196 El <strong>caballero</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> Santiago Salvatore Aymerich y Pietro Cavaro...Alessandra Pasolinireservados a los dignatarios eclesiásticos.En <strong>el</strong> año 1587 también Montesaes unida a <strong>la</strong> Corona (J. Pérez Balsera,Los <strong>caballero</strong>s <strong>de</strong> Santiago, Madrid,1933; F. Loddo Canepa, L’archivioAymerich, en ”Notizie <strong>de</strong>gli Archivi diStato”, II (1942), n. 4, pp. 201-202; A.Javierre Mur, Caballeros sardos en <strong>la</strong>Or<strong>de</strong>n militar <strong>de</strong> Santiago, en “ArchivioStorico Sardo” 1962, pp. 61-100).41 Aymerich Boter Forte Aragall,Salvador, Señor <strong>de</strong> <strong>la</strong> baronía <strong>de</strong> Mora[leése Mara]: Cer<strong>de</strong>ña, 1534. Padres:Salvador Aymerich. Vio<strong>la</strong>nte Boter.Abs. Pats: Pedro Aymerich. SerenaForte. Abs. Mats: Garau Boter. Marquesa<strong>de</strong> Aragall. No se conserva <strong>de</strong>este <strong>caballero</strong> ni <strong>el</strong> expediente, ni <strong>el</strong>expedientillo (A. Javierre Mur, Caballerossardos en <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n Militar <strong>de</strong> Santiago,cit., hace referencia a los Libros<strong>de</strong> Genealogia <strong>de</strong> <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> Santiago.Vol. I, años 1501-1599, ArchivoStorico Nacional. Ór<strong>de</strong>nes Militares;véase también M. Lostia, Il Signore diMara. Vita pubblica e privata n<strong>el</strong><strong>la</strong>Cagliari d<strong>el</strong> `500, cit., p. 101). Durante<strong>el</strong> siglo XVI solo ocho sardos obtuvieron<strong>el</strong> título <strong>de</strong> <strong>caballero</strong> <strong>de</strong> Santiago.42 M. Lostia, Il signore di Mara,cit., p. 101.43 Archivio Storico Comunale,Sezione Antica, Diversorum, n. 281,cc. 134-135.44 Cfr. Tasca, Retabli tardo-goticicit., p. 426.45 R. Coroneo, Scheda 95 en R.Serra, Pittura e scultura cit. 1990, p. 209.46 R. D<strong>el</strong>ogu, Mich<strong>el</strong>e Cavaro(Influssi d<strong>el</strong><strong>la</strong> pittura italiana d<strong>el</strong> Cinquecentoin Sar<strong>de</strong>gna), en “StudiSardi”, III, 1937, p. 9; C. Maltese, R.Serra, Episodi di una civiltà antic<strong>la</strong>ssica,cit., pp. 27-28; R. Serra, Retabli pittoricicit., pp. 74-76; A. Caleca, Pitturain Sar<strong>de</strong>gna: problemi mediterranei,en Cultura quattro-cinquecentesca,cit., p. 39; G. Previtali, La pittura d<strong>el</strong>Cinquecento a Napoli e n<strong>el</strong> Vicereame,Turín 1978, p. 47; Id., Andrea daSalerno n<strong>el</strong> Rinascimento meridionale,Florencia 1986, p. 24; D. Pescarmona,La pittura d<strong>el</strong> Cinquecento in Sar<strong>de</strong>gna,cit., p. 532; R. Serra, Pittura e scultura,cit., pp. 204-205; L. Siddi, en Pitturad<strong>el</strong> Cinquecento a Cagliari e provinciacit., pp. 89-100. Para losresultados <strong>de</strong> <strong>la</strong> restauración y <strong>la</strong>sinvestigaciones diagnósticas: Ibi<strong>de</strong>m,pp. 101-114.47 Para los resultados <strong>de</strong> <strong>la</strong>s investigacionesdiagnósticas: Pittura d<strong>el</strong>Cinquecento a Cagliari e provincia cit.,pp. 101-114.48 C. Aru, en A. Taram<strong>el</strong>li, Guidad<strong>el</strong> Museo Nazionale di Cagliari,Cagliari 1914; C. Aru, Mich<strong>el</strong>e Cavaroe i maestri minori, en “Fontana Viva”II, n. 10; F. Goddard King, Sardinianpainting, cit.; R. D<strong>el</strong>ogu, Mich<strong>el</strong>eCavaro, cit., p. 61; C. Maltese, Arte inSar<strong>de</strong>gna, cit., pp. 27-28; C. Maltese,R. Serra, Episodi di una civiltà antic<strong>la</strong>ssica,cit., p. 316; G. Previtali (al cuidado<strong>de</strong>), Andrea da Salerno n<strong>el</strong>Rinascimento meridionale, cit., p. 20;D. Pescarmona, La pittura d<strong>el</strong> Cinquecentoin Sar<strong>de</strong>gna, cit., p. 758; R.Serra, Pittura e scultura, cit., p. 205; G.Zanzu en Pittura d<strong>el</strong> Cinquecento aCagliari e provincia cit., pp. 71-75.Para los resultados <strong>de</strong> <strong>la</strong>s investigacionesdiagnósticas: Ibi<strong>de</strong>m, pp. 76-88.49 C. Aru, La pittura sarda n<strong>el</strong>Rinascimento, I, Le origini, 1924, cit.,pp. 184-186.50 C. Aru, La pittura sarda n<strong>el</strong>Rinascimento, I, Le origini, 1924, cit.,p. 177.51 G. Spano, Guida, cit., p. 275;R. Serra, Pittura e scultura, cit., p. 192.La hipotética proveniencia <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong>iglesia <strong>de</strong> S. Giacomo está puesta enduda (C. Galleri, Francesco Pinna unpittore d<strong>el</strong> tardo Cinquecento, Cagliari2000, p. 34, nota 63) sobre <strong>la</strong> base<strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>de</strong>c<strong>la</strong>raciones <strong>de</strong> los pintoresUrsino Bonocore y Antioco Pira que en<strong>el</strong> año 1606, entre <strong>la</strong>s obras atribuiblesal pintor autor d<strong>el</strong> retablo <strong>de</strong> Su<strong>el</strong>li -que <strong>de</strong> modo erróneo l<strong>la</strong>man LorensCavaro- listan los retablos situados enCagliari, en <strong>la</strong>s iglesias <strong>de</strong> S. Giacomo,S. Domenico, N. S. d<strong>el</strong> Gesù y en <strong>la</strong>scapil<strong>la</strong>s <strong>de</strong> S. Mich<strong>el</strong>e y S. Gero<strong>la</strong>mo incattedrale, a Gesico, Mandas, MaraArbarei (hoy Vil<strong>la</strong>mar), Nurri, Oristano(iglesia S. Francesco), Sestu y Vil<strong>la</strong>massargia.Ya no es posible verificar estasatribuciones pero si consi<strong>de</strong>ráramosfiable <strong>la</strong> información, <strong>la</strong> actividad <strong>de</strong> <strong>la</strong>Escu<strong>el</strong>a <strong>de</strong> Stampace sería incrementada<strong>de</strong> un modo notable.52 Archivio Storico Diocesano diCagliari, Inventari n. 2, Inventarioparrocchia San Giacomo Cagliari(1659), c. 10. Cfr. R. Serra, Pittura escultura, cit., p. 192.53 “En lo qual altar esta lo seutabernacle alt ab seis ba<strong>la</strong>ustres,columnas, escaleras en lo qual al<strong>de</strong>munt hi es <strong>la</strong> Resurressio y en mitg<strong>la</strong> Conceptio axibe <strong>de</strong> bult daurada, a<strong>la</strong> part d<strong>el</strong> evang<strong>el</strong>i Sant Jaume Mayor,y a<strong>la</strong>tra part Sant Jaume menor, yaltros dos bults <strong>de</strong> San Pere y SantPau“ (ASDC, Ibi<strong>de</strong>m, c. 10v).54 Hay que subrayar a<strong>de</strong>más qu<strong>el</strong>as <strong>de</strong>coraciones grabadas en <strong>la</strong>s aureo<strong>la</strong>s(círculos, bacc<strong>el</strong><strong>la</strong>ture y motivosflorales) no encuentran una confirmaciónen <strong>el</strong> repertorio utilizado por <strong>el</strong>taller <strong>de</strong> Stampace.55 