di vendersi o rivolgersi al pubblico<br />
commerciale e hanno preferito mantenere il controllo sulle<br />
loro opere, piuttosto che fare soldi a palate e vedere i loro<br />
nomi scritti a caratteri cubitali. Oggi il termine indipendente,<br />
indie, o qualsivoglia altro sinonimo, è diventato un<br />
tormentone nelle Filippine. Giovani filmmaker, studenti,<br />
festival, addirittura studios commerciali, hanno cominciato<br />
a utilizzarlo depauperandolo <strong>del</strong>la purezza che inevitabilmente<br />
evocava. Una domanda sorge spontanea: a quale<br />
pro l’indipendenza se il contenuto <strong>del</strong>la tua opera non è<br />
altro che trash commerciale? A quale pro l’indipendenza se<br />
il tuo film è asservito all’industria alla stregua di una carta<br />
telefonica prepagata? Cosa significa indipendenza se per<br />
realizzare il tuo film dipendi dal denaro <strong>del</strong>le società di<br />
broadcasting di proprietà degli uomini più ricchi <strong>del</strong> paese<br />
(Cinemalaya e Cinema One Originals)? Cosa significa<br />
indipendenza se sei ridotto a fare film in dv per uno studio<br />
in declino (Viva Films, ecc.)?<br />
La risposta: a nulla.<br />
Quando gli operatori <strong>del</strong>l’industria commerciale, <strong>del</strong><br />
mainstream o <strong>del</strong>le istituzioni cominciano a infiltrarsi e<br />
reclamano l’underground, cosa resta da fare al filmmaker<br />
indipendente? Brakhage lo spiega benissimo:<br />
“Così i venditori ambulanti di denaro hanno ricominciato.<br />
Nelle catacombe, dunque, o piuttosto, piantate questo<br />
seme più in profondità, oltre il finto nutrimento <strong>del</strong>le<br />
acque nere. Lasciate che si nutra dalle sorgenti nascoste<br />
scavate dagli dei... dimenticate l’ideologia, perché il <strong>cinema</strong><br />
di domani, oggi non ha un linguaggio proprio e parla<br />
come un aborigeno – retorica monotona... Abbandonate<br />
l’estetica... Negate la tecnica, perché il film, come l’America,<br />
non è ancora stato scoperto e la meccanizzazione, nel<br />
senso più profondo <strong>del</strong> termine, intrappola entrambe dietro<br />
la misurazione <strong>del</strong>le giuste possibilità... Lasciate che il<br />
film sia. È qualcosa... che sta divenendo”.<br />
È in questo spirito che il Nuovo <strong>cinema</strong> filippino, fecondato<br />
nel 2004, nato nel 2005 e in fase di maturazione nel 2006,<br />
è stato forgiato. Poiché comprende questa nuova, falsa<br />
indipendenza [uno dei film migliori <strong>del</strong> 2005, l’adattamento<br />
di Dennis Marasigan <strong>del</strong> film Sa North Diversion Road<br />
(On the North Diversion Road) di Tony Perez, fu realizzato<br />
con i finanziamenti di Cinema One Originals], le opere<br />
migliori e più brillanti hanno suscitato forti reazioni con-<br />
124<br />
Revolutions Happen Like Refrains In A<br />
Song (Or rather, are declared as often):<br />
Amidst a State of Dependence, A<br />
New Philippine Cinema is Born<br />
by Alexis A. Tioseco<br />
The term independent once meant something in Philippine Cinema.<br />
It was reserved for such luminaries as Roxlee (the great animator),<br />
Raymond Red (the great short filmmaker), and in recent<br />
years, Lav Diaz (the great stubborn filmmaker). Artists who<br />
have earned their stripes and garnered accolades, but refused to<br />
sell out or cater to commercial demands, preferring to maintain<br />
control over their work than to cash in and see their name in<br />
lights. Today, independent, indie, or any of its many synonyms<br />
has become a hot buzzword in the Philippines. Young filmmakers,<br />
students, festivals, even commercial studios are beginning to<br />
use it, defiling the purity once associated with the word. Questions<br />
arise: What is independence for when the content of your<br />
work is the same as commercial trash? What is independence for<br />
when your film is made to serve as your calling card to court the<br />
industry? What does independence mean when you’re dependent<br />
on seed money given by broadcasting companies owned by<br />
the wealthiest men in the country to make your film (Cinemalaya<br />
and Cinema One Originals)? What does independence<br />
mean when you are making low-budget exploitation DV features<br />
for a studio on the decline (Viva Films, et al.)?<br />
The answer: Nothing.<br />
When parties from the commercial industry, from the mainstream<br />
or establishment, begin to infiltrate and claim the underground<br />
for themselves, what is left for the true independent filmmaker<br />
to do? Brakhage put it best:<br />
“So the money vendors have begun it again. To the catacombs<br />
then, or rather plant this seed deeper in the underground beyond<br />
false nourishing of sewage waters. Let it draw nourishment from<br />
hidden uprising springs channeled by gods... forget ideology, for<br />
film unborn as it is has no language and speaks like an aborigine<br />
— monotonous rhetoric ... Abandon aesthetics ... Negate techniques,<br />
for film, like America, has not been discovered yet, and<br />
mechanization, in the deepest possible sense of the word, traps<br />
both beyond measuring even chances ... Let film be. It is something<br />
... becoming.”<br />
It is in this spirit that the New Philippine Cinema, impregnated<br />
in 2004, birthed in 2005, and now beginning to mature in 2006,<br />
is being forged. While it is does encompass this false new independence<br />
[one of the best films of 2005, the Dennis Marasigan<br />
adaptation of Tony Perez’s Sa North Diversion Road (On the<br />
North Diversion Road), was made from the seed money given<br />
by Cinema One Originals], most of its best and brightest<br />
moments have been strong reactions against it: Raya Martin’s<br />
Ang Maicling Pelicula nang Ysang Indio Nacional (A Short<br />
Film About the Indio Nacional), John Torres’ four shorts films<br />
and first feature, Todo Todo Teros, and Lav’s Diaz’s 11-hour<br />
Ebolusyon ng Isang Pamilyang Pilipino (Evolution of a Filipino<br />
Family) and Heremias. All produced at the makers’ own<br />
expense, all radical in form and content.<br />
42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema