tutta l'arte da Vedere in luglio-agosto - Il Giornale dell'Arte

Vedere inn. 2 luglio-agosto 2013Abruzzoumberto allemandi & c.il giornale dell’arteMaestro del Trittico di Beffi, «Madonna col Bambino e Angeli musicanti» (particolare), affresco degli inizi del XV secolo sulla volta del presbiterio nella chiesa di San Silvestro a L’Aquila (fotografia di Gino Di Paolo)tutta l'arte da vedere in luglio-agostoSupplemento a «Il Giornale dell’Arte» n. 333 luglio-agosto 2013

3Vedere in AbruzzoDifficile trovare altrettanta armoniadi storia, arte e paesaggio«L’Abruzzo è una perfetta sintesi di storia e contemporaneità, di artee di artigianato, di eccellenze enogastronomiche, di montagna e di mare.Abbiamo riscoperto le tradizioni, tuteliamo il paesaggio, valorizziamoe promuoviamo il patrimonio storico-artistico.Con questi ingredienti costruiamo la nostra vita futura»Una natura incontaminata e incantevoliborghi, alcuni tra i più belli d’ItaliaIn principio fu il paesaggio, verrebbe da dire, a destinare questastraordinaria terra ad un concentrato di elementi eterogenei eapprezzabili. Un paesaggio con due «basiliche monumentali e libere»,come le definiva Ennio Flaiano, ovvero il Gran Sasso e laMajella, alte vette dell’Appennino; con un mare, l’Adriatico,che bagna 129 chilometri di costa variegata, a trattiorganizzata e turistica, a tratti nascosta e incontaminata;con i tre parchi nazionali, quello d’Abruzzo, Lazio e Molise,quello del Gran Sasso e Monti della Laga e quello della Majella,nonché molte altre aree naturali protette; con le vallate deifiumi principali, Vomano, Aterno-Pescara e Sangro, che incontranozone collinose e piane di un’invidiabile varietà di campagnespazzolate da pregiate vigne ed uliveti; e ancora, senzasoffermarsi sui laghi (famoso quello di Scanno) e sugli altipiani(delle Rocche, delle Cinque Miglia), né sui centri capoluoghi diprovincia (Teramo orgogliosa, Chieti riservata, Pescara giovanee brillante, L’Aquila capoluogo regionale fiero e ferito dal sismadel 6 aprile 2009), con vetuste cittadine d’arte (come Atri e Penne)e incantevoli borghi, alcuni tra i più belli d’Italia, disseminatiovunque, fra antichità e rinnovamento, fra architetturesacre e civili, ricchi siti archeologici e museali, in un percorsomillenario di civiltà e arti ingegnose.Realtà di confine un tempo (chi non ricorda il boccaccesco «piùlà che Abruzzi») questa regione ha saputo uscire da un connaturatoisolamento di certe zone ed oggi è ben collegatacon autostrade, ferrovie, porti e aeroporti con il resto d’Italiae con i Balcani dirimpettai. È una regione che più di altresa imbandire la tavola per l’ospite con tantissime differentibuone ragioni, come il turismo culturale, quello sacro, quellosportivo specie sciistico (Campo Felice, Roccaraso, Passolanciano),gli echi tradizionali delle marinerie, dei costumi rurali edei pastori transumanti, l’olio extravergine e il vino (Montepulciano,Trebbiano) conosciuti e certificati ormai in tutto ilmondo così come alcuni piatti tipici: gli Arrosticini o i Brodettidi pesce, le Virtù o il Tacchino alla Canzanese, la Mugnaia o leScrippelle ’mbusse, i Caggionetti o i Bocconotti e via per molto.Una terra protagonista anche nella StoriaMa l’Abruzzo può anche rivendicare un ruolo da protagonistanella storia di quello che sarà per tutti il Belpaese,con i suoi uomini e i suoi luoghi: qui in Abruzzo, dove ipopoli si chiamavano Marsi, Peligni, Marrucini, Vestini e in altrimodi ancora (un simbolo per tutti: il Guerriero di Capestrano),è scoppiata la «guerra sociale» contro Roma, tra il 91 e l’88a.C., e a Corfinio, oggi nell’aquilano, è stata posta la capitaledella Lega Italica che coniò la moneta «Italia»; qui, nel 42 a.C.,l’imperatore Claudio ha tentato il prosciugamento del lago delFucino, compiuto diciannove secoli dopo da Alessandro Torlonia;qui i Longobardi istituirono sette gastaldati (da allora sicomincia a parlare di Aprutium) e intorno alla metà del 1100,vinte le durature resistenze dei precedenti signori, i Normanniriunirono il territorio sotto il Regnum Siciliae; qui, istituito loIustitieratus Aprutii (poi diviso in Abruzzo Ulteriore e Citeriore,rispetto al fiume Pescara), passati gli Svevi e passato il regnoagli Angioini, nel 1294, nella chiesa di Santa Maria di Collemaggionella nuova L’Aquila, Pietro da Morrone venne incoronatoCelestino V; qui, dove gli spagnoli lasciarono le grandi fortezzedi L’Aquila e Pescara, già dal 1814 fiorirono i moti carbonari (neè esempio Castiglione Messer Raimondo, nel teramano) e dalladisperazione dei ceti più poveri dilagò la «questione nazionale»del Brigantaggio, duramente represso dal nuovo Regno d’Italia,il cui primo re fu proclamato tale quando ancora, tra il 17 e il20 marzo del 1861, la fortezza borbonica di Civitella del Trontoresisteva epicamente ai sabaudi. E ancora in Abruzzo, nel 1943,si toccò con mano la caduta dello stesso regno e dell’Italia fascista,ma anche la volontà di resistere e rinascere che avrebbecondotto alla Repubblica: Mussolini imprigionato nell’albergodi Campo Imperatore, poi liberato con l’operazione «Quercia»,Vittorio Emanuele III rifugiato a Crecchio e poi imbarcato conBadoglio dal molo di Ortona con destinazione Brindisi, dopoaver tenuto il Consiglio della Corona nell’aeroporto militare diPescara; e infine Ettore Troilo che fonda a Casoli la gloriosa BrigataMajella. Tutte vicende che testimoniano come questaterra sia stata da sempre partecipe dei grandi momentidella storia italiana, momenti che sono soprattutto scansionidi una linea cronologica sulla quale s’innestano quelle secolariattività quotidiane e straordinarie dei popoli che stanno allabase di un patrimonio artistico, di saperi e sapori, davvero benriconoscibile in Abruzzo. Lo raccontano i siti archeologici diAlba Fucens, Amiternum, Ripoli, Schiavi d’Abruzzo, Iuvanum,Campovalano, Peltuinum o i Tempietti romani di Chieti. Oppurei centri, oltre ai già citati, di Vasto, Avezzano, Lanciano,Atessa, Sulmona, Castel di Sangro, Pescasseroli, Tagliacozzo,Giulianova, Guardiagrele, Loreto Aprutino, Santo Stefano diSessanio, Città Sant’Angelo, Ofena, Tossicìa, Senarica, Montorioal Vomano, Campli, Pianella, Tione, Pescocostanzo, Civitad’Antino, Bolognano, Alfedena, Scanno, Caramanico Terme edavvero tanti altri, nomi e località spesso evocativi di età e giacimenticulturali notevoli studiati oltralpe e oltreoceano. Malo raccontano anche le magioni avite di cui è costellatoil territorio abruzzese, appartenute alle grandi famiglie chevi signoreggiavano (Cantelmo, Orsini, Colonna, Piccolomini,Barberini, Caracciolo e altre): i castelli di Avezzano, Ocre, Capestrano,Rocca Calascio, Celano, Ortucchio, Balsorano, Pacentro,Gagliano Aterno, San Pio delle Camere, Tocco da Casauria oScurcola Marsicana, il Palazzo d’Avalos di Vasto o quello Mazzaradi Torre de’ Passeri, i palazzi ducali di Atri e Tagliacozzo, ilCastello Chiola di Loreto o la Torre di Cerrano.Luoghi di cultura e di spiritualità custodisconoil passato e le tradizioniUn cenno particolare, in questo excursus tra gli «insediamentistorico-artistici» che rimangono i baluardiculturali dell’Abruzzo, meritano le chiese, nelle cui facciateun osservatore acuto come Alberto Savinio ritrovava«un’accoglienza più calda, meno materializzata, più metafisica» rispettoal colonnato del Bernini! Tanti esempi, ma comunqueesempi. Ci sono Santa Maria di Collemaggio, San Bernardinoe Santa Giusta a L’Aquila, la cattedrale di Teramo, San Giustinoa Chieti, il Duomo ad Atri, e le famose San Clementea Casauria, Santa Maria d’Arabona, Santa Maria in Piano eSan Giovanni in Venere; e ancora la Badia di San Bartolomeopresso Carpineto della Nora, San Pietro ad Oratorium vicinoa Bussi sul Tirino, Santa Maria di Ronzano presso Castel Castagnae la poco distante San Giovanni ad Insulam, San Liberatorea Majella a Serramonacesca e Santa Maria delle Grottepresso Fossa; ma anche Santa Maria Assunta e San Pellegrinoa Bominaco, la Badia Morronese a Sulmona, Santa Maria Maggiorea Guardiagrele e l’omonima a Lanciano, e poi la BasilicaValvense presso Corfinio, Santa Maria del Colle di Pescocostanzo,San Pietro col Tempio di Apollo presso Albe, l’abbaziail giornale dell’arteSocietà editriceUmberto Allemandi & C. spa,via Mancini 8, 10131 Torino,tel. 011.8199111fax 011.8193090allemandi@allemandi.comDirettore responsabile: Umberto AllemandiVicedirettore: Franco FanelliCaporedattore: Barbara AntonettoPubblicità: Cinzia Fattori011.8199118 - gda.pub@allemandi.comStampa: Centro Stampa Quotidiani S.p.A.,Erbusco (Bs)SommarioInterviste a:4 Gianni Chiodi, Presidente RegioneAbruzzo5 Luigi De Fanis, Assessore alle PoliticheCulturali Regione Abruzzo6 Paolo Antonetti, Dirigente ServizioPolitiche e Attività CulturaliRegione Abruzzo7 Fabrizio Magani, Direttore Regionaleper i Beni Culturali e Paesaggisticidell'Abruzzo (MiBAC)Vedere inwww.allemandi.comAbruzzoè una testata editadalla Società editriceUmberto Allemandi & C.nell’ambito della linea di periodici«Vedere a...»Curatore: Giorgio D’OrazioCoordinamento redazionale: Lina OcarinoCrediti fotografici: Gino Di Paolo,Domenico Verdone Editore,Direzione Regionale per i Beni Culturali ePaesaggistici dell’Abruzzo, SoprintendenzaBSAE Abruzzo, Regione AbruzzoReferente commerciale in Abruzzo:Valeria Riselli 335 6390119valeriariselli@gmail.com8 Le mostre12 Un cuore miniato che illuminal’Abruzzo14 Vedere a L’Aquila16 Vedere a Teramo18 Vedere a Chieti20 Vedere a Pescara22 Il progetto «MuseiDItalia»e il restauro del «Lochetto» a L’Aquila23 L’Abruzzo al Salone del Libro di TorinoIL GIORNALE NON RISPONDE dell’auTENTICITà delle attribuzioni delle opere riprodotte, inparticolare del contenuto delle inserzioni pubblicitArie. Le opinioni espresse negli articolifirmati e le dichiarazioni riferite dal giornale impegnano esclusivamente i rispettiviautori. si consiglia di verificare telefonicamente gli orari delle manifestazioni.di Santo Spirito a Majella presso Roccamorice e Santa Maria diPropezzano con la vicina San Clemente al Vomano. Un’elencazionenutrita che non riesce comunque a soddisfare tuttaquella accumulazione di arte e spiritualità che per secoli hainteressato ogni porzione della realtà abruzzese. Una realtàinstancabile e produttiva, come dimostrano anche le rose deisuoi migliori figli, nomi enciclopedici da ricordare, saltandoqua e là. Pensatori e letterati come Sallustio e Ovidio,Tommaso da Celano e Buccio di Ranallo, Serafino Aquilano eMelchiorre Delfico, Bertrando Spaventa e Giannina Milli, GabrieleRossetti, Gabriele D’Annunzio ed Edoardo Scarfoglio,Benedetto Croce e Luigi Antonelli, Ignazio Silone ed EnnioFlaiano; musicisti e compositori come Francesco Paolo Tosti,Gaetano Braga, Primo Riccitelli o Ivan Graziani, e artisticome Andrea de Litio, Saturnino Gatti, Silvestro dell’Aquila,Nicola da Guardiagrele, Cola dell’Amatrice, Pompeo Cesura,oppure le dinastie dei ceramisti di Castelli (da Orazio Pompeia Gesualdo Fuina passando per i Grue e i Gentili) e Mario de’Fiori, i Palizzi, Francesco Paolo Michetti, Teofilo Patini, CostantinoBarbella, Pasquale Celommi e Gabriele Smargiassi,la stirpe dei Cascella e ancora Nicola d’Antino e Piero Dorazio.Ma vengono da questa terra anche papa Innocenzo VII, il giureconsultoLuca da Penne, uomini politici come Gaio AsinioPollione, Giulio Mazzarino, Trojano Acquaviva d’Aragona eGiacomo Acerbo, patrioti come Clemente de Caesaris, AurelioSaliceti e Silvio Spaventa, l’editore Rocco Carabba, il pionieredell’elicottero e inventore della Vespa Corradino d’Ascanio,l’economista Federico Caffè e il banchiere mecenate RaffaeleMattioli. Un’anagrafe esemplificativa di eccellenze che, in terrad’Abruzzi o altrove nel mondo, ha saputo diffondere un’abruzzesitàche, alla fine, ritrova un denominatore comunenell’intraprendenza e nella caparbietà tipiche di queste genti,sbrigativamente liquidate nell’Abruzzo «forte e gentile» che èmoneta corrente ma che non riesce a trasmettere completamenteil retaggio atavico di caratteri che contraddistinguonoquesta regione e che ritroviamo anche nelle tradizioni ancorain auge: dalla Perdonanza di L’Aquila ai Serpari diCocullo, dai Faugni di Atri alla processione del CristoMorto a Chieti, dalla Madonna che scappa a Sulmonaalle Farchie di Fara Filiorum Petri, fino al bue che s’inginocchiadinnanzi a San Zopito a Loreto Aprutino, perfare qualche esempio. Insomma, scavando nell’indole di questaterra e di chi la abita (una popolazione di circa 1.345.000abitanti per un’estensione territoriale di 10.794 chilometriquadrati) si possono ritrovare tutte queste cose e molte altre,perché l’Abruzzo sa tutt’ora esprimerle, anche nella culturacontemporanea che proprio da queste parti trova una cullaper nascere e una fucina per forgiarsi. q Giorgio D’OrazioL’Abbazia di Santo Spirito al Morrone, nota anche come Abbazia Morronese o Celestiniana, sorge presso l’omonima frazione Badia nei pressi di Sulmona (L’Aquila). L’abbazia di San Clemente a Casauria, un complesso monumentaleedificato nel paese di Castiglione a Casauria, nelle vicinanze di Torre de’ Passeri, in provincia di Pescara. Il museo «La Civitella» sito nel parco archeologico della «Civitella» a Chieti. La facciata principale del Duomo di Teramo

Vedere in AbruzzoGianni Chiodi, Presidente Regionale: «Non c’è scampo. Da noi la culturadeve essere, sempre e ovunque, il cardine di qualsiasi progetto di sviluppo»4«Un obiettivo prevalesu tutti: attrarre più risorsepossibili, in primis dall’Europaperché la partita, della culturacome dell’economia, si giocasui tavoli della Comunità.Perciò la progettualitàè così importante. E conta moltoil respiro internazionaledelle singole proposte»Edificidanneggiatidal terribilesisma cheil 6 apriledel 2009ha colpitola città diL’Aquila enumerosicomuni delterritorioabruzzeseGianni Chiodi, Presidente dellaGiunta Regionale dell’Abruzzo,si è dovuto confrontare con un momentocruciale per la regione: nelbel mezzo della «crisi» e dopo il sismache il 6 aprile 2009 ha colpitola città di L’Aquila e numerosi comunidel territorio abruzzese. Unacondizione che ha inciso ed incideprofondamente sulla progettazione culturale della Regionee che implica passi calibrati per ogni azione futura.In una regione come l’Abruzzo, Presidente, il settore Cultura èfondamentale nella pianificazione di un’amministrazione. Checosa ha riscontrato al principio del suo mandato e che cosa ècambiato fino ad oggi?La cultura deve essere, sempre e ovunque, un cardine diqualsiasi progetto di sviluppo. Ancor più in una regionecome la nostra che ha alle spalle una solida tradizione nelcampo. L’Abruzzo, senza tema di smentita, è una terra dicultura. Ha un background di tutto rispetto che il tempo hacontribuito ad arricchire e variegare. Quando mi sono insediatoho trovato un grande fermento di idee, di iniziative,di proposte. Ma i tempi erano diversi. C’era grande fame dicultura ed il «prodotto» vendeva bene. Per cui, oltre al sostegnopubblico, le varie realtà territoriali si autofinanziavano,s’innovavano e crescevano, in utili e in prestigio. Poiè arrivata la crisi, con il taglio dei finanziamenti statali econ una palese contrazione dei fruitori. Personalmente hosempre creduto nel valore aggiunto della cultura, in ognisua forma, e limitatamente alle disponibilità di cassa hosempre sostenuto ogni progetto, qui in Abruzzo ma anchefuori, perché sono convinto che l’isolamento non paghi.Per questo, come Esecutivo regionale, abbiamo puntato suprogetti di spessore, evitando che le risorse si disperdesseroin mille rivoli, retaggio di una deprecabile politica clientelaredel passato.Sempre più tra gli enti locali si discute di «progettazione culturale»,concetto base delle economie virtuose del futuro. Come lointende la Regione Abruzzo?Vale un po’ il discorso che facevo prima. La cultura è un patrimonioeccezionale ma che deve essere necessariamenteintegrato. Come Regione sosteniamo lo sviluppo tout courte non quello settoriale. Il territorio va guardato come ununicum dove l’economia, la ricchezza, il progresso, ancheintellettuale, immateriale, sono frutto di un’idea corale. Ilturismo, il tessuto produttivo, l’ambiente devono crescerein parallelo con la cultura, tutti gli ambiti devono interagireinsomma. E questo, in Abruzzo, lo stiamo già facendo,puntando sulla sinergia tra Assessorati. Il futuro di ognieconomia non può prescindere da un grande progetto culturale,che tutto ingloba e regola. Non mi stancherò mai diesortare ad investire nel sapere, nella ricerca, nell’innovazione,nel capitale umano.A quali operazioni culturali realizzate dalla sua giunta può fareriferimento?Nel corso degli anni, pur nelle ristrettezze del bilancioregionale, siamo stati vicini al mondo della musica, delcinema, del teatro, della cultura in genere. Le posso citarel’ultimo nostro sforzo, finalizzato alle celebrazioni dellanascita di Gabriele d’Annunzio. Siamo stati grandi protagonistial Salone del Libro di Torino che ha visto proprioil Vate indiscusso dominatore, ma notevole successo hariscosso tutta l’editoria abruzzese. Molti altri progetti,per lo più volti a valorizzare i nomi illustri della culturaabruzzese di tutti i tempi, hanno ricevuto la nostra attenzione.Ma, come dicevo, spesso abbiamo preferito privilegiareprogetti integrati con altre espressioni del territorio.Siamo anche partner della Direzione dei Beni culturaliper il recupero dell’immenso patrimonio compromessodal terremoto del 2009.Un terremoto che ha terribilmente ferito questa terra, causandoingenti danni al patrimonio storico-artistico. In che cosa vi stateimpegnando come Regione?Il sisma di quattro anni fa è stato di una violenza inaudita.Ha distrutto uno dei centri storici più belli e di pregio dell’Italiaed oltre. Se ancora oggi L’Aquila non si ricostruisce, losi deve, oltre alle incapacità che denuncio da tempo, anchealla difficoltà di ricomporre un mosaico così complesso eprezioso. Come presidente della Regione, ma anche comeCommissario delegato per la Ricostruzione fino all’estate2012, ho convogliato fondi pubblici e donazioni per la messain sicurezza del ricco patrimonio storico, architettonico,artistico e religioso della città. Ma, più in generale, hopensato a L’Aquila come città di cultura, città di studentied universitari. Ed è per questo che i miei primi interventisi sono concentrati sulla ricostruzione di scuole ed Università,per dare ai giovani aquilani ed a quanti avevano investitonella formazione in un Ateneo di valore come quellodel capoluogo, un futuro. I ragazzi sono il futuro ed ancheil futuro della cultura.Se non dovesse affrontare l’emergenza terremoto, quale principaleobiettivo in campo culturale vorrebbe realizzare?Di progetti ne avrei tanti, ma non voglio cadere nella faciledemagogia o nei proclami da campagna elettorale.Le parole, i bei propositi, contano poco, quando in cassanon ci sono soldi o quando quei pochi che ci sono servonoa tamponare mille falle. Un obiettivo è fondamentalesu tutti, cercare di attrarre più risorse possibili, in primisdall’Europa perché la partita, della cultura come dell’economia,si gioca sui tavoli della Comunità. Noi non abbiamodisponibilità endogene, per cui molto importante è la progettualità,il respiro internazionale delle singole proposte.Ricordo però che l’Abruzzo è anche l’unica Regione, insiemeal Molise, ad aver ricevuto l’assegnazione dei FAS, chepotrebbero essere utilizzati per importanti investimentinella cultura. Auspico, in questo, di essere coadiuvato datutta la squadra del governo regionale e dallo Stato. Ma èovvio che molto dipenderà da come evolverà la crisi chesta interessando il Paese, l’Europa, il Mondo. Quello che ècerto è che ognuno di noi deve investire su se stesso, sullapropria intelligenza ed aprire la mente alla globalizzazione,con fiducia. Cultura è anche questo.

