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LA VILLA ROMANA DI BUSSANASANREMO (IMPERIA)A CURA DI M. MEDRI

Sicuramente le ville romane costituiscono nelle nostre regioni italiane una sorta di “fossile-guida”della romanizzazione, delle sue fasi e delle modalità di occupazione e sfruttamento territoriale, deicaratteri economici, dei livelli sociali e del gusto del vivere fuori di colonie e municipi.Dallo studio delle tipologie e modi struttivi delle ville extraurbane, così diffusamente documentate inogni angolo d’Italia, e dall’analisi di manufatti di carattere funzionale ovvero degli elementi decoratividelle residenze che punteggiano le aree più intensamente frequentate, la nostra conoscenza dellaciviltà romana ha avuto negli ultimi decenni un impulso fondamentale. Tra l’altro, l’affinamento delletecniche di indagine stratigrafica ed il costante perfezionamento delle metodiche di scavo e studio deimateriali ha ulteriormente arricchito le possibilità di comprensione dei siti di questo tipo.Non difforme dal resto delle altre regioni d’Italia è la situazione degli studi archeologici in Liguria,ove un numero cospicuo di ville, prevalentemente presenti sulla fascia costiera, è stato scoperto nelpassato e più recentemente è stato indagato con migliore metodologia e con maggiore attenzione,salvaguardati gli aspetti fondamentali della conservazione, alle azioni di valorizzazione ed eventualefruizione pubblica.La villa di Bussana qui presentata in un’agile ma ineccepibile guida, redatta congiuntamente da LuigiGambaro, della nostra Soprintendenza, e da Maura Medri, dell’Università di Genova, costituisce uninteressante esempio di questa tipologia architettonica ampiamente presente in Liguria ed un’emblematicapresenza di un abitare lungo la costa in una – per noi moderni- inedita sintesi di modiresidenziali e di modi produttivi, che è tipica dell’universo romano. Anche per una migliore comprensionedi tale precipuo modello architettonico ritengo utile ed encomiabile che alla concreta attivitàdi tutela, indagine e studio del monumento, si unisca, come qui avviene, il momento della correttadivulgazione dei risultati scientifici. Mi piace pertanto ringraziare, oltre agli autori, l’Amministrazionecomunale di Sanremo perché congiuntamente con la Soprintendenza per i Beni Archeologici e conl’Università ha inteso promuovere e finanziare, in piena collaborazione, questa indispensabile partedella complessa azione di tutela e valorizzazione del sito di Bussana.Marina Sapelli RagniSoprintendente Archeologo della Liguria

INDICELE VILLE NEL MONDO ROMANO 71. La villa e il sistema di produzione schiavistico 72. Le parti della villa 14LA VILLA DI BUSSANA 161. Dalla prima scoperta a oggi 162. La fornace 253. I resti della villa 294. Il mausoleo 33PER SAPERNE DI PIU’ 35Ringraziamenti e referenze delle immagini 36

La villa e il sistema di produzione schiavistico11LE VILLE NEL MONDO ROMANO1. La villa e il sistemadi produzione schiavisticoLa villa è per certo una delle manifestazionipiù tipiche dell’Italia romanae in particolare della zona costiera tirrenicacentrale. In Liguria, se ne conosconovari esempi. Tra le meglio conservateè la villa del Varignano, vicinoLa Spezia, dove si può osservare chequesti edifici erano composti da unazona residenziale, pars urbana, in cuidi tanto in tanto alloggiava il proprietario,dominus, e di una zona destinataalla lavorazione dei prodotti agricoli,pars rustica. La villa, infatti, si configuracome una lussuosa residenza extraurbana, abbinata a una azienda produttivain grado di garantire almeno inparte l’autosussistenza e di preparareprodotti pronti per il commercio anchesu grande scala. Per gli antichi, quindi,nella villa era rappresentato un binomioinscindibile tra il godimento delbello, voluptas - delectatio, e il rendimentoin denaro, utilitas - fructus.Fig. 1. Thysdrus, El-Jem, Tunisia, mosaico pavimentale da una casa romana, IIIsecolo d. C.. Il calendario romano: a sinistra, le quattro stagioni; a destra i dodici mesi, ciascunoindicato dal nome e da una immagine che richiama un’attività agricola o una ricorrenza religiosa.

12Le ville nel mondo romanoIl proprietario ricavava piacere nonsolo dall’abitare la sua bella dimoraben costruita, confortevole e posta inposizione ottimale per il clima e peril panorama, ma anche dalla visionedei suoi campi ordinati, ben coltivatie prosperi che gli fornivano, se gestitioculatamente, cospicue rendite.Sull’organizzazione e la struttura dellavilla e sugli aspetti economici che essarappresentava ci informano vari autoriantichi: le opere di Catone, Varrone eColumella sono veri e propri trattati diagricoltura che descrivono con minuziadi particolari tutto quanto il necessarioper costruire, attrezzare e gestirela villa e per coltivare le proprietà terriereche a essa facevano capo. Questitre autori scrivono in momenti diversi,tra il II secolo a. C. e il I secolo d. C.,nel periodo che vede sorgere e affermarsiil sistema economico - produttivocollegato alla villa in ambito italico.Numerosissimi resti archeologici,presenti dove il territorio era ed è ancoraoggi in buona parte caratterizzatoda una spiccata vocazione agricola,testimoniano il successo e la capillarediffusione delle ville e consentono dicomprendere meglio tutto quanto gliautori antichi ci raccontano.L’intero sistema produttivo della villasi basava su di un accorto sfruttamentodella manodopera servile: schiereFig. 2. Uthina, Oudna, Tunisia, mosaico pavimentale dalla villa romana, III secolod. C.. Raffi gurazione di una tenuta agricola. In alto al centro, l’ovile e i buoi che arano i campi;sotto i pastori che abbeverano gli animali e li conducono al pascolo. Di lato a destra, pastori chemungono le capre; di lato a sinistra, scene di caccia. In basso, scena di uccellagione e scena dicaccia al cinghiale.