R. D<strong>el</strong>ogu, Mich<strong>el</strong>e Cavaro, cit.,pp. 28-29.56 C. Maltese, R. Serra, Episodi cit.,p. 262; R. Serra, Retabli pittorici cit.,p.32 y ficha 21, pp. 69-72 ; R. Serra,Pittura e scultura, cit., pp. 192-193.57 M. Serr<strong>el</strong>i-U. Zucca, Ipotesi diricostruzione d<strong>el</strong> “Retablo d<strong>el</strong> SantoCristo” en Oristano, en “BibliotecaFrancescana Sarda” VIII (1999), pp.325-336.58 A. Pasolini, Un retablo scultoreoper il duomo di Oristano, en “Theologica& Historica” XIV (2005), pp.317-328; Id., Alcune riflessioni sul rapportotra <strong>la</strong> pittura e <strong>la</strong> scultura n<strong>el</strong><strong>la</strong>Sar<strong>de</strong>gna d<strong>el</strong> Cinquecento sul<strong>la</strong> basedi recenti rinvenimenti documentari,en Actas <strong>de</strong> Ricerca e Confronti 2006.Giornate di studio di archeologia estoria d<strong>el</strong>l’arte, al cuidado <strong>de</strong> S. Angiolillo,M. Giuman e A. Pasolini, Cagliari2007, pp. 409-423.59 R. Coroneo, A. Pasolini, R.Zucca, La cattedrale di Oristano,Cagliari 2008 (con bibliografía prece<strong>de</strong>nte).60 Acepta <strong>la</strong> paternidad <strong>de</strong> JaumeRigalt para los Apostoli <strong>de</strong> Oristano yQUINTANA Nº8 2009. ISSN 1579-7414. pp. 173-211
El <strong>caballero</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> Santiago Salvatore Aymerich y Pietro Cavaro...197le atribuye, sobre base estilística, <strong>el</strong>pulpito <strong>de</strong>tto di Carlo V (Cagliari, atrioiglesia S. Mich<strong>el</strong>e) A. Pillittu, Sull’attivitàin Sar<strong>de</strong>gna di Jaume Rigalt Scultorebarc<strong>el</strong>lonese d<strong>el</strong> secolo XVI, en“Biblioteca Francescana Sarda” XII(2008), pp. 335-372. Sobre <strong>el</strong> púlpito,consi<strong>de</strong>rado resultado <strong>de</strong> sincretismorománico-manierista, cfr. R. Serra, Pitturae scultura cit., pp. 164-165 y R.Coroneo, ficha 74, p. 166.61 No se conoce <strong>la</strong> ubicación originaria<strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura que fue donada a<strong>la</strong> familia Zanda por <strong>la</strong> parroquia <strong>de</strong> S.Eu<strong>la</strong>lia en Cagliari y cuidadosamenterestaurada por Franca Carboni bajo <strong>la</strong>supervisión <strong>de</strong> <strong>la</strong> doctora Lucia Siddi,Supervisora <strong>de</strong> BAP-SAE.62 Si por <strong>la</strong> inclinación d<strong>el</strong> rostro y<strong>el</strong> sentido espacial recuerda a <strong>la</strong>Madonna col Bambino (Siena, S.Maria <strong>de</strong>i Servi, 1319 ca) atribuida aSegna di Buonaventura, <strong>la</strong> mezc<strong>la</strong> <strong>de</strong>caracteres protogiottescos y <strong>el</strong>eganciasque recuerdan <strong>el</strong> estilo <strong>de</strong> Siena,remiten a los modos d<strong>el</strong> Maestro di S.Torpè, activo entre <strong>el</strong> final d<strong>el</strong> siglo XIIIy <strong>el</strong> principio d<strong>el</strong> siglo XIV; véase porejemplo <strong>la</strong> Madonna col Bambino(Pisa, Museo di S. Matteo).63 C. Aru, La pittura sarda n<strong>el</strong>Rinascimento cit., pp. 176-177.64 C. Aru, La pittura sarda n<strong>el</strong>Rinascimento, cit., doc. 28, p. 178.65 C. Tasca, Argentieri cagliaritanitardo-medievali, en “Archivio StoricoSardo” XXXVI (1989), pp. 163-164.66 Auri faber di Lapo<strong>la</strong> documentadoen