ProTechnica Oct 05 - Pro Technica

Лиам си взема почивка и се връща встудиото си в Есекс през 2001 с идеятада започне работа по нов албум. Следкато написва пет-шест песни, осъзнава чемислите му са още във Fat Of The Land ине е доволен от нищо, което е сътворилдо този момент. Все пак, по време натези сесии е записан хит-сингъла ‘Baby’sGot A Temper’. Издаден е през 2002 истига до осма позиция в британскитекласации. Лиам обаче, не е щастлив:“Не се радвах на парчето; беше стъпканазад, както в музикално, така и в звуковоотношение. Беше бавно и нямашеенергия - не ми звучеше като Prodigy.”Когато една група е позната с характернияси звук, винаги съществува възможносттада влезеш във формула иЛиам смята, че точно това се е случило стези пет парчета. “Някои неща в песнитебяха OK, но почувствах, че трябва датръгна от нулата и да бъда смел; защотодобрите неща стават само ако си смел.”Следват няколко месеца работа встудиото му в Есекс, които Лиам описвакато “най-разочароващият период в животами”. “Студиото ми е тъпкано с апаратураи понякога имах чувството, че ме задушава- просто е прекалено много,” казватой. “Всяка нощ си лягах с мисълта, ‘Утреще напиша това парче, утре е денят’, нонищо не се получаваше. Осъзнах, че съмпрекарал четири месеца в студиото без даимам абсолютно нищо готово. Къщата мисе намира в провинцията и всичко бешетолкова спокойно и разпуснато, че въобщене се чувствах като на работа. За мен товазначеше липса на вдъхновение и енергия.Продуцентът ми Ник МакКелън предложида се върнем в Лондон. Съгласих се, тъйкато знаех, че трябва да се измъкна оттова състояние и да започна наново.”Бягство към града“Не се радвах на парчето; беше стъпка назад, както вмузикално, така и в звуково отношение. Беше бавнои нямаше енергия - не ми звучеше като Prodigy.”Малка част от отбраната Vintageапаратура, която Лиам Хаулет донасясъс себе си в The Mews Studios.Изоставяйки по-голямата частот апаратурата си в студиото, Лиамси купува един лаптоп и софтуерPropellerheads Reason. След това подбирамалко апаратура - и е готов.“Още от 93-та, винаги съм правилвсичко в Cubase, като използвам хардуернисинтезатори и семплери AKAI,” казватой. “Но след като си купих лаптопа осъзнах,че нещата не трябва задължително дастават по този начин. Лаптопът и Reasonми даваха възможност да работя къдетоси поискам, беше много освобождаващо.”Въоръжени с лаптопа и няколкоточасти апаратура, Лиам и Ник МакКелънпристигат в Лондон, свързват се с ProToolsспециалиста Деймиън Тейлър и наематстудио The Mews. “The Mews е много малкостудио на едни наши приятели. Основнотому преимущество е, че има миксер Mackie,който много харесвам,” обяснява Хаулет.Често пъти, звукозаписните сесиив The Mews продължават по 11 часа.След това, Лиам се прибира вкъщи ислуша направеното през деня. Обикновено,когато се прибира, той е толковапревъзбуден, че не може да спре даработи; тук идва ролята на леглото.“Наистина написах някои от песнитев леглото, докато си гледах DVD-та.Нахвърлях си демо-вариантите и идеитев Reason - бийтовете, програмиранетои основната структура. На следващияден отивах в студиото и показвах резултатитена останалите от екипа. Когаторазбраха, че пиша парчетата в леглото,те започнаха да се шегуват, че ще направяткопие на спалнята ми в студиото,защото парчетата наистина били добри.”В The Mews звуците се прехвърлятв ProTools, за да могат да седобавят вокали и други писти. Reasonсе изплозва само като секвенсер.“Деймиън Тейлър, нашият ProToolsспециалист, е наистина печен,” обясняваЛиам. “Работи много прецизно и обръщаогромно внимание на детайлите. Обичада се зарови навътре в системата и дапровери дали всичко е наред. Исках даимам по-”Cut& Paste” подход към тозиалбум, така че Деймиън много ми помогна.Едва ли щях да се справя без него. Тойбеше с нас по време на целия престой вThe Mews, а след това дойде и в WhitfieldStreet за смесването. В The Mews записахмебарабани, клавирни партии, вокалии така нататък. Прехвърлихме ги на стереодвойки в ProTools за да можем да довършимостаналата “електроника”. Всичкостана много добре, тъй като Reason сеинтегрира много лесно в ProTools.Soundbites & SamplesМобилният подход на Лиам към композиранетоизглежда вдъхва нова спонтанноств последните парчета на Prodigy. Всеоще звучат мръсно и “пънкарски”, но каточе ли са по-свежи и вълнуващи от всичко,което е правил от известно време насам.Отчасти това се дължи на вокалите, коитоса записани от интересен набор от артисти,между които: Kool Keith, Twista, актрисатаДжулиет Люис и Лиам Галагър от Oasis.Лиам Хаулет обяснява: “Не искахалбума да се получава като някакъвколективен напън. Пълното вокалносътрудничество беше с Лиам, Джулиети Twister. Всички останали вокалистибяхи използвани като саундбайтове иги третирах като семпли. Те допринасят21 ProTechnica