La villa e il sistema di produzione schiavistico13di schiavi, liberi o incatenati, ma tuttisotto stretta sorveglianza, eseguivanoogni sorta di lavoro fosse necessario,proprio come avveniva ancora nelXIX secolo nelle grandi piantagioni dicotone americane del sud. Tutto questoera stato possibile a seguito delle guerredi conquista, condotte da Roma, cheavevano portato in Italia grandi quantitàdi prigionieri, cui veniva tolta lalibertà.Gli schiavi vengono citati da Varronetra gli oggetti necessari al funzionamentodella villa come instrumentavocalia, cioè “strumenti parlanti”, maciò non deve far pensare a gratuite brutalità:anche gli schiavi facevano partedel patrimonio e, pertanto, era tutto interessedel proprietario che essi fosseromantenuti bene e in perfetta efficienzafisica.Nel II secolo d. C., pressappoco nellostesso periodo in cui venne costruita lavilla romana di Bussana, il sistema diproduzione collegato alle ville raggiunseil suo momento di massima espansione.All’epoca, si era già resa necessariauna rigida gerarchia che consentisseFig. 3. J. M. William Turner, Slave Ship, 1840. Questa tela è una delle più celebri diTurner e rende una testimonianza sulla schiavitù in epoca moderna. Il soggetto si richiama aun fatto realmente accaduto nel 1783, quando il capitano di una nave gettò a mare gli schiavimalati durante un viaggio dall’Africa all’America. Al centro, tra le onde, gli schiavi in ceppi cheannegano.

14Le ville nel mondo romanodi governare, in stretta correlazione,sia gli aspetti della vita domestica chequelli relativi alla produzione dei benicommerciabili.Il comando era affidato al fattore, vilicus,anch’esso schiavo, affiancato dallasua compagna, vilica. Essi avevanomansioni diverse e complementari. Ilfattore doveva poter sostituire il proprietariodurante i periodi di assenza:ciò richiedeva che fosse esperto nelleattività agricole e che desse prova disolerzia e onestà. La fattoressa, invece,doveva occuparsi della cucina, del settoreproduttivo e dell’allevamento deglianimali da cortile, nonché delle schiave.Alle dipendenze del vilicus eranovari sorveglianti, monitores, sempreschiavi, il cui compito era di vigilaresugli addetti ai lavori dei campi, divisiin gruppi di dieci, decuriae, o in squadrepiù numerose, turmae. Gli schiavicontadini erano utilizzati per i diversitipi di coltura in base alle loro doti fisichee caratteriali. Ma erano addestratia svolgere soltanto un segmento di lavoro,acquisendo così una competenzasempre molto specializzata. Nei testidegli autori antichi, infatti, troviamouna grande quantità di nomi per definiregli schiavi di campagna, ciascunoindicante un’attività, talvolta anchemolto specifica: aratori (aratores),zappatori (fossores), falciatori di fienoFig. 4. Thabraca, Tabarka, Tunisia, mosaico pavimentale dalla villa romana, IV - Vsecolo d. C.. Raffi gurazione di una villa con torrette e una galleria ad arcate; in basso a sinistrauna donna che sta fi lando.

La villa e il sistema di produzione schiavistico15(fenisectores), potatori (arboratores),vignaioli (vinitores), vendemmiatori(vindemiatores), guardiani dei salici(salictarii), bovari (bubulci), pecorai(opiliones), asinai (asinarii), allevatoridi porci (porculatores) e porcari (subulci),guardiani dei polli (gallinarii),uccellatori (aucupes).Come specializzato era il lavoro, cosìera specializzata la produzione. Nellavilla, infatti, si praticava una agricolturaintensiva, mirata alle colture dipregio, quali il vino e l’olio, opportunamenteintegrata da una varietà di altriprodotti e dall’allevamento. Era necessariomantenere gli schiavi con i fruttidel loro stesso lavoro e l’azienda tuttain un regime il più prossimo possibileall’auto sussistenza, al fine di contenerele spese.Gli schiavi contadini venivano vestiti,calzati e nutriti a spese del proprietariodella villa. Non sappiamo moltissimodel loro regime alimentare. Solo Catonedescrive con qualche dettaglio la dietadei lavoranti e le razioni di cibo loroassegnate, che per altro sembrerebberoessere adeguate a un buon livello dimantenimento. I cibi, però, erano moltofrugali: pane di farro, cereali, olio diseconda scelta e il vinello, lora, ottenutobagnando con acqua le vinacce giàColumella scrive il suo trattato di agricoltura nella seconda metà del I secolo d.C.. In questo brano indica quali siano i lavori da attribuire agli schiavi in basealla loro corporatura e alla loro indole.“Per ogni lavoro, prima di tutto, è bene che ci sia un caposquadra. Metteremo a questoposto gli elementi più attivi e più frugali: queste due qualità sono in tale compito piùnecessarie della robustezza fi sica e della forza, perché qui ci vuole diligente sorveglianzae capacità.Per il bovaro la sveltezza di ingegno è necessaria, ma non suffi ciente, se il volumedella voce e l’imponenza dell’aspetto non lo rendono temuto dagli animali……….Manderemo all’aratro i più alti … perché tra i lavori agricoli questo è il meno faticosoper loro: arando, infatti, si sta appoggiati alla stiva in posizione quasi eretta. Gli schiavidestinati ai lavori comuni possono essere di qualsiasi corporatura, purché sianoadatti a sopportare le fatiche cui sono soggetti. I vigneti non richiedono uomini alti,quanto invece larghi di spalle e muscolosi, che è proprio la corporatura più adatta perchi deve zappare, potare e custodire la vite. Questo è il mestiere agricolo per il quale sirichiede il minor grado di morigeratezza e onestà, dato che i vignaioli devono lavoraresempre sotto un capo e in squadre numerose e sono quindi sempre sorvegliati. Inoltre,lo spirito delle canaglie è molto pronto e agile: qualità necessaria per questo lavoro chevuole operai non solo robusti, ma intelligenti. Ecco perché in genere i vigneti si fannolavorare agli schiavi legati. Si intende che a parità di prontezza, lavorerà meglio unuomo onesto che un mascalzone: questo sia detto incidentalmente perché non si credache, secondo me, sia bene far lavorare i campi agli schiavi peggiori!”Columella, De re rustica, I, 9

