danza, danza, altrimenti siamo perduti

sconvolge il pubblico e la critica: il confronto con i veri motivi che
stanno dietro al movimento è doloroso. In “Blaubart” (1977) alcuni
passaggi musicali sono ripetuti all’infinito, e la tristezza e la solitudine
evocati possono essere lancinanti. Ma fin dall’inizio, oltre al talento
drammatico Pina Bausch rivela anche una vena umoristica, come in
“Die sieben Todsünden” (I sette peccati capitali) di Brecht-Weill (1976),
dove gli uomini danzano vestiti da donna mentre la coreografa si
diverte a giocare con gli stereotipi.
Nel 1978, Pina Bausch cambia modo di lavorare. Invitata a Bochum
dal regista Peter Zadek per creare una sua versione del “Macbeth”
shakespeariano, per la prima volta si ritrova isolata: buona parte della
sua compagnia non vuole più continuare il lavoro con lei, perché c’è
troppo poca danza convenzionale. La Bausch è costretta ad allestire
la produzione con quattro ballerini soltanto, cinque attori e un
cantante. Ma con un cast misto come questo, non tutti gli interpreti
sono in grado di seguire i passi di una coreografia. Così, Pina comincia
a porre a ognuno di loro delle domande sul tema del brano. Quando il
risultato di questa ricerca collettiva va in scena a Bochum il 22 aprile
1978, col lunghissimo titolo di “Er nimmt sie an der hand und führt sie in
das schloss, die anderen folgen…” (Lui la prende per mano e la porta
al castello, gli altri seguono…), è accolto da un coro di proteste. Ma
Pina Bausch ha finalmente trovato la sua forma espressiva: le immagini
poetiche e oniriche di quel suo linguaggio dei movimenti la
porteranno rapidamente al successo internazionale.
Esplorando le emozioni umane di base – sogni e desideri, ma anche
paure e bisogni – il Tanztheater Wuppertal si fa capire in tutto il mondo
e innesca una vera e propria rivoluzione nella danza internazionale. Il
segreto del suo successo, forse, è che mette gli spettatori di fronte alla
realtà, e al tempo stesso li incoraggia all’ottimismo. Ma ognuno di loro
è chiamato ad assumersi la responsabilità della sua vita: i danzatori di
Pina Bausch non dispensano rimedi. Tutto quello che possono fare è
indagare in modo onesto e accurato cosa ci avvicina alla felicità e
cosa ce ne allontana. Eppure, ogni volta mandano a casa il pubblico
con la certezza che alla vita – con i suoi alti e bassi – si può
sopravvivere.
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