Scarica l'edizione di gennaio - Fondazione Biblioteca di via Senato

58 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012BvS: il NovecentoTutte le sfumature del grigio:l’impresa della prima “BUR”La collana che ha rivoluzionato l’editoria in Italia nel dopoguerraLa fine del secondo conflittomondiale recò con sé un desideriodi rinascita e un fervoredi rinnovamento che coinvolseroil nostro Paese sotto molti puntidi vista; l’ansia di novità animavaanche scrittori, intellettuali ed editori,impegnati a dare maggior respiroalla cultura italiana, aprendolaalle istanze della democrazia.«L’editoria, le istituzioni culturali,la società letteraria venivano acreare un connubio molto stretto,cementato da un’identica tensione,da uno stesso entusiasmo, da un comunedesiderio d’avventura e scopertadopo anni di oppressione egrigiore»: 1 è in questa atmosfera chesi moltiplicarono iniziative editorialidestinate a raggiungere un successoassai rilevante e a conquistarenuove fasce di lettori. L’industria librariasi trovava, quindi, pienamenteinserita nel nuovo assetto (culturale,politico e sociale) dell’Italia deldopoguerra: «ne assecondava lo spirito,ne interpretava i bisogni, ne sostenevacon forza l’impegno di rinnovamento».2Le case editrici si apprestavanocosì ad affrontare con fiducia ilmercato del libro che la ricostruzionepost-bellica sembrava aprire aprospettive più rosee, nonostante iPAOLA MARIA FARINAUn’immagine di Paolo Lecaldano,responsabile editoriale della primaserie dei “grigi” della “BibliotecaUniversale Rizzoli”dati sulla lettura nel Belpaese fosseroancora scoraggianti. 3Nel 1949 nasceva la “BibliotecaUniversale Rizzoli” (presso la Bibliotecadi via Senato si conserva laprima serie completa), comunementenota con la sigla BUR, primacollana in Italia a concretizzare unprogetto articolato di letteraturache avrebbe compreso testi dall’an-tichità classica alla contemporaneità,annoverando i più grandi nomidel patrimonio letterario dell’umanitàintera; il piano dell’opera fu caratterizzato,fin dalle origini, dall’estensionetemporale, dall’ampiezzadelle scelte contenutistiche e dallafrequenza delle pubblicazioni.Furono Luigi Rusca e PaoloLecaldano a convincere l’editoreAngelo Rizzoli, che aveva costruitola sua fortuna con la stampa periodica,a dar vita a una collana di classiciitaliani e stranieri, in formato tascabilee a prezzo molto contenuto, destinataal grande pubblico.Il progetto, preparato da Lecaldanoe caldeggiato da Rusca, incuriosìRizzoli: «la possibilità di offrirecultura anche a chi non avessemolti soldi sembrò all’editore milanesepiù importante di qualsiasi prospettivadi profitto». 4 La sfida nonera certo cosa da poco: si trattava diconquistare e fidelizzare un pubblicoquanto più ampio possibile finoad allora estraneo, o comunque nonspecialista né avvezzo alla praticadella lettura, ma potenzialmente interessatoal libro; comprensibile,dunque, una certa perplessità inizialedell’editore, che decise alla fine ditentare l’impresa 5 che ottenne da subitorisultati di tali dimensioni da