16Le ville nel mondo romanoFig. 5. Thysdrus, El-Jem, Tunisia, mosaicopavimentale da una casa romana, II secolod. C.. Il grappolo d’uva, simbolo di opulenza.spremute; il tutto era integrato da olive,ma solo quelle raccolte a terra, da fichie da un certo quantitativo di garum percondire, la salsa di pesce che si ottenevadalla fermentazione sotto sale delleparti di scarto del pesce azzurro. Variresti archeologici, invece, ci consentonodi conoscere meglio gli alloggi deglischiavi. Nelle forme più riconoscibili,si tratta di veri e propri edifici, adibitia questa funzione e annessi alla villa,costituiti da gruppi di piccole stanze,poste le une vicino alle altre attorno auna corte scoperta. Queste stanze eranodette cellae familiae, poiché il terminefamilia indicava l’insieme dei servi.In ciascuna stanza potevano trovareposto più schiavi di sesso maschile oun nucleo familiare. Gli schiavi incatenati,invece, sembra fossero rinchiusiin celle sotterranee, come descriveColumella.La vita familiare dei servi era, agli inizi,piuttosto grama. Varrone, che scrivenel I secolo a. C., annovera l’allevamentodegli schiavi, foetura humana,assieme a quello dei muli e dei cani.Non sappiamo quanto e come fosserofavorite le nascite, ma vi erano sicuramentedegli incentivi: Columella consigliadi dispensare dal lavoro le donneche avevano tre figli e di rendere lalibertà a quelle che ne avevano di più.La schiavitù nel mondo antico era considerata cosa normale, anzi potremmodire che era uno degli aspetti fondanti della società. Il filosofo Seneca, che fuprecettore di Nerone (54 – 68 d. C.), dedica una particolare attenzione alla condizionedegli schiavi e critica aspramente il comportamento dei suoi contemporanei.In una lettera indirizzata al giovane discepolo Lucilio, pur senza giungereall’idea di eliminare la schiavitù, egli ribadisce che gli schiavi sono uominicome tutti gli altri e che la vera schiavitù è solo quella che deriva dal vizio.“’È uno schiavo.’ Ma forse è libero nell’animo. ‘È uno schiavo.’ E questo lodanneggerà? Mostrami chi non lo è: c’è chi è schiavo della lussuria, chi dell’avidità,chi dell’ambizione, tutti sono schiavi della speranza, tutti della paura.Ti mostrerò un ex console servo di una vecchietta, un ricco signore servo diun’ancella, giovani nobilissimi schiavi di pantomimi: nessuna schiavitù è piùvergognosa di quella volontaria.”Seneca, Epistole a Lucilio, 47, 17

La villa e il sistema di produzione schiavistico17I figli degli schiavi, schiavi anch’essi,andavano, infatti, ad aumentare il capitaledel proprietario e potevano esserevenduti e commerciati come qualsiasialtro bene. A questa sorte non sfuggivanoneanche i figli di schiavi conmansioni di comando, come il vilicus.In seguito, nel II secolo d. C. i testi degliautori antichi ci fanno intravederecondizioni più umane e un maggiorerispetto dell’individuo.Le ville, quindi, erano concepite comevere e proprie aziende, dove venivapraticato lo sfruttamento intensivodella terra. Esse sono una espressionepeculiare della società schiavistica inambito italico, tra l’età tardo – repubblicanae proto – imperiale (I secoloa. C. – I secolo d. C.). Un indicatoreparticolarmente significativo dell’entitàdelle merci prodotte e, di conseguenza,della vastità degli interessieconomici legati alle ville è costituitodalle anfore, i contenitori da trasportoin cui venivano stoccati l’olio e il vinoper essere esportati via mare. Migliaiae migliaia di anfore italiche sono staterinvenute in tutto il bacino mediterraneonegli scavi e nei relitti delle naviche le avrebbero dovute portare a destinazione,come quello della nave diAlbenga.Fig. 6. Albenga (IM), Museo Navale Romano, anfore dal relitto della cosidetta “navedi Albenga”. Le anfore di questa forma servivano a trasportare il vino italico in tutto il bacinomediterraneo.

18Le ville nel mondo romano2. Le parti della villaGli autori antichi considerano la villadistinta in due parti principali, urbana erustica. Solo Columella introduce unaulteriore distinzione, separando dal restogli ambienti destinati alla lavorazionee alla conservazione dei prodottiagricoli, pars fructuaria. Attorno allavilla, inoltre, potevano essere dispostialtri edifici destinati all’allevamento,come i porcili, o alla conservazionedelle derrate alimentari, come i granai.Se l’edificio era costruito su di un pendio,come nella villa di Bussana, c’erasempre un basamento in muratura, basisvillae, che serviva a rialzare i pavimentisu ampie terrazze, in modo taleda avere comodità di accesso tra i variambienti. La parte urbana, in cui risiedevail proprietario, era molto similealle case di città. L’ingresso padronale,vestibulum, immetteva nell’atrio,atrium, una sorta di cortile con tettodispluviato all’interno. Questo ambienteserviva da pozzo di luce per tuttele altre stanze circostanti e spesso,al centro vi era una vasca, impluvium,comunicante con una cisterna per laraccolta dell’acqua piovana. Dall’atrio,una sala di passaggio, tablinum, consentivadi accedere al giardino interno,circondato da un portico colonnato,peristylium. Vi erano poi le camere daletto, cubicula, per i proprietari e gliappartamenti in cui venivano alloggiatigli ospiti, hospitalia. Le sale dapranzo, triclinia, erano spesso numerosee con una esposizione tale da otteneril massimo del comfort in ciascunastagione dell’anno. Sale panoramichee non, oeci e exedrae, erano spessoriccamente decorate. Non poteva maimancare la suite per il bagno, balneum,attrezzata per le pratiche quotidianedell’igiene personale. Spesso la villaera circondata da portici e giardini bencurati la separavano dalla campagnacircostante.Nella parte urbana poteva essere compresoanche l’appartamento di unoschiavo con mansioni di amministrazione,un vilicus o un monitor. Glischiavi comuni abitavano, invece, incorpi di fabbrica separati, cellae familiae.Gli ambienti per la torchiatura dell’uvae la frangitura delle olive erano dettitorcularia. Vicino a questi erano collocatedelle vasche, lacus, nelle qualisi raccoglievano il mosto o il vino.Tali impianti, molto semplici ma efficienti,sono comparabili a quelli chevenivano usati nelle nostre campagnefino al XIX secolo. Nella parte rustica,vi erano poi numerosi altri ambienti:magazzini per gli attrezzi di lavoro,depositi per le scorte alimentari, stalleper gli animali domestici. A Bussana,dell’intera villa sono rimasti proprioalcuni di questi ambienti.M. M.

