Tesi di Valeria Sanna - Bruno Osimo, traduzioni, semiotica della ...

2.3.4 I rimandi intertestualiNon basta che il traduttore di fumetti abbia una vasta conoscenza dellacultura emittente e di quella ricevente per riportare al meglio il messaggio;deve conoscere molto bene l’universo relativo all’oggetto del suo lavoro, ilsistema all’interno del quale sta operando.Ogni autore è inconsciamente influenzato da testi passati, siano essi esterni ointerni alla propria cultura di appartenenza. Il concetto di «intertestualità» puòessere spiegato bene grazie al concetto di «semiosfera» introdotto daLotman.La «semiosfera» è considerata come «l’universo della significazione»,costituito da un’infinità di sistemi più o meno grandi in continua interazione traloro. Ogni testo porta perciò in sé le tracce della memoria culturale collettiva,oltre a quelle dell’autore (anch’egli parte della semiosfera in quantoindividuo) 53 .Secondo quanto teorizzato da Lotman, è impossibile pensare di creare untesto del tutto originale e privo di riferimenti ad altri testi; ogni testo è daconsiderarsi un intertesto e al suo interno presenterà rimandi intertestuali adaltre opere, anche se involontari.Anche i fumetti sono ricchi di rimandi intertestuali, essendo un particolare tipodi testo. Al loro interno si possono trovare riferimenti intertestuali di ognigenere, compresi quelli ad altri fumetti. Il traduttore deve avere una culturagenerale per cogliere qualsiasi tipo di citazione, e deve quindi conoscerebene anche l’universo dei fumetti, specie quelli più affini per genere, ed avereuna certa passione per l’oggetto del suo lavoro, in modo da crearsi unbagaglio culturale che può essergli di aiuto mentre traduce 54 .Vi sono due concetti fondamentali in ambito fumettistico: quello di«continuity», ovvero «una continuità narrativa di tipo televisivo che lega traloro tutti gli episodi di una stessa serie» 55 , e quello di «crossover», una53 Osimo 2005:42.54 Scatasta 2002:103.55 Brancato 1994:101-102.35