5Vedere in AbruzzoLuigi De Fanis, è l’Assessore Regionale alla Cultura: «Per la promozionedella storia e del territorio abruzzesi io guardo oltre i confini nazionali»«Mi piacerebbe che a livello locale aumentassimo i fondi destinati alla Culturae che il settore culturale stesso diventasse portatore di altra ricchezza.Devo riuscire ad organizzare questa rete produttiva e creare un circuito realeche ci consenta di parlare anche con altre lingue di un nostro rodato binomio cultura-turismo»Luigi De Fanis è l’Assessore con delegaalle Politiche culturali dellaRegione Abruzzo, una delega cheimpone un piano di rilancio delleeccellenze culturali regionali inun’ottica internazionale; se l’Italia èil Paese della cultura per antonomasia,infatti, sta proprio alla capacitàdei politici permetterne la massimadiffusione così da mettere in moto, grazie agli strumenti cheoffre il nostro tesoro di bellezze e saperi, un circuito economicoche permetta di conservare e di investire nuovamentesul patrimonio e le attività culturali.Una realtàterritoriale chein un centinaiodi chilometrispazia dallepiù alte vettedell’Appenninofino all’Adriaticodopo averattraversatoun variegatopaesaggiocollinareL’Abruzzo, con il suo territorio e il suo patrimonio è indubbiamenteuna regione con molte potenzialità culturali. Lei ritiene, Assessore,che la sua offerta sia capace d’imporsi oltre i confini nazionali?Sicuramente l’Abruzzo con tutte le sue attività, distribuitedurante le quattro stagioni, e soprattutto grazie alle proprietàpoliedriche che possiede in campo culturale e paesaggistico,riesce e riuscirà sempre ad offrire stimoli ad interlocutorinon solo nazionali ma anche internazionali. Penso al singoloturista, ma anche all’istituzione o al privato che decidonodi intraprendere progetti e investimenti a base culturale sulnostro territorio. Un territorio che può contare non solo suun valido scenario naturale non ancora contaminato da interventicompromettenti presenti altrove in Italia, ma anchesu un vasto patrimonio da scoprire, una rete di monumenti,abbazie, castelli, palazzi di pregio e tante altre meraviglieche farebbero gola a molti. Tutto sta nel riuscire ad organizzarequesta rete produttivamente, creando insomma uncircuito reale che consenta di parlare anche con altre linguedi un rodato binomio cultura-turismo.Lei richiama il concetto di «turismo culturale» che però è in continuaevoluzione. Lei come lo intende?È una definizione divenuta di moda ormai, come il turismoenogastronomico per esempio, e in una nazione come lanostra, dove il turismo ricopre una voce economica importante,dovrebbe essere culturale per definizione. Perché ciòaccada, però, è necessario, come ho già detto, un impegnodelle istituzioni dedicate per collegare e coordinare tutte lebellezze visitabili della regione facendo leva su quelli chesono già i punti di riferimento dei nostri turisti.Quali sono le ragioni indiscutibili di un itinerario culturale in Abruzzo?Più che risponderle da me, prendo in prestito la sintesioperata dal vessillo regionale; già il fatto che lo stemmainquadra tre colori come il bianco, il verde e il blu, lasciacomprendere come ci si trovi di fronte ad una realtàterritoriale che in un centinaio di chilometri spazia dallepiù alte vette dell’Appennino fino ad un bel mare comel’Adriatico dopo aver attraversato un variegato paesaggiocollinare, tre notevoli proprietà paesaggistiche che pocheregioni in Italia possono vantare. E poi in questa cornicesono disseminati lasciti storici unici in tutte e quattro leprovincie: per tutti il percorso ideale che possiamo tracciarecon le innumerevoli chiese romaniche e cistercensi,con quei luoghi ameni, nascosti e invidiabili che sono iconventi o gli eremi, stazioni religiose e culturali che altrerealtà regionali non hanno e che sono parte integrantedelle grande storia italiana.Come avete classificato le caratteristiche tipo del turista più adattoper l’Abruzzo?Credo che non dobbiamo porci dei limiti per quanto giàdetto; l’Abruzzo sa rivolgersi a tutti i tipi di turista, perché,facendo un esempio banale, il turista che ama la spiaggia,nella giornata uggiosa può ovviare con un’escursione inmontagna o con una visita a qualche borgo alla scoperta diantiche tradizioni, tutto nel raggio di pochi chilometri. Mal’Abruzzo può soddisfare anche il turista elettivo, quello chepredilige gli itinerari naturali, grazie ai suoi Parchi, perchénon scordiamo che la nostra è tra le regioni più verdi d’Europa,oppure il turista religioso come dicevo. Se non è capofilanella varietà dell’offerta turistica culturale, insomma,l’Abruzzo in tal senso è senz’altro una delle regioni italianeche premia di più chi lo sceglie.Quindi il turismo culturale per la regione è uno dei principali volanieconomici?Certo, ma dobbiamo comprendere che se l’Italia è stata edè ancora, per tanti aspetti, una fucina di cultura, non è cosìautomatico che, nel tempo, questa cultura possa essere benconservata e possa dare al Paese i suoi migliori frutti. Questo,innanzitutto, dovrebbero capirlo i politici nazionali;l’Italia è in sé un museo ed io farei pagare una tassa d’ingressoa chi decide di entrarvi, ma al contempo pretendereiun impegno concreto affinché tutti quei tesori non sfruttatie spesso non conosciuti dagli stessi italiani siano riportatiutilmente alla luce. L’Abruzzo, ovviamente, non è esenteda queste considerazioni; quest’anno, infatti, stiamo sfruttandol’alone di popolarità e i riflettori accesi per il centocinquantesimoanno dalla nascita di Gabriele d’Annunzio.A livello locale dobbiamo aumentare i fondi destinati allaCultura e che però il settore culturale stesso diventi in breveportatore di altra ricchezza.

Vedere in Abruzzo6Paolo Antonetti, dirige il Servizio Beni e Attività Culturalidella Regione: «Possiamo, anzi dobbiamo avere progetti ambiziosiper il sistema museale regionale e la valorizzazione del patrimoniostorico, artistico, archeologico ed ecclesiastico»Confida «in un miglioramentodella situazione economicaanche grazie ai fondicomunitari del 2014-2020:costituirebbero la baseper intervenire in manieraconcreta, con altrisoggetti istituzionalie con altri sponsor»Il «Guerriero di Capestrano», l’anticascultura in pietra calcarea del VIsecolo a.C. raffigurante un guerrierodell’antico popolo italico dei Piceni,conservata a Chieti nel Museoarcheologico nazionale d’Abruzzo,protagonista del volume «MimmoPaladino», edito da AllemandiUna miniatura raffigurante FedericoII di Svevia, da un manoscrittoconservato nella Biblioteca VaticanaL’acquedotto medioevale di Sulmonacostruito nel 1256 sotto il regno diManfredi, figlio di Federico II di Svevia,e formato da 21 arcate che circondanoun immenso anfiteatro dove si svolge lagiostra cavalleresca risalente agli SveviPaolo Antonetti, dirigente delServizio Beni e Attività Culturalidella Regione Abruzzo,ricopre un ruolo apicale nel coordinamentodei vari uffici dedicatialla promozione culturale dell’Abruzzo.Un settore d’interventoamministrativo per il quale risultanofondamentali quelle sinergieistituzionali che rendono possibile la realizzazione di importantiprogetti, destinati al patrimonio culturale stabilee alle iniziative temporanee.Da qualche tempo lei ha ottenuto un incremento d’incarichi che lacollocano in una posizione centrale per la gestione amministrativaculturale in seno alla Regione. Di che cosa si sta occupando inparticolare?Con la nuova riorganizzazione della nostra direzione, daqualche mese i Beni e le Attività culturali sono stati riunificatiin un unico omonimo servizio con riferimento ai provvedimentidel nostro ente in materia di spending review. Questanuova organizzazione consente di promuovere in manierastrategica e sinergica la valorizzazione di tutto il patrimonioculturale, storico, artistico e demoantropologico, contestualmenteal mondo dell’associazionismo culturale tout courtche abbraccia vari ambiti, dal teatro alla musica al cinemaall’editoria eccetera, in modo tale da ottimizzare l’offertaculturale del nostro territorio.Aver creato un sistema culturale unitario per la regione renderà piùfluida e sistemica la sua attività?Grazie, anzitutto, alla possibilità di usufruire delle intellighenziee delle professionalità degli addetti agli ufficidislocati nelle varie provincie, ovvero delle otto Agenziedi Promozione Culturale che dispongono di quindici ufficiperiferici, della Soprintendenza Libraria di Pescara edel Centro Regionale Beni Culturali di Sulmona. In questomodo è possibile stabilire e promuovere quotidianamentei piani culturali contenuti nella programmazione dei fondiF.A.S. 2007-2013 dell’Accordo Programma Quadro BeniCulturali in stipula con il Ministero (MiBAC). Alla basedi questo strumento di programmazione, ci sarà infattiil sistema museale regionale e la valorizzazione del patrimoniostorico, artistico, archeologico ed ecclesiasticoche, soprattutto dopo il sisma del 2009, ha bisogno di unaingente operazione di restauro, riqualificazione e messain rete, anche nell’ottica di una necessaria innovazionetecnologica fondamentale per la fruibilità internazionaledi questo patrimonio.Con quali altri enti e istituzioni il suo Ufficio collabora preferibilmente?Come è già accaduto in occasione dell’ultimo Salone del Librodi Torino, dove la nostra partecipazione ha riscontratoun gran successo, abbiamo dimostrato di tenere ottimi econtinui rapporti con le istituzioni teatrali, musicali e delcinema, tenendo come riferimento la relativa normativaregionale, nonché con l’intero mondo delle associazioni inriferimento agli eventi di cui diventiamo partner e patrocinatori,e ancora con le scuole e le università attraversocollaborazioni specifiche gestite dalle Agenzie territoriali.Proprio l’Accordo di Programma Quadro a cui mi riferivo,alla stregua di altre programmazioni precedenti siglate conil MiBAC dal 2002, consentirà di tracciare programmi operativiper il triennio 2013-2016.La collaborazione, quindi, riduce i ritardi e gli ostacoli burocratici:può farci qualche esempio?Penso subito alla mostra dedicata ai Codici miniati abruzzesirealizzata assieme all’Università «Gabriele D’Annunzio» diChieti-Pescara e al MiBAC, che ha visto la partecipazione dialtre università italiane ed estere; non voglio ripetermi sulSalone del Libro di Torino ma guardo alle «Giornate dannunziane»che stiamo predisponendo per il prossimo autunnotra Londra e Parigi. Probabile, ma non ancora certa, è la partecipazionealla Fiera del Libro di Francoforte, forse la piùimportante d’Europa per il settore.Ci sono altri progetti futuri che terrebbe fortemente a realizzare?Potrei citarne tantissimi. Per esempio penso spesso a deiprogetti interregionali tematici sui «Luoghi e itinerari dannunziani»,sugli «Itinerari federiciani» e sulle fortezze spagnoledel meridione d’Italia. Ho in mente, poi, una grandemostra dedicata all’Ottocento pittorico abruzzese da allestirea Londra o in un’altra capitale europea alla streguadella mostra «Piceni popolo d’Europa» che si è tenuta nel1999 a Francoforte e che poi è approdata ad Ascoli Piceno,Teramo e Roma. Ma ho anche tante idee sulla promozionedel nostro patrimonio librario, e della storia regionale ingenere, destinata agli abruzzese nel mondo che costituiscononumerose comunità in Europa, Stati Uniti, Brasilee Argentina.Non pensa che l’onerosità, di questi tempi, in pratica ne impediràla realizzazione?Sono senz’altro iniziative ambiziose, ma confido in un miglioramentodella situazione economica in futuro, anchegrazie ai fondi comunitari del 2014-2020, ai quali l’Abruzzopotrà avere accesso, che costituirebbero la base per intervenirein maniera concreta, sinergicamente con altri soggettiistituzionali e con altri sponsor, per la realizzazione di questeaspirazioni progettuali.

7Vedere in AbruzzoFabrizio Magani, è il Direttore Regionale per i Beni Culturali e Paesaggistici:«È prioritario condividere progetti culturali con gli enti pubblici territorialie con l’impresa privata»«Abbiamo sottoscritto un protocollod’intesa tra il Ministroper i Beni Culturali, la RegioneAbruzzo e tutte le FondazioniBancarie per la conservazionee valorizzazione del patrimonioculturale. Secondo mepromette bene»Fabrizio Magani, Direttore Regionaleper i Beni Culturali e Paesaggisticidell’Abruzzo, sta operandocon tutti gli uffici della suadirezione su un doppio canale; daun lato la tutela e conservazione delpatrimonio culturale con le sue ordinarieesigenze e priorità, dall’altrol’eredità pesante che il sisma aquilanodel 2009 ha lasciato su una porzione notevole di questopatrimonio.i musei e le aree archeologiche della rete gestita dal MiBACalternano eccellenti riflessioni culturali (tra arte e identità)a vere e proprie scoperte di umanità nascoste. Comunque ame piace andare alla Badia di Sulmona, all’Abbazia di SanClemente in Casauria, ad Alba Fucens, a leggere dall’alto laforma dell’antico Lago del Fucino. E ho un debole per Pescara.Recentemente ho fatto un giro a Tornimparte dove cisono gli affreschi di Saturnino Gatti e poi un salto dalla parteopposta, a Santo Stefano di Sessanio.La tutela e la promozione culturale di una regione così ricca e variegatapuò funzionare al meglio se c’è raccordo tra siti, istituzionie iniziative culturali: la Direzione BAP ha un ruolo nell’incentivo enell’organizzazione di queste sinergie?Quanto sottolinea è indicato quale peculiare caratteristicadi questo territorio, in sé un tratto identitario mai messo indiscussione, che richiede un confronto significativo. Nellamia attività sono prioritari e frequenti gli incontri con glienti pubblici territoriali e col mondo dell’impresa privata aIl portico della Chiesa di San Panfilo a Tornimparte (L’Aquila)e due degli affreschi che decorano la tribuna, realizzati alla finedel Quattrocento da Saturnino Gatti, raffiguranti «L’Eterno in gloria»circondato da angeli e beati e la «Resurrezione di Cristo»Come valuta la situazione conservativa generale dei beni culturaliabruzzesi, considerando anche i danni del terremoto e lo stato dellaricostruzione?A guardare le cose decifrando eccellenze e criticità mipare che la condizione della tutela del patrimonio culturaleregionale sia ben sorvegliata. Vale anche per il paesaggio,che per la verità parte da un buon grado di controllodovuto alla presenza dei Parchi: da questo punto di vistal’Abruzzo credo sia una delle aree più governate d’Italia.Penso che le Soprintendenze stiano compiendo un lavoroegregio, anche sul fronte vincolistico. Mi pare significativo,ad esempio, la qualità dell’approccio che è entratonel dibattito cittadino a Pescara, con la dichiarazioned’interesse di alcune architetture del Novecento. La «ricostruzione»aquilana, poi, richiede un’attenta regia dellediffuse necessità in gioco per il processo di conservazionedel patrimonio; vuol dire andare a caccia di un orientamentocondiviso con gli attori principali proprietari dibeni culturali, faccio un esempio: con il Comune di L’Aquilaabbiamo attivato delle convenzioni per il restauro dimonumenti cruciali, che avranno importanti ricadute nelprocesso di aggregazione sociale in città. Penso alle MuraUrbiche o al Teatro Civico, ma soprattutto al lavoro svoltoper l’attestazione dell’interesse paesaggistico del nucleostorico della città. È approdato a una «scheda parametrica»di cui si avvarranno i progettisti scelti dai privati eche potranno «spendere» per un contributo fino al 100%nell’ottica di trattare secondo un profilo conservativo anchequegli edifici non sottoposti a vincolo. La metà dei finanziamentisui quali può contare la Direzione Regionaleper il 2013 si basa sulla delibera CIPE n. 135, che prevedeun programma novennale d’interventi. Quattordici sonocompletati o in corso di ultimazione, 33 sono attivi, 17cantierabili, 34 sono a fine progettazione ed entro l’estatecontiamo di procedere alle gare di appalto: 98 interventitra architetture, monumenti e opere d’interesse storicoartistico,che stiamo trattando da circa un anno.Secondo lei, come hanno operato le competenti Soprintendenze?È notevole il ventaglio dell’attività di tutela delle Soprintendenze,nella quale includo l’impressionante lavoro autorizzatorioa L’Aquila, complesso per i livelli tecnici che si richiedono, impegnativoper le responsabilità derivanti dai valori economiciin gioco. La Direzione Regionale si occupa del coordinamento edel sistema degli appalti. Si sono predisposti moduli organizzativi,appositamente istituiti, per la semplificazione e l’accelerazionedelle procedure, così da governare meglio il percorso cheva dalla progettazione all’esecuzione degli interventi. Ricordoche tutte le progettazioni, per nostra precisa volontà, esconofirmate dai tecnici della Soprintendenza.Fatto sta che dopo quattro anni siamo tuttora in una situazione diemergenza, specie a L’Aquila.Il restauro del patrimonio monumentale e artistico aquilanosta tra le principali occupazioni e preoccupazioni, anche dalpunto di vista di quell’idea positiva di coordinamento degliinterventi, che organizzi il concorso delle Istituzioni e dellestrutture interessate ad accelerare il processo di ripristino edi riabilitazione del Capoluogo e dei Comuni del cosiddetto«cratere».È possibile stabilire una lista di priorità dell’offerta turisticaabruzzese?È come quella storia di Borges del pittore che dipinge paesaggie alla fine pensa che quelli siano il suo autoritratto.Il vedere è sempre esperienza autentica, che misura il nostrogrado di verità nel guardare persone e cose. Si può vagabondareo organizzare giri con metodo, non per questomeno intensi. Non vorrei aggirare la domanda, ma non hoitinerari turistici da suggerire; posso dire che i monumenti,cui chiedo di condividere dei progetti culturali. Su questa lineaè stato sottoscritto un protocollo d’intesa tra il Ministroper i Beni Culturali, la Regione Abruzzo e tutte le FondazioniBancarie per la conservazione e valorizzazione del patrimonioculturale, che si mostra già promettente, e ancora conla Regione stiamo lavorando sui temi della formazione incampo archeologico.Avrebbe qualche progetto che le piacerebbe realizzare in collaborazionecon la Regione?Con la Regione si elaborano piani condivisi in contesti diversi.Ci interessa molto il tema del patrimonio culturale comeelemento d’identità, coesione e accoglienza. Ho proposto diapprofondire un progetto sulle «reti museali e monumentali»,anche come volano per un turismo culturale responsabile,e mi aspetto che riusciremo a realizzarlo.