Le parti della villa19Parte urbanaParte rusticaPiazzale con stalleCelle serviliGiardini0 25 50 mFig. 7. Settefinestre, Orbetello (GR). Questa villa è uno degli esempi più completi checonosciamo. In essa si possono vedere le diverse parti, urbana e rustica, con i loro ambienti, nelcorpo centrale. Attorno a esso, nel piazzale antistante l’ingresso principale sono le celle servili,mentre sui lati nord e ovest si trovano vari giardini disposti su terrazze.

20La villa di BussanaLa villa di Bussana1. Dalla prima scoperta a oggiI resti archeologici della villa diBussana, identificata come “rudereromano appartenente all’anticaArmetum”, erano conosciuti almenodal 1908, anno a cui risale il primovincolo archeologico dell’area.In seguito, nel maggio 1914 l’ingegnerA. Capponi, segretariodella “Commissione ProvincialeConservatrice dei Monumenti edelle Opere d’Arte” segnalò alSoprintendente ai Monumenti diGenova, A. D’Andrade, la scopertadi un “pavimento” in occasione dellacostruzione del sottopassaggio per lalinea tramviaria Sanremo-Taggia e perla nuova strada provinciale litoranea.In quella stessa occasione, Capponiricordava anche l’esistenza di alcuniruderi di “costruzioni romane” (gliambienti della villa) e di un “tempietto”(il mausoleo) che già erano visibilinelle vicinanze e, nel contempo, avvertivache queste strutture avrebberopotuto essere distrutte o alterate da coloroche abitavano nel casale moderno,in parte costruito su di esse.Nel corso di un immediato sopralluogoPietro Barocelli, ispettore di zonadella Soprintendenza degli scavi e deiMusei archeologici per il Piemontee la Liguria, non potè che registrarel’avvenuta distruzione del suddettopavimento, in relazione al quale fu recuperatauna moneta della metà del IVsecolo d. C., un follis di Costanzo II.Ma Barocelli confermava anche l’esistenzadi muri e di pavimenti “presentanticaratteri di antichità” estesiverso mare oltre la strada provinciale,alcuni dei quali erano stati messi inluce contestualmente ai lavori per lanuova strada.Sempre Capponi dà notizia del rinvenimentodi una “tomba romana ricopertacon embrici”, che si trovava davantie a circa 3 metri di distanza dalmonumento funerario “sotto il pianostradale e fu scoperta quando era quasiultimata la trincea della strada”. Sitrattava di una tomba a inumazione, aquanto pare molto modesta, e le ossadell’inumato si trovavano “sopra unpiano formato da embrici, ma questinon furono rimossi, perché nello scavodella trincea erasi già raggiunta laprofondità voluta; e perciò senz’altrovi fu sovrapposta la massicciata”.Circa il corredo funerario, le notiziesono molto ambigue: Capponi, pur nonavendo visto di persona alcun oggetto,supponeva che il corredo fosse andatodisperso; Barocelli in realtà sembrerebbecontraddirsi perché una primavolta scrive che la tomba era “priva,a quanto fu detto, di suppellettile”, mapoco tempo dopo afferma che la tombaera provvista di un “povero corredoproprio di secolo decadente: una dellesolite bottiglie ansate fi ttili ed una monetacorrosa del IV sec. d.C.”Nell’archivio della Soprintendenzaè stata scoperta una preziosadocumentazione fotografica e grafica

Dalla prima scoperta a oggi21Fig. 8. Sanremo (IM), villa di Bussana. Veduta dei resti della villa da est, e del casalemoderno costruito su di essi, foto scattata da A. Capponi il 23 maggio 1914.

22 La villa di BussanaFig. 9. Sanremo (IM), villa di Bussana. Pianta eseguita da A. Capponi nel 1914 con i restiromani e le strutture moderne sovrapposte.Fig. 10. Sanremo (IM), villa di Bussana. Veduta dei ruderi da est durante la costruzionedella linea tranviaria, foto scattata da A. Capponi nell’autunno 1914.

Dalla prima scoperta a oggi23Fig. 11. Sanremo (IM), villa di Bussana. Estratto di mappa catastale dell’area nel 1922; inrosso sono indicate le particelle vincolate.Fig. 12. Sanremo (IM), villa di Bussana. Il mausoleo, A 7. Foto scattata da A. Capponi il 23maggio 1914.

24 La villa di BussanaFig. 13. Sanremo (IM), villa di Bussana.Veduta pittoresca dei ruderi. Foto scattata daA. Capponi il 23 maggio 1914.Fig. 14. Sanremo (IM), villa di Bussana. Veduta dell’angolo sud-est della villa, vista daovest, dopo la demolizione del casale moderno. Foto scattata dall’ispettore onorario P. Agosti allafi ne del 1924 o inizi del 1925.

Dalla prima scoperta a oggi25“Trattasi evidentemente di una costruzione di forma rettangolare, diretta da Oad E, posta su terreno in pendenza da N a S, con muri intermedi e pavimentidi battuto; restano qua e là fondazioni dei muri. Il muro di sud, che una voltasi protendeva verso O più di adesso è conservato per una lunghezza di unaventina di metri ed anch’esso è rotto in due punti. Su parte di esso poggia unamoderna rozza costruzione, nettamente distinta dalla più vecchia. Queste fondazionisono a riseghe e constano di grossi ciottoli cementati, diligentementesquadrati su di una faccia, disposte in assise regolari ed uguali, e rafforzateda doppie assise continue di mattoni larghi, lunghi e relativamente poco spessi(ad es. uno misura cm. 0,39 di lunghezza per 0,7 di spessore), di pasta fi ne,molto ben cotta e compatta. Il cemento è assai compatto e da un confronto direttocon quello del teatro romano di Ventimiglia … non noto differenze. Ancheil succedersi delle assise regolari di cittoli e di mattoni ha riscontro con ilteatro di Ventimiglia. A m. 3 c. ad E di questa costruzione affi orano avanzi dellefondamenta di una piccola costruzione dello stesso sistema, esternamenterettangolare, internamente curva…”.“…..un altro edifi cio, meno esteso del quale pochi informi resti di scalzatamuratura affi orano a lato dell’opposta scarpata della via nazionale, dove ildeclivio verso mare si fa più sensibile. Qui erosione naturale ed opera dell’uomovennero coi secoli abbassando il livello del suolo. ”Dal rapporto di Pietro Barocelli, maggio 1914dell’area, eseguita dal Capponi nelcorso del 1914, costituita da quattrofotografie (figg. 8, 9, 12-13) delcomplesso e dei suoi particolari e da unapianta in scala 1 : 200 con l’indicazionedei “ruderi romani in Regione Armea”,corredata da una dettagliata simbologiaa colori, dove i ruderi sono resi in tintaseppia mentre le seguenti diciture sonoin rosso: R = ruderi; M = monumento;T = tomba; P = pali; P’-P’ = nuovi palisostitutivi; Calcestruzzo pavimentoromano (fig. 9).Anche se la Soprintendenza preannunciaval’intenzione di prendereimmediati provvedimenti per megliotutelare il complesso monumentale diBussana, solo nel 1922 venne notificatoin base alla nuova normativa vigentel’interesse archeologico dell’area.La notifica venne fatta a fronte dell’urgenzadi improcrastinabili lavori ediliziche avrebbero dovuto interessareil vecchio e fatiscente casale, in parteadibito a stalla, che si era sovrappostoai ruderi romani inglobandoli parzialmente.Fin da subito, tuttavia, sembrò necessarioprocedere all’esproprio dei ruderia favore dello Stato. A tal fine si convinsela proprietà a vendere il casale“in via amichevole” e si giunse anchea fissare un prezzo, ma la contrattazionenon andò a buon fine per la mancanzadi fondi e il veto del Ministero.La Soprintendenza cercò allora di

