Scarica l'edizione di gennaio - Fondazione Biblioteca di via Senato

28 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Sopra: Marino Marini, Miracolo, 1953-54 [dall’archiviofotografico di M. De Micheli]Architettura del Politecnico milanese, dove insegnavaLetteratura italiana… Erano anni di contestazione, certamente,ma anche di vitale confronto con gli studenti:Guernica riproposta in un atrio della Facoltà, le lezioni diMario ad affrontare temi di grande respiro – L’intellettualeitaliano nella vicenda culturale e della storia, L’artistae l’intellettuale nel rapporto con la società attuale – ol’analisi di figure allora sconosciute. Giuseppe Scalarini,ad esempio, o Kathe Kollwitz, la grande scultrice tedescadi fatto ignorata, così come molti altri artisti europei dalui proposti e fatti conoscere anche in mostre collettive epersonali. Basti qui ricordare gli studi su Grosz, Dix,Beckmann, su quella Nuova Oggettività che rappresentòl’ultimo lampo d’arte e di libertà nella Germania primadella notte hitleriana… E ancora: Mario ci ha fatto conoscereil lato realistico e dolente dell’America della Depressionenelle immagini di Wood, Benton, Hopper, e lefiamme rivoluzionarie del Messico di Rivera, Siqueiros,Orozco… Quale ne sia il giudizio attuale, era giusto allora– e oggi – che anche questo aspetto dell’arte modernadel nuovo continente (non soltanto Pollock, insomma e isuoi eredi) venisse fatto conoscere in Europa, e in Italia,soprattutto, dove il dibattito artistico si stava incartandosu problemi meramente nominalistici o, peggio, sull’ascesao la caduta delle varie “mode”…Ma torniamo al mio rapporto con Mario all’università.Mio compito curare le dispense, che ho firmato congrande orgoglio, così come alcuni lavori per i quali mivolle al fianco, come la particolare “antologia didatticacon diapositive a colori e testi critici” , una collana anticipatricedegli attuali dvd, che Mario ideò e curò per la Videotecadelle edizioni Capitol di Bologna. E mi affidò Sironie Carrà…E, quasi in parallelo, mentre iniziavo a insegnareStoria dell’arte all’ISA di Monza, ecco l’avventura di ArteContro,la rivista fondata da De Micheli nel 1973 e cheha rappresentato per me una grande scuola. Stimolanti leriunioni di redazione, in corso di Porta Romana, in unospazio offerto dallo Studio MID design/comunicazionivisive, che ne curava la grafica, gli incontri con gli artisti,la messa a punto delle “cartelle” con le grafiche dei piùimportanti nomi del Realismo per sostenere l’iniziativa…la preparazione di una serie di mostre.(En passant, fu lì, intorno alla rivista, che il miocammino si incrociò con quello di Giovanna Bergamaschi,editor per le pubblicazioni d’arte della Fabbri e redattrice“personale” di Mario. Lo diventerà anche perme, per oltre trent’anni…)Pian piano, però, Monza e il design mi hanno sottrattoall’arte figurativa: gli approfondimenti necessariper insegnare all’Istituto d’Arte, gli incontri con i designer,il tema/problema della formazione di questa particolarefigura, il coinvolgimento nel “tavolo” sull’EnteTriennale (grazie all’Associazione per il Disegno Industriale)e la preparazione poi del mio primo saggio, Storiae cronaca della Triennale (Longanesi, 1978), mi hanno allontanatodal Politecnico (dove rientrerò come docentedi Storia del design diciotto anni dopo), da ArteContro –che comunque chiude nel 1978 – e di fatto da Mario. Cheforse ha visto questi miei nuovi interessi, questo mio “allontanamento”,come un tradimento.Per me, al contrario, la sua lezione umana, la sua attenzionealla pluralità dei linguaggi e alle diverse matriciculturali (ferme restando le sue convinzioni politiche esociali sul ruolo emancipatore, e a volte profetico, dell’arte)restano un punto fermo nel mio itinerario di lavoro,pur rivolto ad altre tipologie espressive, così come il costanterapporto con il fare, la teoria a non dimenticare maila prassi, l’estetica e l’etica coniugate insieme, così comeMario suggeriva e operava.