Vedere in AbruzzoLa bellezza inquieta di un’epoca straordinaria:l’arte al tempo di Margherita d’AustriaUn nuovo avvincente percorso espositivo dedicato a Margherita d’Austria,che ha segnato in modo significativo la vita politica, economica e amministrativadegli antichi Abruzzi e li ha proiettati nella storia nazionale ed europea8Capolavori della pittura e della scultura, di artisti tutti dariscoprire, sensibili tanto alla grande lezione di Raffaelloquanto ai talenti contemporanei (come Pompeo Cesura,Giovanni Paolo Cardone, Aert Mijtens) nonché prezioseoreficerie aquilane e raffinati oggetti di arredo: sono questele prove tangibili dell’attiva e qualificata partecipazionedell’Abruzzo alla temperie culturale di un’epocastraordinaria, quella di Margherita d’Austria, figliadell’imperatore Carlo V.Tutto ciò è raccontato nella mostra «La bellezzainquieta», aperta dal 18 luglio al 30 settembre2013 a Santo Stefano di Sessanio, il meravigliosoborgo mediceo in provincia di L’Aquila chetra lo Spazio museale civico e l’Albergo diffusoSextantio ospiterà queste numerose e pregevoliopere provenienti dal Museo Nazionale d’Abruzzo,danneggiate dal sisma del 2009 e sottoposte ad accuratirestauri negli ultimi quattro anni.La mostra, realizzata con il contributo dell’Assessoratoalle Politiche Culturali della Regione Abruzzo, dellaFondazione Carichieti e della Soprintendenza BSAEdell’Abruzzo, propone un avvincente percorso dedicatoappunto all’Arte in Abruzzo al tempo di Margherita d’Austria,come da sottotitolo, e alla stessa figura di questa grandama, una personalità di rilievo che ha segnato in modosignificativo la vita politica, economica e amministrativadegli antichi Abruzzi, proiettandoli nella grande storia nazionaleed europea.Tra le opere presenti, brilla la tavola raffigurante «LaSacra Famiglia con San Francesco», sottoposta a uncomplesso restauro ancora in corso presso i laboratoridell’Opificio Pietre Dure di Firenze, un capolavoro,permeato della cultura raffaellesca, di Cola dell’Amatrice,pittore e architetto assai apprezzato dai committentie noto per la facciata della monumentale basilica di San Bernardinoa L’Aquila. Dalla stessa chiesa aquilana provengonole due straordinarie tele di Pompeo Cesura, protagonistadella scena artistica al tempo di Margherita, concesse in prestitodal Fondo Edifici di Culto del Ministero dell’Interno.Una novità di grande interesse per gli studiosi è l’esposizionedi documenti inediti, volumi, cartografie e mappe deifeudi farnesiani d’Abruzzo, volti a chiarire aspetti rilevantidella cultura e politica di allora. Inoltre, in previsione delprossimo intervento conservativo del prestigioso Gonfalonedi G. P. Cardone che reca la pianta cinquecentesca della cittàdi L’Aquila sorretta dai santi patroni, non potendo esporlo almomento, la storia della città e dei suoi culti è testimoniatada alcuni dipinti di Giulio Cesare Bedeschini.Dopo la pubblicazione integrale dell’inventario deibeni di Margherita, un’elegante edizione stampata insole 250 copie (Allemandi) grazie al sostegno della BancaPopolare di Lanciano e Sulmona, sarà disponibile unpregevole catalogo illustrato con i contributi di vari studiosidelle università di L’Aquila e Parma, nonché di funzionaridella regionale Soprintendenza BSAE, concentrati sulle nuovescoperte e sugli esiti deglistudi più recenti relativi aquesta stagione fondamentaleper la storiaabruzzese.Per informazioni:Spazio musealecivico e Albergodiffuso Sextantio,Santo Stefanodi Sessanio(L’Aquila),tel. 0872 700578,www.sbsae-aq.beniculturali.itCola dell’Amatrice, «Sacra Famiglia e Santi», c. 1535Aert Mytens, «Presentazione al tempio» (particolare), 1599«Santa Margherita»,scultura lignea dipinta e dorata,1590/1600Giovanni Paolo Cardone, «Angelo Annunciante», c. 1580Giovanni PaoloCardone,«Madonna eSanti», 1585Pompeo Cesura, «Adorazione dei pastori», 1566Foto G. Di Paolo

9«Oltre Caravaggio»: i pittori del Seicentoin Abruzzo, tra Roma e NapoliUna straordinaria esposizione che accosta i capolavori di due prestigiosecollezioni d’arte, la Cappelli e la Dragonetti de Torres, un tempo esibitinei sontuosi palazzi aquilani, ad altre testimonianze del Seicentoche testimoniano l’eccezionale committenza artistica in AbruzzoVedere in AbruzzoForte del successo della prima tappa, a Lanciano, la mostraitinerante «Oltre Caravaggio» fa una sosta a Sulmona, prima diproseguire un iter espositivo che la condurrà fino a L’Aquila.Una mostra di pittura seicentesca «in Abruzzo, tra Roma e Napoli»come anticipa il titolo, curata da Lucia Arbace, Soprintendenteper i Beni Storici, Artistici ed Etnoantropologicidell’Abruzzo, che vede esposti al pubblico per la primavolta i capolavori di due prestigiose collezioni d’arte, laCappelli e la Dragonetti de Torres, un tempo esibite nellegallerie e nei saloni degli omonimi sontuosi palazzi aquilani,alle quali si aggiungono altre testimonianze di un secolo complessoche ha stimolato eccezionali committenze artisticheanche in Abruzzo. Su un totale di quarantaquattro tele, soltantoalcuni dipinti della raccolta Cappelli erano visibili finoal sisma del 2009 nel Museo Nazionale d’Abruzzo a L’Aquila,e non sono stati risparmiati dal terremoto del 2009, ma sonostati attentamente restaurati, come le due tele di GiacintoBrandi, ora incardinate nella mostra. Lasciano i depositi peressere ammirate anche alcune novità assolute, come il «SanPietro Martire», del quale si sta discutendo una possibile attribuzionea Guercino, e il «Cristo benedicente», importante ineditodi Massimo Stanzione; da segnalare inoltre l’elegantissima«Adorazione dei pastori» di Bernardo Cavallino, alcuneopere dei principali caravaggeschi, tra cui il fiammingo LouisFinson, nonché dipinti di Luca Giordano e Francesco Solimena,protagonisti della scena napoletana. Appartengono poiad un’altra collezione privata abruzzese alcune «Nature morte»e alcune opere di Giovan Battista Spinelli, di cui gli stessiDragonetti de Torres erano pronipoti. Non manca infine unomaggio a Mattia Preti, nel quattrocentesimo anniversariodella nascita, che si celebra contemporaneamentea Malta e a Venaria Reale con mostre internazionali, nelcui corpus sono presenti anche alcuni capolavori prestati dallaSoprintendenza per i Beni Storici Artistici ed Etnoantropologicidell’Abruzzo; la quale, insieme al Comune di Lanciano e allaRegione Abruzzo, ha realizzato «Oltre Caravaggio», aperta dalpomeriggio del 30 luglio nell’Abbazia di Santo Spiritoal Morrone, nei pressi di Sulmona, e visitabile fino al 30settembre 2013.L’Abbazia di SantoSpirito al Morrone,nei pressi diSulmona, e alcunestraordinarie operedel Museo Nazionaled’Abruzzo a L’Aquilapresentate nellamostra «OltreCaravaggio. Pitturadel Seicentoin Abruzzo, traRoma e Napoli»:Louis Finson,«Annunciazione»(particolare), 1612.Andrea Vaccaro,«Sant’Agata», c.1630. MassimoStanzione, «Cristobenedicente»,c. 1630. MattiaPreti, «Giobbe nelletamaio», c. 1650Per informazioni: Abbazia di Santo Spirito al Morrone, Sulmona(L’Aquila), tel. 0872 700578, www.sbsae-aq.beniculturali.it«Quando l’alba s’innamora»La mostra per i 150 anni di Gabriele D’Annunzio nella casa natale a PescaraLà dove centocinquanta anni fa è nato Gabriele D’Annunzio,il 12 marzo del 1863, nella vecchia Pescara in un palazzo affacciatosullo storico Corso Manthoné, c’è oggi l’omonimoMuseo Casa Natale dedicato al Vate che, per l’occasione,ha realizzato una mostra, intitolata «Quando l’albas’innamora», allestita in questa dimora ricondotta ai tempifestosi della nascita del «diletto figlio». Al piano nobile, tragli arredi e le suppellettili d’epoca, alcune opere di FrancescoPaolo Michetti, straordinario pittore nativo di Tocco daCasauria (Pescara) e adottivo di Francavilla al Mare (Chieti),grande amico del poeta, contribuiranno a rappresentare lafelicità della madre di Gabriele, Luisa de Benedictis, mogliedi Francesco Paolo Rapagnetta D’Annunzio. Nelle sale espositivea piano terra, poi, completano la mostra dipinti, cimeli,lettere e documenti, in parte inediti, che illustrano unapagina rimasta in ombra della vita del Vate, quell’infanziache da Pescara lo condusse a Prato. L’itinerario si snodaattraverso le sezioni dedicate ai luoghi dei primi anni, Pescarae Ortona (paese d’origine della madre, sulla costa chietina), aigenitori, agli amici, alle maestre e ai maestri, agli amuleti e aigiocattoli, fino alle prime prove di respiro artistico: i disegni,le composizioni musicali e i versi d’esordio, con alcuni autografigiovanili mai esposti fino ad ora. Uno spazio è dedicatoinoltre alla passione per i cavalli, nella stalla impreziosita daiversi e da quadri raffiguranti gli amati Silvano e Aquilino reinterpretatida Barbara Vitale. La mostra è aperta fino al 29settembre 2013, tutti i giorni dalle 9 alle 14 con previsione diaperture serali in luglio e agosto. Accompagnano poi la visitaun poster, un depliant bilingue e una serie di cartoline, constupefacenti scatti del fotografo Gino Di Paolo, distribuitigratuitamente; per l’occasione è stato pubblicato anche unnuovo quaderno su Casa D’Annunzio, con nuovi contributitestuali a cura della Soprintendenza per i Beni StoriciArtistici ed Etnoantropologici dell’Abruzzo.Per informazioni: Museo Casa Natale di Gabriele D’Annunzio,Pescara, Corso Manthoné 111, tel. 085 60391,www.casadannunzio.beniculturali.itIl museo «Casa Natale di Gabriele D’Annunzio» occupa il primopiano dell’edificio dove nacque e trascorse la sua infanzia il Poetae conserva l’atmosfera originale ottocentesca con le sue elegantidecorazioni e i suoi arredi d’epoca

Vedere in Abruzzo10«La sapienza risplende»nelle Madonne d’AbruzzoÈ ispirato da un’epigrafe in calce alla superba Madonna duecentescadi Sivignano, «Nel grembo della Madre risplende la sapienza del Padre»,il titolo della mostra che presenta un insieme assolutamenteeccezionale di dipinti e sculture lignee di area abruzzeserealizzate tra Medioevo e RinascimentoChieti ricorda il grandescultore e disegnatoredel Novecento che piacevaa Picasso. Emilio GrecoCento anni fa nasceva Emilio Greco, uno dei grandi scultoriiconici del Novecento ma anche, come affermò Picasso,«uno dei migliori disegnatori che abbiamo in Europa»; siciliano,scomparso a Roma nel 1995, torna protagonista aChieti fino al 29 settembre in una retrospettiva nello SpazioEsposizioni Temporanee del centralissimo Palazzo de’ Mayo,intitolata «La vitalità della scultura» e curata da Gabriele Simongini.Una mostra, promossa dalla Fondazione Carichietiin collaborazione con gli Archivi Emilio Greco di Roma e conl’Opera del Duomo di Orvieto, che presenta al visitatore sedicisculture fra bronzi, terrecotte, gessi e cementi, oltre adun pregevole gruppo di ventisei disegni, selezionati in mododa offrire una campionatura dei motivi più sentiti dall’artista,legati soprattutto al corpo e alle espressioni femminili,tutte opere provenienti dai citati Archivi, dal Museo EmilioGreco di Orvieto e da alcune collezioni private, una sinergiadi rapporti istituzionali mirata alla celebrazione del centenariodella nascita dell’artista, ricordato concomitantemente alMuseo Emilio Greco di Orvieto, al Museo di Roma in PalazzoBraschi nella capitale e alla Estorick Collection of ModernItalian Art di Londra. In vita, per Greco, dopo il Gran premioper la scultura alla Biennale veneziana del 1956, crebbe unafama internazionale che portò le sue opere nei più prestigiosimusei del mondo, dalla Tate Gallery di Londra all’Ermitagedi San Pietroburgo, dal Museo Puskin di Mosca all’Open-AirMuseum di Hakone, dai Musei Vaticani alla Galleria Nazionaled’Arte Moderna di Roma. Fra i suoi lavori più conosciuti, bisognasenz’altro ricordare le Porte della Cattedrale di Orvieto,il monumento a Papa Giovanni XXIII in San Pietro e il monumentoal Pinocchio di Collodi.Nelle fotografie, due opere di Emilio Greco esposte nella retrospettivaaperta fino al 29 settembre nel Palazzo de’ Mayodi Chieti: «Grande figura accoccolata n. 2», 1968 e «Figuradormiente», 1951Per informazioni: Spazio Esposizioni Temporanee, Palazzo de’Mayo, Chieti, tel. 0871 359801, www.fondazionecarichieti.itSolenni e maestose iconografie mariane, tra Medioevo eRinascimento, ovvero Madonne d’Abruzzo protagonistedella mostra itinerante «La sapienza risplende»,ospitata fino al 29 settembre negli spazi monumentalidell’antichissimo insediamento cistercense, ilMonastero Fortezza di Santo Spirito d’Ocre, nellaprovincia aquilana, centro culturale, turistico e ricettivodove sono tra l’altro ammirabili gli affreschi recentementerestaurati.Oltre 100mila visitatori hanno già avuto modo di apprezzarea Trento, Rimini, Lanciano, Teramo, Castel di Sangroe Francavilla al Mare le madonne abruzzesi, una ventinadi opere fra dipinti su tavola e sculture lignee,databili tra la fine del XII e gli inizi del XVI secolo,in gran parte salvate dal Museo Nazionale d’Abruzzodopo il terremoto del 6 aprile 2009.«Ritengo molto importante proporre questa mostra in uno spazioalle porte di L’Aquila, ha commentato la curatrice Lucia Arbace,Soprintendente Bsae dell’Abruzzo, dopo aver avuto modo di esibirecon orgoglio alcuni capolavori identitari della regione, rap-presentativi di una devozione mariana di eccezionale levatura conradici millenarie. Anche in questa esposizione ritrovo un segnaledi speranza, perché permette di proporre ancora all’attenzionedel pubblico, abruzzese e non, un patrimonio culturale offesodalla violenza del terremoto che attende ancora di ritornare allacompleta fruizione pubblica proprio nel capoluogo regionale».Arricchisce il corpus in mostra, assieme ad altre due opere,la scultura raffigurante «La Madonna col Bambino»,proveniente dalla chiesa di Santa Maria ab Extra di Villadi Mezzo di Barisciano (L’Aquila), databile tra il primo eil secondo ventennio del Trecento, da poco oggetto di restauro.Un altro capolavoro che rivela come l’Abruzzosia stato un crocevia di culture e un centro di elaborazionedi sempre nuovi impulsi culturali, grazieai frequenti contatti con altri territori d’Oltralpe ed’oltremare.Per informazioni: Monastero di Santo Spirito, Ocre (L’Aquila),tel. 0872 700578, www.sbsae-aq.beniculturali.itLa statua lignea della «Madonna detta delle “Concanelle”» (XIII secolo) proveniente dalla Chiesa di Santa Maria della neve a Bugnara (L’Aquila),considerata uno dei capisaldi della scultura medievale abruzzese, e la tavola dipinta della «Madonna di Ambro» proveniente in origine da San Piodi Fontecchio, nei pressi dell’Aquila, così denominata forse da un santuario nei pressi di Ascoli Piceno dipendente da Farfa

