E. T. A. Hoffmann - La finestra d'angolo del cugino
E. T. A. Hoffmann - La finestra d'angolo del cugino
E. T. A. Hoffmann - La finestra d'angolo del cugino
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E. T. A. <strong>Hoffmann</strong> - <strong>La</strong> <strong>finestra</strong> d’angolo <strong>del</strong> <strong>cugino</strong>
Sul modo in cui il privato guarda la folla ci istruisce una breve storia, l’ultima che<br />
abbia scritto E. T. A. <strong>Hoffmann</strong>. Il pezzo si intitola <strong>La</strong> <strong>finestra</strong> d’angolo <strong>del</strong><br />
<strong>cugino</strong>. È anteriore di quindici anni al racconto di Poe ed è forse uno dei<br />
primissimi tentativi di rappresentare il quadro stradale di una grande città. Vale<br />
la pena di sottolineare le differenze fra i due testi. L’osservatore di Poe guarda<br />
attraverso i vetri di un locale pubblico; mentre il <strong>cugino</strong> è insediato nella propria<br />
abitazione. L’osservatore di Poe soccombe a un’attrazione che finisce per<br />
trascinarlo nel vortice <strong>del</strong>la folla. Il <strong>cugino</strong> alla <strong>finestra</strong> è paralitico: non potrebbe<br />
seguire la corrente nemmeno se l’avvertisse sulla propria persona. Egli è,<br />
piuttosto, al di sopra di questa folla, come gli suggerisce il suo posto di vedetta<br />
in un appartamento sopraelevato. Di lassù egli passa in rassegna la folla; è<br />
giorno di mercato, ed essa si sente nel proprio elemento. Il suo binocolo gli<br />
permette di isolare scenette di genere. Pienamente conforme all’uso di questo<br />
strumento è anche l’atteggiamento interiore di chi se ne serve. Egli vuole<br />
iniziare il suo visitatore (come dice egli stesso) “ai principî <strong>del</strong>l’arte di guardare”.<br />
Che consiste nella facoltà di dilettarsi di “quadri viventi” come quelli di cui si<br />
compiace il Biedermeier. Sentenze edificanti forniscono l’interpretazione.<br />
Walter Benjamin
E. T. A. <strong>Hoffmann</strong>, Des Vetters Eckfenster, 1822<br />
Edgar Allan Poe, The Man of the Crowd, 1840
Antropologia <strong>del</strong>l'immagine<br />
REALTA' IMMAGINAZIONE MEMORIA FANTASIA
Le mi chiede, stimatissimo signore, di collaborare alla rivista<br />
che intende pubblicare col titolo Lo spettatore (Der<br />
Zuschauer). Con piacere esaudirò il Suo desiderio, tanto più<br />
che il titolo ben scelto mi ricorda una <strong>del</strong>le mie inclinazioni<br />
preferite. Lei sa infatti bene quanto volentieri io guardi<br />
(zuschaue) e osservi (anschaue) e poi metta nero su<br />
bianco ciò che con grande vividezza sono riuscito a<br />
scorgere (erschaue).<br />
E. T. A. <strong>Hoffmann</strong>, Lettera a Johann Daniel Symanski, 1820
ZUSCHAUEN<br />
guardare senza<br />
intenzione<br />
Antropologia <strong>del</strong>lo sguardo<br />
ANSCHAUEN<br />
osservare<br />
propriamente<br />
Blickführung<br />
ERSCHAUEN<br />
percepire<br />
con vividezza
Lo sguardo, l’immagine<br />
L’intero mercato sembrava un’unica e compatta massa<br />
di gente tanto che si poteva immaginare che una mela<br />
gettata lì in mezzo non sarebbe mai giunta a terra. I<br />
colori più diversi luccicavano al sole, come in minuscole<br />
macchie; questo mi diede l’impressione di un grande<br />
ondeggiante campo di tulipani mosso dal vento e<br />
dovetti ammettere che la vista era certamente<br />
gradevole ma, alla lunga, stancante; su persone<br />
eccitate poteva produrre una piccola vertigine che<br />
assomigliava al <strong>del</strong>irio non sgradevole di un sogno<br />
incipiente (dem nicht unangenehmen Delirieren des<br />
nahenden Traums); proprio in ciò mi pareva di<br />
intravvedere il piacere che la <strong>finestra</strong> d’angolo<br />
procurava al <strong>cugino</strong>, e glielo dissi senza remore.
