Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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Cinema <strong>del</strong> reale: Focus on US Docs<br />
di Gabriella Guido<br />
“Che importa <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> se l’arma più grande o almeno<br />
lo schermo più suggestivo di tutti fa chiudere invece di<br />
far aprire i nostri occhi e la nostra mente sul mondo?”<br />
(Roberto Rossellini)<br />
Il desiderio di raccontare una realtà in rapida evoluzione,<br />
dove gli eventi si rincorrono in una dinamica di globalizzazione<br />
vs glocalizzazione, che investe inevitabilmente<br />
tutti i mezzi audiovisivi e per primo quindi anche il (fare)<br />
<strong>cinema</strong>, spinge sempre più autori e registi a catturare la<br />
testimonianza e/o la ricerca <strong>del</strong> significato <strong>del</strong> luogo e <strong>del</strong><br />
tempo, attraverso una pluralità di storie e visioni, individuali<br />
e collettive, di ciascuno in quanto osservatore-testimone-narratore.<br />
Nella rassegna “Focus on Independent US Docs” qui proposta<br />
pesa la voglia di esplorare e curiosare nelle produzioni,<br />
rigorosamente indipendenti, di cineasti americani<br />
alle prese appunto con un luogo esplorato ma infinito, lontano<br />
e invece più prossimo di quanto non si possa credere,<br />
con uno sguardo “filmico” su una realtà dunque difficile<br />
da “focalizzare”.<br />
Bill Brown dichiara infatti: “mi interessa portare il documentario<br />
verso qualcosa come una metafisica dei fatti, in<br />
cui i fatti si materializzano per un momento, solo per dissolversi<br />
in sogni a occhi aperti e in malinconia”. L’autore di<br />
The Other Side si sposta e ci narra una linea di confine, duemila<br />
miglia che separano gli Stati Uniti d’America dal Messico,<br />
da est a ovest. Un confine difficile e problematico.<br />
Bill Daniel in Who’s Bozo Texino? viaggia alla ricerca di “travellers”<br />
d’America, anzi di uno di loro in particolare che,<br />
da un vagone all’altro, si muove firmandosi con un graffito<br />
che ritrae un piccolo cowboy con il cappello a forma di<br />
infinito – un film in black and white, per una visione <strong>del</strong>l’America<br />
altra, tra passato e presente.<br />
Esordio alla regia per Caanan Brumley con il suo scioccante<br />
e bellissimo Ears Open, Eyeballs Click dove il regista entra<br />
in un campo di addestramento di marine. Non c’è scansione<br />
di tempo, ma il tempo è scandito dalle sequenze di ordini<br />
ripetuti, infiniti, urlati, ossessivamente rivolti alle giovani<br />
reclute in modo che perdano ogni volontà di “reagire”,<br />
in una sorta di riprogrammazione psicologica necessaria<br />
e indispensabile per far parte <strong>del</strong> celebre corpo di<br />
combattimento. Provocatoriamente l’autore chiede che i<br />
“dialoghi” non vengano tradotti. Basta il suono di quelle<br />
parole. Non conta il loro significato.<br />
Nelle “drag races”, le corse “non professionali” e semiclandestine<br />
di Cinnamon, Kevin Jerome Everson ritrae una<br />
pilota afroamericara e il suo meccanico, le loro prove che<br />
precedono ogni corsa e i successivi confronti sulla preparazione<br />
<strong>del</strong> veicolo. È l’America che vive ai margini, che<br />
coltiva il proprio piccolo sogno, gli States di quelle piccole<br />
comunità che si concentrano intorno ad esso.<br />
Running Stumbled invece è un diario intimo, a tratti struggente,<br />
a tratti addirittura disturbante e claustrofobico.<br />
L’autore, John Maringouin, torna in Louisiana, a trovare i<br />
suoi anziani genitori per ripercorrere l’infanzia passata<br />
assieme a loro, una madre afflitta dall’idea <strong>del</strong>la morte e<br />
un padre che ha consumato un’esistenza compulsiva fatta<br />
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Cinema of the real: Focus on US Docs<br />
by Gabriella Guido<br />
"What does <strong>cinema</strong> matter if everyone’s greatest weapon or at<br />
least most suggestive screen closes instead of opens our eyes and<br />
minds to the world?" (Roberto Rossellini)<br />
The desire to depict a world in rapid evolution – where events<br />
follow each other in a dynamic of globalization vs. glocalization,<br />
which inevitably touches all audiovisual means, first and foremost<br />
(making) <strong>cinema</strong> as well – compels an increasing number<br />
of filmmakers to capture the proof and/or search for the meaning<br />
of time and place through a multitude of stories and visions,<br />
individual and collective, of each person insofar as they are an<br />
observer-witness-narrator.<br />
The Focus on Independent US Docs presented here is marked by<br />
a desire to explore and pry into works by (strictly independent)<br />
US filmmakers grappling with an unexplored yet infinite space<br />
that is distant yet closer than we can imagine, with a "<strong>cinema</strong>tic"<br />
eye on a world on which it is therefore difficult to "focus."<br />
Bill Brown, in fact, declares: "I’m interested in moving the documentary<br />
toward something like a metaphysics of fact, where fact<br />
materializes for a moment, only to dissolve into daydreams and<br />
melancholy." The director of The Other Side moves and tells us<br />
about a border, the 2,000 miles that separate the United States<br />
from Mexico, from east to west. A difficult, problematic border.<br />
Bill Daniel in Who’s Bozo Texino? travels in search of "travelers"<br />
in America. One of them, in particular, who travels leaving a<br />
graffiti tag, from one wagon to the next, of a small cowboy with a<br />
hat in the form of the infinity symbol – a black and white film on<br />
a vision of the other America, between the past and the present.<br />
Caanan Brumley’s directorial debut is the shocking and beautiful<br />
Ears Open, Eyeballs Click, in which the director enters a<br />
Marines training camp. There is no passing of time, yet it is<br />
articulated by scenes of repeated, infinite, screamed commands,<br />
obsessively given to the young recruits so that they will lose all<br />
desire to "react," in a sort of psychological reprogramming indispensable<br />
to becoming a part of the famous combat corps. The<br />
filmmaker provocatively asks that the "dialogue" not be translated.<br />
The sound of these words is enough. Their meaning does<br />
not count.<br />
In the drag races of Cinnamon, Kevin Jerome Everson focuses<br />
on an African American driver and his mechanic, their test runs<br />
before each race and the subsequent preparations of the car. This<br />
is an America that lives at the fringes, an America of small communities<br />
that revolve around the small dreams they nurture.<br />
Running Stumbled, on the other hand, is an intimate diary, at<br />
times heartrending, at times even disturbing and claustrophobic.<br />
Director John Maringouin returns to Louisiana, to his elderly<br />
parents, and goes over his childhood spent with them: a mother<br />
afflicted by thoughts of death and a father consumed by a compulsive<br />
existence of drugs, affairs, alcohol, art and even the<br />
attempted murder of his own son. A "circular" story that courageously<br />
shows us the "dark" even sick side of a society that often<br />
believes itself to be immortal.<br />
We are offered a more "political" (in the sense of a<br />
military/democratic conflict) documentary by Laura Poitras<br />
(My Country, My Country) who, in July 2004, at the Abu<br />
Ghraib prison, met Doctor Ryhadh, a man who later ran as the<br />
Sunni candidate in Baghdad in the first "democratic" elections<br />
42 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema