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Claudio Sessa46sizione; lo stesso Monk apre la sua incisione con l’introduzionescritta dal trombettista (1) .La versione Blue Note ha però qualcosa di notevolmente diversodalle precedenti. Benché ‘Round Midnight sia fra i brani più“orecchiabili” di Monk (2) , l’armonizzazione del tema (eseguito inquintetto, con tromba e sax contralto) mostra un sottile straniamento,più percettibile nei frammenti dell’esposizione tematicain cui i fiati sono in primo piano. Monk, infatti, con un’abileorchestrazione realizza un sottile intarsio di pieni e vuoti, neiquali il suo pianoforte non solo è l’unico strumento solista maanche la voce guida alla quale sax e tromba si accodano. Propriola pregnanza di quest’unica voce stabilisce un modello interpretativodominante: d’ora in poi ‘Round Midnight “dovrà” essereappannaggio di uno, al massimo due solisti, pena lo stemperarsidella sua tensione introspettiva. Si pensi che la versione(molto riuscita) del sestetto di Gillespie alternava in meno di treminuti tromba, piano (nell’introduzione), tromba, vibrafono, saxtenore, piano (nell’unico chorus) e ancora tromba nella coda. Èpur vero che ancora Gillespie darà vita, nel 1948, a una versioneorchestrale del brano (purtroppo mai realizzata in studio) cherimane in assoluto fra le più brillanti, e nella quale si alternanopiano, sax alto, trombone e tromba (cito dal concerto pariginodel 28 febbraio, che dura del resto quasi nove minuti); ma inquesta fantasmagoria per big band, probabilmente arrangiata daGil Fuller, il carattere del brano è più quello di una lunga nottebrava che non di quel lunare rimuginio solipsistico voluto dall’autore.Si sa che la popolarità di Monk, come interprete e come autore,si sarebbe affermata solo nella seconda metà degli anniCinquanta. Ciononostante non si può dire che ‘Round Midnightnon sia frequentata dai jazzisti, fin dai primi anni Cinquanta. Frale esecuzioni più interessanti si conta in primo luogo quella sofisticatae concertistica di Mary Lou Williams del 1953 (per pianosolo), poi quella raffinata di Stan Getz con Jimmy Raney dellostesso anno e quella introspettiva di Bud Powell del 1954;