Scarron alla <strong>finestra</strong><br />
di Karl Friedrich Kretschman<br />
(1797)<br />
Paul Scarron<br />
(1610-1660)<br />
<strong>La</strong> corte di Artù<br />
di E. T. A. <strong>Hoffmann</strong><br />
INTERTESTUALITA'<br />
Odi di Orazio<br />
Ars poetica di Orazio<br />
Bibbia<br />
Faust di Goethe<br />
Amleto di Shakespeare<br />
<strong>La</strong> simbolica <strong>del</strong> sogno<br />
(1814)<br />
di Gotthilf Heinrich Schubert<br />
Orbis pictus<br />
(1658)<br />
di Johann Amos Comenius
iconica<br />
autoritratto in vestaglia<br />
pre-testuale<br />
disegni preparatori<br />
schizzi<br />
autoritratti<br />
INTERMEDIALITA'<br />
POLISEMIOSI<br />
iconotestuale<br />
Kunzscher Riß<br />
(il disegno <strong>del</strong><br />
Gendarmenmarkt)<br />
intericonica<br />
Schinkel<br />
Callot, Hogarth, Chodowiecki
Il Kunzischer Riß (1815)
Personaggi reali<br />
<strong>Hoffmann</strong><br />
Ludwig Devrient<br />
Von Alten<br />
Conrektor Paulmann<br />
Car Friedrich Kunz<br />
Conte Brühl<br />
Bernhardi<br />
Ludwig Tieck<br />
Clemens Brentano<br />
Ballerini<br />
Coristi<br />
Friedrich <strong>La</strong> Motte Foque<br />
Der Student Anselmus<br />
Spikker<br />
Dottor Dapertutto<br />
Capellmeister Kreisler<br />
Fruttivendole<br />
Dame<br />
Soldato<br />
Ebrei<br />
Capellmeister Weber<br />
Poeti nel teatro<br />
Personaggi <strong>del</strong>la fantasia<br />
Armida<br />
(Alma Hilder-Hauptmann)<br />
Schlemil<br />
Epimenide<br />
Nemo<br />
Anonimo<br />
Campanaro 1<br />
Campanaro 2<br />
I personaggi<br />
<strong>del</strong> Kunzischer Riß<br />
Animali<br />
un cane<br />
un uccello<br />
uno struzzo<br />
un topo<br />
una scimmia<br />
un leone<br />
una serpe<br />
Cose<br />
un biscotto<br />
una rosa<br />
due turiboli<br />
una trappola per topi<br />
un orologio <strong>del</strong> teatro<br />
un bicchiere di Madera<br />
un bicchiere Chambertin<br />
bistecche<br />
carta dei vini<br />
carta <strong>del</strong>le pietanze<br />
ostriche<br />
caviale<br />
rum extrafino<br />
Luoghi<br />
Vetrina di Moretti<br />
(supermercato italiano)<br />
rum extrafino<br />
Lutter & Wegner<br />
(enoteca)<br />
Magazin de Modes<br />
Grande magazzino<br />
Schonert<br />
(enoteca)<br />
Thiermann<br />
(ristorante italiano)<br />
Kammergerichtsrat<br />
(corte di giustizia dove<br />
<strong>Hoffmann</strong> lavora)<br />
Ristorante <strong>del</strong> teatro<br />
Teatro<br />
(Schauspielhaus di Schinkel)<br />
Chiesa Francese<br />
Chiesa Tedesca<br />
Casa di von Alten<br />
Case di gente sconosciuta
Invalido al servizio <strong>del</strong> <strong>cugino</strong><br />
ragazzotto<br />
UOMINI<br />
studente innamorato<br />
uomo con la cassetta<br />
miliziano cieco<br />
borghese in marrone<br />
contadino sul carro<br />
CUGINO (scrittore) CUGINO (io narrante)<br />
domestica <strong>del</strong>la massaia<br />
cuoca<br />
serva zoppa<br />
cuoca<br />
PERSONAGGI<br />
DONNE<br />
donna col fazzoletto giallo<br />
massaia arrabbiata<br />
coppia di venditrici di foulard e di calze<br />
ragazza di sedici anni<br />
venditrice di paccottiglia<br />
ragazza dallo scialle rosso<br />
ballerina<br />
fioraia<br />
venditrice di gelatina<br />
venditrice di pollame<br />
donna elegante in rosa (travestito?)<br />
cinque domestiche<br />
signora agiata<br />
signorina graziosa<br />
fruttivendole in lite<br />
comari paciere<br />
UOMINI<br />
marito<br />
padre <strong>del</strong>la massaia<br />
marito <strong>del</strong>la massaia<br />
padre <strong>del</strong>la ragazza con<br />
lo scialle rosso<br />
libraio Kralowski<br />
maestro di disegno<br />
maestro di lingue<br />
maestro di ballo<br />
maestro di scherma<br />
orfano<br />
garzoni<br />
carbonaio gobbo<br />
galeotto<br />
garzone <strong>del</strong><br />
macellaio<br />
poliziotti<br />
ragazzo di strada<br />
cocchiere sedicenne<br />
rigorista (Jahn)<br />
PERSONAGGI SOLO EVOCATI<br />
DONNE<br />
governante francese<br />