26La villa di Bussanaconvincere la proprietà a far eseguire,a carico del Ministero, i lavori di demolizionedelle strutture moderne e diconsolidamento dei ruderi, in cambiodell’autorizzazione a costruire in unaattigua particella e a recuperare il materialeedilizio di risulta dalle demolizioni.Nel febbraio 1923 il CommissarioPrefettizio del Comune di Bussanaordinò la demolizione del casale percause di pubblica incolumità entro iltermine di un mese, senza coinvolgerepreventivamente il Ministero.Ma l’ingiunzione non ebbe alcun esito.Proprio nello stesso anno, PietroBarocelli pubblicava una prima brevenotizia sui ruderi di Bussana, identificandolierroneamente con la mansio diCosta Balenae, menzionata dalle fontiitinerarie antiche. E mentre le autoritàsi rimpallavano i compiti e le responsabilità,la situazione peggiorò: nelgiugno del 1924 crollò una porzionedel tetto del casale, ormai fatiscente, ela Soprintendenza fu costretta a intervenirecon una serie di lavori urgenti,per i quali ottenne l’autorizzazione siadel Ministero che dei proprietari. Acausa di ritardi e interruzioni, i lavoridi demolizione delle parti moderne,iniziati nell’agosto 1924, terminarononell’aprile dell’anno successivo. Unalettera di Barocelli attesta che il compitodegli operai specializzati non riguardavasolamente “la ripulitura deiruderi” e in particolare “il ripulimentodalla calce moderna di alcune frontiFig. 15. Sanremo (IM), villa di Bussana. Epigrafe graffi ta su di un muro di restauro dellavilla (A 8) che testimonia i lavori eseguiti nel 1925. La scritta dice “Clos Giovanni muratore Aostareside [residente?] 1925”.

Dalla prima scoperta a oggidi mura romane” ma comprendevaanche “lavori di muratura” e “i necessariscavi intorno al sacello semicircolare”.Una testimonianza spontaneadi questi lavori è rimasta nella villatutt’oggi: si tratta di una epigrafe graffitasul cemento di un muro di restauroche reca la firma del muratore e la data“Clos Giovanni muratore Aosta reside[residente?] 1925” (fig. 15).L’ispettore onorario, ingegner P.Agosti, poi diventato podestà diSanremo, aveva fatto eseguire unestratto di mappa in scala 1 : 2000, cheoggi è un documento di fondamentaleimportanza poiché permette di ricostruirelo stato dei luoghi prima dellemodifiche più recenti (fig. 11).A testimonianza degli interventi eseguitinel 1925 rimangono due fotografie,di cui una raffigurante i restimeglio conservati della villa (fig.14), scattate dallo stesso Agosti verosimilmentetra la fine del 1924 e iprimi mesi del 1925 “dopo abbattutele costruzioni ad essi [scil. ruderi]sovrastanti e prima di procedere alleopere di restauro e di consolidamentoeseguite”. Entrambe le fotografieportano la dicitura: “Ruderi romani =Bussana”; inoltre sono indicati i puntidi ripresa: “verso l’angolo sud-est” e“verso l’angolo nord-est”.Nel 1928 in occasione dell’edizionedel foglio 102, Sanremo, della Cartaarcheologica d’Italia Pietro Barocelliaccenna ad un “edifi cio romano, probabilevilla o mansione”. Più dettagliataè la presentazione contenuta27in Notizie e Scavi del 1932, dove lostesso studioso pubblicò un nuovo rilievodei ruderi a seguito dei restauri edegli scavi del 1925. In questo articoloegli descrive la tecnica muraria dellavilla e ipotizza che il lungo muro continuoprospiciente la via “nazionale”sia il limite meridionale del complesso,cosa confermata anche dalla posizionelungo lo stesso allineamentodell’edicola con nicchia, “probabilesacello”, lungo un tracciato stradaleantico (fig. 16). Sebbene a più ripresefin dagli anni Trenta del secolo scorsosi fosse pensato all’acquisizione dellearee, anche tramite il Comune diSanremo, è solo nel 1979 che si giunsealla demanializzazione dell’area, a seguitodella quale furono iniziati scavinella parte occidentale del complesso,scavi che tra il 1980 e 1981 portaronoin luce la fornace. In base a queste indaginivenne proposta una cronologiadel complesso tra il II e III secolo d. C.sostanzialmente ripresa anche in studisuccessivi.Più recentemente tra il 2005 e il 2006è stata condotta una nuova serie diindagini conoscitive, comprendentirilievi e verifiche di scavo, tutti eseguitinell’ambito di una convenzione tra ilComune di Sanremo, la Soprintendenzaper i Beni Archeologici della Liguria el’Università degli Studi di Genova.I risultati di queste ultime ricerchesono riuniti nei capitoli seguenti diquesto libro.L. G.

28 La villa di BussanaFig. 16. Sanremo (IM), villa di Bussana. Disegni pubblicati da Barocelli nel 1932.In alto pianta d’insieme dell’area archeologica; al centro pianta e sezioni del mausoleo; in bassosezione e pianta delle strutture murarie della villa dopo la demolizione del casale moderno.

