PATCHWORK GIRL DI SHELLEY JACKSON: LA ... - Paola Carbone

tra le suture delle parti. Le parti di PG sembrano però desiderare di ricomporsi in unanuova struttura quando per un momento si librano in cielo [CODA] disponendosi in varidisegni (un piede si colloca su un collo, come rappresentato dall’immagine raffigurata inHERCUT2). Il suo corpo si rifiuta di sottostare a regole che ne mortificherebbero lacomplessità, la forma e il significato: la volontà del corpo e quella delle parti che locostituiscono non devono necessariamente coincidere. Analogamente si comportano lesingole unità di contenuto di un ipertesto.PG si rende conto che la sua vita, in quella compiutezza formale, sta terminando[WHAT SHAPE nella sezione RETHINKING]. Ma si rende anche conto che, poiché lei èdiversa da chiunque altro, ciò che ha appreso della vita dai libri o dalle conversazioni nonhanno presa su di lei. Dopo la sua fine vivrà come uno zombie o i buchi neri: potràestendere e inventare una forma anziché completare una struttura determinata. Questadecisione la fa diventare da ipotetica stanziale a nomade nel repertorio del potenziale odell'ipotetico che è la sua immaginazione. PG, così come l'abbiamo conosciuta nell'operadella Jackson, è solo l'attuazione di una struttura di possibili strutture, come direbbeBolter, che liberata dai vincoli imposti dalla propria esistenza materiale (vale a dire danorme comportamentali e naturali), può finalmente essere ciò che vuole, perché nonappartiene più a niente. Lo spazio in cui misurarsi non è più quello del corpo e dellapercorribilità fisica, ma quello percorso dalla intenzione, volontà, desiderio di essere.Corpo e ipertestoYou could say that all bodies are written bodies, all livespieces of writing.[ALL WRITTEN]In Patchwork Girl, Shelley Jackson stabilisce dei paralleli tra quello che lei chiama un"banished body", in altre parole un corpo sempre rinnovato nel desiderio, e un testo, tantoche tutto ciò che vale per il corpo vale anche per il testo o per l'ipertesto. Nell'opera questo