Quadri per una storia del concetto di modernismo - Allegoria

allegoria63arte”, quella delle avanguardie mette in questione l’istituzione stessa e lasua autonomia dalla prassi della vita, che giunge a compimento con l’estetismodi fine Ottocento. Ne consegue che, come scrive Schulte-Sasse, «thesocial roles of the modernist and the avant-garde artist are […] radicallydifferent»: 50 la posta in gioco per l’artista d’avanguardia non è, infatti,un semplice ampliamento dei confini dell’istituzione per abbracciarenuove tematiche e tecniche, ma piuttosto la sua abolizione come momentopreliminare ad una ristrutturazione dalle fondamenta del rapporto traarte e vita. 51Una prospettiva simile orienta anche la distinzione proposta da RaymondWilliams tra tre diverse modalità di rivolta che si susseguono congrande rapidità nella letteratura fin-de-siècle e primonovecentesca, in cuisi passa da una prima fase caratterizzata dalla formazione di gruppi diartisti e scrittori in difesa del proprio lavoro dall’indifferenza del mercatoe delle accademie, ad una seconda fase di creazione di propri sistemi didistribuzione e propaganda, ad una terza in cui è l’intero establishmentculturale e, di conseguenza, l’ordine sociale a costituire il bersaglio. Modernismoe avanguardia corrispondono, per il critico inglese, alle ultimedue fasi: da una parte, una produzione radicalmente sperimentale cheperò si colloca, ritagliandosi un proprio spazio, ancora all’interno dell’istituzionearte; dall’altra, una produzione che, rifiutando la possibilitàstessa di un progresso interno all’istituzione, intendeva, per così dire, rovesciareil tavolo e lasciare che la creatività investisse tutte le sfere di attivitàsociale:Dagli “uominidel 1914” alla“planetarietà”.Quadri per unastoria delconcetto dimodernismoModernism had proposed a new kind of art for a new kind of social andperceptual world. The avant-garde, aggressive from the beginning, sawitself as the breakthrough to the future: its members were not thebearers of a progress already repetitiously defined, but the militants of acreativity which would revive and liberate humanity. 52A questo proposito, mi pare significativo il fatto che la nozione di modernismosi sia sviluppata all’interno della tradizione anglo-americana,in cui il fenomeno dell’avanguardia è invece rimasto essenzialmente marginalee limitato a brevi tentativi fortemente influenzati da modelli continentali(è il caso del vorticismo, forse la più compiuta esperienza avanguardisticain Inghilterra, il cui debito verso il futurismo è ben noto).50 J. Schulte-Sasse, Theory of Modernism versus Theory of the Avant-Garde, in Bürger, Theory of theAvant-Garde, cit., p. xv.51 Pur partendo da premesse teoriche diverse, giunge a conclusioni simili anche Guido Guglielmiin Memoria e oblio della storia, in Id., La parola del testo. Letteratura come storia, il Mulino,Bologna 1993.52 R. Williams, The Politics of the Avant-Garde, in The Politics of Modernism. Against the New Conformists,a cura di T. Pinkney, Verso, London-New York 1989, p. 51.21