La fornace2. La fornaceLa fornace rinvenuta presso la villadi Bussana è una struttura di ridottedimensioni, che probabilmente eraimpiegata per la produzione di materialeceramico. Venne riportata inluce durante gli scavi condotti dallaSoprintendenza per i Beni Archeologicidella Liguria tra il 1980 e il 1981. Inquesta occasione sono stati rinvenutie rimossi gli strati che la ricoprivano.Le recenti indagini hanno chiarito chela fornace venne distrutta al momentodella costruzione della villa, tra il I e il29II secolo d. C.: gli ambienti della villa,infatti, sono fondati sopra l’area dellafornace ed erano agibili a un livellopiù alto di circa 2 m.Le fornaci, in genere, sono strutturecostituite da due parti distinte e sovrapposte:la prima, quella inferiore,comprende un corridoio attraverso cuiviene introdotto il combustibile (prefurnio)e un vano in cui esso brucia(camera di combustione); la seconda,quella superiore, è composta dalla cameradi cottura, in cui viene dispostoil vasellame da cuocere, e dalla voltache rappresenta la copertura dell’inte-Fig. 17. Sanremo (IM), villa di Bussana. Fornace (A 6), vista zenitale est in alto. Ciò cheresta della fornace è la camera di combustione, di forma quadrangolare con il muretto centrale chesosteneva il piano d’appoggio per gli oggetti da cuocere.

30La villa di Bussanara struttura. Le due parti sono separateda un piano d’appoggio (suola o pianoforato) che costituisce al contempo ilsoffitto della camera di combustione eil pavimento della camera di cottura. Ilpiano d’appoggio può essere sostenutoda un pilastrino, da uno o più muretti,oppure da una serie di archi. La coperturaè munita di aperture comunicanticon l’esterno, una sorta di camini per iltiraggio, che permettono la circolazionedel calore necessario alla cottura.Il prefurnio e la camera di combustionesono generalmente realizzatiin maniera permanente e sono spessoscavati nella roccia o nel terreno naturale,come nel caso della fornace diBussana. Le parti superiori risultano,invece, prevalentemente allestite informa temporanea, disponendo attornoe sopra al materiale da cuocere,grandi frammenti ceramici o laterizi,a loro volta rivestiti con un manto argillosoo con zolle erbose. Al terminedel ciclo termico, le parti provvisorievengono semplicemente demolite perestrarre i manufatti cotti e pronti perl’uso. Questo procedimento fa sì che,in genere, di una fornace sopravvivanoesclusivamente gli elementi inferiori.Anche nella fornace di Bussana, siconserva solo il fondo della camera dicombustione, di forma quadrangolareirregolare, con un muretto centrale assialeche sosteneva il piano d’appoggio.Malgrado il cattivo stato di conservazione,è stato possibile riconoscereparticolari caratteristiche tecnico-costruttiveche rendevano questa fornaceuno strumento produttivo semplice mamolto funzionale. La camera di combustione,costruita nel terreno verginelungo il pendio della collina, dovevaconferire alla struttura una buona re-VoltaCamera di cotturaSuolaCamera dicombustionePrefurnioFig. 18. Sanremo (IM), villa di Bussana. Ricostruzione di una fornace simile a quellarinvenuta nell’area della Villa di Bussana.

La fornace31sistenza alla violenta azione del fuoco,limitare la dispersione termica e,nell’insieme, facilitare l’utilizzo dell’istallazione.Il fornaciaio si trovava,infatti, a operare su due livelli distinti:dal basso caricava il combustibile, dall’altoimpilava il vasellame da cuocere.Il fondo concavo e le pareti inclinatedella camera di combustione favorivanoil tiraggio, agevolando la risalitadell’aria calda verso la sovrastante cameradi cottura; permettevano, inoltre,di eliminare spazio inutilizzabile dalfondo della camera stessa, con conseguenterisparmio di combustibile esoprattutto con minore difficoltà nellarimozione di residui, quali ceneri,carboni e materiale incombusto. Unastrozzatura davanti al muretto assiale,ottenuta attraverso il brusco salto di livellocreato tra prefurnio e camera dicombustione, permetteva di ottenerele maggiori temperature proprio al disotto del piano d’appoggio.Nella fornace di Bussana viene adottatoun tipo particolare di piano d’appoggioper il materiale da cuocere. Sitratta di una sorta di griglia, che potevaessere costruita e smontata rapidamentea ogni cottura, costituita dasbarre, d’argilla o di pietra, dispostecon un’estremità poggiante sul soste-Fig. 19. Sanremo (IM), villa di Bussana. Fornace A 6, vista da ovest. L’area, ora ricoperta enon più visibile, è attigua al pozzo moderno, A 5.

32La villa di Bussanagno centrale e l’altra inserita in appositecavità praticate lungo le paretidella camera di combustione. Gli spazitra le sbarre venivano, poi, colmati congrandi frammenti ceramici, o con altrimateriali, sopra ai quali poteva esseredisposto il vasellame da cuocere. Lesbarre non sono state rinvenute malungo le pareti della camera di combustionee sul muretto assiale sono stateindividuate cinque cavità trapezoidali,probabilmente finalizzate ad accoglierle.Una simile tecnica costruttivatrova ampi confronti nelle fornaciper produzione ceramica della Galliameridionale, dove questo tipo di pianod’appoggio caratterizza i contestiarcheologici dalla protostoria (secondaEtà del Ferro) sino all’inizio dellaconquista romana.L’adozione della tecnica di origine gallica,favorita dalla vicinanza geografica,costituisce un’ulteriore indizio diuna fase di vita precedente l’impiantodel grande complesso architettonicocostituito dalla villa e dal piccolo monumentofunerario.C. T.Fig. 20. Sanremo (IM), villa di Bussana. Ricostruzione della fornace, con i supporti su cuipoggiava il piano per gli oggetti da cuocere e i muri perimetrali.