11I Vestini tremila anni faVengono esposti per la prima volta al pubblico i reperti archeologicidella necropoli di Bazzano a L’Aquila nella mostrache ha inaugurato ad Onna il nuovo Ministroper i Beni e le Attività Culturali, Massimo BrayGià ferita dall’eccidio nazista dell’ultima guerra, profondamentecolpita dal sisma del 6 aprile 2009, la comunità diOnna, frazione del capoluogo abruzzese, ha sempre dimostratouna volontà di rinascita eccezionale. Ne è dimostrazioneanche la Casa della Cultura, un punto di riferimentoper la vita locale e un punto d’incontro per riprogettareinsieme il futuro, inaugurata il 4 maggio scorso unitamenteal cantiere di restauro della chiesa di San PietroApostolo, alla presenza di Massimo Bray, Ministro per iBeni e le Attività Culturali, e Peter Ramsauer, MinistroFederale dei Trasporti, dell’Edilizia e dello Sviluppo urbanisticodella Repubblica Federale di Germania.Ed esordisce in bellezza questa Casa della Cultura con lamostra archeologica «I Vestini tra L’Aquila e Onna 3000anni fa» (aperta al pubblico tutti i sabato e domenica, finoal 31 dicembre 2013, dalle 16 alle 20, la domenica anche dalle10 alle 13), grazie all’impegno dell’Associazione OnnaOnlus che gestisce la nuova struttura.L’esposizione, curata dalla Direzione Regionale per iBeni Culturali e Paesaggistici in collaborazione conla Direzione Generale per le Antichità e la Soprintendenzaper i Beni Archeologici dell’Abruzzo, illustra,nelle sue linee essenziali, la necropoli di Bazzano a L’Aquila,specchio della società dei Vestini tra l’VIII ed il I secoloa.C., attraverso un allestimento articolato in due sale eVedere in Abruzzocomprendente 13 corredi tombali costituiti da 250 repertidi recente scoperta, restaurati per l’occasione e presentatial pubblico per la prima volta.Nella prima sala sono esposte le testimonianze relativeal periodo compreso fra il IX ed il IV secolo a.C., conuna scelta associativa che privilegia l’aspetto antropologicosu quello diacronico, mostrando a confronto corredi infantili,caratterizzati da oggetti d’ornamento e accessori; corredimaschili, tra i quali spiccano le armi esplicative del passaggioda una tattica di combattimento in linea col pugnale adun’altra caratterizzata da duelli singoli in ordine sparso con laspada; infine corredi femminili, contraddistinti da cinturoniin bronzo, ornamenti in avorio e utensili per la tessitura. Lafase storica italico-romana è invece testimoniata da vasellamea vernice nera e oggetti per il banchetto, come spiedi e kreagra,una sorta di forchettone per tirar via la carne dal fuoco.Nella seconda sala, invece, sono ospitate testimonianzepiù recenti, con due tombe nei cui corredi eranopresenti dei letti funerari rivestiti con applique inosso, manufatti che raccontano, come tutta la mostra,un periodo glorioso per questo territorio.Per informazioni: Casa della Cultura, Onna, L’Aquila,Onna Onlus, via dei Martiri, contatti@onnaonlus.org,www.onnaonlus.orgI primi capolavorirestauratiJacobello del Fiore, Giacomo da Campli,Pietro Alamanno, Francescoda Montereale sono alcuni deimaestri che hanno operato traMedioevo e Rinascimento perconventi e chiese della regione,ma il terremoto del 2009,oltre alla vetustà, ha ulteriormentemesso a rischio lo statodi salute di queste opere. Ecosì, una rete di solidarietà travari enti e associazioni, assieme aifinanziamenti del Ministero per i Benie le Attività Culturali, ha permessoil restauro di alcune tra le opere piùprestigiose conservate al Museo Nazionaled’Abruzzo: splendide tavoledipinte e dorate e raffinate sculturelignee hanno recuperato gran partedell’evidenza perduta ed oggi tornanoal cospetto del visitatore nella mostra«Dopo i restauri. Capolavori d’Arte traMedioevo e Rinascimento», curata dallaSoprintendenza per i Beni Storici, Artisticied Etnoantropologici dell’Abruzzo,che si propone, tra l’altro, di avvicinareil grande pubblico ai segreti delrestauro, grazie ad un accurato apparatodidattico, composto da pannellie audiovisivi, che arricchiscel’allestimento espositivo, visitabile dal 25 luglio al 30 novembre2013, negli spazi dell’imponente Castello Piccolominidi Celano.Nel magnifico Castello Piccolomini di Celano sono riunitealcune tra le opere restaurate più prestigiose conservateal Museo Nazionale d’Abruzzo, tra le quali una «Madonnae Santi» di Francesco da Montereale e una scultura lignearaffigurante San Massimo del secolo XVINella Casa della Cultura di Onna l’esposizione dedicata ai Vestini, l’antico popolo italico di lingua tosco-umbraLa «Sistina della maiolica italiana» e Serafino MattucciCastelli vuol dire ceramica in tutto il mondo. Ed anche in epochelontanissime dai fasti dei Grue, per citare alcuni maestri,Castelli ha continuato a portare avanti con artigiani ed artistiuna tradizione secolare. Nel 1950, per esempio, un teamformato da tre abili ceramisti come Guerino Tramonti, ArrigoVisani e Serafino Mattucci realizzò un’opera eccezionale: unintero soffitto di vivacissimi tavelloni in ceramica, dipinti conmodernità di approccio ma nel rispetto della tavolozza tradizionaledi Castelli, ribattezzato «Il TerzoCielo»; l’opera guadagnòestesi consensi alla XTriennale di Milano e fuselezionata per un’esposizionepermanente aFirenze. Oggi sono tutticoncordi nel riconoscereche il vero registadi questa notevoleimpresa è statoSerafino Mattucci,a lungo insegnantee poi preside dell’Istitutod’Arte «F. A. Grue», e inoccasione del centenario dellanascita, è stata proposta una mostra(visitabile dal 10 agosto al 31 ottobre presso il Liceo Artisticoe per il Design di Castelli) che per la prima volta esibisce ilcorpus di ceramiche appartenente alla collezione della TERCASed invita, poi, ad una visita a qualche chilometro di distanza,nella splendida chiesetta di San Donato che deve aver ispiratoallora Mattucci col suo soffitto maiolicato da mille mattonellecastellane seicentesche, definito da Carlo Levi la «Sistina dellamaiolica italiana».Per informazioni: CastelloPiccolomini, Celano (L’Aquila),tel. 0872 700578,www.sbsae-aq.beniculturali.itL’«Astronomo» di Serafino Mattucci, una maiolica modellataconservata nella Collezione della Fondazione Tercas di Teramo,e un particolare del magnifico soffitto maiolicato di inizioSeicento nella chiesetta di San Donato nei pressi di Castelli(Teramo)Per informazioni: Liceo artistico e per il design «F. A. Grue»,Castelli (Teramo), tel. 0861 979221

Vedere in AbruzzoUn cuore miniato «illumina» l’arte abruzzeseLa produzione libraria miniata abruzzese, databile tral’undicesimo e il quindicesimo secolo, è un capitolodel grande libro della Storia dell’Arte fino ad oggi maianalizzato così organicamente, come invece hanno fattoi curatori e il comitato scientifico in vista della mostraa Chieti «Illuminare l’Abruzzo». Ci si trova di fronte ad unaproduzione straordinaria grazie a botteghe di professionistidallo stile più svariato, disposte soprattutto nei centri di Chieti,L’Aquila e Teramo, e proprio dalla collaborazione di più artistinascono alcuni codici, in cui si fondono interventi differenti chemirano ad una uniformità stilistica pur mantenendo caratteriautonomi: ne è testimonianza l’abitudine dei miniatori abruzzesidi firmare le loro opere con orgoglio, quasi sempre in lettered’oro, dimostrando un alto grado di autoconsapevolezza.Le numerose ricerche effettuate nell’ultimo decennio,hanno permesso infatti di scoprire nuovi manoscritti, artistie botteghe che lasciano emergere una rete di rapportiinediti rispetto a quanto era stato accertato dalla storiografiaprecedente. Spesso gli artisti si trasferivano a Roma e aNapoli, lasciando in eredità al modus operandi usuale nelle duecapitali del Regno e del Papato componenti abruzzesi determinanti;un altro interessante scambio avveniva tra l’Abruzzo e laPuglia, dove sono stati rintracciati numerosi codici di matriceabruzzese. In Abruzzo fino al XII secolo le produzioni riflettonola disomogeneità geografica, politica e culturale del territorio;nel periodo altomedievale la regione si contraddistingue perun ruolo di cerniera fra il mondo meridionale, dominato dallascrittura di tipo beneventano, e la parte centro-settentrionaledella penisola, dove accanto alla progressiva espansione dellaminuscola carolina si registra il permanere di culture grafichein continuità con la tradizione dei secoli passati.Se dal IX al XII secolo emerge l’importanza della cattedrale diSan Giustino a Chieti, sede di uno scriptorium e di una scholacantorum, nell’XI secolo si assiste invece alla piena afferma-zione della scrittura beneventana: un ruolo determinante inquesto senso è svolto da Teobaldo, priore di San Liberatore aMaiella e quindi abate di Montecassino, che dotò il cenobioabruzzese di una biblioteca di circa centocinquanta libri. Latestimonianza più significativa della cultura cassinese nella regioneè però l'Exultet conservato ad Avezzano, raffinatissimoesemplare di rotolo liturgico, fatto realizzare appositamentea Montecassino da Pandolfo, Vescovo dei Marsi.Più tardi, intorno alla fine del XII secolo, si realizza il celebre«Chronicon Casauriense», legato all’abbazia di San Clementea Casauria, ricco di decorazioni e disegni, parte diun ambizioso progetto di rilancio di questo complesso sacrodi fondazione imperiale. Bisogna aspettare lo scorrere del XIIIsecolo, però, per la diffusione della scrittura gotica, linguaggiografico universale del quale sopravvivono esigue testimonianze,sufficienti per attestare la presenza nella regione di correnti umbree romane, attraverso le quali giungono i riflessi dell’operadi Cimabue, mentre altri esemplari presentano componentistilistiche francesi, legate all’ascesa al trono di Carlo I d’Angiòche dovette dotare di libri liturgici le sue fondazioni, come l’abbaziadi Santa Maria della Vittoria presso Scurcola Marsicana.Col Trecento la produzione miniata conosce una straordinariafioritura in Abruzzo e le botteghe attive in diverse città realizzanomanoscritti che non hanno nulla da invidiare a quelliprodotti in Umbria o Campania. I due centri più importanti,nella prima metà del secolo, furono senza dubbio Guardiagrele(dove si conserva una parte del corredo liturgico della collegiatadi Santa Maria Maggiore, recentemente recuperato) e Teramo,officina per numerosi libri liturgici e per un eccezionalecodice giuridico. Tra le scoperte di questa mostra, poi, visono nuove opere riferibili a L’Aquila che stupiscono perla preziosità dei materiali e la perizia degli artisti, ravvisabilein città fin dalla metà del Trecento. Lungo l’arcodel secolo, inoltre, godette di un’eccezionale fioritura anche12la tipologia ornamentale filigranata, meno costosa ed eseguitacon penna e inchiostri colorati, che in Abruzzo dimostra unaraffinatezza fuori dal comune.È dunque un periodo d’oro per la miniatura abruzzese ilXIV secolo, un’elencazione di numerosi codici di altissimaqualità e tanti esempi di miniatori come Guglielmodi Berardo da Gessopalena, Berardo da Teramo, Muziodi Francesco di Cambio, Niccolò di Valle Castellana e, acavallo con l’inizio del secolo successivo, Stefano dell’Aquilae Marino di Alanno.Proprio con riguardo alla produzione miniata tardogotica,dall’ultimo quarto del 1300 all’inizio del 1400, questa mostrafornisce nuovi strumenti di comprensione grazie alle novitàesposte: a L’Aquila, per esempio, si sviluppa una produzioneelegante che si riflette anche in manoscritti prodotti per le regionicircostanti (le Marche soprattutto ma anche Roma) chedimostra, inoltre, legami particolarmente stretti con la pitturamonumentale. I rapporti con Roma trovano poi conferma nelleminiature realizzate da una bottega italo-francese, attiva nellaCapitale, in un Pontificale destinato ad un vescovo di Sulmona.Più in là invece, nella prima metà del Quattrocento, i codicirealizzati nella zona di Chieti, oppure tra Atri e Teramo, manifestanoancora caratteri tardogotici, segnalando la lenta affermazionedell’arte rinascimentale in quell’area. È solo con laseconda metà del secolo, infatti, che si può rilevare una produzionepienamente rinascimentale, legata ai libri liturgici realizzatiper L’Aquila, Chieti e Teramo.È infatti datata al 1432 l’opera che conclude «Illuminare l’Abruzzo»:il «Libellus ad faciendum colores», individuato nel2007 e presentato come la seconda copia conosciuta delpiù importante trattato tardomedievale sulla tecnica dellaminiatura, più noto come «De arte illuminandi». Unachiusa perfetta per un sorprendente itinerario storico-artisticoche riesce davvero ad illuminare il visitatore.Tagliacozzo, Convento di San Francesco, Messale,pagina ornata con la «Crocifissione»Atri, Archivio Capitolare, Messale, «Crocifissione»Atri, Archivio Capitolare, Messale Acquaviva,foglio incipitarioAvezzano, Archivio Diocesano dei Marsi,«Exultet», sezione 4, monogramma del V(ere)D(ignum)Chieti, Curia Arcivescovile, Messale Orsini, inizialeistoriata, «Davide eleva l’animula» e bordura constemma OrsiniChieti, Curia Arcivescovile, Salterio-Innario, inizialeistoriata con «Davide immerso nei flutti»Parma, Biblioteca Palatina, Messale per Offida,riquadro miniato con il «Giudizio Universale»L’Aquila, Archivio Parrocchiale di Santa MariaPaganica, Antifonario, pagina d’incipit miniata,«Cristo benedicente e due figure inginocchiate»

Insieme le più belle operedelle biblioteche pubblicheed ecclesiasticheÈ dunque un’estate illuminata per l’Abruzzo, quella del2013, grazie all’esposizione di «Codici miniati tra Medioevoe Rinascimento», visitabile fino al 31 agosto a Chietinei suggestivi spazi di Palazzo de’ Mayo. La mostra «Illuminarel’Abruzzo» presenta così per la prima volta nellastessa sede, il migliore patrimonio librario miniato abruzzesedi epoca medievale e rinascimentale, indagandone itanti diversi volti e gli interscambi artistici che fanno diquesta realtà, per molti largamente inedita, un tesoro tuttoda scoprire. Ai Codici noti, infatti, si sono aggiunte prestigioseacquisizioni che delineano un profilo nuovo dellaproduzione abruzzese tra XI e XV secolo e hanno permessola catalogazione di oltre settanta opere, tra codici integrie fogli staccati, conservate in Italia, Europa e Stati Uniti.Inaugurata il 10 maggio, la mostra è stata curata daGaetano Curzi e Alessandro Tomei dell’Università «Gabrieled’Annunzio» di Chieti-Pescara, da Francesca Manzaridell’Università «La Sapienza» di Roma, e dal Soprintendenteper i Beni Librari dell’Abruzzo Francesco Tentarelli,curatori anche del fondamentale catalogo che accompagnal’esposizione. Una pubblicazione arricchita dai saggisulla scrittura e sulla miniatura abruzzesi firmati da CarloTedeschi, Gaetano Curzi, Stefania Paone, François Avril eFrancesca Manzari, con un attento apparato di schede realizzatoda un nutrito comitato redazionale. Un evento giudicatostorico dai promotori, organizzato con il sostegnoe la collaborazione della Fondazione Carichieti, il finanziamentodella Regione Abruzzo in convenzione con il Dipartimentodi Lettere, Arti e Scienze Sociali dell’Università«D’Annunzio», e col contributo dell’Associazione DimoreStoriche e di Carsa Edizioni, il cui vasto materiale fotograficoraccolto verrà presto reso disponibile sul sito dell’Archiviofotografico della stessa Università (abruzzomedievale.it).Ma prima ancora che evento storico, «Illuminarel’Abruzzo. Codici miniati tra Medioevo e Rinascimento», èVenezia, Fondazione Giorgio Cini, foglio staccato dall’Antifonario di SanBenedetto a Gabiano, iniziale istoriata con il «Martirio di S. Sebastiano»,dettaglioun’occasione imperdibile per ammirare in un unico momentoespositivo, oltre al vasto corpus di manoscritti miniatidi proprietà delle biblioteche pubbliche ed ecclesiasticheabruzzesi, materiali finora sconosciuti o recentemente ritrovati:come i due fogli dei corali rubati da Guardiagrele erintracciati da Francesca Manzari sul mercato antiquario,il Messale per Offida conservato alla Biblioteca Palatina diParma, i fogli miniati conservati dalla Fondazione Cini di Venezia,l’Exultet di Avezzano, raro e meraviglioso esempio dirotolo di pergamena della lunghezza di quasi sei metri prodottoa Montecassino nell’XI secolo per Pandolfo, vescovodella città marsicana, e altre incantevoli produzioni di codicidi provenienza regionale custoditi in vari Istituti Esteri qualila Real Biblioteca di Escorial, il Metropolitan Museum e laPierpont Morgan Library di New York, la Bibliothèque Nationalee il Musée Marmottan di Parigi.A cura di Alessandro Tomei, Gaetano Curzi,Francesca Manzari e Francesco TentarelliMuseo Palazzo de’ Mayo(Largo Martiri della Libertà, Chieti),10 maggio - 31 agosto 2013Orario d’apertura: da martedì a domenica,dalle 19 alle 23 (anche a ferragosto)Ingresso gratuito - Visite guidate suappuntamentoInformazioni per il pubblico:Tel: +39-0871-359801Fax: +39-0871-347606E-mail: info@fondazionecarichieti.itSito: www.fondazionecarichieti.itGuardiagrele, Museo di S. Maria Maggiore, foglio staccato dall’Antifonario,vol. III, iniziale istoriata con la «Pentecoste»Catalogo: Illuminare l’Abruzzo.Codici miniati tra Medioevo e RinascimentoCarsa Edizioni (Pescara, 2013)Pagg. 271 - Euro 19,5

