Quadri per una storia del concetto di modernismo - Allegoria

Il tema:Il modernismo in ItaliaLuca Somiglibilità della costellazione di termini afferenti al modern/ismo e ai suoipost- è dimostrata ad esempio dall’introduzione di Fredric Jameson allatraduzione, apparsa nel 1984, di uno dei testi fondamentali del dibattito,La Condition postmoderne. Il critico americano, che per la precisione qui siriferisce in particolare al saggio Réponse à la question: qu’est-ce que le postmoderne?(1982) pubblicato in appendice all’edizione in inglese del volume,individua nel “postmodernismo” delineato da Lyotard una ripropostadelle «traditional ideologies of high modernism» 34 in base ad una medesimavocazione rivoluzionaria nell’ambito della lingua e della forma. Vedremotra poco i termini del rapporto modernismo/postmodernismoper Jameson. Ciò che ci interessa sottolineare per il momento è il fattoche quella che nel contesto del dibattito americano appariva come unafrattura fra due paradigmi culturali, non lo era necessariamente per chicome Lyotard, ponendosi in una prospettiva continentale, poteva teorizzarele caratteristiche del postmoderno (e non già di un più definito “postmodernismo”,termine peraltro raramente usato dal filosofo francese)proprio a partire dalla rottura dei codici (linguistici, semiotici, culturali)operata dai grandi modernisti. Del resto, non sembra casuale che in Franciala riflessione teorica post-strutturalista, così influente nel dibattito statunitensesul postmoderno, nasca spesso da un lavoro sulle opere di autorimodernisti. Due esempi fra i molti possibili: Mallarmé per la Kristeva diLa Révolution du langage poétique e Kafka per Deleuze e Guattari di Kafka:Pour une littérature mineure.3. «One cannot not periodize»: modernismo e modernità«One cannot not periodize», recita una delle quattro massime della modernitàproposte da Jameson. 35 E, in effetti, è evidente da quanto si è dettonel paragrafo precedente che la definizione di un’estetica o poetica modernistanon può essere disgiunta dalla parallela articolazione di una storiadel suo sviluppo, sia che essa venga intesa nei termini teleologici del progressivoliberamento dalle pastoie della rappresentazione, come nel casodi Greenberg, sia che, più semplicemente, essa contempli il diffondersiall’interno di un determinato contesto culturale di una serie di tematichee di caratteristiche formali-retoriche, come nel caso di Faulkner. Per limitarciall’ambito della letteratura, la perimetrazione di un primo canonemodernista centrato sugli «uomini del 1914» e alcuni loro contemporaneiimponeva una finestra temporale compresa solitamente tra il 1910, sul-34 F. Jameson, Foreword, in J.-F. Lyotard, The Postmodern Condition: A Report on Knowledge, traduzionedi G. Bennington e B. Massumi, Manchester University Press, Manchester 1984, p. xvi.35 F. Jameson, A Singular Modernity. Essay on the Ontology of the Present, Verso, London-New York2002, p. 94.16