I resti della villa3. I resti della villaI ruderi che oggi si vedono all’internodel Parco Archeologico sono solouna piccola parte di quella che era lavilla nel suo insieme, in origine probabilmenteparagonabile per estensionee forma alle ville del Varignano e diAlbisola. Il lungo muro che corre quasiparallelo alla strada provinciale litoraneacostitutiva il limite meridionaledell’edificio, oltre il quale, verso mare,forse erano presenti dei corpi di fabbricaisolati di cui sono state rinvenutesolo poche tracce mal interpretabili. A33monte, la villa era costruita seguendoil pendio della collina che saliva versonord, con lo stesso andamento ancoraoggi in parte visibile, al di là del tagliofatto per il passaggio dell’attuale viaAurelia. Nel punto più alto, dal qualesi gode una bella vista panoramicasulla piccola baia antistante, sonoconservati i massetti pavimentali dialcuni ambienti che ci consentono diricostruire i piani di calpestio antichi(A 1 e 4). In altri settori, invece, nonvi è più traccia dei pavimenti (A 8)e rimangono scoperte le fondazionidei muri che mostrano il complessoFig. 21. Vista panoramica della baia di Sanremo in direzione sud ovest.

34La villa di Bussanasistema adottato per costruire le variestanze contro il pendio. Il profilodella collina, infatti, dapprima vennetagliato, seguendo uno schema ad ampieterrazze digradanti verso il mare.Vennero poi costruiti i muri perimetraliprincipali e, quindi, delimitati gli spazida attribuire agli ambienti. All’internodi ciascuno di essi vennero poi gettatipietre e terra, come in tanti scompartiseparati, fino a ottenere il livello giustoper i piani d’uso.L’insieme dei resti non è di comprensioneimmediata, proprio per la particolaredisposizione lungo il pendiocollinare. Risulta, quindi, più efficaceosservare contemporaneamente lapianta ricostruttiva e quella dei restirealmente esistenti.Gli ambienti tutt’ora conservati aBussana sono interpretabili come partedi una zona di servizio della villa,Fig. 22. Sanremo (IM), villa di Bussana. Planimetria generale del complessoarcheologico. In grigio i resti esistenti; in rosso la ricostruizione degli ambienti della villa.

I resti della villa35forse destinata allo stoccaggio e allalavorazione dei prodotti agricoli.L’indicazione più chiara in questo sensoè data dalle vasche, A 3, A 2 e A 10.La vasca A 3 conserva ancora intattoil pavimento, spaccato in due parti einclinato verso il centro. Le vasche A2 e 10 conservano resti minimi del pavimento,lungo il muro che le dividedall’attigua vasca A 3. I pavimenti diqueste tre vasche sono in cocciopesto,un impasto di malta e frammentidi laterizi, utilizzato per proteggeree impermeabilizzare le muraturein presenza di liquidi o di agenti cheavrebbero potuto causare un rapidodeterioramento. I pavimenti, inoltre,non sono allo stesso livello: la vascaA 3 è di circa 1 m più alta delle duevasche A 2 e A 10. Questa particolaredisposizione richiama quella delle vaschepresenti negli impianti produttiviper la lavorazione del vino e dell’olio,spesso presenti nelle ville mediterraneedi epoca romana. Il mosto e l’oliovenivano raccolti, durante la spremiturao la frangitura, in vasche, a volteposte su livelli digradanti, in modotale che i liquidi defluissero per caduta.Non sappiamo con certezza qualedelle due produzioni possano indicarele vasche della villa di Bussana, madata la loro capienza sembrerebbe piùprobabile che possa trattarsi di vino. Inaltre ville analoghe, meglio conservate,le vasche più grandi sono, infatti,sempre abbinate ai torchi per la spremituradell’uva, mentre le più piccolesono abbinate ai torchi per la frangitu-Fig. 23 Sanremo (IM), villa di Bussana.Vasca A 3, con il pavimento in cocciopesto.Vista da sud.Fig. 24. Sanremo (IM), villa di Bussana.Vasche A 2 e A 10; al centro dell’immagine iresti del muro che separava i due ambienti.Vista da sud.

36La villa di Bussanara delle olive.Gli altri ambienti conservati della villasi possono ricostruire nella loro formaoriginaria in base ai resti delle muratureperimetrali superstiti. L’ambiente A9, posto subito a nord della vasca A 3e di cui si conservano solo i due muriperimetrali a est e a sud, occupa unospazio del tutto analogo a quello utilizzatoper le vasche A 2 e A 10 e, forse,poteva avere la stessa funzione.Gli ambienti A 4, A 1 e A 8 erano diforma rettangolare, affiancati l’unoall’altro con il lato lungo disposto indirezione est ovest. I primi due conservanotracce abbastanza consistentidel massetto pavimentale, dispostoallo stesso livello, ma più alto rispettoalla vasca A 3. Probabilmente, anchenell’ ambiente A 8, quasi completamentedistrutto, il pavimento era allostesso livello, in modo tale da permetterela circolazione interna in questivani. Non abbiamo elementi per attribuireuna funzione precisa a questiambienti perché mancano del tutto lefiniture interne e gli arredi e anche laforma non è sufficiente per darne unainterpretazione certa. Potrebbe trattarsidi semplici magazzini per le derratealimentari o per gli attrezzi agricoli.Oppure, seguendo l’ipotesi interpretativadata per le vasche A3, A2 e A 10 eper l’ambiente A 9, potrebbero essere ivani in cui erano alloggiati i torchi perla spremitura dell’uva e la frangituradelle olive, che in altre ville meglioconservate sono posti sempre in strettacontiguità con le vasche per la raccoltadei liquidi di torchiatura.Dalla disposizione dei muri esistenti,si può vedere chiaramente che la villasi estendeva in origine verso monte everso ovest, ma nulla è rimasto in piùFig. 25. Sanremo (IM), villa di Bussana.Ambiente 4, con i resti del massetto pavimentale.Vista da est.