distintos actos notariales entre<strong>el</strong> año 1536 y <strong>el</strong> año 1538.67 En los años 1521-23 se registranlos beneficios d<strong>el</strong> fill <strong>de</strong> mestreJaume Font argenter, par a 200 liras yotras sumas (Archivio d<strong>el</strong> Capitolo diCagliari, n. 69, c.31v, 98v).68 C. Tasca, Argentieri cagliaritanitardo-medievali, pp. 160-161.69 El 7 <strong>de</strong> febrero <strong>de</strong> 1538 BartolomeoMaltes aurifex <strong>de</strong> Stampacereconoce <strong>la</strong> <strong>de</strong>uda hacia <strong>el</strong> maestroFrancesco Linares <strong>de</strong> 13 liras y 14monedas cagliaritanas (ASC, Atti legati616, c. 155v).70Aparece en distintas actasnotariales d<strong>el</strong> siglo XVI. El 5 <strong>de</strong> marzo<strong>de</strong> 1523 se registran 30 liras “sobremestre Johan Mjralles argenter perraho <strong>de</strong> <strong>la</strong> casa que a comprat <strong>de</strong> <strong>la</strong>Seca d<strong>el</strong> dit mestre Leonart Guiu (not°.N. Soler)” (Archivio d<strong>el</strong> Capitolo diCagliari, n. 69, c. 118); en <strong>el</strong> año 1526resulta ya difunto y Perot Mova escurador <strong>de</strong> su herencia (Ibi<strong>de</strong>m, c.244v). Envían <strong>el</strong> hijo Giacomo a Valenciaen <strong>el</strong> año 1544 para perfeccionarlos estudios teológicos. Cfr. G. Deidda,L’attività <strong>de</strong>gli argentieri cagliaritanin<strong>el</strong> XVI secolo, en A. Mattone cur.,Corporazioni, Gremi e Artigianato traSar<strong>de</strong>gna, Spagna e Italia n<strong>el</strong> Medioevoe n<strong>el</strong>l’Età mo<strong>de</strong>rna (XIV-XIX secolo),Cagliari 2000, pp. 377, 380.71 C. Aru, Argentieri cagliaritanid<strong>el</strong> Rinascimento en «Pinacoteca.Studi di Storia d<strong>el</strong>l’Arte» I, n. 4 (1929),p. 201; R. D<strong>el</strong>ogu, Mostra d<strong>el</strong>l’anticaoreficeria sarda, Cagliari 1937, p. 30.72 C. Galleri, La croce gran<strong>de</strong> di“mastro” Pixoni e altri tesori d’argenton<strong>el</strong> museo di Serramanna, en “BibliotecaFrancescana Sarda” X (2002),,pp. 379-414.73 M. Corda, Arti e mestieri n<strong>el</strong><strong>la</strong>Sar<strong>de</strong>gna spagno<strong>la</strong>, Cagliari 1987,p. 74.74 Resi<strong>de</strong>nte en Cagliari, ya estádifunto <strong>el</strong> 27 <strong>de</strong> febrero <strong>de</strong> 1535cuando <strong>la</strong> mujer Isab<strong>el</strong><strong>la</strong> ven<strong>de</strong> a loscónyuges Giovanni y Caterina Franchiuna casa en vico d<strong>el</strong>s Merca<strong>de</strong>rs(Archivio d<strong>el</strong> Capitolo di Cagliari, n.34, c. 143).75 A. Pasolini, Argenti sacri n<strong>el</strong><strong>la</strong>Sar<strong>de</strong>gna d<strong>el</strong> `500, cit., pp. 313-314.76 G. Spano, Deposito di antichemonete puniche d’oro, en “BullettinoArcheologico Sardo” IX (1863), pp. 13ss.; R. D<strong>el</strong>ogu, Mostra, cit., pp. 15, 30;C. Tasca, Argentieri cagliaritani tardomedievali,cit., pp. 161-162. Si no hansido encontrados los cand<strong>el</strong>abros <strong>de</strong>p<strong>la</strong>ta para los cuales Francesco Llinaresrecibe en dos tramos <strong>el</strong> cambio <strong>de</strong> 175liras <strong>de</strong> moneda cagliaritana y 6 soldi,<strong>la</strong> cruz <strong>de</strong> p<strong>la</strong>ta citada en <strong>el</strong> documentoa mi parecer se