Vedere a L’Aquila e dintorni14A CelanoQui ora c’è ancheil MusèA SulmonaDalla preistoriaai contemporaneiNell’imponente Castellodi Celano, conosciutocome Piccolominie risalentealla fine del Trecento,dal 1992è ospitato ilMuseo Nazionaled’Arte Sacradella Marsica,diviso in piùsezioni per raccoglierepregevoli opere, databili tra il VIe il XIX secolo, che spaziano trascultura, pittura, oreficeriae paramenti legati alla produzioneartistica sacra di ambito marsicano.Dieci anni dopo la sistemazione di questo museo, altre saledel Castello sono state adibite a sede espositiva; stavolta i reperticostituiscono la Collezione Torlonia di Antichitàdal Fucino, acquisizione statale dei materialiprovenienti dal prosciugamento del lagovoluto dal principe Alessandro Torlonia. Spiccanosu tutti i bassorilievi di epoca romana che raffiguranol’ambiente popolato del Fucino, ma ci sonoanche sculture, utensili, armi e monete.Sempre di antichità e ancora di Fucino raccontail Museo della Preistoria d’Abruzzo,oggi conosciuto come «Musè. NuovoMuseo Paludi di Celano», ubicato fuori dalcentro abitato su quella che era la riva destradel lago, nei pressi dell’area Le Paludidove gli archeologi hanno rinvenuto la presenzadi un villaggio palafitticolo del IImillennio a. C. e di una necropoli contombe a tumulo. La collezione musealespazia dal XIII al I secolo a.C. e conservareperti provenienti dalla piana del Fucino,dagli scavi di Bazzano, di Fossa e di altrelocalità nell’aquilano.Musè è una struttura polifunzionaleche ospita anche spazi didattici e destinatialle mostre temporanee, unacapiente sala conferenze, una bibliotecaspecializzata, nonché un importante e attivissimocentro di restauro ed utili depositiantisismici, che si sono rivelati fondamentaliper la gestione dell’emergenza legataalle opere d’arte dei musei aquilani dopo ilsisma del 2009.Nel Museo d’Arte Sacradella Marsica, una«Madonna con bambino»di ambito abruzzese delXIII secolo e un «SanGiovanni Evangelista»,primo quarto del XVsecolo. Una veduta delmuseo «Musè. NuovoMuseo Paludi di Celano»e una fibula ad arcoserpeggiante della primaetà del ferroNel trecentesco Complesso dell’Annunziata, Sulmonaospita il proprio Museo Civico, suddiviso in due nutritesezioni. La prima, archeologica, raccoglie numerosireperti provenienti da Sulmona e da tuttala Conca Peligna, databili dalla preistoria all’epocatardoantica, come corredi sepolcrali, figurinebronzee votive, materiale epigrafico e moltoaltro ancora; più di tutti, forse, attira l’attenzioneun rilievo di età repubblicana che ritrae una scenapastorale, con ogni probabilità riferita alla transumanza.Interessante è anche la ricostruzione dei resti diuna domus romana, con mosaici pavimentali e frammentidi una decorazione parietale policroma, che costituiscono lacosiddetta Sala di Arianna.La sezione medievale-moderna, invece, espone sculture,lapidi, affreschi staccati, dipinti, arredi, manufatti lignei e dioreficeria, una raccolta di monete e alcuni codici manoscritti,che vanno dal XII al XVIII secolo.A tutto ciò si aggiungono oggetti e accessori della culturatradizionale abruzzese, acquisiti con lo scopo di costituireun Museo del Costume popolare abruzzese-molisano e dellaTransumanza, un’operazione che, assieme ai materiali cosìeterogenei (per tipologia e per riferimento cronologico) dellasezione medievale-moderna, andrebbero a rappresentareMuseo Civico dell’Annunziata, «Sant’Onofrio e Santa Maria Maddalena»,dittico dipinto del XV secolo. Complesso dell’Annunziata, Statua di SanMichele Arcangelo e «Madonna in trono con Bambino», XV secoloAd Alba FucensIl balcone della MarsicaAlba Fucens, come suggerisce la prima parte del nome, sorgevaad un’altitudine di mille metri, posizione che la rese unadelle città romane più alte d’Italia, lungo la Via Valeria checollegava la piana del Fucino a Roma. L’insediamento è databiletra la fine del IV e l’inizio del III secolo a.C. e ha subitomodifiche nel corso dei secoli, fino alla distruzione, avvenutacon probabilità tra il IX e il X secolo d.C. ad opera dei Saraceni.Nel 1949, nei pressi del piccolo paese di Albe, cominciarono gliscavi che hanno riportato alla luce un sito archeologico dallafisionomia straordinaria: la cinta murata, le porte urbiche, ilForo, la Basilica, il Mercato, le Terme, il Teatro e l’Anfiteatro,tra la Piazza dell’Ercole, la Via dei Pilastri e il tratto urbanodella Via Valeria, insieme ai resti del Tempio di Apollo (risalenteal III secolo a. C.) che oggi costituisce il più antico nucleo dellachiesa di San Pietro, restituiscono l’idea di un ordine urbanisticocapace di stupire il visitatore, immerso tra il meravigliosopaesaggio circostante e i respiri ancora percettibili di unastoria millenaria.una esaustiva raccolta dei costumi e della produzione artisticae artigianale delle aree interne abruzzesi.Merita un cenno inoltre la Pinacoteca Civica di Arte Modernae Contemporanea, legata al trentennale «Premiodi Arte contemporanea Città di Sulmona», che proponeopere di artisti come Ennio Calabria, Ugo Attardi, RenzoVespignani, Remo Brindisi, Ernesto Treccani, AlbertoSughi, Concetto Pozzati e molti altri, oltre ad alcune teledi proprietà comunale, estranee al Premio, tra cui la scultura«La scannese» di Costantino Barbella e il «Ritratto di PanfiloSerafini» firmato da Teofilo Patini.Alba Fucens, la Strada romanae l’anfiteatro

15Vedere a L’Aquila e dintorniAd AvezzanoL’Aia dei MuseiDal 2012 Avezzano ha inaugurato il polo culturale «L’Aiadei Musei», in un’area dismessa dell’ex Mattatoio comunale,che si compone di un Lapidarium, ribattezzato «Le paroledella pietra» e del Museo del prosciugamento delFucino, intitolato «Il filo dell’acqua».Il museo lapidario raccoglie reperti funerari e corredi tombaliprovenienti dalle zone archeologiche marsicane di AlbaFucens, Marruvium, Lucus Angitiae e Ortona dei Marsi, nonchédal prosciugato lago del Fucino. Di particolare interesse,però, sono le testimonianze scultoree e gli elementi architettonicimedievali e rinascimentali salvati dal tremendoterremoto del 1915 che risparmiò solo una casaad Avezzano contando in questa e altre località decine dimigliaia di vittime.È dedicato invece all’impresa di Alessandro Torlonia, condottanella seconda metà dell’Ottocento, ovvero al prosciugamentodi uno dei più grandi laghi d’Italia, il Fucino, il museo«Il filo dell’acqua», forte di un allestimento multimediale cheindaga il prima e il dopo di questa grande opera idraulica,ponendo attenzione a tutti quei mutamenti (positivi e negativial contempo) che la bonifica ha imposto al paesaggio ealla popolazione, in termini storici, economici e ambientali.Una nota d’arte moderna in città è invece la Galleria Civica,ospitata nel Castello Orsini-Colonna, che espone le opereacquisite a partire dal 1949 in occasione delle edizioni del PremioAvezzano, con firme di Mario Schifano, Remo Brindisi,Pino Pascali e molti altri artisti del Novecento.A Castel di SangroTeofilo Patini gloria localeNell’ex convento francescano, risalente al XV secolo,annesso alla chiesa della Maddalena, nell’omonimacontrada fuori dall’abitato di Castel di Sangro, è ospitatoil Museo Civico Aufidenate, istituito nel 1898 peruna raccolta di 335 reperti archeologici e 130 monete. Neglianni la struttura, che deve il nome al municipio romano diAufidena, nel quale si identificava l’antico centro di Casteldi Sangro, ha vissuto una stagione buia nella prima metàdel Novecento, anche per via della perdita di molti repertidurante la Seconda Guerra mondiale; nonostante ciò oggiè visitabile un percorso museale diviso in tre sezioni,rispettivamente dedicate alla Preistoria e Protostoria, all’epocaromana e a quella medievale e moderna.Nelle sale sono esposti reperti rinvenuti nel territorio comunalee nei dintorni, testimoni delle diverse civiltà presentinell’Alto Sangro: dai reperti del Paleolitico ai vasi fittiliprotostorici, dalle statuette dell’Età del Ferro ai manufattiin ceramica riferibili alla produzione osca, dalla raccolta diepigrafi ad alcuni importanti rinvenimenti statuari.Lasciando questo antiquarium per un balzo di secoli, il visitatoredi Castel di Sangro non può glissare la PinacotecaPatiniana, aperta nel 2006 nel pregevole Palazzo DePetra, noto come «Casa del Leone» e dedicato al pittore sangritanoTeofilo Patini (1840-1906). Il corpus di opere presentitratteggia un profilo della produzione del Maestro conalcuni capolavori come «Pulsazioni e palpiti» e «Tre orfani»:attualmente vi è anche ospitato il famoso «Bestie da soma»del 1886 di proprietà delle Collezioni d’Arte della Provinciadi L’Aquila. Si aggiungono inoltre alle opere di Patini alcuniquadri di allievi o amici, tra i quali è notevole «Al pascolo» diFrancesco Paolo Michetti.Nel Museo Aufidenate,un bronzetto italicoraffigurante un torodel IV-I secolo a.C. euna statua virile togatadi età imperiale. NellaPinacoteca Patiniana,«Sotto la rupe» e «Bestieda soma» di Teofilo PatiniMuseo delle «Parole della pietra», ara funeraria della seconda metàdel I secolo d.C. Galleria Civica d’Arte Moderna, «Futurismo rivisitato»di Mario Schifano del 1966A PescocostanzoLa patria dei merlettia tomboloPescocostanzo è un borgo di montagna unico per la quantitàe qualità di architetture rinascimentali (bellissimi palazzigentilizi, straordinaria la basilica di Santa Maria del Colle),fiorente anche nei secoli successivi grazie alla pregiata vocazioneartigiana di alcune maestranze lombarde, giunte inpaese intorno alla metà del quattordicesimo secolo, la cuitradizione è arrivata fino a noi. Tra la produzione artigianalelocale, che ha interessato la lavorazione dell’oro in filigrana,della pietra, del legno intagliato e del ferro battuto, occupaun posto di primo piano la realizzazione dei merletti al tombolo.Ci ha pensato il Comune, negli anni Novanta, a tutelarequesto sapere artigiano con l’istituzione, all’interno del belPalazzo Fanzago (1624), di una Scuola per il Tombolo e di unaMostra Museo Mercato dell’Artigianato che svolgono funzioniespositive, divulgative e didattiche. L’odierno Museo del Merlettoa Tombolo e dell’Artigianato artistico, espone gli strumentitradizionali perla lavorazione al tomboloe antichi merlettidi provenienza privataed ecclesiastica, datatidal XVIII secolo finoad oggi, oltre ad unaselezione delle migliorirappresentanze dell’artigianatoabruzzese.Nel Museo del Merletto a Tombolo e dell’Artigianato artistico, uncentrino realizzato a tomboloA TagliacozzoAnche un museo orientaleIl santuario di Santa Maria d’Oriente, nei pressi di Tagliacozzo,località resa famosa nel 1268 dalla battaglia fra Corradinodi Svevia e Carlo d’Angiò, è stato per secoli meta dipellegrinaggi. La sua fondazione risale al Cinquecento e conservaall’interno un’icona duecentesca della Madonna, traslataqui, secondo leggenda, da Ravenna, dove era arrivatanel VII secolo da Bisanzio,sottratta alle persecuzioniiconoclaste.Nei locali delconvento è ospitato il MuseoOrientale che custodisceun’interessante collezionedi ex voto, nonchéraccolte di icone, monete earredi sacri.Nel Museo Orientale, un ex voto del 1671Ad AlfedenaLa patria dei Sanniti PentriAlfedena lega il proprio nome ad una importante necropoliprotostorica dei Sanniti Pentri, alla quale s’interessò l’archeologiagià nel 1882, rinvenendo numerosissime sepolture,datate tra il VII e l’inizio del III secolo a.C., e dando il viaa successive stagioni di scavi. Una selezione dei reperti piùsignificativi sono visibili presso il Museo Civico intitolato alfolclorista Antonio De Nino, che assieme a Lucio Mariani fuartefice dell’esumazione della necropoli; un intellettuale chenella propria carrieracomunicò 296 scopertearcheologiche e pubblicò241 epigrafi lapidarie.Oltre alle sepolture, sonostati portati alla luce, neltempo, ricchi corredi funerari,ma anche armi earmature, accessori muliebrie vasellame ceramico,alcuni dei quali dinotevole interesse.Nel Museo Civico dei Sanniti Pentri «Antonio De Nino»,armi e accessori ritrovati nella necropoliA CorfinioGli Italici insorti contro RomaCorfinio sorge sulle rovine dell’antica Corfinium, nel 91 a.C.capitale degli italici insorti contro Roma checoniarono la moneta «Italia». Testimone diqueste antiche gesta e di altre memorie diun remotissimo passato, è la raccolta del MuseoCivico Archeologico, ospitato nel PalazzoTrippitelli. Il nucleo più rilevante è da ricondursialle ricerche dello studioso Antonio DeNino che tra la fine dell’Ottocento e l’iniziodel Novecento riportò alla luce e avvalorònumerosi reperti. Attraverso l’esposizionedi tutto questo materiale (dalle monete, agliaccessori domestici fino alle importantissimeiscrizioni) è possibile documentare la storia e gliusi dell’antico municipio, con una notevole panoramicasulla fase italico-romana in Abruzzo.Nel Museo Civico Archeologico «Antonio De Nino», un frammento dimosaico pavimentale del I secolo d.C. e un vasetto a forma di figurafemminile del II-I secolo a.C.

Vedere a Teramo e dintorni16A TeramoDa Interamniaall’OttocentoA Teramo, l’antica Interamnia, nel cuoredella città, lungo la via Delfico, meritauna visita lo storico PalazzoDelfico (sede della BibliotecaProvinciale Melchiorre Delficoricca di 260mila pubblicazionioltre ad una raccoltad’arte), che ospita il MuseoArcheologico. Diviso in duesezioni.La prima è dedicata alla storiadella città romana e il percorso nericostruisce la fisionomia con importantitestimonianze provenientidai siti archeologici cittadini: dagliedifici pubblici (teatro, anfiteatro) alle abitazioni private(come la domus «del leone») fino alle necropoli.Nella seconda sezione, ci sono invece reperti databili dallaProtostoria al Medioevo, un percorso che racconta la gestazionestorica di Teramo e del territorio circostante, terradei Pretuzi e dei Piceni (notevoli i rinvenimenti della necropolidella Cona).Spostandosi verso la Villa Comunale,bisogna inoltre visitare la PinacotecaCivica, il cui primo nucleo risaleal 1869 per raccogliere opere (XV-XVIII secolo) provenienti da edificidi culto dismessi; più tardi, nel 1895,sono stati aggiunti materiali archeologicied è nato il Museo Civico,ospitato dal 1923 nella palazzinadove ha tutt’ora sedela Pinacoteca, riallestitanel 1979 dopo i danni e leperdite subite con l’ultimaguerra.Il percorso espositivoparte dal XV secolo perraggiungere il Novecento,con opere di autori tra cui Giacomoda Campli, Luca Giordano,Francesco De Mura, Pasquale Celommi,Gennaro Della Monica,Basilio Cascella, Venanzo Crocettie molti altri.Ad AtriI tre musei di una città gioielloNella vetusta e gloriosa Atri, un gioiello d’arte sulle collineteramane che portano lo sguardo al mare Adriatico, le memorieantiche e più recenti sono conservate in tre musei (ec’è in progetto un quarto, dedicato all’opera grafica di artisticontemporanei).Nel complesso retrostante la grandiosa Cattedrale,fantastica testimonianza di architettura medievale(XIII secolo) che conserva, tra gli altri, unmagistrale ciclo di affreschi di Andrea De Litiodella seconda metà del Quattrocento), si sviluppanole dieci sale del Museo Capitolare, fondatonel 1912, raccolta di un’importante collezione di oggettid’arte che vanno dal XIII al XX secolo. Mobili ebeni di sagrestia (preziosi tabernacoli, croci decorate ereliquari), incunaboli miniati (tra i quali spicca il famosoMessale Acquaviva), paramenti liturgici, una collezione diopere pittoriche (notevoli la «Natività» e la «Flagellazione»del primo Cinquecento forse attribuibili a Pedro de Aponte)e una sezione dedicata alla ceramica con un centinaio di pezzidella donazione Vincenzo Bindi (importanti maioliche diCastelli) e la «Madonna col Bambino», maiolica del 1470 circaattribuita a Luca Della Robbia.In via dei Musei, poi, in uncasato settecentesco di proprietàdel Capitolo Concattedrale,ha sede dal 2002 ilMuseo Archeologico CivicoCapitolare «De Galitiis-DeAlbentiis-Tascini»,composto da tre sezioni. Laprima è dedicata a VincenzoRosati che, dalla fine dell’Ottocento,si dedicò all’attivitàdi scavo nell’atriano e neiterritori circostanti, documentandoin raccolta inumerosi ed eterogeneimateriali rinvenuti, peresempio, nel tempio italicodi Colle San Giorgio, neicunicoli di Porto Cappuccino,nelle piscine romanescoperte sotto il Palazzo Ducaleo nelle necropoli protostoriche e nel tempio romanodi Colle della Giustizia e della Pretora. La seconda sezione èdedicata invece alla Preistoria e alla vita dell’uomo in territorioabruzzese, attraverso riproduzioni di utensili, strumentida caccia e oggetti in ceramica; la terza ed ultima sezione,dedicata alla Protostoria ed intitolata ad Edoardo Brizio, illustradue sepolture rinvenute integre agli inizi del Novecentoe databili al VI secolo avanti Cristo.La visita ai musei atriani si conclude con il Museo CivicoEtnografico, fondato nel 1983 ma ufficializzato nel 1992,anno in cui ha iniziato un’attenta attività di ricerca sugliusi e costumi del territorio. Sono più di duemila i pezzi dicui si compone la raccolta, testimonianze della cultura agro-Museo Capitolare, «Aquila giovannea col serpente», rilievo lapideopolicromo della seconda metà del XIII secolo; mosaico pavimentalegeometrico del II secolo d.C.; la sala dei codici ed incunaboli; (inalto) «Annunciazione», piatto in rame del XV secolo. Museo CivicoEtnografico, teatrino del 1903 composto da 14 marionette in argilla eferro, con relativi costumi, scene e quinte in legno; piano melodico a 48tasti del costruttore bolognese Giovanni Racca, prodotto tra la secondametà del 1800 e il primo ventennio del 1900pastorale, dell’archeologia industriale, delle diverse tradizionie usanze contadine, borghesi e aristocratiche, nella vitaquotidiana e nella religiosità della società di un tempo che,specialmente ad Atri, ha sempre potuto contare su un tessutosociale degno di una grande città.Dall’alto, Museo Archeologico Savini, «Ritratto femminile con diadema»e «Settimio Severo», busti in marmo di età imperiale. PinacotecaCivica, Cesare Averardi, «La preparazione della bandiera», 1906-1908;Pasquale Celommi, «La Vedetta», 1888; Basilio Cascella, «Contadinacon falce», prima metà del XIX secoloA Civitella del TrontoGli ultimi borbonici ad arrendersi ai sabaudiCivitella del Tronto è nota per la sua fortezza, ultimo baluardoborbonico ad arrendersi alle truppe sabaude, il 20 marzo del1861, tre giorni dopo l’incoronazione del re d’Italia.Già nel XIII secolo esisteva un borgo fortificato, nel 1556 fuBernardo Buontalenti a proporre un progetto di fortificazione,tuttavia non attuato, e nel 1589 Filippo II d’Asburgo, redi Spagna, elevò Civitella a città. Ridefinita la fisionomia architettonicaall’inizio del Seicento, la Fortezza, dopo diversevicende belliche, fu completamente risistemata nel 1820 dalGenio Borbonico, senza tradire l’impostazione rinascimentaledei corpi di fabbrica. Il forte, che si estende sulla cresta rocciosaper oltre 500 metri coprendo una superficie di circa 25milametri quadri, iniziò a vivere un progressivo declino delle costruzionidopo l’assedio piemontese (1860-1861) tra demolizioni,saccheggi e danni da vetustà e incuria, fino ai restauri operatinegli ultimi decenni del Novecento. Grazie a questi interventi,dal 1988 ha sede in alcuni locali della Fortezza il Museo storicodelle Armi e delle Mappe che espone in permanente una raccoltadi materiali bellici di diverse epoche (armi da taglio e dafuoco, cannoni), divise e bandiere, mappe e documenti, e tantealtre testimonianze di un passato coraggioso, testimone dellagrande storia italiana.Fortezza di Civitella, Museo delle Armi, cannoni borbonici del XVII secolo