Il mausoleodi quanto oggi è visibile, a causa delleprofonde trasformazioni dell’ambientecircostante.I resti della villa conservano anchetracce di una storia ben più recente.L’ambiente 5 è una piccola cisternaper la raccolta dell’acqua che appartenevaal casale demolito negli anniVenti del secolo scorso. All’internodell’ambiente A 1 si trova un pozzettocircolare, rivestito di cemento, costruitodurante l’ultima guerra mondialeper ospitare una postazione offensiva,forse una mitragliatrice.Fig. 26. Sanremo (IM), villa di Bussana.Ambiente 1, dettaglio del pozzetto circolarecostruito durante l’ultima guerra mondiale,per ospitare una postazione offensiva, forseuna mitragliatrice.4. Il mausoleo37All’esterno della villa, ma a pochimetri di distanza da essa sorge un piccolomausoleo, A 7. Si tratta con tuttaprobabilità di un monumento funerario,forse costruito dal proprietariostesso della villa per sé o per qualcunodei suoi familiari. Questo non èl’unico elemento funerario ritrovatoa Bussana: durante gli scavi fatti nelsecolo scorso, venne riportata in luceanche una semplice sepoltura copertada tegole proprio vicino al mausoleo.Non si tratta di casi frequenti ma alcunevolte, in prossimità delle ville, sipossono trovare cimiteri di ridotte dimensioni,monumenti funerari o cenotafi,cioè monumenti commemoratividove non sono conservate le spogliedel defunto.Ciò che oggi si vede del mausoleo A7 è sufficiente a farcene comprenderela forma originaria. L’edificio eracostruito contro il pendio della collina,con la facciata principale rivoltaverso il mare, probabilmente perchépotesse essere visto dalla strada che,come oggi, correva parallela alla costa.Due muri laterali, conservati inminima parte, delimitavano lo spazioantistante alla facciata. Questa si aprivacompletamente verso l’esterno conuna grande nicchia, di cui rimane benvisibile la forma semicircolare.La nicchia era il fulcro di questo tipo diarchitettura perché conteneva la statuadella persona celebrata, verso la qualedoveva essere attirata l’attenzione

38La villa di Bussanadei passanti. All’interno, era decoratada marmi e intonaci dipinti in colorerosso e nero, di cui oggi si conservanoscarsissime tracce; era rialzata rispettoal pavimento antistante e incorniciatada due lesene laterali, dove forse eranocollocate delle colonnine.In base alla forma e alla decorazionedi altri monumenti analoghi, possiamoimmaginare che la nicchia fossecoperta da una volta a catino, simile aquelle che si trovano nelle absidi dellechiese, sormontata all’esterno da untimpano.M. M.Fig. 27. Sanremo (IM), villa di Bussana.Mausoleo A 7, vista zenitale, nord in alto.Fig. 28. Sanremo (IM), villa di Bussana.Mausoleo A 7, ipotesi di ricostruzionetridimensionale dell’edifi cio.

Per saperne di più39PER SAPERNE DI PIÙSulla villa romana:A. Carandini (a cura di), Settefi nestre. Una villa schiavistica nell’Etruria romana, voll.I-II, Modena 1985.H. Mielsch, La villa romana. Con guida archeologica alle ville romane, Firenze 1999.Sul sistema di produzione schiavistico:A. Carandini, Schiavi in Italia. Gli strumenti pensanti dei Romani fra tarda Repubblica emedio Impero, Roma 1988.Sulla zona del Ponente:L. Gambaro, La Liguria costiera tra III e I secolo a.C. Una lettura archeologica dellaromanizzazione, Mantova 1999.D. Gandolfi, L’età antica in Ceriana. Un borgo di mille anni, Imperia 2004.G.P. Martino, Siti rustici e suburbani di epoca romana nel Ponente: nuovi elementi per laconoscenza, in Dall’antichità alle Crociate: archeologia, arte, storia ligure-provenzale,Atti del Convegno (Imperia 1995), “Rivista Ingauna ed Intemelia”, 51, 1996 [1998], pp.195-211.Sulla villa di Bussana di Sanremo:P. Barocelli, Albintimilium, estratto da “Monumenti Antichi dei Lincei”, XXIX, 1923,Roma, pp. 14-15.P. Barocelli, Edizione archeologica della Carta d’Italia al 100.000. Foglio 102 (SanRemo), Istituto Geografico Militare, Firenze 1928, p. 4.P. Barocelli, Bussana. Ruderi di una villa romana, “Notizie degli Scavi”, 8, 1932, pp.21-25.N. Lamboglia, Sanremo, in Archeologia in Liguria. Scavi e scoperte 1967-75, Genova1976, pp. 169-170.G.P. Martino, Bussana, in P. Melli (a cura di), Archeologia in Liguria II. Scavi e scoperte1976-81, Genova 1984, pp. 209-212.M. Ricci, L’età antica, in Bussana. Rinascita di una città morta, Novara 1987, pp.21-35.Sulle fornaci in epoca romana:N. Cuomo di Caprio, La ceramica in archeologia. Antiche tecniche di lavorazione e modernimetodi di indagine, Roma 1985.T. Mannoni, E. Giannichedda, Archeologia della produzione, Torino 1996.

40RingraziamentiGli autori e la curatrice ringraziano gli studenti, i laureandi, i laureati, gli specializzandie gli specializzati che hanno a vario titolo collaborato a svolgere il progettodi lavoro sulla villa di Bussana di Sanremo e in particolare Marta Conventiche ha avuto durante il biennio 2005 – 2006 la responsabilità dei settori di scavonella villa stessa.Un cordiale e sentito ringraziamento va, inoltre a Elvira Serafini e Loretta Marchiper il continuo impegno personale profuso in questa iniziativa e per l’amichevolesimpatia con cui hanno seguito il nostro lavoro.Referenze delle immaginiLe figg. 1, 4 e 5 sono tratte da: M’Hamed H. Fantar, I mosaici romani di Tunisia, Milano1995.La fig. 2 è tratta da: A. Invernizzi, Il calendario, Vita e costumi dei romani antichi 16, Roma1994.La fig. 3 è tratta da: www.mfa.org/collections.La fig. 7 è tratta, con rielaborazione, da: A. Carandini (a cura di), Settefi nestre. Una villa schiavisticanell’Etruria romana, vol. I, Modena 1985.Le figg. 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 provengono dagli Archivi della Soprintendenza per i Beni Archeologicidella Liguria.La fig. 16 è tratta da: P. Barocelli, Bussana. Ruderi di una villa romana, “Notizie degli Scavi”,8, 1932, pp. 21-25.La fig. 18 è tratta, con rielaborazione, da: G. Rizza, D. Palermo, F. Tomasello, La Mandra diGipari. Una offi cina protoarcaica di vasai nel territorio di Priniàs, Palermo 1992, p. 144.Le figg. 20 e 28 sono elaborazioni originali di T. Canonici.Le figg. 6, 15, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27 e tutti i grafici, tratti da disegni originali,sono stati realizzati dal gruppo di lavoro del “Progetto per lo studio e la valorizzazione delleville romane di Sanremo (IM)” e sono qui riprodotti per gentile concessione della Soprintendenzaper i Beni Archeologici della Liguria.