pue<strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntificarcon <strong>la</strong> monumental Croce processionale<strong>de</strong> <strong>la</strong> Catedral <strong>de</strong> Cagliari (h. cm.136). De hecho, <strong>la</strong> presencia d<strong>el</strong> b<strong>la</strong>són<strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Cagliari <strong>la</strong> <strong>de</strong>c<strong>la</strong>rasin lugar a dudas como donación d<strong>el</strong>municipio, mientras que <strong>la</strong> marca con<strong>el</strong> punzón cívico CA en caracteres góticosatestigua su producción in locum.Las letras N.D, hasta ahora interpretadascomo <strong>la</strong>s iniciales <strong>de</strong> un no i<strong>de</strong>ntificadop<strong>la</strong>tero cagliaritano, i<strong>de</strong>ntificana mi parecer <strong>la</strong>s d<strong>el</strong> maggiorale d<strong>el</strong>Gremio u otra persona encargada,garante <strong>de</strong> <strong>la</strong> prevista calidad d<strong>el</strong>metal así como prescrito por <strong>la</strong>s normascívicas: “tot argenter qui obred’argent dins Cast<strong>el</strong>l <strong>de</strong> Caller o en loterme <strong>de</strong> aqu<strong>el</strong>l <strong>de</strong>ge obrar e marcarl’argent a ley <strong>de</strong> tornes d’argent e que<strong>de</strong>ge portar l’argent a aqu<strong>el</strong>ls quiordonats hi son qui <strong>de</strong>gen marcar lodit argent” (Raccolta di documentiediti e inediti per <strong>la</strong> Storia d<strong>el</strong><strong>la</strong> Sar<strong>de</strong>gna.5. Libro d<strong>el</strong>le ordinanze <strong>de</strong>iCons<strong>el</strong>lers d<strong>el</strong><strong>la</strong> città di Cagliari (1346-1603), edición <strong>de</strong> F. Manconi, Sassari2005, pp. 16, 66). Si los documentoshan restituido los nombres <strong>de</strong> GiovanniAntonio Pitxoni, p<strong>la</strong>tero ya maestro<strong>de</strong> ceca, que en <strong>el</strong> año 1551 (non1501 cfr. G. Deidda, L’attività <strong>de</strong>gliargentieri cit., p. 374) suce<strong>de</strong> al prece<strong>de</strong>nteencargado <strong>de</strong> <strong>la</strong> cata, PietroGuiu, difunto entretanto, no sabemosquién fue <strong>el</strong> encargado <strong>de</strong> aqu<strong>el</strong> oficiod<strong>el</strong>icado en <strong>el</strong> año 1499.77 En <strong>el</strong> año 1532 <strong>el</strong> Capítulo <strong>de</strong>Oristano encarga a Llinares seis bordonespara <strong>la</strong> catedral, realizados durante<strong>el</strong> año siguiente (A. Pasolini, Argentisacri n<strong>el</strong><strong>la</strong> Sar<strong>de</strong>gna d<strong>el</strong> `500, cit., pp.313-314); los motivos <strong>de</strong>corativos presentesen <strong>el</strong> asta son simi<strong>la</strong>res <strong>de</strong>manera sorpren<strong>de</strong>nte a aqu<strong>el</strong>los presentesen <strong>el</strong> fondo <strong>de</strong> oro <strong>de</strong> S. Agostinoin cattedra <strong>de</strong> Pietro Cavaro.78 C. Galleri, La croce gran<strong>de</strong> di“mastro” Pixoni, cit., p. 383, nota 13.79 “Testes huius rei sunt magistriFranciscus Dessì et Jacobus Miqu<strong>el</strong>aurifici ville Stampacis habitantes” (C.Aru, La pittura sarda n<strong>el</strong> Rinascimento,cit. doc. 23, p. 177).80 Cfr. G. Deidda, L’attività <strong>de</strong>gliargentieri cit., p. 380, nota 44.Alessandra PasoliniQUINTANA Nº8 2009. ISSN 1579-7414. pp. 173-211