17Vedere a Teramo e dintorniA CastelliLe ceramiche dove se non qui?A Castelli fin dalla secondametà del tredicesimo secolo siè andato nel tempo affinando unostile che ancora oggi fa parlare dellamaiolica castellana in tutto il mondo,grazie alle dinastie di maestri, dai Pompeiai Fuina, passando per i Gentili e i Cappelletti, fino allapiù prosperosa, quella dei Grue. Di questa secolare produzioneartistica, racconta il Museo delle Ceramiche di Castelli,ubicato dal 1984 nell’ex Convento francescano,sulla sommità del centro abitato, bell’edificio danneggiatodal sisma del 2009, a seguito del quale il museo è stato spostatoin una nuova sede nel centro della città con un allestimentoparziale della sua ingente collezione.Una collezione che sa risalire a produzioni antiche, repertiarcheologici di anfore, buccheri e plastiche in terracotta dalIV al I secolo a.C., per correre poi tra le epoche, gli stili, lebotteghe e i maestri fino agli ultimi secoli: dal Medioevo alRinascimento, tra mattoni maiolicati e particolari brocchecinquecentesche, alla strepitosa produzione del Seicento e delSettecento con le creazioni istoriate, fino al gusto più «moderno»della produzione ottocentesca.Per ricordare, poi, che la ceramica castellana vive nellacontemporaneità, è stata allestita a partire dal 1986la Raccolta Internazionale di Ceramiche, con oltre 500opere di 350 artisti provenienti da 50 nazioni diverse,tra i quali spiccano nomi ormai storicizzati dell’artecontemporanea.Museo delle Ceramiche, versatoio con manico e beccuccio in maiolica;mattonelle di maiolica decorate con motivi vari del XVI secolo; duepiatti del XVIII secolo raffiguranti l’«Allegoria dell’Armonia» e il«Trionfo di Galatea». Raccolta internazionale di ceramiche, Nunzio DiStefano, piatto in ceramica del 2002 (secondo da sinistra); TommasoCascella jr, ceramica del 1993A GiulianovaQui lo Splendore è un museoSul finire degli anni Venti del Novecento, Vincenzo Bindi,raffinato intellettuale giuliese, lasciò alla collettività partedel suo palazzo e la propria collezione di opere d’arte; daquesta donazione sono nati i Musei Civici di Giulianova.Notevole è la rappresentanza per la pittura (la PinacotecaVincenzo Bindi è attualmente ospitata presso il Museo delloSplendore ma è in fase di riallestimento la sede originaria diPalazzo Bindi) che può contare su importanti esponenti della«Scuola di Posillipo» (Pitloo, Gigante, Duclère, Carelli) edell’Ottocento abruzzese (Michetti, Filippo e Nicola Palizzi,Bonolis, Della Monica) ma anche su opere del Seicento e delSettecento (Jusepe de Ribera, Francesco Solimena, PompeoBatoni, Vincenzo Camuccini) nonché dell’Otto-Novecentoitaliano (Domenico Morelli, Vincenzo Gemito). La sculturaottocentesca trova invece una rappresentanza che gioca incasa (nell’Istituto scolastico De Amicis) con la GipsotecaRaffaello Pagliaccetti (1839-1900) - Giulianova ha dato alui i natali, così come allo scultore VenanzoCrocetti (1913-2003) - la cui opera, definitain equilibrio tra classicismo e verismo, èben rappresentata in questa raccolta. Meritaun cenno anche il Museo ArcheologicoTorrione «Il Bianco», ospitato in un torrionedi avvistamento della cinta muraria dellavecchia città, arricchito ultimamente dainuovi ritrovamenti degli scavi di CastrumNovum, nonché il Museo d’Arte delloSplendore, con opere donate da artistie collezionisti per un percorso articolatotra correnti e linguaggi dell’artecontemporanea italiana.A TossicíaL’artigianato agropastoraleCircondata da un paesaggionaturale incantevole, Tossicía,antica capitale della Valle Siciliana,tra interessanti scorciarchitettonici, tra cui la bellaChiesa di Santa Sinforosa checustodisce una originale statualignea della Madonna, è dominatada quello che un tempo era il castello dei conti Orsini,dal Cinquecento residenza fortificata dei marchesi Alarçon yMendoza ed oggi noto come Palazzo Marchesale, un edificiorimaneggiato più volte nei secoli ma ancora custode di alcunicaratteri originali. Sede del Municipio, è anche sede delMuseo delle Tecniche e Tradizioni Artigianali, istituito con loscopo di promuovere il territorio della Valle Siciliana e valorizzarneil patrimonio storico-artistico. Ampio spazio è datoalle lavorazioni artigianali legate alla cultura agropastorale,in un percorso espositivo articolato in quattro sezioni relativea quattro elementi-simbolo: rame, tessuti, legno e cereali.Non si tratta solo di una mostra statica, ma di un centro diattività ed esperienze dal vivo sulla conoscenza dei materialie delle relative tecniche di trasformazione, dedicate in particolarealle scuole.Chiesa di Santa Sinforosa, «Madonna della Provvidenza», statua ligneadatabile fra la fine del XIV e l’inizio del XV secolo. Il Palazzo Marchesalesede del Museo delle Tecniche e Tradizioni ArtigianaliAd Isola del Gran SassoUn museoe una Biennaleper l’arte sacraCon un colpo d’occhio invidiabile sul Gran Sasso e sulla Valledel Mavone, Isola è un piccolo centro diviso tra arte ereligiosità. Famosa per il Santuario di San Gabriele, unastruttura capace di contenere fino a 12mila persone, meta delpellegrinaggio degli studenti maturandi cento giorni primadell’esame, è un punto di riferimento per diverse iniziative, tracui la Biennale d’Arte sacra. Proprio nel Santuario, dal 1994,è stato allestito il Museo Stauròs d’Arte Sacra contemporaneasulla Passione di Cristo, con l’obiettivo di indagaree discutere il rapporto tra arte e religione, tra fede e creatività,tradizioni e contemporaneità. Il Museo Stauròs (che sta per«croce») è diviso in tre sale espositive con opere di artisti comeAldo Borgonzoni, Ernesto Treccani, Umberto Mastroianni,Pietro Cascella, Remo Brindisi e Ugo Attardi.Museo Stauròs d’Arte Sacra, Alberto Sughi, «La Pietà», 1986 e GiginoFalconi, «Il terremoto. Ultimo atto», 2001Pinacoteca Civica Vincenzo Bindi, Gabriele Carelli, «Interno di chiesacon contadini che pregano» e Pasquale Celommi, «La lavandaia».Gipsoteca Pagliaccetti, Raffaello Pagliaccetti, «Busto di GianninaMilli» del 1875A CampliUn museonazionaleper i PretuziA Campli, famosa per la bella torre campanaria(XIV secolo) e per la Scala Santa (1779),nel trecentesco Convento di San Francesco èospitato, dal 1988, il Museo Archeologico Nazionale.L’esposizioneraccoglie reperti provenientidagli scavi condotti inzona, in particolare l’abitatodi Coccioli, risalente all’etàdel Bronzo, e soprattutto lanecropoli pretuzia di epocaprotostorica di Campovalano.Per quest’ultima l’allestimentomuseale è diviso in quattrosezioni che ne ripercorronola storia dal primo insediamentopiceno, del XIV secoloa. C., fino al I secolo avantiMuseo Archeologico Nazionale,elementi di carro a due ruotee olla globulare su piede conapplique zoomorfe, del VII-VIsecolo a.C.Cristo. Di notevole importanzasono i reperti provenientidalle tombe del VII-VI secolo,ricche di gioielli, armi e vasellamedi fattura eterogenea.

Vedere a Chieti e dintorniA Chieti18Grandi guerrieri e statue piccineA Chieti, nella bella villa neoclassicacommissionata intorno al 1830 dal baroneFrigerj, è ospitato il Museo ArcheologicoNazionale d’Abruzzo che fa del capoluogoteatino, assieme all’altro museoarcheologico «La Civitella», un custodedelle più importanti collezioni di repertidell’antichità rinvenuti nel territorioabruzzese. Il museo, inaugurato nel1959, ha riorganizzato il percorso espositivonel 2010 per aree tematiche etnico-territoriali:Vestini Transmontani, VestiniCismontani, Peligni, Marrucini, Carricini; ireperti interessano culti funerari, sculturaitalica, numismatica, iconografia romana,epigrafia funeraria ed onoraria,abbracciando un ampio arco temporale.Tra tutti spicca il famoso Guerriero diCapestrano, straordinario e casualerinvenimento novecentesco, databile al VI secolo a.C.,al quale dal 2011 è stata dedicata una scenografica salapermanente, curata dall’artista della TransavanguardiaMimmo Paladino. Il Museo Archeologico Nazionale «LaCivitella» è invece ubicato nell’area dell’antica acropoliteatina, dove è stato riportato alla luce l’anfiteatro della metàdel I secolo a.C. In un allestimento d’effetto, il visitatore puòmuoversi seguendo tre diversi percorsi; il primo, «L’inizio dellastoria urbana», è dedicato alla fase repubblicana di Chieti delIII-II secolo a.C.; il secondo, «Da Roma e ieri», documenta lo sviluppodella città romana; l’ultimo, «La terra dei Marrucini», illustragli insediamenti della vallata del medio e basso corso delfiume Pescara; ciascuno dei tre percorsi è suddiviso per sezionispecifiche e ricco di testimonianze e materiali notevoli.Seguendo poi il principale Corso Marrucino, nel cuore dellacittà, bisogna soffermarsi su due palazzi gentilizi custodi diopere d’arte e ospiti di iniziative culturali. Nel seicentescopalazzo dei marchesi Martinetti-Bianchi, in via De Lollisaccanto al Teatro, trova posto dagli anni Settanta il MuseoCostantino Barbella, intitolato al «grande scultore distatue piccine», artista chietino protagonista del Cenacolomichettiano. Lo compongono diverse sezioni: oltre allesculture di Barbella (bozzetti, terrecotte e bronzi) ampio spazioè affidato alla pittura, con gli affreschi provenienti dallachiesa cittadina di San Domenico, non più esistente, alcunetavole del XV secolo, un buon gruppo di tele del Seicento edel Settecento, di ambito prettamente napoletano, e il nucleodell’Ottocento abruzzese, con quadri di Basilio Cascella, Michettie Filippo Palizzi. Sono presenti inoltre opere su cartadel XVIII e XIX secolo e una collezione, collegata al Premio Michetti,di lavori a firma di artisti contemporanei come PieroDorazio, Alberto Sughi, Mario Ceroli e molti altri. Interessanteè infine la sala che ospita la maioliche donate dal professorPaparella-Treccia, opera dei maggiori esponenti della produzionedi Castelli. Proprio sul Corso, invece, si accede al nuovoMuseo di Palazzo de’ Mayo, ormai punto di riferimentoper le più importanti mostre temporanee d’arte della regione,che vanta delle pregevoli collezioni, appartenentialla Fondazione Carichieti, di argenterie prodotte tra ilSettecento e il Novecento e di notevoli quadri e sculture,ottocenteschi e novecenteschi, di autori come Michetti,Fattori, Dalbono, i Cascella, Barbella e altri; davvero moltoapprezzabile è il corpus di opere del secondo Novecento dellamostra permanente «Nel segno dell’immagine», volutada Alfredo Paglione, che espone 130 lavori di 90 artisti,da Aligi Sassu a Josè Ortega, passando per Renzo Vespignani,Ennio Calabria, Piero Guccione, Ruggiero Savinio,Robert Carroll, Carlos Mensa, per citarne solo alcuni.Museo Archeologico Nazionale, amorino in bronzo di età romana. Museo Archeologico «La Civitella», figura angelica femminile, II secolo a.C.; «Gioveseduto sul trono», II secolo a.C.; rilievo gladiatorio del monumento funerario di Lusius Storax, prima metà del I secolo d.C. Museo Costantino Barbella,Luca Giordano, «Strage degli innocenti», acquerello su carta, XVII secolo; (in alto a destra) Costantino Barbella, «Azzardo», terracotta, 1890-1910A LancianoLe vestigiadi AnxanumIl nuovo Museo Archeologico diLanciano è stato inaugurato nel2011 all’interno del polo musealeSanto Spirito, edificio monastico risalenteal XIV secolo poco distante dal centrodella città, anticamente conosciuta comeAnxanum. La raccolta museale è costituita daireperti rinvenuti durante gli scavi condotti nella zona urbanae nel territorio frentano e ne ricostruiscono nell’insieme la gestazionemillenaria, partendo dalle prime testimonianze delquinto millennio avanti Cristo fino a interessanti manufattimedievali. In centro, invece, nel seicentesco Palazzo del Seminario,è visitabile il Museo Diocesano, suddiviso in seisale tematiche dedicate al culto mariano con ex voto, dipinti egioielli offerti alla Madonna del Ponte,statue lignee del Trecento e Quattrocento,sculture e pitture di ambitonapoletano databili tra il XV e il XVIIIsecolo, paramenti sacri e beni liturgicianche molto antichi.Museo Diocesano, «Cristo che porta laCroce», tavola del XVII secolo.Museo Archeologico, bacile del VI-Vsecolo a.C. e skyphos del V secolo a.C.A Francavilla al MareMichetti ci aspettanel «MuMi»Se Tocco da Casauria ha dato i natali al geniale pittore FrancescoPaolo Michetti (1851-1929), è stata invece Francavilla al Mare illuogo eletto per conservarne la memoria. A qualche passo dalConvento Michetti infatti, nel Palazzo San Domenico, trecentescoconvento domenicano ampiamente rivisitato nel XVIII secoloe ancora nel secondo dopoguerra, ha casa dal 1998 il MuseoMichetti. La struttura museale, nota anche come «MuMi»,ospita una sala dedicata alle due grandi e famose tele michettiane«Le serpi» e «Gli storpi», nonché una galleria per le mostretemporanee. La vita di questo museo è strettamente legata alPremio Nazionale di pittura Francesco Paolo Michetti,nato nel 1947 come premio di pittura (vi hanno partecipato ipiù grandi artisti delle diverse correnti del Novecento) e da allora,negli anni, si è affermato comeuna prestigiosa vetrina per l’artecontemporanea che oggi ha apertoanche ai linguaggi della scultura,della fotografia, del video e dell’installazione.Una sezione del «MuMi»,infatti, è costituita da oltre 160 opere,in esposizione permanente, raccolteedizione dopo edizione dallaFondazione deputata alla gestionedel premio e del museo.A GuardiagreleIntorno al Guerriero di CòminoNel complesso conventuale di San Francesco, a Guardiagrele,è ospitato il Museo Archeologico che in cinque sale esponei più significativi reperti provenienti dallanecropoli protostorica di Còmino,posta ai piedi della Majella, adovest dell’abitato, e utilizzata trail IX ed il III secolo avanti Cristo.Nel 1998 si è dato il via agli scavi,conclusi nel 2005 con oltresettanta sepolture riportate allaluce, riferibili al I millennio a.C.;tra queste è degna di particolareattenzione la tomba detta del «Guerriero di Còmino», databileal IX secolo a.C., che conservava un corredo di armi, braccialie altri reperti in bronzo e ceramica. Dal chiostro romanico delconvento si accede poi al Museo del Costume e delle Tradizioniguardiesi, una raccolta di beni quotidiani testimoni della vitadella società locale tra Ottocento e Novecento.Museo Archeologico, anforetta dell’inizio del VIII secolo a.C. e fibula a quattro spirali in bronzo della prima metàdel VIII secolo a.C.Museo Michetti, Francesco Paolo Michetti, «Gli storpi» e «Le serpi»,del 1899-1900. Cristiano Tassinari, «Head», Premio Michetti 2007

