Tesi di Valeria Sanna - Bruno Osimo, traduzioni, semiotica della ...

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Figura 3.20: un esempio di continuity "allargata" tratto da L'Uomo RagnoIn questa vignetta si parla del ritrovamento di un androide collegato ad alcuninumeri precedenti di un'altra serie: Thor.3.3.5 Il lettore modelloL'approccio alla traduzione e le scelte in merito alle possibilità di interventosul testo originale sono determinate anche dal tipo di pubblico al quale ilfumetto è destinato.In un albo a fumetti destinato ai bambini è difficile incontrare, ad esempio,delle note a piè di pagina; è invece frequente trovare traduzioni orientateverso la cultura ricevente e che semplificano il testo. In questi casi troveremopersonaggi che parlano di lire (o di euro) e non di dollari, di lingua italianapiuttosto che inglese, e di chiamate al 113 anziché al 911.Per quanto riguarda invece gli adult comics, come ho già affermato inprecedenza, il traduttore tende a cercare di rispettare il più possibile il testooriginale. In questi casi è quindi più frequente l'uso di note a piè di pagina o dieditoriali che forniscono tutte le informazioni utili alla comprensione dellastoria pubblicata.Anche le scelte editoriali si basano sul tipo di pubblico al quale è destinata laserie a fumetti. Per venire incontro al lettore della cultura ricevente, la casa60
editrice che pubblica la serie tradotta può decidere di modificare il formatodell'albo, il tipo di carta, il numero di pagine, ma anche il verso di lettura,come nel caso di molti fumetti giapponesi pubblicati in Italia: questo ultimointervento viene definito «transmutatio» 72 .Casi eclatanti di adattamenti volti ad attirare il pubblico della cultura riceventesi sono avuti negli Stati Uniti, dove intere opere a fumetti, originariamentepubblicate in bianco e nero, sono state colorate.72 Kaindl 1999:281.61
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