megera <strong>del</strong> miliziano<br />
donne dei carbonai
Un pre-testo: Il dei <strong>del</strong>l’Elba<br />
<strong>La</strong> mia torre gettava un’ombra lunga,<br />
gigantesca e nera sulla piazza <strong>del</strong><br />
mercato e sulle case…Da un bel po’<br />
di tempo era sceso accanto al mio<br />
braccio… un omino bizzarro…<br />
“Prenez, mio caro” esclamò,<br />
porgendomi un elegante binocolo…<br />
subito lo puntai su un caffè ben<br />
illuminato, da cui giungeva una vivace<br />
conversazione… Non solo guardavo<br />
dentro le case attraverso i muri, come<br />
se fosse puro cristallo, ma riuscivo<br />
persino a capire ogni parola…
Il Gendarmenmarkt a Berlino
Il Gendarmenmarkt a Berlino
Il Gendarmenmarkt a Berlino
Carl Gotthard <strong>La</strong>nghans, Nationaltheater, fino al 1817
Carl Gotthard <strong>La</strong>nghans, Nationaltheater, fino al 1817
Il Gendarmenmarkt a Berlino: la veduta
<strong>La</strong> <strong>finestra</strong> d’angolo
<strong>La</strong> veduta: Charlottenstraße angolo Taubenstraße
<strong>La</strong> veduta: Charlottenstraße angolo Taubenstraße
Taubenstraße - Gendarmenmarkt
K. F. Schinkel: Taubenstraße - Charlottenstrasse
Altre fonti iconotestuali: J. A. Comenius (1592-1670)
Altre fonti iconotestuali: J. A. Comenius (1592-1670)
JACQUES CALLOT<br />
(1592-1635)<br />
Altre fonti iconotestuali: pittura e incisione<br />
Strategia intericonica<br />
WILLIAM HOGARTH<br />
(1697-1764)<br />
DANIEL CHODOWIECKI<br />
(1726-1801)
Altre fonti iconotestuali: J. Callot (1592-1670)
Altre fonti iconotestuali: J. Callot
Jacques Callot, Varie figure di gobbi, 1616 ss.
Jacques Callot, Le tentazioni di Sant’Antonio, ca. 1616
Altre fonti iconotestuali: D. Chodowiecki
Altre fonti iconotestuali: W. Hogarth
William Hogarth, The Industrios Prentice Performing The Duty of A Christian, 1747 (1822)
William Hogarth, Paul Before Felix Burlesqued, 1751
William Hogarth, Morning, 1738 (1822)
FINESTRA<br />
Rahmenschau<br />
Spazio rinascimentale/Prospettiva<br />
Narrativa<br />
GUCKKASTEN<br />
Regime scopico<br />
PANORAMA GLAS<br />
cannocchiale o binocolo?<br />
Close up (Blow up)<br />
Anti-narrativa<br />
MONGOLFIERA
Guckkasten
Guckkasten
Guckkasten
Guckkasten
Guckkasten: un disegno di <strong>Hoffmann</strong>
L’effetto Guckkasten: K. F. Schinkel
L’effetto Guckkasten: K. F. Schinkel
<strong>La</strong> <strong>finestra</strong> d’angolo: la veduta dall’alto
«al <strong>del</strong>irio non sgradevole di un sogno incipiente (dem nicht<br />
unangenehmen Delirieren des nahenden Traums)»<br />
Jacques Callot, Fiera <strong>del</strong>l’Impruneta, 1620
Karl Friedrich Schinkel: la veduta dall’alto
Karl Friedrich Schinkel: la veduta dall’alto
Eduard Gaertner: la veduta dall’alto
Caspar David Friedrich: la veduta dall’alto
Karl Friedrich Schinkel, Panorama di Palermo, 1808
Robert Barker, Panorama, 1775 ca.
Robert Barker, Panorama, 1775 ca.
<strong>La</strong> veduta dall’alto: 4 giugno 1783 - Annonay
19 settembre 1783 - Ascensione di Le Martial dei fratelli Montgolfier a Versailles -<br />
Assistono Luigi XVI e Maria Antonietta - Nella cesta un montone, un gallo e un’anatra -<br />
1700 piedi di altezza - due miglia - otto minuti - aria calda - atterraggio nella foresta di<br />
Vaucasson
Jacques Alexandre César Charles (1746-1823) e M. N. Robert (1758-1820), prima ascensione a<br />
idrogeno il 27 agosto 1783 dal Campo Marzio - Il pallone di seta rivestito in gomma - Le charlière -<br />
Atterraggio a 22 km da Parigi - I contadini spaventati lo distruggono - All’ascensione assistono<br />
400.000 spettatori, metà <strong>del</strong>la popolazione di Parigi
Finestre romantiche: C. D. Friedrich 1806
Finestre romantiche: G. F. Kersting, Friedrich nel proprio atelier, 1811 e 1819
Finestre romantiche: C. D. Friedrich - W. Tischbein
Finestre romantiche: C. G. Carus
Finestre romantiche: K. F. Schinkel
Finestre romantiche: C. G. Carus
Finestre romantiche: C. G. Carus
Glas
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