19Vedere a Chieti e dintorniAd OrtonaLa battagliadella «Stalingradod’Italia»Visitando la bellaCattedrale di SanTommaso, ad Ortona,è possibile accederein alcune sale attiguedove è ospitato il MuseoDiocesano diArte Sacra, ampliatonel 2003; al suo internosono conservatidipinti realizzati trail XV e il XVIII secolo(con autori comeTommaso Alessandrino,Giovan BattistaRusconi, GiambattistaGamba) e beniecclesiastici (comela cinquecentescacroce processionalein oro o il coevo bassorilievo della traslazione delle reliquiedi San Tommaso) scampati al devastante passaggiodella seconda guerra mondiale, talmente distruttivo dafar ribattezzare la città «la Stalingrado d’Italia».Di questa pagina triste della grande storia e della storialocale, racconta infatti il Museo della Battaglia, dedicatoalle 1314 vittime civili e militari cadute nel dicembredel 1943.Nel rinascimentale Palazzo Corvi, hanno sede invece l’IstitutoNazionale Tostiano e il Museo Musicale d’Abruzzo(Ortona ha dato i natali al compositore FrancescoPaolo Tosti, autore di famose romanze, ma anche ad unaltro valente autore, Guido Albanese).Merita infine una visita il Palazzo Farnese, voluto daMargherita d’Austria e progettato da Giacomo della Portanel 1584, che ospita la Biblioteca comunale, il MuseoCivico Archeologico (con reperti rinvenuti nel territoriocomunale, dalla Preistoria al Rinascimento), la Pinacotecacomunale Cascella (con opere di Basilio, Tommaso e Michele,le cui radici erano ortonesi) e il Museo Civico d’artecontemporanea.A VastoNel Palazzo della poetessa Vittoria ColonnaIl Palazzo d’Avalos, ricordato fin dal Trecento ma più voltemodificato nei secoli, già residenza della poetessa VittoriaColonna e di recente completamente restaurato, ospita i MuseiCivici di Vasto.Il Museo Archeologico, il cui primo nucleo risale al 1849, raccogliein cinque sale reperti dall’età del Ferro all’altoMedioevo, testimoni dello sviluppo della città di Histonium,l’antica Vasto, e dei territori circostanti: corredi funerari, terrecottevotive, collezioni di monete e bronzetti, elementi architettonici.La Pinacoteca conserva più di un centinaio di dipinti;alla sezione più datata rispondono le opere di Giuseppe,Filippo, Nicola e Francesco Palizzi, donate per la maggiorealla città da Filippo nel 1898, nonché di altri autori ottocenteschi;a quella moderna, invece, appartengono le opere di artistiitaliani e stranieri della donazione Paglione.Un excursus tra la storia dell’abbigliamento abruzzese tra Ottocentoe Novecento, è proposta infine dal Museo del Costume.A PennapiedimonteI Carricinicitati da PlinioA Pennapiedimonte, trova casa in un’antica torre la Mostrapermanente della Necropoli Italica. È stata inauguratanel 2003 con la raccolta dei reperti rinvenuti durante gli scaviin località Fontana, iniziati nel 1982, un sito archeologicostratificato, un insediamento risalente al Neolitico sulquale insisteva, tra il VI e il III secolo a.C., una necropoliitalica dei Carricini, oggi raccontata cronologicamenteda un percorso espositivo sviluppato su due livelli.Spostandosi invece verso Torricella Peligna, in località Madonnadel Palazzo, si incontrano le rovine della città frentanadi Iuvanum, citata da Plinio il Vecchio, della quale sonostati riconosciuti il Teatro, il Foro e l’Acropoli. Nella strutturamuseale in prossimità dell’Acropoli, è stato inauguratonel 2006 il Museo Archeologico, che raccoglie reperti delterritorio dei Carecini in quattro percorsi tematici intitolati«Intorno a Iuvanum», «Culti degli dei», «La vita quotidiana»e «Lapidario».Pinacoteca d’Avalos, Filippo Palizzi, «Pastorelli nel bosco», 1852;Gaetano Paloscia, composizione floreale del 1912; Nicola Palizzi,«Pompei»; Giuseppe Palizzi, «Albero con figura maschile». MuseoArcheologico, un particolare del «Mosaico di Nettuno» delle termedell’antica HistoniumAd AtessaUn museo per Sassudal suo devoto galleristaAligi Sassu, straordinario maestro dell’arte italiana, ha avutoin vita un forte legame con l’Abruzzo grazie ad Alfredo Paglione,il noto gallerista milanese nativo di Tornareccio (Chieti).Dal 2010 la città di Atessa ha deciso di dedicare un museoall’artista, il Museo Aligi Sassu, costituito nelle sale dell’anticoPalazzo Ferri con novanta opere su carta quasi tutte inedite(pastelli e acquerelli, tempere e disegni) e centoventi graficheselezionate (serigrafie, litografie, acquetinte e acqueforti); insiemeripercorrono alcune delle tappe più importanti della vitaartistica di Sassu, attraverso i soggetti e i linguaggi indagatidalla fine degli anni Venti fino agli anni Sessanta.Museo Diocesano, «Cristo con gli strumenti della Passione»,bassorilievo di ambito abruzzese della seconda metà del XIV secolo e il«Volto Santo di Lucca», tavola dipinta a tempera del XIV secoloMostra permanente della Necropoli Italica, reperti rinvenuti durantegli scavi in località Fontana. Iuvanum, veduta del sito archeologico diepoca romanaPalazzo Ferri, le sale che ospitano le opere di Aligi Sassu; lacollezione è intitolata ad Alfredo Paglione e a sua moglie TeresitaOlivaresA CrecchioUn crocevia di antiche civiltàNel Castello di Crecchio, di fondazione duecentesca,appartenuto ai De Riseis, duchi diBovino, ha sede dal 1995 il Museo dell’AbruzzoBizantino e Altomedievale.Il patrimonio museale è costituito principalmentedal materiale portato alla lucedurante gli scavi effettuati tra il 1988 e il1991 nella villa rustica romano-bizantinarinvenuta in località Vassarella, nei pressidi Crecchio, ma ci sono anche repertiostrogoti e longobardi di provenienzaabruzzese e la collezione etrusca«Alberto Carlo Fraracci», circa 600reperti che vanno dall’epoca villanovianafino all’età imperiale romana, tra cuimanufatti lignei d’influenza copta, vasellamein bucchero, gioielli in pietre dure e un pregevole elmoostrogoto in bronzo.Museo dell’Abruzzo Bizantino e Altomedievale, brocca di ambito bizantino, VI-VII secolo d.C.; una statuetta in piombo raffigurante un orso e un particolare dilucerna del V-VII secolo d.C.

Vedere a Pescara e dintorni20A PescaraUna città giovane «senza rughe»Pescara è una città giovane, «senza rughe»come scrisse Guido Piovene, econferma di avere una propria storiain barba a chi continua ad affermareil contrario.Più o meno datata che sia, la raccontanoi musei della città. Cheè soprattutto la città di Gabrieled’Annunzio e nonpoteva mancare infattiuna casa-museo dedicataal Vate, al piano nobiledell’ottocentesco palazzodi famiglia nella vecchiaPescara, che conservaarredi d’epoca, suppellettili,quadri, fotografie, carteggi,abiti ed effetti personali appartenutial poeta e ai suoicari, in un ambiente domesticodi gusto borghese coninteressanti volte a tempere edecorazioni parietali.Tra gli ultimissimi anni dell’Ottocentoe gli albori del Novecento, poi,prese vita in città la casa-studiodei Cascella, famiglia di artistiprincipiata da Basilio, doveconfluivano i contributi di intellettualicome Pirandello, Pascoli, Marinetti, d’Annunzio,Grazia Deledda, Ada Negri, Guido Gozzano, Saba, FederigoTozzi e molti altri, destinati alle pagine della storica rivista«Illustrazione abruzzese» (poi rinnovata in «La Grande illustrazione»),un punto di riferimento culturale dell’epoca.Questo stabilimento cromolitografico, dove si formaronoi figli di Basilio, Gioacchino, Michele e Tommaso,e i figli di quest’ultimo, Andrea e Pietro, vennedonato già nel 1966 al Comune di Pescara che nel 1975vi istituì un museo. Lo stesso che oggi ospita opere pittorichee scultoree, ma anche grafiche, ceramiche, e tantiricordi di questa dinastia di artisti; di tutta la raccolta brillano«Il bagno della pastora» di Basilio, sensuale ritrattodi un Abruzzo magico e atavico, e «Il Cavaliere nero» diAndrea, capolavoro assoluto della scultura informale.Altri capolavori, invece, sono raccolti in una bombonieradell’architettura eclettista dell’Ottocento, nelcuore di Pescara, la famosa Villa Urania, residenza almare dei baroni Treccia che l’erede Raffaele Paparella-Treccia donò al Comune istituendovi una Fondazione.La quale ad oggi gestisce l’importante collezione di antichee pregiate ceramiche di Castelli riunite nel corso di unavita, girando tutto il mondo, dal professor Paparella-Trecciae dalla consorte Margherita Devlet. I pezzi, davvero pregevoli,sono datati dal Rinascimento al XVIII secolo, e firmatidai maggiori maestri castellani, dai Grue ai Gentili fino aGesualdo Fuina e Silvio De Martinis. Villa Urania, prestataanche ad importanti esposizioni temporanee, ha ospitatonegli anni passati mostre storiche come le retrospettive suipittori Pasquale Celommi e Tommaso Cascella che ne hannosegnato una notevole riscoperta.Trova posto invece nei locali dell’ex Bagno penale borbonico,monumento nazionale poiché carcere dei patrioti delRisorgimento, il Museo delle Genti d’Abruzzo, dedicatoal fondatore Claudio Leno de Pompeis, medico e studioso dipreistoria come amava definirsi, che ha unito, a partire dal1985, due precedenti raccolte museali dedicate a materialipreistorici e protostorici nonché a documenti della culturamateriale agro-pastorale. Il nuovo museo ha permessocosì di ripercorrere la storia dell’Uomo in Abruzzo dalPaleolitico inferiore fino alla rivoluzione industriale,nell’ottica di unacommistione trapreistoria e tradizionipopolari. Inun percorso che sisnoda tra sale espositivericavate dai localipenali così come dalle cameratedella caserma, sostanzianoil museo ambienti storiciricostruiti, reperti archeologicie archivi di «fonti orali» legatealla civiltà rurale e alla pastorizia,allestimenti dedicati al periodorisorgimentale o alla Grandeguerra così come raccolte fotograficheIn alto e in basso, Villa Urania, Ceramiche di Castelli, Carlo Antonio Grue,«Scene della vita di Mosè» e una zuppiera con scene di caccia, del secoloXVII. Sopra, Museo Casa Natale di Gabriele D’Annunzio, la camera daletto del poeta e del fratello. Museo Civico Cascella, Basilio Cascella, «Ilbagno della pastora», 1899testimoni di usi e costumi locali degli ultimi due secoli. Maci sono anche una nutrita biblioteca e una sala riservata alleopere dello scultore Giuseppe Di Prinzio, un auditorium e unsalotto culturale adibito a «Caffè letterario» per eventi culturalie non solo.Dopo questi tuffi nella storia, Pescara torna alla sua naturacontemporanea con il Museo d’Arte Moderna VittoriaColonna e con il Mediamuseum. Il primo, ospitato nell’architetturarazionalista di Eugenio Montuori, svolge principalmentela funzione di impegnato spazio espositivo per mostretemporanee di buon respiro, non potendo contare su unacollezione permanente dispessore.Notevole invece è l’impegnoprofuso per ilMuseo Nazionale delCinema e dell’Audiovisivo,legato a filo doppioai Premi Internazionali Flaianoe al patron Edoardo Tiboni,una raccolta unica di documenti,oggetti e memorie dellearti dello spettacolo, tra cinema,televisione, teatro e nuovi media:una mediateca popolatissima cheesprime quella voglia tutta pescaresedi modernità e progresso.A Loreto AprutinoUna Fondazioneper cinque luoghid’arteLoreto Aprutino è un vero scrignod’arte dell’entroterra pescarese:una peculiare fisionomia storicoarchitettonica(con l’imponenteCastello Chiola e le belle chiesedi San Pietro Apostolo e SanFrancesco d’Assisi ad esempio)ed un paesaggio circostante che lorende famoso per il suo olio e il suovino. E poi Loreto, più di ogni altrocentro della zona, ha saputo organizzare e promuovere ipropri tesori, grazie ad un nutrito polo museale, gestitodalla Fondazione dei Musei Civici, forte di cinque sediespositive. Il Museo Acerbo raccoglie la collezione di anticheceramiche di Castelli riunita dal barone Giacomo Acerbo, giàministro nel Ventennio, che annovera 570 pezzi datati tra l’iniziodel Cinquecento e il primo Ottocento a firma dei più grandiceramisti castellani: Grue, Gentili, Cappelletti e Fuina.Il Museo dell’Olio invece, allestito nell’antico e innovativooleificio di Raffaele Baldini Palladini, lungimirante self-mademan che fece conoscere l’olio loretese in tutto il mondo tra lafine dell’Ottocento e i primi del Novecento, è ospitato nel CastellettoAmorotti, una suggestiva costruzione eclettista progettatada Francesco Paolo Michetti. Entrambi sono visitabiliinsieme all’Oleoteca Regionale, centro di promozione dell’olioabruzzese e dell’arte olearia, mentre rimangono ancora inaccessibili,a causa dei danni provocati dal sisma del 2009, il Museodella Civiltà Contadina, dedicato ad usi e costumi dellaVallata del Tavo, e l’Antiquarium Casamarte, che conservacentinaia di importanti reperti datati dal Paleolitico al Medioevo.Dall’estate 2012, inoltre, è stato promosso il primo Festivaldi Fotografia del Paesaggio, battezzato Loretoview (www.loretoview.it),che mira ad imporsi come evento biennale e che,nella prima edizione, ha ospitato, tra le altre mostre, le personalidi Michael Kenna e Franco Fontana e un’interessante sezionestorica con inedite e preziose fotografie d’antan. Parlandodi Loreto, è doveroso poi un cenno alla chiesa abbaziale diSanta Maria in Piano, poco distante dal centro e menzionatafin dall’864, al cui interno sono ancora visibili molte tracce diun invidiabile ciclo di affreschi, risalenti ai secoli XII-XV, che rivestivatutte le pareti: ben leggibile è il meraviglioso «Giudiziofinale» della controfacciata, di grande interesse per gli studiosi.Dall’alto, Museo Acerbo,Ceramica di Castelli,Francesco Grue, «Incontrodi Ciro e Lisandro», XVIIsecolo; Carlo AntonioGrue, «Sacra famiglia» eGiacomo Gentili, «Mosèsalvato dalle acque, XVIIIsecolo. Abbazia di SantaMaria in Piano, «Pietà» e«Resurrezione di Cristo»,XV secolo

21Vedere aPescara e dintorniA PenneArte di tutti i secoliNell’antica Penne, una città particolarmente ricca di arte edi storia, sul Colle del Duomo, in un complesso monumentaleattiguo all’edificio sacro, hanno sede il Museo CivicoDiocesano e il Museo Archeologico dedicato al baronearcheologo Giovanni Battista Leopardi.Quest’ultimo conserva più di mille reperti che ricostruiscono,lungo dieci sale espositive, la storia del territorio pennesedal Paleolitico al Medioevo, con ritrovamenti provenientidal sito di Campo delle Piana, dal villaggio neolitico diPluviano, dalle necropoli italiche di Montebello di Bertona,Farina Cardito, Vestea, Loreto Aprutino e Nocciano.Il Museo Civico Diocesano, invece, articolato su due livelliespositivi, racconta dell’arte medievale con frammentiarchitettonici, lapidi, iscrizioni e affreschi devozionali risalentiai sec. XIII-XV. Ma ci sono anche sezioni dedicateall’oreficeria, a dipinti, sculture lignee, codici miniati, libri,documenti e paramenti liturgici, opere databili tra ilXIV e il XVIII secolo. Due di queste richiamano l’attenzioneper le importanti attribuzioni: una Croce processionaleattribuita a Nicola da Guardiagrele e una Madonna conBambino del XV secolo attribuita a Silvestro dell’Aquila.Degna di nota, poi, è la Bolla in oro dell’imperatore FedericoII del 1219.Nel Palazzo Castiglione-De Leone, un bell’edificio tardocinquecentescoampliato e rivisitato nei secoli successivi, hatrovato posto dal 2011 il Museo d’Arte Moderna e Contemporanea(MAMeC). Grazie ad un intervento di restauro noninvasivo, rispettoso deipregi pregressi dell’elegantesede, è statagarantita la doppiavia dell’esposizionetemporanea e permanente;questa raccogliele opere dellecollezioni Galluppi,Brindisi e Di Fabrizio-Savini,donatealla collettività, tra lequali spiccano i «Costumiromani» di Bartolomeo Pinelli,il «Busto di donna» di VincenzoGemito, il «Ritratto di donna»di Antonio Mancini, due naturemorte di Filippo Palizzi,una «Veduta di Orvieto»di Michele Cammarano,la «Natura mortacon tuba» di MarioMafai e uno scrittoioA NoccianoI contemporaneinel CastelloA Nocciano domina la scena il prestigiosopalazzo baronale degli Aliprandi, antica residenzafortificata che ospita nelle propriesale il Museo e Archivio degli Artisti AbruzzesiContemporanei, una collezione permanenteche dimostra come l’Abruzzo, dopogli anni Sessanta del secolo scorso, sia statauna realtà dinamica aperta alle nuoveistanze dell’arte italiana ed europea. Provatangibile ne sono le opere di artisti comeEttore Spalletti, Franco Summa, RemoBrindisi, Giuseppe Misticoni, Angelo Colangelo,Elio Di Blasio e altri, raccolte inizialmente,a partire dal 1998, dallo storicodell’arte Eugenio Riccitelli, fondatore delprimo allestimento museale. Ristrutturatoe riaperto al pubblico nel 2006 con un nuovopercorso espositivo storico-didattico, ilMAAAC ha come contraltare nel Castello diNocciano, alcune sale espositive dedicatealle mostre temporanee, una sala convegnie un atrio attrezzato; tutti spazi in cuitrovano posto linguaggi diversi, dalla musicaal teatro, dalla performance al cinema,nell’ottica di una riflessione collettiva sullacultura contemporanea.MAAAC, Castello di Nocciano, «Epifania», sculturadi Franco Summa del 1997Museo Civico Diocesano, «Cervoassalito da una leonessa» e (asinistra) scultura in pietra con figuraleonina, XI secolo; «Imago pietatis»,XV secoloMuseo Archeologico Leopardi, vasobiansato in argilla (VI-V secolo a.C.)e (in alto) testina femminile in argilladepurata di età ellenistico-romanadi Filippo de Pisis. Presente anche una sezione di opere asoggetto prevalentemente religioso, databili tra il XIV e XVIIsecolo, e una seconda sezione di quadri risalenti al XX secolodi diversa ispirazione. L’ingente donazione di opere a firmadell’artista di origine abruzzese Remo Brindisi, poi, contele di dimensioni anche ragguardevoli, più un’ampia collezionedi disegni e grafiche, giustifica infine la componentecontemporanea del MAMeC.A Civitella CasanovaGli artistiinternazionalidi PollinariaNon chiamatela semplicemente azienda agricola biologica,agriturismo o residenza d’artista, Pollinaria è molto di più. Cimette la mano sul fuoco (del camino di una delle case colonicheche la compongono) Gaetano Carboni, inventore ecuratore di questo centro di ricerca tra natura, arte escienza, come ama definirlo.Una proprietà di famiglia che si estende nella campagna pescaresetra i comuni di Civitella Casanova, Penne e LoretoAprutino, riorganizzata, ristrutturata e riconvertita tra il2006 e il 2007, con l’idea di cercare una via nuova per l’agricoltura,impegnandosi in percorsi di ampio raggio: dalle piantagioni(ci sono il frutteto, l’uliveto, il vigneto, i pomodori e icereali) giocate sulla biodiversità del materiale genetico autoctono,specie di qualità quasi scomparse, al ritorno ad alcunedimensioni tradizionali della cultura rurale, fino al recuperodi un’inventiva artistica capace di dare una base scientificotecnologicaall’estetica.Quest’ultimo aspetto di Pollinaria (www.pollinaria.org), relativoalla residenza d’artista e col tono del mecenatismo,richiama autori da tutto il mondo, che giungono qui per realizzareun’opera finale capace d’interagire con l’ambientecircostante, permettendo di promuovere direttamente o indirettamentel’Abruzzo in importanti contesti internazionalidedicati all’arte contemporanea.Lo ha fatto per primo Nikola Uzunovski, nel 2008, e a seguireil collettivo di artisti svizzeri Etoy, la coppia parigina Heikoe Helen Hansen, il gruppo americano dei Futurefarmers,la tedesca Agnes Meyer-Brandis, fino all’architetto californianoFritz Haeg con il progetto intitolato «DomesticIntegrities», una ricerca sull’eterno rapporto di conflitto e coesionetra l’uomo e la natura, come spiega insieme al curatoreCarboni, concentrata sulle ataviche abitudini e attività domestichedella popolazione rurale. Un lavoro che ha interessatodiverse discipline e media come l’ecologia, la performance el’orticoltura; Haeg ha esposto, tra l’altro, alla Tate Modern ciLondra e al Solomon R. Guggenheim Museum di New York.Questo importante progetto, concluso nel corso di quattrostagioni nelle campagne abruzzesi, con base a Pollinaria,è già approdato al MoMA di New York, alla HaywardGallery di Londra, all’Hammer Museum di Los Angeles,in attesa della grande esposizione presso il Walker ArtCenter di Minneapolis di questa estate.Un’immagine di «This is not a Trojan Horse», progetto dei Futurfarmersnelle campagne di Pollinaria

