el caballero de la orden de santiago salvatore ... - Página de inicio
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El <strong>caballero</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> Santiago Salvatore Aymerich y Pietro Cavaro... 179Alessandra PasoliniTab<strong>la</strong> II: motivo a griccia e a cammino (Fotos: Archivio Ilisso, Nuoro).<strong>la</strong> resurrección; <strong>la</strong> ma<strong>de</strong>ra seca que reflorece esen cambio una simbólica alusión a <strong>la</strong> cruz <strong>de</strong>Cristo, así como <strong>la</strong>s hojas espinosas d<strong>el</strong> cardoalu<strong>de</strong>n a su Pasión 30 . Los esquemas compositivoscon <strong>el</strong> motivo <strong>de</strong> <strong>la</strong> granada (contaminadocon <strong>la</strong> piña u otras semil<strong>la</strong>s o frutos como <strong>la</strong>mora) son atribuibles a dos tipologías: <strong>la</strong> piñaais<strong>la</strong>da y simétrica <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> es<strong>la</strong>bones ojivaleso bien <strong>el</strong> tronco ondu<strong>la</strong>nte, respectivamente<strong>de</strong>finidos “a camino” o “a griccia” según lostérminos históricos utilizados en <strong>el</strong> Trattatod<strong>el</strong>l’Arte d<strong>el</strong><strong>la</strong> Seta, <strong>de</strong> un anónimo florentino<strong>de</strong> <strong>la</strong> segunda mitad d<strong>el</strong> siglo XV, publicado porGargiolli (1868) (Tab<strong>la</strong> I). El esquema a griccia,que prevaleció en <strong>la</strong> primera mitad d<strong>el</strong> siglo XVpara <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>saparecer al final d<strong>el</strong> siglo, fueconsi<strong>de</strong>rado durante mucho tiempo más antiguoque <strong>el</strong> esquema a camino, y sin embargogozó <strong>de</strong> amplia fortuna también durante <strong>el</strong> sigloXVI. Hoy se tien<strong>de</strong> a consi<strong>de</strong>rar <strong>la</strong>s dos variantescomo casi contemporáneas; en los últimos añosse ha probado que los dos términos, camino ygriccia, alu<strong>de</strong>n a datos técnicos, tales como <strong>la</strong>armadura d<strong>el</strong> t<strong>el</strong>ar y <strong>la</strong> construcción d<strong>el</strong> tejido, yno tanto a <strong>el</strong>ementos estilístico-compositivos.En <strong>la</strong> <strong>de</strong>coración, para <strong>la</strong> cual se prefería normalmente<strong>el</strong> terciop<strong>el</strong>o <strong>de</strong> seda, prevalecen dosmod<strong>el</strong>os resultantes <strong>de</strong> una compleja evoluciónhistórica: <strong>el</strong> refinado motivo <strong>de</strong> granadas y flores<strong>de</strong> cardo sobre tronco ondu<strong>la</strong>do y su variante<strong>de</strong> dibujo <strong>de</strong>nominado “a reja”, típico <strong>de</strong> <strong>la</strong>smanufacturas venecianas. Éste une <strong>el</strong> <strong>el</strong>ementod<strong>el</strong> fruto insertado al interior <strong>de</strong> un dibujo ahoja gótica lobu<strong>la</strong>da, los temas <strong>de</strong> <strong>la</strong> verja orientalen hierro forjado 31 . (Tab<strong>la</strong> II).En Europa <strong>la</strong> difusión <strong>de</strong> esta tipología textilen los siglos XV y XVI fue muy amplia, comodocumentan <strong>la</strong>s obras renacentistas <strong>de</strong> losmaestros f<strong>la</strong>mencos (Jan van Eyck, Virgen y niñocon <strong>el</strong> canciller Nico<strong>la</strong>s Rolin, 1434-35, Louvre)e italianos (en <strong>la</strong> capa <strong>de</strong> S. Agostino <strong>de</strong> Pierod<strong>el</strong><strong>la</strong> Francesca; en <strong>la</strong>s vestiduras <strong>de</strong> <strong>la</strong> Virgen enQUINTANA Nº8 2009. ISSN 1579-7414. pp. 173-211