Vedere in Abruzzo22Qui la mappatura è stata fattaLa Direzione Regionale del Ministero con l’Assessorato alla Cultura della Regione,ha disegnato dei «percorsi culturali» online per far conoscere tutte le bellezze abruzzesi,anche di nicchie distanti dai luoghi più noti e frequentatiL’Abruzzo è un sécretaire con quattro cassetti, uno per provincia,e in ciascuno di essi sono racchiusi musei, monumentie altri piccoli tesori di arte e di storia spesso poco conosciutie, di conseguenza, poco visitati. Anche per questa ragione,la Direzione Regionale per l’Abruzzo del Ministerodei Beni e delle Attività Culturali ha aderito alla realizzazionedel Progetto Nazionale intitolato «MuseiD-Italia», approvato dal Comitato Nazionale di Coordinamentodi CulturaItalia nell’ambito dei finanziamentie-gov-2012 attraverso il Protocollo d’intesa firmato dalMiBAC e dal Ministro per la Pubblica Amministrazionee l’Innovazione, attivando forme di collaborazione conla Regione Abruzzo.Responsabile del progetto, redatto da Verdone Editore, èstata incaricata la dottoressa Paola Carfagnini, funzionarioe storico dell’arte della Direzione per i Beni Culturali ePaesaggistici dell’Abruzzo, che ci spiega come l’intento comunedelle parti interessate è stato quello di formulare unprogetto regionale finalizzato alla piena conoscenza e allavalorizzazione del patrimonio culturale abruzzese.«Con l’adesione alla realizzazione del Progetto, commenta Carfagnini,si sta provvedendo infatti all’aggiornamento dei siti web dedicati,anzitutto il sito della nostra Direzione Regionale ma anche, compatibilmentecon le risorse economiche a disposizione, i siti degli IstitutiMiBAC presenti sul territorio e impostati secondo il “Content ManagementSystem Museo e web”. Infatti si è posta particolare attenzioneal pubblico a cui è diretta l’offerta del bene culturale, che travalicala semplice conoscenza dell’opera, indipendente dal suo luogo dicollocazione; inoltre ci troviamo a dover incentivare la ripresa dellafruizione dei beni culturali in Abruzzo che il sisma del 6 aprile 2009ha colpito tanto duramente da compromettere il relativo flusso turistico,con ripercussioni negative anche sul cosiddetto turismo diffusoche cominciava ad affermarsi, favorito dalla copresenza di bellezzenaturali e di beni artistici, architettonici e archeologici».Per tutte queste ragioni la Direzione BAP, di concerto conl’Assessorato alla Cultura della Regione, ha scelto di metterea punto dei «percorsi culturali» che, seguendo il tracciatostradale che attraversa le quattro province di L’Aquila, Teramo,Pescara e Chieti, permettono di conoscere più capillarmentequesto patrimonio di bellezze abruzzesi, non solonelle sue manifestazioni più conosciute, ma anche nei settoridi nicchia distanti dai percorsi abituali.«La partenza di tali percorsi, prosegue la dottoressa, sarà simbolicamentela città di L’Aquila che, a causa del terremoto, attualmentenon può offrire alla fruizione del pubblico le sue opere. Un percorso sisnoderà virtualmente lungo il piano di Navelli (L’Aquila) verso Pescarae il suo territorio. Invece un itinerario interessante per la presenzadi emergenze artistiche si rivela quello che da L’Aquila raggiunge Teramo,continua fino alla costa adriatica e raggiunge il territorio dellaprovincia di Chieti che presenta caratteri paesaggistici fra i più interessantid’Italia, senza tralasciare l’interno della stessa provincia,ricca di arte e tradizioni etnoantropologiche. Lungo gli itinerari cosìIl Castello di Celano (L’Aquila), generalmente noto come «Castello Piccolomini», ospita nelle proprie sale il Museo d’Arte Sacra della Marsica, conimportanti testimonianze artistiche di scultura, pittura e oreficeria, dal XII al XVIII secolo, oggi ulteriormente accresciuto da depositi temporanei dalMuseo Nazionale d’Abruzzo a L’Aquila, chiuso a seguito del sismadescritti in via di massima, sono previste poi delle “deviazioni” cheraggiungono la Marsica o le zone dei Parchi, non potendo omettereche l’Abruzzo è stata ribattezzata come la regione verde d’Europa».La sistemazione e l’immissione nei siti web di tutti idati inerenti ai beni culturali di proprietà statale cheinsistono lungo i percorsi segnalati, è così curata dallaDirezione Regionale per i Beni Culturali e Paesaggisticidell’Abruzzo, mentre altri dati vengono inseriti dalla RegioneAbruzzo, ferma restando l’uniformazione dei criteri diselezione e degli standard qualitativi e tecnologici che prevedono,oltre ad una scheda didascalica generale sul beneimmobile in oggetto, una selezione di immagini e alcuneschede di catalogazione specifica per i beni mobili custoditi,come nel caso di musei e chiese.Una mappa virtuale che consentirà, anche nell’otticadegli smartphone e dei tablet (nuovi compagni di viaggiodel turista), di avere sempre a disposizione, primadurante e dopo le visite, un invito ed una spiegazioneper orientarsi e per non perdere nulla delle ricchezzestoriche, artistiche e paesaggistiche dell’Abruzzo.Il Conventino di San Giuliano è di nuovo nella cittàDopo l’accordo del 2011 che ha permesso, grazie al finanziamentodi Soroptimist International d’Italia, di procedereai lavori di restauro, è tornato alla città, con una cerimoniaa metà giugno, il Conventino di San Giuliano, nell’omonimobosco nei pressi di L’Aquila, danneggiato dal sisma del 6aprile 2009.Il «Lochetto», come viene anche chiamato l’edificio primitivo,risalente agli inizi del XV secolo, del più grande complessoconventuale ottocentesco di San Giuliano, ha ritrovato gliantichi splendori grazie a questa generosa donazione cheha garantito il recupero della struttura architettonica nonchédei preziosi apparati decorativi e dei reperti del Museodelle Reliquie ospitato all’interno del convento, già custodedi preziosi affreschi cinquecenteschi e seicenteschi, di unaricchissima biblioteca composta da oltre 20mila volumi, diun museo naturalistico con animali provenienti da tutto ilmondo, raccolti nel secolo scorso da padre Gabriele Marini,e di una piccola ma significativa sezione con importanti testimonianzepittoriche e scultoree.Collocato in una delle zone paesaggisticamente più interessantidella città, questo primo nucleo conventuale vennecostruito nel 1415 dal Beato Giovanni da Stroncone, edoggi è inglobato nell’ala nord del fabbricato ottocentesco:ha pianta rettangolare irregolare racchiusa in un sempliceinvolucro murario con piccole aperture in pietra (come spiegal’architetto Corrado Marsili, progettista e direttore deilavori di restauro) e comprende una cella, uno studiolo, unoratorio-cappella e un vano inferiore pressoché interrato,forse un tempo adibito a refettorio nonché, all’esterno, unantico giardino.Il Conventino è, come detto, uno scrigno d’arte. Già nel ballatoiosi possono ammirare affreschi databili dal Cinquecentoal Seicento che raffigurano, in un paesaggio idilliaco, figuredi santi insieme a centauri e fauni, dei quali purtroppo restanosolo alcune porzioni ben visibili e conservate; ma i verigioielli pittorici di questo edificio si rinvengono nella cappella-oratorio:la volta e le pareti sono decorate con i temi della«Passione di Cristo», ma anche qui dei venti riquadri delladecorazione, suddivisi da cornici e fregi classici, soltantoalcuni sono tornati leggibili dopo i recenti restauri.

23Vedere libri e poeti d’AbruzzoIl Salone del Libro di Torinoè stato un successo per l’Abruzzo«L’Abruzzo celebra D’Annunzio» è stato lo slogan dell’editoria abruzzesenella kermesse libraria torinese: ben 47 editori regionalihanno presentato libri che non solo raccontano l’Abruzzo di ieri e di oggima che si allargano anche oltre i loro confini«Ma l’Abruzzosono io»L’omaggio al genialeD’Annunzio«più che uno scrittorefu un’intera letteratura»Lo stand della Regione Abruzzo al Salone del Libro di Torino del 2013Anche quest’anno l’Abruzzo ha fatto bella mostra di sé al SaloneInternazionale del Libro di Torino, un appuntamentoconsueto a cui risponde puntualmente la Regione con l’Assessoratoalle Politiche Culturali di concerto con il Servizio Benie Attività Culturali.Nello stand dedicato al padiglione 3, la promozione regionaleha puntato sul conterraneo più festeggiato del momento,il poeta (e appare riduttivo ricordarlo solo comepoeta) Gabriele D’Annunzio. E lo ha fatto in sintoniacon la Fondazione Il Vittoriale degli Italiani che, specularmentenello stesso isolato espositivo, ha propostoun’interessante mostra di cimeli e carteggi d’annunzianiper il 150mo dalla nascita, alcuni dei quali completamenteinediti.«Un personaggio dal carattere ambizioso, privo di complessi e inibizioni,portato al confronto competitivo con la realtà, commenta l’assessoreLuigi De Fanis, che ha influenzato indiscutibilmente la culturaitaliana ed europea, ed oltre ad aver fatto della sua vita un’opera d’arte,è stato un grande innovatore della lingua italiana. La vita vissuta daD’Annunzio, prosegue De Fanis, ben si lega con il tema conduttore delSalone 2013, ovvero “la creatività”: in un momento come quello che l’umanitàsta vivendo, con continui esagitati cambiamenti, mi pongo la domandasu come cambierà il modus operandi della mente nell’attingerea nuove idee per innovare la cultura letteraria e poter far scegliere allegenerazioni future i propri “classici”».«Tra questi senz’altro alcune opere del Vate, aggiunge Paolo Antonetti,dirigente del Servizio Beni e Attività Culturali dellaRegione Abruzzo, al quale negli ultimi anni si è rivolta attentamentel’editoria abruzzese con una considerevole produzione relativa all’operae al pensiero del Poeta. Il settore dell’editoria, precisa Antonetti,va annoverato tra le grandi potenzialità culturali ed economiche dellanostra regione. E proprio la ricorrenza del centocinquantesimo anniversariodella nascita dell’Immaginifico, a cui tra l’altro la rassegna torineseha dedicato una sezione dal titolo “D’Annunzio tra Torino e Pescara”,offre l’occasione per visualizzare ed apprezzare la produzione librariad’annunziana, ma altresì l’occasione per una rilettura e un rilancio delpatrimonio librario regionale, necessaria per avviare anche una riflessionesull’editoria abruzzese e sulla legge regionale che la riguarda».L’Abruzzo celebra D’Annunzio, è stato dunque lo slogan indiscussodi questa vetrina abruzzese a Torino, con ben 47 editoriregionali che hanno presentato le proprie collezioni, titoli cheraccontano l’Abruzzo di ieri e di oggi ma che sanno viaggiareanche oltre i confini regionali. «Malgrado la crisi, spiega infattiMarco Solfanelli, Presidente dell’Associazione EditoriAbruzzesi, con coraggio e intraprendenza i nostri editori sono impegnatinella realizzazione e diffusione di opere indirizzate al mercatolibrario attraverso i più moderni canali di distribuzione. Opere di nar-rativa, poetiche e scientifiche, proposte nella migliore tradizione regionale,che ha sempre rappresentato la cerniera tra la cultura meridionaledella Magna Grecia e quella europea del Nord Italia. I nostri libriaffrontano le vetrine delle librerie con dignità, accanto alla più autorevoleproduzione nazionale, ne fanno fede i nomi celebri ed autorevolidi autori, taluni di fama internazionale, che affidano le loro opere aglieditori abruzzesi. Ma, continua Solfanelli, possiamo fare di più se altreIstituzioni, al pari della Regione Abruzzo, mostrassero maggiore attenzionea questa benemerita categoria imprenditoriale. Per esempio gliAtenei o gli Istituti di credito locali che talvolta preferiscono finanziareeditori al di fuori della nostra regione».Dopo l’inaugurazione di giovedì 16 maggio, con la mostra «IlCenacolo e dintorni», angolo con testimonianze e repertidella prima metà del Novecento a cura dell’ArchivioIllustrazione Abruzzese, si sono susseguiti numerosiappuntamenti, nei giorni successivi e fino alla chiusura del20 maggio, come la presentazione del libro «Gabriele D’Annunzioe l’enogastronomia della memoria» di EnricoDi Carlo e della ristampa, a cura di Mario Palmerio, delcapolavoro vernacolare «Ta-pù, lu trumbone d’accumpagnamente»del «poeta-sartore» di Guardiagrele ModestoDella Porta. Sono stati particolarmente seguiti, poi, ilconvegno «Storie di migrazioni» a cura dell’AssociazioneFamiglia Abruzzese e Molisana in Piemonte e Valle d’Aosta,la tavola rotonda «Benedetto Croce e Gabriele D’Annunzio,due intellettuali dell’Italia unita» con relatoridel calibro di Natalino Irti, Dacia Maraini ed Ugo Mattei,e la presentazione del Progetto di Candidatura della Cittàdi L’Aquila, ancora nella difficile fase della ricostruzionedopo il sisma del 2009, a Capitale Europea della Cultura.Perché è nella consapevolezza del proprio patrimonio e delleproprie potenzialità culturali, sembra suggerire l’esperienzatorinese, che l’Abruzzo deve cercare, e può ritrovare, la giustavia per crescere e, nel caso aquilano, rinascere.Non c’era location più adatta per festeggiare il 150mo anniversariodella nascita di Gabriele D’Annunzio, come ilSalone Internazionale del libro di Torino che, declinandoil tema della creatività, ha trovato in D’Annunzio il perfettoparadigma di una vita vissuta all’insegna dellagenialità. È questo l’assunto della Regione Abruzzo che hainteso celebrare questa ricorrenza, di rilievo internazionale,contribuendo a riscoprire la figura del Vate: uomo, scrittore,letterato, poeta, soldato, creativo, comunicatore,politico, tra le passioni gastronomiche e il forte legamealla terra d’origine, presente nella sua opera coni suoi monti e il suo mare, con la città natia, Pescara,dove venne alla luce il 12 marzo del 1863, e con quelle radiciche hanno sempre mosso, anche nella lontananza impostadall’esistenza quotidiana di D’Annunzio, il suo pensiero versol’Abruzzo.Un sentimento ricambiato, quest’anno, con un impegnod’eccezione, finalizzato ad un riequilibrio dei vari bilanci,storici e critici, che hanno consegnato alla memoria comunela figura e l’opera di Gabriele D’Annunzio. È allo studiosoLucio D’Arcangelo, saggista e già docente universitario,che la Regione si è affidata per tracciare unritratto aggiornato del Poeta. Così scrive: «Troppo spesso lafigura di D’Annunzio è stata ridotta a quella di un poeta-dandy chevive in ville sontuose tra splendide amanti, levrieri e veloci destrieri,ed il suo “vivere inimitabile” è stato interpretato come una sceltadi puro edonismo. Ma questo non rende giustizia al soldato che hainsegnato a tutto un secolo le vie del coraggio, né alla strenua attivitàdell’artista, l’unico che nella letteratura italiana del Novecentoabbia coltivato con pari impegno la poesia, il teatro e la narrativa,collocandosi tra i grandi creatori della nostra lingua. A ciò si aggiungeuna partecipazione appassionata alle vicende italiane. [...]Su D’Annunzio hanno pesato a lungo le definizioni crociane di descrittoredi fontane, dilettante di sensazioni eccetera, a cui si aggiunseropiù tardi i luoghi comuni della critica marxista, imperversantesoprattutto nei manuali scolastici, dove il poeta veniva giudicato un“Marino redivivo” (dando per scontato, naturalmente, che Marinofosse quel vuoto funambolo della forma che si dice) e presentato antistoricamentecome “fascista”, dimenticando che se il fascismo (agliinizi) fu dannunziano, non è vero il contrario. [...] Ci pensò l’editoriaa decretare negli anni ’70 un revival senza precedenti della narrativadannunziana. Le tirature del “Piacere“ raggiunsero le centomilacopie ed il cinema scoprì i romanzi ispirati al “realismo russo”: “GiovanniEpiscopo” e “L’innocente”. Era, se vogliamo, un’altra forma diincomprensione, ma persuase la critica, accademica e non, a riconsiderareil D’Annunzio narratore, oscurato dal D’Annunzio poeta, manon meno di questi capace di influenzare tutto un secolo. […] Oggigli studi critici su D’Annunzio non mancano, ma sarebbe difficiletrovarvi un’immagine del poeta degna di figurare accanto a quelledel passato, e non penso soltanto agli studi di Cecchi, Gargiulo,Borgese, ma anche a quelli, non tanto lontani, di Ettore Paratore,Carlo Bo e Theodor Elwert, che vede nell’opera dannunziana unasorta di canto del cigno della civiltà italiana. [...] Ma qual è il “vero”D’Annunzio? Quello realista dell’“Innocente” o quello fantastico della“Città morta”? Il romanziere moderno o il tragèda classico e arcaicizzante?Il poeta “panico” o il pensoso prosatore del Notturno?Il poeta prefuturista delle “Odi Navali” o il magico scrittore della“Leda”, che contiene le tendenze in fieri della narrativa italiana?[...] D’Annunzio fu uno scrittore multiforme, anche se sempre fedelea se stesso, e più che uno scrittore fu un’intera letteratura. Di qui ladifficoltà di definirlo se non nei termini dell’estetismo o, peggio, diquel dannunzianesimo che ne costituì la parte più caduca. Nessunaimmagine esaurisce D’Annunzio, ammoniva Luciano Anceschi».E con questa ulteriore considerazione del professorD’Arcangelo, siamo già proiettati sui futuri propositidell’Abruzzo per celebrare, sempre più esaustivamente,la sua più «discussa» gloria.Un concorso di ex Libris per ricordare il Vate bibliofiloPer celebrare i 150 anni dalla nascita di Gabriele D’Annunzio,tracciando un legame tra l’Abruzzo e il Piemonte, è statoindetto il Concorso Internazionale «Il Bosco Stregato» conun’edizione speciale dedicata al Vate tra romanzo, musica,teatro e cinema: «Ex libris ed Ex Musicis ovvero dagli Ex Librisa Cabiria», come sottolineano i promotori.Il tema scelto, «Nel segno del Vate», dovrà ispirare ex libris,ma non solo, editi e inediti. Organizzato dall’AssociazioneSolstizio d’Estate Onlus e dalla Famiglia Abruzzese e Molisanain Piemonte e Valle d’Aosta, patrocinato dalla RegioneAbruzzo tra gli altri, il concorso riconoscerà premi in denaroe soggiorni in Abruzzo e in Piemonte ai vincitori, le cui operedovranno pervenire entro il 30 marzo 2014 (info: www.boscostregato.com).